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Digital filmen: das umfassende Handbuch

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Jovy, Jörg (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Bonn Rheinwerk Design 2021
Ausgabe:	4., aktualisierte Auflage
Schlagworte:	Film Digitalisierung Video-Kamera Camcorder Drohnen GoPro Actioncam Multimedia Kino HD 4K TV DSLR Spiegelreflex Aufnahme Produktion Mikrofon Ton Premiere Pro lernen Grundlagen Schnitt Bearbeitung Technik Youtube Vimeo drehen aufnehmen bearbeiten Smartphone iPhone Hand-Buch Effekt Anleitung
Online-Zugang:	Inhaltstext Inhaltsverzeichnis
Beschreibung:	Auf dem Umschlag: "Überzeugende Filme planen, aufnehmen, bearbeiten und präsentieren ; Inkl. Workshops zu Premiere Pro & Co., Praxis-Tipps und Insider-Infos ; Filmen mit Drohnen, Actioncams, Smartphone & Co."
Beschreibung:	684 Seiten Illustrationen 24 cm x 17.5 cm
ISBN:	9783836268677 383628569X

Internformat

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Datensatz im Suchindex

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adam_text	AUF EINEN BLICK TEIL I PLANUNG ................................................................. 21 GRUNDLAGEN DER EIN-MANN-VIDEOPRODUKTION YY DIE FILMIDEE YY VON DER IDEE ZUM FILM YY BE PREPARED TEIL II AUFNAHME ............................................................. 107 DAS DIGITALE BILD YY DIE RICHTIGE KAMERA YY ZUBEHOER YY FILMEN MIT SYSTEMKAMERA UND DSLAA YY KAMERAS IN ACTION: SMARTPHONE, ACTIONCAMS UND DROHNEN YY DAS HANDWERK DES FILMENS YY DIE BILDGESTALTUNG YY VON DER EINSTELLUNG ZUR SZENE YY WORKSHOP FILMEN TEIL III SCHNITT ................................................................... 365 DIE KUNST DES FILMSCHNITTS YY DAS OPTIMALE SCHNITTSYSTEM YY DAS SCHNITTPROJEKT YY DIE ERSTEN SCHRITTE YY MONTAGETECHNIKEN, TON UND GRAFIK YY VIDEOEFFEKTE YY WORKSHOP SCHNITT TEIL IV PRAESENTATION ........................................................ 579 DER FEINSCHLIFF YY DIE VEROEFFENTLICHUNG EINES FILMS YY DVD ODER BLU-RAY-DISC ERSTELLEN YY DIE ARCHIVIERUNG INDEX .............................................................................. 675 INHALT VORWORT ................................................................................. 19 TEIL I PLANUNG 1 GRUNDLAGEN DER EIN-MANN VIDEOPRODUKTION 1.1 DER VIDEOJOURNALIST .................................................. 23 1.1.1 AUTOR UND REGISSEUR ................................ 24 1.1.2 KAMERAMANN ............................................ 25 1.1.3 CUTTER ........................................................ 25 1.2 DIE STORY ................................................................... 25 1.3 DIE BAUSTEINE EINES FILMS ....................................... 27 1.3.1 BILD ............................................................ 27 1.3.2 TON ............................................................. 28 1.3.3 MUSIK ........................................................ 29 1.3.4 GRAFIK ........................................................ 29 1.4 DER FILM IM KOPF ...................................................... 30 2 DIE FILMIDEE 2.1 DIE IDEE ZU EINEM FILM ........................................... 33 2.2 ZUTATEN ...................................................................... 34 2.2.1 DIE FILMGESCHICHTE .................................. 34 2.2.2 DIE WAHRHEIT IM FILM ODER DER MAGISCHE AUGENBLICK ........................ 36 2.2.3 DIE DOPPELTE VERANTWORTUNG IM FILM .... 38 2.3 DOKUMENTARISCHES ODER SZENISCHES ARBEITEN ....... 39 2.3.1 FIKTION ....................................................... 40 2.3.2 DOKUMENTARFILM ....................................... 42 2.4 GENREFILME ................................................................ 44 2.4.1 INDUSTRIEFILM ............................................. 44 2.4.2 IMAGEFILM .................................................. 44 2.4.3 THEMENFILM .............................................. 45 2.4.4 LEHRFILM ..................................................... 45 2.4.5 ENTHUSIASTENFILM ...................................... 46 2.5 ACHTUNG, PUBLIKUM! ................................................. 47 3 VON DER IDEE ZUM FILM 3.1 DER PLAN ZUM FILM .................................................... 49 3.1.1 DIE LOGLINE ALS ZUENDENDE FILMIDEE .......... 50 3.1.2 EXPOSE ...................................................... 53 3.1.3 TREATMENT ................................................. 54 3.1.4 DREHBUCH ................................................. 57 3.2 VOM FILM ZUR SZENE ZUR EINSTELLUNG ........................ 57 3.2.1 DIE KLEINSTE ERZAEHLEINHEIT - DIE SZENE .... 58 3.2.2 IN SCHNITTBILDERN DENKEN - SZENEN IN EINSTELLUNGEN AUFLOESEN ........... 59 3.2.3 ALLES EINSTELLUNGSSACHE ............................. 59 3.2.4 VORSICHT, TON! ........................................... 61 3.3 DRAMATURGIE ............................................................. 62 3.3.1 BITTE WUERZEN - SPANNUNG, HUMOR UND GEFUEHL ............................................... 63 3.3.2 CHRONOLOGIE VS. DISKONTINUITAET ............... 64 3.3.3 WENIGER IST MEHR - WICHTIG STATT UMFASSEND ................................................ 65 4 BE PREPARED 4.1 DREHVORBEREITUNGEN ................................................ 69 4.1.1 VOR ORT - LOCATION ................................... 70 4.1.2 ZUM GESPRAECH BITTE: CASTING ................... 74 4.2 DIE KUNST DER BESCHRAENKUNG: DAS BUDGET ............ 76 4.2.1 CROWDFUNDING .......................................... 77 4.3 DEN ZUSCHAUER IMMER VOR AUGEN - DAS FORMAT .... 78 4.4 NICHT DEN ANSCHLUSS VERLIEREN - KONTINUITAET ........ 79 4.4.1 VERSTOESSE GEGEN DIE KONTINUITAET VERMEIDEN ................................................ 81 4.4.2 SCHNITTBILDER ............................................ 83 4.5 RECHT .......................................................................... 85 4.5.1 FRAGEN, DIE SIE SICH STELLEN SOLLTEN .......... 85 4.5.2 URHEBERRECHTE .......................................... 86 4.5.3 NUTZUNGSRECHTE ........................................ 89 4.5.4 SCHUTZRECHTE VON PERSONEN .................... 91 4.5.5 MODEL-RELEASE .......................................... 94 4.5.6 SCHUTZRECHTE VON GEBAEUDEN UND KUNSTWERKEN ............................................ 95 4.5.7 DREHEN IM OEFFENTLICHEN RAUM ................ 97 4.5.8 VERSICHERUNGEN ......................................... 99 4.5.9 DIE DEUTSCHE VERWERTUNGS GESELLSCHAFT GEMA .................... 99 4.5.10 DREHEN MIT KINDERN UND JUGENDLICHEN ... 104 4.5.11 DREHEN IN NATURSCHUTZGEBIETEN ............. 104 TEIL II AUFNAHME 5 DAS DIGITALE BILD 5.1 DAS ROHMATERIAL ZUM FILM ...................................... 109 5.1.1 FOTOGRAF ODER KAMERAMANN .................... 110 5.2 EIGENSCHAFTEN UND TECHNIK ....................................... 112 5.2.1 NORMEN UND STANDARDS ............................ 112 5.2.2 FERNSEHSTANDARDS ...................................... 113 5.2.3 AUFLOESUNG - VON SD ZU HD ...................... 114 5.2.4 ASPECT-RATIO (SEITENVERHAELTNIS) .............. 114 5.2.5 BILDRATE ...................................................... 116 5.2.6 FARBRAEUME, FARBTIEFE UND FARBABTASTUNG 117 5.2.7 AUFNAHMESTANDARDS ................................. 120 5.2.8 KOMPRESSIONSVERFAHREN - VON MPEG-2 ZU MPEG-4 ........................ 123 5.2.9 RAW-VIDEO ............................................... 124 5.3 PRESETS ....................................................................... 124 5.4 FILMEN IN DER DRITTEN DIMENSION ............................ 126 5.4.1 3D-KINO HEUTE UND GESTERN ..................... 126 6 DIE RICHTIGE KAMERA 6.1 DIE ZUKUNFT STEHT VOR DER TUER ................................. 129 6.2 SO FUNKTIONIERT EINE VIDEOKAMERA ........................... 130 6.3 PROFI-ODER AMATEURKAMERA? .................................... 131 6.4 KAMERATYPEN ............................................................ 132 6.4.1 CONSUMER-CAMCORDER .............................. 136 6.4.2 DSLR ......................................................... 137 6.4.3 SMARTPHONES ............................................ 138 6.4.4 SPIEGELLOSE SYSTEMKAMERAS ..................... 139 6.4.5 SEMIPROFESSIONELLE VIDEOKAMERAS ........... 142 6.4.6 FAZIT: WELCHER KAMERATYP DARF ES NUN SEIN? ................................................... 144 6.5 AUSSTATTUNGSMERKMALE ........................................... 145 6.5.1 SENSOR ....................................................... 145 6.5.2 OBJEKTIVE ................................................. 147 6.5.3 BEDIENUNGSKONZEPT ................................. 151 6.5.4 MONITOR (VIEWFINDER) ............................... 154 6.5.5 SPEICHER .................................................... 155 6.5.6 VERARBEITUNG ............................................. 158 6.5.7 EIN-UND AUSGAENGE ................................... 158 6.5.8 AUDIO ........................................................ 160 6.5.9 AKKUS ....................................................... 161 7 ZUBEHOER 7.1 LICHT ........................................................................... 164 7.1.1 DAS RICHTIGE LICHT ..................................... 166 7.1.2 KUNSTLICHT VS. TAGESLICHT .......................... 167 7.1.3 LICHTZUBEHOER ........................................... 170 7.2 TON ............................................................................. 170 7.2.1 EXTERNES RICHTMIKROFON ........................... 171 7.2.2 FUNKMIKROS ............................................... 173 7.2.3 TONZUBEHOER .............................................. 174 7.2.4 TONAUFNAHMEN MANUELL ANSTEUERN ......... 177 7.3 STATIV .......................................................................... 178 7.3.1 STATIVKOPF .................................................. 180 7.3.2 ALTERNATIVEN .............................................. 181 7.4 SCHWEBESYSTEME (STEADYCAM UND CIMBAL) ............ 182 7.4.1 STEADYCAM ................................................ 182 7.4.2 GIMBALS ..................................................... 184 7.5 RIGS UND CAGES ........................................................ 185 7.6 FILTER UND MATTE-BOX ................................................ 186 7.6.1 ND-, VERLAUFS UND POLFILTER .................... 186 7.6.2 MATTE-BOX (KOMPENDIUM) UND TULPE .... 188 7.7 OBJEKTIVE, VORSAETZE UND VERDOPPLER ....................... 189 7.7.1 WEITWINKEL .............................................. 190 7.7.2 NORMALBRENNWEITEN ................................ 191 7.7.3 TELEOBJEKTIV .............................................. 191 7.7.4 FILMOPTIKEN .............................................. 191 7.8 TASCHEN, KOFFER UND RUCKSAECKE .............................. 193 7.8.1 SOFTBAG ...................................................... 193 7.8.2 HARTSCHALENKOFFER .................................... 193 8 FILMEN MIT DER SYSTEMKAMERA 8.1 SO WIRD AUS DER FOTOKAMERA EINE FILMKAMERA ....... 199 8.1.1 MATTE-BOX ................................................. 200 8.1.2 MONITOR ..................................................... 200 8.1.3 FOLLOW-FOKUS ............................................ 201 8.1.4 FLUID-ZOOM ............................................... 202 8.1.5 RIG .............................................................. 202 8.2 DAS RICHTIGE OBJEKTIV ................................................ 206 8.3 KAMERA UND CIMBAL ................................................... 207 8.3.1 GIMBAL KALIBRIEREN UND AUSBALANCIEREN ... 208 8.3.2 PROBLEME MIT DEM CIMBAL ...................... 210 8.4 DAS KAMERAMENUE ....................................................... 211 9 KAMERAS IN ACTION: SMARTPHONE, ACTIONCAMS UND DROHNEN 9.1 FILMEN MIT DEM SMARTPHONE .................................... 216 9.1.1 SMARTE AUFNAHMETECHNIK ........................ 218 9.1.2 DIE KAMERA-APP FUERS SMARTPHONE (FILMIC PRO) ............................................. 220 9.1.3 DIE EIGENE KAMERA FERNSTEUERN .............. 221 9.1.4 SCHNEIDEN AUF DEM SMARTPHONE ............ 221 9.2 ACTIONCAMS ................................................................. 222 9.3 FILMEN AUS DER LUFT: DROHNEN .................................. 224 9.3.1 DIE TECHNIK .............................................. 226 9.3.2 LUFTFAHRTRECHT ........................................... 231 9.3.3 DIE FLIEGENDE KAMERA ............................... 233 10 DAS HANDWERK DES FILMENS 10.1 VON DER FOTOKAMERA ZUR FILMKAMERA ....................... 235 10.2 WEISSABGLEICH ............................................................. 239 10.2.1 FARBTEMPERATUR ........................................ 240 10.2.2 DER AUTOMATISCHE WEISSABGLEICH (AUTOMATIC WHITE BALANCE AWB) ........... 242 10.2.3 DER MANUELLE WEISSABGLEICH .................... 243 10.2.4 DER DEFINIERTE WEISSABGLEICH (PRESET) ..... 244 10.2.5 SCHWIERIGE FARBSTIMMUNGEN ................... 245 10.2.6 DEN WEISSABGLEICH KONTROLLIEREN ............. 247 10.3 BELICHTUNG ................................................................... 249 10.3.1 MANUELLE BLENDE VS. BLENDENAUTOMATIK ... 251 10.3.2 DAS ZEBRA ................................................. 253 10.3.3 HISTOGRAMM UND WAVEFORM-MONITOR .... 254 10.3.4 ND-FILTER VERWENDEN ............................... 258 10.3.5 SCHWIERIGE LICHTSITUATIONEN .................... 259 10.3.6 KORREKTUR VON BLENDENUNTERSCHIEDEN .... 261 10.4 SCHAERFE ........................................................................ 263 10.4.1 SCHAERFENTIEFE UND BEWEGUNGSUNSCHAERFE . 264 10.4.2 DER AUTOFOKUS .......................................... 265 10.4.3 ARBEITEN MIT DEM AUTOFOKUS ................... 266 10.4.4 MANUELL SCHARF STELLEN .............................. 267 10.5 DREHEN VOM STATIV .................................................... 269 10.5.1 EINRICHTEN DER KAMERA AUF DEM STATIV .... 271 10.5.2 DER ZOOM ................................................. 272 10.5.3 DER SCHWENK ............................................ 272 10.5.4 TECHNIK BEI ZOOMS UND SCHWENKS .......... 274 10.5.5 DER KOMBINIERTE SCHWENKZOOM ............. 275 10.6 DIE RICHTIGE BELEUCHTUNG .......................................... 276 10.6.1 DAS KLEINE EINMALEINS DES FILMLICHTS ..... 277 10.6.2 AUFLICHT ..................................................... 279 10.6.3 STREIFLICHT .................................................. 280 10.6.4 GEGENLICHT ................................................ 280 10.6.5 WIRKUNG VON LICHT ................................... 281 10.6.6 LICHT FORMEN ............................................. 282 10.6.7 AVAILABLE LIGHT .......................................... 283 10.6.8 DIE ENTFESSELTE LED-LEUCHTE ................... 285 10.7 TON ............................................................................... 285 10.7.1 ATMO ......................................................... 287 10.7.2 SPRACHE AUFNEHMEN ................................. 288 10.7.3 KOMPLEXE TONSITUATIONEN ........................ 289 10.7.4 DAS EINGEBAUTE KAMERAMIKRO ................. 290 10.7.5 DAS EXTERNE MIKRO ................................... 290 10.7.6 TON EINPEGELN ........................................... 291 10.8 PROBLEME BEIM DREHEN ............................................. 293 10.8.1 PROBLEME AM SET: DAS WETTER ................ 294 10.8.2 PROBLEME MIT DER AUSRUESTUNG ................ 295 10.8.3 PROBLEME MIT DEM PERSONAL .................... 297 11 DIE BILDGESTALTUNG 11.1 KADRIERUNG .................................................................. 299 11.1.1 DER GOLDENE SCHNITT ................................ 300 11.1.2 DAS BILD IM SUCHER FESTLEGEN ................... 301 11.1.3 KONZENTRATION AUF DAS MOTIV ................... 303 11.1.4 EINSTELLUNGSGROESSEN ................................... 304 11.1.5 KAMERAWINKEL (PERSPEKTIVE) .................... 307 11.1.6 FORMALE ASPEKTE DER BILDKOMPOSITION .... 309 11.2 DIE DEFINIERTE SCHAERFENTIEFE ..................................... 310 11.2.1 KAMERASENSOR UND SCHAERFENTIEFE ............ 313 11.2.2 BLENDE UND SCHAERFENTIEFE ........................ 313 11.2.3 BRENNWEITE UND SCHAERFENTIEFE ................. 314 11.2.4 DER FILMLOOK ......................................... 315 11.3 UND ACTION BITTE ........................................................ 316 11.3.1 DIE RICHTUNG AUF DEM BILDSCHIRM ........... 318 11.4 DIE BEWEGTE KAMERA ................................................. 320 11.4.1 KAMERAFAHRTEN .......................................... 323 11.4.2 GESCHICHTEN MIT BEWEGTER KAMERA ERZAEHLEN ....................................... 324 11.4.3 DIE RICHTIGE HANDHABUNG EINER HANDKAMERA ............................................. 327 11.4.4 PRAXISTIPP: SCHAERFE UND BEWEGTE KAMERA 329 11.4.5 JEMANDEN MIT DER HANDKAMERA BEGLEITEN 330 11.4.6 SCHULTERKAMERA ......................................... 330 12 VON DER EINSTELLUNG ZUR SZENE 12.1 CONTINUITY - WAS MAN AUF JEDEN FALL VON HOLLYWOOD LERNEN SOLLTE .................................... 331 12.1.1 INSZENIERUNG ............................................. 332 12.1.2 MASTER-SCENE-VERFAHREN .......................... 332 12.1.3 STOP-AND-GO ............................................ 333 12.1.4 ZWISCHENSCHNITTE ..................................... 335 12.1.5 ESTABLISHING SHOT .................................... 338 12.2 DIE SACHE MIT DER ACHSE .......................................... 339 12.2.1 DIE 180-GRAD-REGEL ................................. 340 12.2.2 MEHRERE ACHSEN ...................................... 341 12.2.3 DEN ACHSENSPRUNG KASCHIEREN ............ 341 12.2.4 DIE 30-GRAD-REGEL ................................... 343 13 WORKSHOP FILMEN 13.1 INTERVIEWS UND O-TOENE .............................................. 345 13.1.1 TIPPS FUER DEN PERFEKTEN O-TON ............... 350 13.1.2 O-TON AUS DER HAND DREHEN (DIE BEWEGTE SZENE) ....................................................... 351 13.2 STOPPTRICK UND ZEITRAFFER .......................................... 355 13.3 AUFNAHMEN MIT FAHRZEUGEN ..................................... 357 13.4 AUFNAHMEN NACH DER STOP-AND-GO-METHODE ........ 361 TEIL III SCHNITT 14 DIE KUNST DES FILMSCHNITTS 14.1 BERUFSWECHSEL: VOM KAMERAMANN ZUM CUTTER ...... 367 14.2 GESCHICHTEN KOMPONIEREN ........................................ 368 14.2.1 DIE ROLLE VON REGISSEUR UND CUTTER ........ 368 14.2.2 CUTTER - EIN BERUF IM WANDEL ................ 368 14.2.3 REGISSEUR UND CUTTER IN EINER PERSON ..... 369 14.3 DIE KUNST, EINE GESCHICHTE IN BILDERN ZU ERZAEHLEN 369 14.3.1 DEN ZUSCHAUER IM BLICK .......................... 370 14.4 VON DER EINSTELLUNG ZUR SZENE ZUM FILM ................. 373 14.4.1 MIT VERFUEGBAREN BILDERN ARBEITEN ........... 375 14.5 DER WORKFLOW ............................................................ 375 15 DAS OPTIMALE SCHNITTSYSTEM 15.1 VIDEOSCHNITT AM COMPUTER ...................................... 377 15.2 HARDWARE .................................................................... 379 15.2.1 LAPTOP BZW. NOTEBOOK ............................ 380 15.2.2 COMPUTER .................................................. 381 15.2.3 VIDEO-UND GRAFIKKARTEN ......................... 382 15.2.4 SPEICHERSYSTEME ....................................... 384 15.2.5 VIDEOMONITOR ........................................... 388 15.2.6 LAUTSPRECHER ............................................. 391 15.2.7 TASTATUR UND MAUS ................................... 391 15.2.8 NETZWERK UND SCHNITTSTELLEN ................... 392 15.2.9 DVD-UND BLU-RAY-BRENNER ..................... 393 15.3 SOFTWARE ...................................................................... 393 15.3.1 WAS MUSS EINE SCHNITTSOFTWARE KOENNEN? 393 15.3.2 WELCHE SOFTWARE FUER WEN? ...................... 394 15.3.3 CODECS - DIE ARBEITSTIERE ........................ 395 15.3.4 FILTER, TOOLS UND EFFEKTE .......................... 396 15.3.5 FARBKORREKTUR ........................................... 397 15.3.6 DIE EFFEKTKATEGORIE 3 DVE ....................... 398 15.3.7 AUDIOFILTER - LIMITER, DENOISER, EQUALIZER 399 15.3.8 KEYS (CHROMA-UND LUMA-KEY) .............. 399 15.3.9 SCHRIFTGENERATOR ....................................... 400 15.4 FREIE SOFTWARE ZUR VIDEOBEARBEITUNG ..................... 401 15.4.1 DER WINDOWS MOVIE MAKER UND KOSTEN LOSE SCHNITTALTERNATIVEN FUER WINDOWS .... 402 15.4.2 IMOVIE ....................................................... 402 15.4.3 LIGHTWORKS ................................................. 402 15.4.4 DAVINCI RESOLVE 17 .................................. 404 15.5 KOSTENPFLICHTIGE SOFTWARE ZUR VIDEOBEARBEITUNG 405 15.5.1 AVID MEDIA COMPOSER UND AVID STUDIO 405 15.5.2 ADOBE PREMIERE PRO UND PREMIERE ELEMENTS ................................... 406 15.5.3 MAGIX VIDEO DELUXE PREMIUM ........... 407 15.5.4 FINAL CUT PRO X ......................................... 408 15.6 DAS SCHNITTSYSTEM KONFIGURIEREN ............................ 409 16 DAS SCHNITTPROJEKT 16.1 DAS DRAMA NIMMT GESTALT AN ................................... 413 16.2 BAUSTEINE EINES FILMS ................................................ 414 16.2.1 VIDEO ........................................................ 414 16.2.2 MUSIK ....................................................... 415 16.2.3 GERAEUSCHE ................................................ 416 16.2.4 GRAFIK ........................................................ 417 16.3 DER WEG VON DER KAMERA IN DEN COMPUTER .......... 419 16.3.1 DATENTRANSFER VON DER CHIPKARTE ............ 420 16.3.2 UEBERSPIELEN VON DIGITALEM FILMMATERIAL VON BAND ODER DVD ................................ 421 16.3.3 UEBERSPIELEN VON ANALOGEM FILMMATERIAL 423 16.3.4 IMPORT VON DATEIEN IN PROJEKT .................. 423 16.4 ROHMATERIAL SICHTEN .................................................. 424 16.4.1 UEBERBLICK VERSCHAFFEN .............................. 424 16.4.2 ROHMATERIAL MIT SOFTWARE ORGANISIEREN ... 425 16.5 DER SCHNITTPLAN .......................................................... 428 16.6 EIN FILMPROJEKT BEGINNEN ......................................... 431 16.6.1 PROJEKTDATEN ANLEGEN .............................. 432 16.6.2 DATEN IMPORTIEREN ................................... 434 16.7 PROJEKTFORMAT FESTLEGEN ........................................... 435 16.7.1 BILDRATE (FRAMERATE) ................................. 437 16.7.2 HALBBILD ODER VOLLBILD .............................. 439 16.7.3 SEITENVERHAELTNIS (ASPECT-RATIO) .............. 442 16.7.4 STEREO, MONO ODER SURROUND-TON ........... 443 16.8 DAS USER INTERFACE .................................................... 444 16.8.1 DIE TIMELINE ............................................. 449 16.9 VERWALTUNG DER FESTPLATTE ........................................ 453 16.9.1 FESTPLATTEN DEFRAGMENTIEREN ................... 453 16.9.2 SCHNEIDEN MIT LOG-UND RAW-MATERIAL 455 17 DIE ERSTEN SCHRITTE 17.1 DER ERSTE KONTAKT ..................................................... 461 17.1.1 BESONDERHEITEN VON ADOBE PREMIERE PRO 462 17.1.2 DAS SCHNITTSYSTEM KENNENLERNEN ............ 463 17.1.3 EIN ERSTER SCHNITT ..................................... 465 17.2 DIE BASISWERKZEUGE DES FILMSCHNITTS ..................... 467 17.2.1 ARBEITEN MIT SPUREN ................................. 468 17.2.2 SPUREN IM SCHNITTPROJEKT PLANEN ............ 470 17.2.3 INSERT UND OVERWRITE ............................... 471 17.2.4 EXTRACT UND DELETE ................................... 474 17.2.5 ROLLEN ........................................................ 476 17.2.6 AUDIO UND VIDEOSPUREN VERKNUEPFEN UND TRENNEN ............................................. 477 17.3 PROBLEME DES CUTTER-ALLTAGS .................................... 479 17.3.1 BEISPIEL: EINE SZENE AUF MUSIK SCHNEIDEN 480 17.4 DIE BASISTECHNIKEN DES FILMSCHNITTS ....................... 482 17.4.1 DER SCHNELLE SCHNITT - ROUGH CUT .......... 483 17.4.2 DER EXAKTE SCHNITT (3-PUNKT-SCHNITT) ..... 490 17.4.3 ZEITINTERPOLATION (4 PUNKT-SCHNITT) ........ 492 17.5 NACH DEM SCHNITT IST VOR DEM SCHNITT .................... 495 18 MONTAGETECHNIKEN, TON UND GRAFIK 18.1 VON SZENE ZU SZENE - UEBERGAENGE ............................ 497 18.2 SCHNITT UND BLENDEN ................................................. 498 18.2.1 EINFACHE BLENDE ........................................ 498 18.2.2 EFFEKTBLENDEN ........................................... 501 18.2.3 DIE RICHTIGE LAENGE .................................... 504 18.3 DER TON ZUM FILM (ROUGH EDITING) ......................... 504 18.3.1 TONLUECKENFUELLEN ....................................... 506 18.4 TON NORMALISIEREN ....................................................... 507 18.4.1 ARBEITEN MIT SUBMIXSPUREN .................... 510 18.4.2 DER AUDIOSPUR-MISCHER ............................ 511 18.4.3 FILTERZUORDNEN ......................................... 514 18.5 SCHRIFTEN UND GRAFIK .................................................. 518 18.5.1 SOFTWARE-PLUG-INS UND -ADD-ONS ............ 518 18.5.2 BAUCHBINDEN UND SCHRIFTZUG EINBLENDUNGEN (TITLING) ............ 519 18.5.3 ANIMIERTE GRAFIK-INSERTS .......................... 521 19 VIDEOEFFEKTE 19.1 GRUNDTECHNIKEN ......................................................... 529 19.1.1 KEYFRAME-ANIMATION UND EFFEKTSPUREN ... 530 19.1.2 ARBEITEN MIT ZAHLENWERTEN ..................... 535 19.2 GESCHWINDIGKEITSEFFEKTE .......................................... 537 19.2.1 ZEITLUPE ..................................................... 538 19.2.2 ZEITRAFFER ................................................... 539 19.3 KEYING ........................................................................ 543 19.3.1 LUMINANZ-KEY .......................................... 545 19.3.2 CHROMINANZ-KEY ..................................... 545 19.3.3 ALPHA-KEY UND TRAVELLING-MATTE ............. 547 19.3.4 BEISPIEL: SCHRIFT MIT HINTERGRUND SIGNAL FUELLEN ............................... 548 19.3.5 BEISPIEL: DEN HINTERGRUND EINKEYEN ....... 549 19.4 3DVE .......................................................................... 551 19.5 FAERB UND OBERFLAECHENEFFEKTE .................................. 552 19.5.1 360 UND 180 GRAD VIDEOS ..................... 555 19.6 RENDERN ...................................................................... 555 20 WORKSHOP SCHNITT 20.1 PREMIERE PRO: NEUES PROJEKT ANLEGEN ....................... 557 20.2 MEDIEN IMPORTIEREN .................................................. 563 20.3 SZENE SCHNEIDEN ......................................................... 568 20.4 OFFLINEMEDIEN WIEDER VERKNUEPFEN ........................... 576 TEIL IV PRAESENTATION 21 DER FEINSCHLIFF 21.1 BILDKORREKTUR .............................................................. 582 21.1.1 DIE VORAUSSETZUNGEN ............................... 583 21.1.2 DER WAVEFORM-MONITOR .......................... 584 21.1.3 DAS VEKTORSKOP ........................................ 585 21.1.4 HISTOGRAMM .............................................. 585 21.1.5 MESSGERAETE IN DER PRAXIS ......................... 587 21.1.6 MONITOR KALIBRIEREN .................................. 589 21.2 BILDKORREKTUREN DURCHFUEHREN .................................... 591 21.2.1 KORREKTUR VON UEBERBELICHTUNG UND UNTERBELICHTUNG ................................ 599 21.2.2 VIDEO BEGRENZEN ...................................... 602 21.2.3 DIE KORREKTUR DER FARBE .......................... 602 21.2.4 DIE FARBKORREKTUR FUER PROFIS .................... 605 21.2.5 VORSICHT, HAUT! .......................................... 608 21.2.6 DER LOOK IM FILM ...................................... 611 21.3 TONKORREKTUR ............................................................. 613 21.3.1 O-TOENE ANGLEICHEN ................................... 613 21.3.2 FEHLER BESEITIGEN ...................................... 614 21.3.3 TONKORREKTUR MIT AUDIOPROGRAMMEN ..... 616 21.4 DER FERTIGE SOUND ZUM FILM - MISCHUNG ................ 616 21.4.1 KOMMENTAR UND SPRACHAUFNAHME .......... 617 21.4.2 DIE MISCHUNG ........................................... 620 21.4.3 DER ARBEITSBEREICH FUER DIE MISCHUNG ..... 621 21.4.4 DAS RICHTIGE LAUTSTAERKEVERHAELTNIS FINDEN 622 21.4.5 VORBEREITUNG DER MISCHUNG ..................... 623 21.4.6 MISCHEN MITHILFE VON KEYFRAMING ........... 624 21.4.7 SPRACHE, MUSIK UND ATMO HARMONISCH ABMISCHEN ................................................. 625 22 DIE VEROEFFENTLICHUNG EINES FILMS 22.1 IM DIGITALEN DICKICHT ................................................. 629 22.1.1 ABSPIELGERAETE ............................................ 631 22.1.2 ANZEIGEGERAETE ........................................... 631 22.1.3 UEBERTRAGUNGSWEGE (KABEL UND ANSCHLUESSE) 632 22.2 EINE FRAGE VON FORMAT - DIE AUSSPIELUNG .............. 634 22.2.1 VIDEOPLAYER .............................................. 635 22.2.2 DVD UND BLU-RAY ...................................... 636 22.2.3 FERNSEHEN .................................................. 636 22.2.4 VIDEOS IM BROWSER ................................... 636 22.2.5 KINO ........................................................... 637 22.3 AUSSPIELEN EINES FILMS .............................................. 638 22.3.1 WAHL DES FORMATS .................................... 638 22.3.2 DAS PROBLEM MIT DEN PIXELN .................... 639 22.3.3 BESCHNEIDEN DES BILDES ............................ 639 22.3.4 UP UND DOWN-KONVERTIERUNG ............... 642 22.3.5 HALBBILDER ODER VOLLBILDER ....................... 645 22.3.6 DATENRATE FESTLEGEN ................................. 645 22.3.7 EXPERTENEINSTELLUNGEN ............................. 647 22.4 VIDEOPORTALE .............................................................. 647 22.4.1 YOUTUBE .................................................... 647 22.4.2 VIMEO ....................................................... 647 22.4.3 VIDEOS ONLINE VERKAUFEN .......................... 648 23 DVD ODER BLU-RAY-DISC ERSTELLEN 23.1 DIE STANDARDS ............................................................ 649 23.1.1 DIGITAL VERSATILE DISC - DVD .................... 649 23.1.2 BLU-RAY-DISC .............................................. 650 23.2 DASAUTHORING ............................................................ 651 23.2.1 FILM EXPORTIEREN ...................................... 651 23.2.2 ADOBE ENCORE ........................................... 652 23.2.3 DAS MENUE .................................................. 653 23.2.4 MENUE ERSTELLEN ......................................... 654 23.2.5 KAPITELMARKEN SETZEN ............................... 656 23.2.6 PROGRAMMIERUNG ...................................... 658 23.3 DVD ODER BLU-RAY ERSTELLEN ...................................... 659 23.3.1 HARDWAREVORAUSSETZUNGEN ...................... 659 23.3.2 PROJEKT TESTEN ........................................... 659 23.3.3 BRENNEN ..................................................... 660 23.3.4 MEDIUM BESCHRIFTEN ................................ 660 23.3.5 ALTERNATIVEN ZU ADOBE ENCORE ................ 661 24 DIE ARCHIVIERUNG 24.1 PROJEKTE KONSOLIDIEREN .............................................. 663 24.1.1 MATERIAL ORGANISIEREN ............................... 664 24.1.2 LAENGE DER CLIPS FESTLEGEN ........................ 665 24.1.3 SPEICHERPLATZ ERRECHNEN .......................... 665 24.1.4 PROJEKT EXPORTIEREN .................................. 665 24.2 SPEICHER ...................................................................... 666 24.2.1 OPTISCHE DATENTRAEGER: CD, DVD UND BLU-RAY ............................. 667 24.2.2 FESTPLATTE ................................................. 668 24.2.3 BAND .......................................................... 669 24.2.4 ABSPIELGERAETE ............................................ 670 24.2.5 SOFTWARE .................................................... 670 24.2.6 CLOUD-LOESUNGEN ...................................... 670 24.3 ARCHIVORGANISATION ................................................... 671 24.3.1 BEI EINEM SYSTEM BLEIBEN ....................... 672 24.3.2 BESCHRIFTEN ............................................... 672 24.3.3 PLATTE DEFRAGMENTIEREN ........................... 673 INDEX ...................................................................................... 675
adam_txt	AUF EINEN BLICK TEIL I PLANUNG . 21 GRUNDLAGEN DER EIN-MANN-VIDEOPRODUKTION YY DIE FILMIDEE YY VON DER IDEE ZUM FILM YY BE PREPARED TEIL II AUFNAHME . 107 DAS DIGITALE BILD YY DIE RICHTIGE KAMERA YY ZUBEHOER YY FILMEN MIT SYSTEMKAMERA UND DSLAA YY KAMERAS IN ACTION: SMARTPHONE, ACTIONCAMS UND DROHNEN YY DAS HANDWERK DES FILMENS YY DIE BILDGESTALTUNG YY VON DER EINSTELLUNG ZUR SZENE YY WORKSHOP FILMEN TEIL III SCHNITT . 365 DIE KUNST DES FILMSCHNITTS YY DAS OPTIMALE SCHNITTSYSTEM YY DAS SCHNITTPROJEKT YY DIE ERSTEN SCHRITTE YY MONTAGETECHNIKEN, TON UND GRAFIK YY VIDEOEFFEKTE YY WORKSHOP SCHNITT TEIL IV PRAESENTATION . 579 DER FEINSCHLIFF YY DIE VEROEFFENTLICHUNG EINES FILMS YY DVD ODER BLU-RAY-DISC ERSTELLEN YY DIE ARCHIVIERUNG INDEX . 675 INHALT VORWORT . 19 TEIL I PLANUNG 1 GRUNDLAGEN DER EIN-MANN VIDEOPRODUKTION 1.1 DER VIDEOJOURNALIST . 23 1.1.1 AUTOR UND REGISSEUR . 24 1.1.2 KAMERAMANN . 25 1.1.3 CUTTER . 25 1.2 DIE STORY . 25 1.3 DIE BAUSTEINE EINES FILMS . 27 1.3.1 BILD . 27 1.3.2 TON . 28 1.3.3 MUSIK . 29 1.3.4 GRAFIK . 29 1.4 DER FILM IM KOPF . 30 2 DIE FILMIDEE 2.1 DIE IDEE ZU EINEM FILM . 33 2.2 ZUTATEN . 34 2.2.1 DIE FILMGESCHICHTE . 34 2.2.2 DIE WAHRHEIT IM FILM ODER DER MAGISCHE AUGENBLICK . 36 2.2.3 DIE DOPPELTE VERANTWORTUNG IM FILM . 38 2.3 DOKUMENTARISCHES ODER SZENISCHES ARBEITEN . 39 2.3.1 FIKTION . 40 2.3.2 DOKUMENTARFILM . 42 2.4 GENREFILME . 44 2.4.1 INDUSTRIEFILM . 44 2.4.2 IMAGEFILM . 44 2.4.3 THEMENFILM . 45 2.4.4 LEHRFILM . 45 2.4.5 ENTHUSIASTENFILM . 46 2.5 ACHTUNG, PUBLIKUM! . 47 3 VON DER IDEE ZUM FILM 3.1 DER PLAN ZUM FILM . 49 3.1.1 DIE LOGLINE ALS ZUENDENDE FILMIDEE . 50 3.1.2 EXPOSE . 53 3.1.3 TREATMENT . 54 3.1.4 DREHBUCH . 57 3.2 VOM FILM ZUR SZENE ZUR EINSTELLUNG . 57 3.2.1 DIE KLEINSTE ERZAEHLEINHEIT - DIE SZENE . 58 3.2.2 IN SCHNITTBILDERN DENKEN - SZENEN IN EINSTELLUNGEN AUFLOESEN . 59 3.2.3 ALLES EINSTELLUNGSSACHE . 59 3.2.4 VORSICHT, TON! . 61 3.3 DRAMATURGIE . 62 3.3.1 BITTE WUERZEN - SPANNUNG, HUMOR UND GEFUEHL . 63 3.3.2 CHRONOLOGIE VS. DISKONTINUITAET . 64 3.3.3 WENIGER IST MEHR - WICHTIG STATT UMFASSEND . 65 4 BE PREPARED 4.1 DREHVORBEREITUNGEN . 69 4.1.1 VOR ORT - LOCATION . 70 4.1.2 ZUM GESPRAECH BITTE: CASTING . 74 4.2 DIE KUNST DER BESCHRAENKUNG: DAS BUDGET . 76 4.2.1 CROWDFUNDING . 77 4.3 DEN ZUSCHAUER IMMER VOR AUGEN - DAS FORMAT . 78 4.4 NICHT DEN ANSCHLUSS VERLIEREN - KONTINUITAET . 79 4.4.1 VERSTOESSE GEGEN DIE KONTINUITAET VERMEIDEN . 81 4.4.2 SCHNITTBILDER . 83 4.5 RECHT . 85 4.5.1 FRAGEN, DIE SIE SICH STELLEN SOLLTEN . 85 4.5.2 URHEBERRECHTE . 86 4.5.3 NUTZUNGSRECHTE . 89 4.5.4 SCHUTZRECHTE VON PERSONEN . 91 4.5.5 MODEL-RELEASE . 94 4.5.6 SCHUTZRECHTE VON GEBAEUDEN UND KUNSTWERKEN . 95 4.5.7 DREHEN IM OEFFENTLICHEN RAUM . 97 4.5.8 VERSICHERUNGEN . 99 4.5.9 DIE DEUTSCHE VERWERTUNGS GESELLSCHAFT GEMA . 99 4.5.10 DREHEN MIT KINDERN UND JUGENDLICHEN . 104 4.5.11 DREHEN IN NATURSCHUTZGEBIETEN . 104 TEIL II AUFNAHME 5 DAS DIGITALE BILD 5.1 DAS ROHMATERIAL ZUM FILM . 109 5.1.1 FOTOGRAF ODER KAMERAMANN . 110 5.2 EIGENSCHAFTEN UND TECHNIK . 112 5.2.1 NORMEN UND STANDARDS . 112 5.2.2 FERNSEHSTANDARDS . 113 5.2.3 AUFLOESUNG - VON SD ZU HD . 114 5.2.4 ASPECT-RATIO (SEITENVERHAELTNIS) . 114 5.2.5 BILDRATE . 116 5.2.6 FARBRAEUME, FARBTIEFE UND FARBABTASTUNG 117 5.2.7 AUFNAHMESTANDARDS . 120 5.2.8 KOMPRESSIONSVERFAHREN - VON MPEG-2 ZU MPEG-4 . 123 5.2.9 RAW-VIDEO . 124 5.3 PRESETS . 124 5.4 FILMEN IN DER DRITTEN DIMENSION . 126 5.4.1 3D-KINO HEUTE UND GESTERN . 126 6 DIE RICHTIGE KAMERA 6.1 DIE ZUKUNFT STEHT VOR DER TUER . 129 6.2 SO FUNKTIONIERT EINE VIDEOKAMERA . 130 6.3 PROFI-ODER AMATEURKAMERA? . 131 6.4 KAMERATYPEN . 132 6.4.1 CONSUMER-CAMCORDER . 136 6.4.2 DSLR . 137 6.4.3 SMARTPHONES . 138 6.4.4 SPIEGELLOSE SYSTEMKAMERAS . 139 6.4.5 SEMIPROFESSIONELLE VIDEOKAMERAS . 142 6.4.6 FAZIT: WELCHER KAMERATYP DARF ES NUN SEIN? . 144 6.5 AUSSTATTUNGSMERKMALE . 145 6.5.1 SENSOR . 145 6.5.2 OBJEKTIVE . 147 6.5.3 BEDIENUNGSKONZEPT . 151 6.5.4 MONITOR (VIEWFINDER) . 154 6.5.5 SPEICHER . 155 6.5.6 VERARBEITUNG . 158 6.5.7 EIN-UND AUSGAENGE . 158 6.5.8 AUDIO . 160 6.5.9 AKKUS . 161 7 ZUBEHOER 7.1 LICHT . 164 7.1.1 DAS RICHTIGE LICHT . 166 7.1.2 KUNSTLICHT VS. TAGESLICHT . 167 7.1.3 LICHTZUBEHOER . 170 7.2 TON . 170 7.2.1 EXTERNES RICHTMIKROFON . 171 7.2.2 FUNKMIKROS . 173 7.2.3 TONZUBEHOER . 174 7.2.4 TONAUFNAHMEN MANUELL ANSTEUERN . 177 7.3 STATIV . 178 7.3.1 STATIVKOPF . 180 7.3.2 ALTERNATIVEN . 181 7.4 SCHWEBESYSTEME (STEADYCAM UND CIMBAL) . 182 7.4.1 STEADYCAM . 182 7.4.2 GIMBALS . 184 7.5 RIGS UND CAGES . 185 7.6 FILTER UND MATTE-BOX . 186 7.6.1 ND-, VERLAUFS UND POLFILTER . 186 7.6.2 MATTE-BOX (KOMPENDIUM) UND TULPE . 188 7.7 OBJEKTIVE, VORSAETZE UND VERDOPPLER . 189 7.7.1 WEITWINKEL . 190 7.7.2 NORMALBRENNWEITEN . 191 7.7.3 TELEOBJEKTIV . 191 7.7.4 FILMOPTIKEN . 191 7.8 TASCHEN, KOFFER UND RUCKSAECKE . 193 7.8.1 SOFTBAG . 193 7.8.2 HARTSCHALENKOFFER . 193 8 FILMEN MIT DER SYSTEMKAMERA 8.1 SO WIRD AUS DER FOTOKAMERA EINE FILMKAMERA . 199 8.1.1 MATTE-BOX . 200 8.1.2 MONITOR . 200 8.1.3 FOLLOW-FOKUS . 201 8.1.4 FLUID-ZOOM . 202 8.1.5 RIG . 202 8.2 DAS RICHTIGE OBJEKTIV . 206 8.3 KAMERA UND CIMBAL . 207 8.3.1 GIMBAL KALIBRIEREN UND AUSBALANCIEREN . 208 8.3.2 PROBLEME MIT DEM CIMBAL . 210 8.4 DAS KAMERAMENUE . 211 9 KAMERAS IN ACTION: SMARTPHONE, ACTIONCAMS UND DROHNEN 9.1 FILMEN MIT DEM SMARTPHONE . 216 9.1.1 SMARTE AUFNAHMETECHNIK . 218 9.1.2 DIE KAMERA-APP FUERS SMARTPHONE (FILMIC PRO) . 220 9.1.3 DIE EIGENE KAMERA FERNSTEUERN . 221 9.1.4 SCHNEIDEN AUF DEM SMARTPHONE . 221 9.2 ACTIONCAMS . 222 9.3 FILMEN AUS DER LUFT: DROHNEN . 224 9.3.1 DIE TECHNIK . 226 9.3.2 LUFTFAHRTRECHT . 231 9.3.3 DIE FLIEGENDE KAMERA . 233 10 DAS HANDWERK DES FILMENS 10.1 VON DER FOTOKAMERA ZUR FILMKAMERA . 235 10.2 WEISSABGLEICH . 239 10.2.1 FARBTEMPERATUR . 240 10.2.2 DER AUTOMATISCHE WEISSABGLEICH (AUTOMATIC WHITE BALANCE AWB) . 242 10.2.3 DER MANUELLE WEISSABGLEICH . 243 10.2.4 DER DEFINIERTE WEISSABGLEICH (PRESET) . 244 10.2.5 SCHWIERIGE FARBSTIMMUNGEN . 245 10.2.6 DEN WEISSABGLEICH KONTROLLIEREN . 247 10.3 BELICHTUNG . 249 10.3.1 MANUELLE BLENDE VS. BLENDENAUTOMATIK . 251 10.3.2 DAS ZEBRA . 253 10.3.3 HISTOGRAMM UND WAVEFORM-MONITOR . 254 10.3.4 ND-FILTER VERWENDEN . 258 10.3.5 SCHWIERIGE LICHTSITUATIONEN . 259 10.3.6 KORREKTUR VON BLENDENUNTERSCHIEDEN . 261 10.4 SCHAERFE . 263 10.4.1 SCHAERFENTIEFE UND BEWEGUNGSUNSCHAERFE . 264 10.4.2 DER AUTOFOKUS . 265 10.4.3 ARBEITEN MIT DEM AUTOFOKUS . 266 10.4.4 MANUELL SCHARF STELLEN . 267 10.5 DREHEN VOM STATIV . 269 10.5.1 EINRICHTEN DER KAMERA AUF DEM STATIV . 271 10.5.2 DER ZOOM . 272 10.5.3 DER SCHWENK . 272 10.5.4 TECHNIK BEI ZOOMS UND SCHWENKS . 274 10.5.5 DER KOMBINIERTE SCHWENKZOOM . 275 10.6 DIE RICHTIGE BELEUCHTUNG . 276 10.6.1 DAS KLEINE EINMALEINS DES FILMLICHTS . 277 10.6.2 AUFLICHT . 279 10.6.3 STREIFLICHT . 280 10.6.4 GEGENLICHT . 280 10.6.5 WIRKUNG VON LICHT . 281 10.6.6 LICHT FORMEN . 282 10.6.7 AVAILABLE LIGHT . 283 10.6.8 DIE ENTFESSELTE LED-LEUCHTE . 285 10.7 TON . 285 10.7.1 ATMO . 287 10.7.2 SPRACHE AUFNEHMEN . 288 10.7.3 KOMPLEXE TONSITUATIONEN . 289 10.7.4 DAS EINGEBAUTE KAMERAMIKRO . 290 10.7.5 DAS EXTERNE MIKRO . 290 10.7.6 TON EINPEGELN . 291 10.8 PROBLEME BEIM DREHEN . 293 10.8.1 PROBLEME AM SET: DAS WETTER . 294 10.8.2 PROBLEME MIT DER AUSRUESTUNG . 295 10.8.3 PROBLEME MIT DEM PERSONAL . 297 11 DIE BILDGESTALTUNG 11.1 KADRIERUNG . 299 11.1.1 DER GOLDENE SCHNITT . 300 11.1.2 DAS BILD IM SUCHER FESTLEGEN . 301 11.1.3 KONZENTRATION AUF DAS MOTIV . 303 11.1.4 EINSTELLUNGSGROESSEN . 304 11.1.5 KAMERAWINKEL (PERSPEKTIVE) . 307 11.1.6 FORMALE ASPEKTE DER BILDKOMPOSITION . 309 11.2 DIE DEFINIERTE SCHAERFENTIEFE . 310 11.2.1 KAMERASENSOR UND SCHAERFENTIEFE . 313 11.2.2 BLENDE UND SCHAERFENTIEFE . 313 11.2.3 BRENNWEITE UND SCHAERFENTIEFE . 314 11.2.4 DER FILMLOOK . 315 11.3 UND ACTION BITTE . 316 11.3.1 DIE RICHTUNG AUF DEM BILDSCHIRM . 318 11.4 DIE BEWEGTE KAMERA . 320 11.4.1 KAMERAFAHRTEN . 323 11.4.2 GESCHICHTEN MIT BEWEGTER KAMERA ERZAEHLEN . 324 11.4.3 DIE RICHTIGE HANDHABUNG EINER HANDKAMERA . 327 11.4.4 PRAXISTIPP: SCHAERFE UND BEWEGTE KAMERA 329 11.4.5 JEMANDEN MIT DER HANDKAMERA BEGLEITEN 330 11.4.6 SCHULTERKAMERA . 330 12 VON DER EINSTELLUNG ZUR SZENE 12.1 CONTINUITY - WAS MAN AUF JEDEN FALL VON HOLLYWOOD LERNEN SOLLTE . 331 12.1.1 INSZENIERUNG . 332 12.1.2 MASTER-SCENE-VERFAHREN . 332 12.1.3 STOP-AND-GO . 333 12.1.4 ZWISCHENSCHNITTE . 335 12.1.5 ESTABLISHING SHOT . 338 12.2 DIE SACHE MIT DER ACHSE . 339 12.2.1 DIE 180-GRAD-REGEL . 340 12.2.2 MEHRERE ACHSEN . 341 12.2.3 DEN ACHSENSPRUNG KASCHIEREN . 341 12.2.4 DIE 30-GRAD-REGEL . 343 13 WORKSHOP FILMEN 13.1 INTERVIEWS UND O-TOENE . 345 13.1.1 TIPPS FUER DEN PERFEKTEN O-TON . 350 13.1.2 O-TON AUS DER HAND DREHEN (DIE BEWEGTE SZENE) . 351 13.2 STOPPTRICK UND ZEITRAFFER . 355 13.3 AUFNAHMEN MIT FAHRZEUGEN . 357 13.4 AUFNAHMEN NACH DER STOP-AND-GO-METHODE . 361 TEIL III SCHNITT 14 DIE KUNST DES FILMSCHNITTS 14.1 BERUFSWECHSEL: VOM KAMERAMANN ZUM CUTTER . 367 14.2 GESCHICHTEN KOMPONIEREN . 368 14.2.1 DIE ROLLE VON REGISSEUR UND CUTTER . 368 14.2.2 CUTTER - EIN BERUF IM WANDEL . 368 14.2.3 REGISSEUR UND CUTTER IN EINER PERSON . 369 14.3 DIE KUNST, EINE GESCHICHTE IN BILDERN ZU ERZAEHLEN 369 14.3.1 DEN ZUSCHAUER IM BLICK . 370 14.4 VON DER EINSTELLUNG ZUR SZENE ZUM FILM . 373 14.4.1 MIT VERFUEGBAREN BILDERN ARBEITEN . 375 14.5 DER WORKFLOW . 375 15 DAS OPTIMALE SCHNITTSYSTEM 15.1 VIDEOSCHNITT AM COMPUTER . 377 15.2 HARDWARE . 379 15.2.1 LAPTOP BZW. NOTEBOOK . 380 15.2.2 COMPUTER . 381 15.2.3 VIDEO-UND GRAFIKKARTEN . 382 15.2.4 SPEICHERSYSTEME . 384 15.2.5 VIDEOMONITOR . 388 15.2.6 LAUTSPRECHER . 391 15.2.7 TASTATUR UND MAUS . 391 15.2.8 NETZWERK UND SCHNITTSTELLEN . 392 15.2.9 DVD-UND BLU-RAY-BRENNER . 393 15.3 SOFTWARE . 393 15.3.1 WAS MUSS EINE SCHNITTSOFTWARE KOENNEN? 393 15.3.2 WELCHE SOFTWARE FUER WEN? . 394 15.3.3 CODECS - DIE ARBEITSTIERE . 395 15.3.4 FILTER, TOOLS UND EFFEKTE . 396 15.3.5 FARBKORREKTUR . 397 15.3.6 DIE EFFEKTKATEGORIE 3 DVE . 398 15.3.7 AUDIOFILTER - LIMITER, DENOISER, EQUALIZER 399 15.3.8 KEYS (CHROMA-UND LUMA-KEY) . 399 15.3.9 SCHRIFTGENERATOR . 400 15.4 FREIE SOFTWARE ZUR VIDEOBEARBEITUNG . 401 15.4.1 DER WINDOWS MOVIE MAKER UND KOSTEN LOSE SCHNITTALTERNATIVEN FUER WINDOWS . 402 15.4.2 IMOVIE . 402 15.4.3 LIGHTWORKS . 402 15.4.4 DAVINCI RESOLVE 17 . 404 15.5 KOSTENPFLICHTIGE SOFTWARE ZUR VIDEOBEARBEITUNG 405 15.5.1 AVID MEDIA COMPOSER UND AVID STUDIO 405 15.5.2 ADOBE PREMIERE PRO UND PREMIERE ELEMENTS . 406 15.5.3 MAGIX VIDEO DELUXE PREMIUM . 407 15.5.4 FINAL CUT PRO X . 408 15.6 DAS SCHNITTSYSTEM KONFIGURIEREN . 409 16 DAS SCHNITTPROJEKT 16.1 DAS DRAMA NIMMT GESTALT AN . 413 16.2 BAUSTEINE EINES FILMS . 414 16.2.1 VIDEO . 414 16.2.2 MUSIK . 415 16.2.3 GERAEUSCHE . 416 16.2.4 GRAFIK . 417 16.3 DER WEG VON DER KAMERA IN DEN COMPUTER . 419 16.3.1 DATENTRANSFER VON DER CHIPKARTE . 420 16.3.2 UEBERSPIELEN VON DIGITALEM FILMMATERIAL VON BAND ODER DVD . 421 16.3.3 UEBERSPIELEN VON ANALOGEM FILMMATERIAL 423 16.3.4 IMPORT VON DATEIEN IN PROJEKT . 423 16.4 ROHMATERIAL SICHTEN . 424 16.4.1 UEBERBLICK VERSCHAFFEN . 424 16.4.2 ROHMATERIAL MIT SOFTWARE ORGANISIEREN . 425 16.5 DER SCHNITTPLAN . 428 16.6 EIN FILMPROJEKT BEGINNEN . 431 16.6.1 PROJEKTDATEN ANLEGEN . 432 16.6.2 DATEN IMPORTIEREN . 434 16.7 PROJEKTFORMAT FESTLEGEN . 435 16.7.1 BILDRATE (FRAMERATE) . 437 16.7.2 HALBBILD ODER VOLLBILD . 439 16.7.3 SEITENVERHAELTNIS (ASPECT-RATIO) . 442 16.7.4 STEREO, MONO ODER SURROUND-TON . 443 16.8 DAS USER INTERFACE . 444 16.8.1 DIE TIMELINE . 449 16.9 VERWALTUNG DER FESTPLATTE . 453 16.9.1 FESTPLATTEN DEFRAGMENTIEREN . 453 16.9.2 SCHNEIDEN MIT LOG-UND RAW-MATERIAL 455 17 DIE ERSTEN SCHRITTE 17.1 DER ERSTE KONTAKT . 461 17.1.1 BESONDERHEITEN VON ADOBE PREMIERE PRO 462 17.1.2 DAS SCHNITTSYSTEM KENNENLERNEN . 463 17.1.3 EIN ERSTER SCHNITT . 465 17.2 DIE BASISWERKZEUGE DES FILMSCHNITTS . 467 17.2.1 ARBEITEN MIT SPUREN . 468 17.2.2 SPUREN IM SCHNITTPROJEKT PLANEN . 470 17.2.3 INSERT UND OVERWRITE . 471 17.2.4 EXTRACT UND DELETE . 474 17.2.5 ROLLEN . 476 17.2.6 AUDIO UND VIDEOSPUREN VERKNUEPFEN UND TRENNEN . 477 17.3 PROBLEME DES CUTTER-ALLTAGS . 479 17.3.1 BEISPIEL: EINE SZENE AUF MUSIK SCHNEIDEN 480 17.4 DIE BASISTECHNIKEN DES FILMSCHNITTS . 482 17.4.1 DER SCHNELLE SCHNITT - ROUGH CUT . 483 17.4.2 DER EXAKTE SCHNITT (3-PUNKT-SCHNITT) . 490 17.4.3 ZEITINTERPOLATION (4 PUNKT-SCHNITT) . 492 17.5 NACH DEM SCHNITT IST VOR DEM SCHNITT . 495 18 MONTAGETECHNIKEN, TON UND GRAFIK 18.1 VON SZENE ZU SZENE - UEBERGAENGE . 497 18.2 SCHNITT UND BLENDEN . 498 18.2.1 EINFACHE BLENDE . 498 18.2.2 EFFEKTBLENDEN . 501 18.2.3 DIE RICHTIGE LAENGE . 504 18.3 DER TON ZUM FILM (ROUGH EDITING) . 504 18.3.1 TONLUECKENFUELLEN . 506 18.4 TON NORMALISIEREN . 507 18.4.1 ARBEITEN MIT SUBMIXSPUREN . 510 18.4.2 DER AUDIOSPUR-MISCHER . 511 18.4.3 FILTERZUORDNEN . 514 18.5 SCHRIFTEN UND GRAFIK . 518 18.5.1 SOFTWARE-PLUG-INS UND -ADD-ONS . 518 18.5.2 BAUCHBINDEN UND SCHRIFTZUG EINBLENDUNGEN (TITLING) . 519 18.5.3 ANIMIERTE GRAFIK-INSERTS . 521 19 VIDEOEFFEKTE 19.1 GRUNDTECHNIKEN . 529 19.1.1 KEYFRAME-ANIMATION UND EFFEKTSPUREN . 530 19.1.2 ARBEITEN MIT ZAHLENWERTEN . 535 19.2 GESCHWINDIGKEITSEFFEKTE . 537 19.2.1 ZEITLUPE . 538 19.2.2 ZEITRAFFER . 539 19.3 KEYING . 543 19.3.1 LUMINANZ-KEY . 545 19.3.2 CHROMINANZ-KEY . 545 19.3.3 ALPHA-KEY UND TRAVELLING-MATTE . 547 19.3.4 BEISPIEL: SCHRIFT MIT HINTERGRUND SIGNAL FUELLEN . 548 19.3.5 BEISPIEL: DEN HINTERGRUND EINKEYEN . 549 19.4 3DVE . 551 19.5 FAERB UND OBERFLAECHENEFFEKTE . 552 19.5.1 360 UND 180 GRAD VIDEOS . 555 19.6 RENDERN . 555 20 WORKSHOP SCHNITT 20.1 PREMIERE PRO: NEUES PROJEKT ANLEGEN . 557 20.2 MEDIEN IMPORTIEREN . 563 20.3 SZENE SCHNEIDEN . 568 20.4 OFFLINEMEDIEN WIEDER VERKNUEPFEN . 576 TEIL IV PRAESENTATION 21 DER FEINSCHLIFF 21.1 BILDKORREKTUR . 582 21.1.1 DIE VORAUSSETZUNGEN . 583 21.1.2 DER WAVEFORM-MONITOR . 584 21.1.3 DAS VEKTORSKOP . 585 21.1.4 HISTOGRAMM . 585 21.1.5 MESSGERAETE IN DER PRAXIS . 587 21.1.6 MONITOR KALIBRIEREN . 589 21.2 BILDKORREKTUREN DURCHFUEHREN . 591 21.2.1 KORREKTUR VON UEBERBELICHTUNG UND UNTERBELICHTUNG . 599 21.2.2 VIDEO BEGRENZEN . 602 21.2.3 DIE KORREKTUR DER FARBE . 602 21.2.4 DIE FARBKORREKTUR FUER PROFIS . 605 21.2.5 VORSICHT, HAUT! . 608 21.2.6 DER LOOK IM FILM . 611 21.3 TONKORREKTUR . 613 21.3.1 O-TOENE ANGLEICHEN . 613 21.3.2 FEHLER BESEITIGEN . 614 21.3.3 TONKORREKTUR MIT AUDIOPROGRAMMEN . 616 21.4 DER FERTIGE SOUND ZUM FILM - MISCHUNG . 616 21.4.1 KOMMENTAR UND SPRACHAUFNAHME . 617 21.4.2 DIE MISCHUNG . 620 21.4.3 DER ARBEITSBEREICH FUER DIE MISCHUNG . 621 21.4.4 DAS RICHTIGE LAUTSTAERKEVERHAELTNIS FINDEN 622 21.4.5 VORBEREITUNG DER MISCHUNG . 623 21.4.6 MISCHEN MITHILFE VON KEYFRAMING . 624 21.4.7 SPRACHE, MUSIK UND ATMO HARMONISCH ABMISCHEN . 625 22 DIE VEROEFFENTLICHUNG EINES FILMS 22.1 IM DIGITALEN DICKICHT . 629 22.1.1 ABSPIELGERAETE . 631 22.1.2 ANZEIGEGERAETE . 631 22.1.3 UEBERTRAGUNGSWEGE (KABEL UND ANSCHLUESSE) 632 22.2 EINE FRAGE VON FORMAT - DIE AUSSPIELUNG . 634 22.2.1 VIDEOPLAYER . 635 22.2.2 DVD UND BLU-RAY . 636 22.2.3 FERNSEHEN . 636 22.2.4 VIDEOS IM BROWSER . 636 22.2.5 KINO . 637 22.3 AUSSPIELEN EINES FILMS . 638 22.3.1 WAHL DES FORMATS . 638 22.3.2 DAS PROBLEM MIT DEN PIXELN . 639 22.3.3 BESCHNEIDEN DES BILDES . 639 22.3.4 UP UND DOWN-KONVERTIERUNG . 642 22.3.5 HALBBILDER ODER VOLLBILDER . 645 22.3.6 DATENRATE FESTLEGEN . 645 22.3.7 EXPERTENEINSTELLUNGEN . 647 22.4 VIDEOPORTALE . 647 22.4.1 YOUTUBE . 647 22.4.2 VIMEO . 647 22.4.3 VIDEOS ONLINE VERKAUFEN . 648 23 DVD ODER BLU-RAY-DISC ERSTELLEN 23.1 DIE STANDARDS . 649 23.1.1 DIGITAL VERSATILE DISC - DVD . 649 23.1.2 BLU-RAY-DISC . 650 23.2 DASAUTHORING . 651 23.2.1 FILM EXPORTIEREN . 651 23.2.2 ADOBE ENCORE . 652 23.2.3 DAS MENUE . 653 23.2.4 MENUE ERSTELLEN . 654 23.2.5 KAPITELMARKEN SETZEN . 656 23.2.6 PROGRAMMIERUNG . 658 23.3 DVD ODER BLU-RAY ERSTELLEN . 659 23.3.1 HARDWAREVORAUSSETZUNGEN . 659 23.3.2 PROJEKT TESTEN . 659 23.3.3 BRENNEN . 660 23.3.4 MEDIUM BESCHRIFTEN . 660 23.3.5 ALTERNATIVEN ZU ADOBE ENCORE . 661 24 DIE ARCHIVIERUNG 24.1 PROJEKTE KONSOLIDIEREN . 663 24.1.1 MATERIAL ORGANISIEREN . 664 24.1.2 LAENGE DER CLIPS FESTLEGEN . 665 24.1.3 SPEICHERPLATZ ERRECHNEN . 665 24.1.4 PROJEKT EXPORTIEREN . 665 24.2 SPEICHER . 666 24.2.1 OPTISCHE DATENTRAEGER: CD, DVD UND BLU-RAY . 667 24.2.2 FESTPLATTE . 668 24.2.3 BAND . 669 24.2.4 ABSPIELGERAETE . 670 24.2.5 SOFTWARE . 670 24.2.6 CLOUD-LOESUNGEN . 670 24.3 ARCHIVORGANISATION . 671 24.3.1 BEI EINEM SYSTEM BLEIBEN . 672 24.3.2 BESCHRIFTEN . 672 24.3.3 PLATTE DEFRAGMENTIEREN . 673 INDEX . 675
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