Stil des Spiels, Spiel des Stils: Joseph Haydn als Opernkomponist
Seit jeher stellt die Beschäftigung mit den Bühnenwerken Joseph Haydns – für die Forschung wie für die Aufführungspraxis gleichermaßen – ein "Stiefkind" in der Auseinandersetzung mit dem Schaffen des Komponisten dar. Trotz aller Zugeständnisse an die handwerkliche Machart derselben scheint...
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Göttingen
Cuvillier Verlag
2021
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| Ausgabe: | 1. Auflage |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Zusammenfassung: | Seit jeher stellt die Beschäftigung mit den Bühnenwerken Joseph Haydns – für die Forschung wie für die Aufführungspraxis gleichermaßen – ein "Stiefkind" in der Auseinandersetzung mit dem Schaffen des Komponisten dar. Trotz aller Zugeständnisse an die handwerkliche Machart derselben scheint bis heute das negative Urteil vorzuherrschen, wonach Haydn zwar in seinen Instrumentalwerken bedeutende Kunstleistungen vollbrachte, nicht aber auf dem Gebiet der Oper. Die vorliegende Untersuchung von Daniel C. Schindler möchte daher der Frage nachgehen, wie genau Haydns Rolle als Opernkomponist im Hinblick auf sein gesamtes kompositorisches Wirken zu beurteilen ist und ob dieser – veranschaulicht anhand einer partiellen Analyse seiner letzten beiden (vollendeten) Opern Orlando paladino und Armida – nicht auch auf dem Gebiet des musikalischen Theaters herausragende Leistungen zu erbringen im Stande war.Daniel C. Schindler studierte Theater-, Medien- und Musikwissenschaft an den Universitäten in Bayreuth und Bochum. Seine berufliche Tätigkeit als Musikdramaturg führte ihn u. a. bereits an die Oper Dortmund, das Nationaltheater Mannheim, das Münchner Staatstheater am Gärtnerplatz sowie das Hessische Staatstheater Wiesbaden |
| Beschreibung: | 94 Seiten |
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| adam_text | Inhaltsverzeichnis 1. Einleitung 7 2. Exkurs I: Die Opernlandschaft im 18. Jahrhundert 11 3. Haydns Verhältnis zur Oper 19 3.1. Die frühen Jahre 20 3.2. Opernkomponist im Dienste der Fürsten Esterházy 24 3.2.1. Erste Opern für Eisenstadt und Fertőd (1761-1776) 25 3.2.2. Opernkapellmeister in Eszterháza (1776-1790) 30 3.3. Haydns Absage an die Oper 39 4. Exkurs II: Das „Opernparadies“ in Eszterháza 45 5. Partielle Werkanalyse 55 5.1. Haydns Orlando paladino 57 5.1.1. Verbindung ernster und komischer Stilelemente 59 5.1.2. Formsprache und innere Dramaturgie 67 5.2. Haydns Armida 72 5.2.1. Zur Zeichnung der beiden Hauptfiguren 75 5.2.2. Musikalisches Formspiel 80 6. Abschließende Betrachtungen 87 Quellenregister 91 Anhang: Übersicht zu Haydns Bühnenwerken 93 5
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Inhaltsverzeichnis 1. Einleitung 7 2. Exkurs I: Die Opernlandschaft im 18. Jahrhundert 11 3. Haydns Verhältnis zur Oper 19 3.1. Die frühen Jahre 20 3.2. Opernkomponist im Dienste der Fürsten Esterházy 24 3.2.1. Erste Opern für Eisenstadt und Fertőd (1761-1776) 25 3.2.2. Opernkapellmeister in Eszterháza (1776-1790) 30 3.3. Haydns Absage an die Oper 39 4. Exkurs II: Das „Opernparadies“ in Eszterháza 45 5. Partielle Werkanalyse 55 5.1. Haydns Orlando paladino 57 5.1.1. Verbindung ernster und komischer Stilelemente 59 5.1.2. Formsprache und innere Dramaturgie 67 5.2. Haydns Armida 72 5.2.1. Zur Zeichnung der beiden Hauptfiguren 75 5.2.2. Musikalisches Formspiel 80 6. Abschließende Betrachtungen 87 Quellenregister 91 Anhang: Übersicht zu Haydns Bühnenwerken 93 5 |
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