Ephemer und leibhaftig: schauspielerische Erkundungen von Ariane Mnouchkine, Carmelo Bene und Jerzy Grotowski
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Göttingen
V&R unipress
[2021]
Wien Vienna University Press |
| Schriftenreihe: | Theater – Film – Medien
6 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | 334 Seiten Illustrationen 23.2 cm x 15.5 cm |
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| adam_text | INHALT
EINLEITENDE
WORTE
...............................................................................................
11
RAEUME
UND
VISIONEN
.................................................................................
17
EIN
EIGENES
HAUS.
ARIANE
MNOUCHKINE
.............................................................
19
DAS
GELAENDE
AN
DER
PERIPHERIE
............................................................................
19
DER
EINLASS
IN
DIE
AUFFUEHRUNGSHALLE
...................................................................
24
EINE
ANMERKUNG
AM
RANDE:
EINLASS
AUF
REISEN,
WIEN
.....................................
30
DIE
SPIELHALLE
UND
IHRE
WANDELBARKEIT
...............................................................
33
EINE
ANMERKUNG
AM
ENDE:
OFFENE
TORE
UND
TUEREN
FUER
ALLE,
POLITISCHES
ENGAGEMENT
.......................................................................................
38
KELLERBUEHNEN
UND
GROSSE
HAEUSER.
CARMELO
BENE
............................................
43
AUS
DEM
SUEDEN
KOMMEND
...................................................................................
43
AUS
DEM
KELLERTHEATER
UND
DEM
LABORATORIUM
.................................................
50
IM
KLANGRAUM
STIMME
UND
AUF
DEN
GROSSEN
BUEHNEN
........................................
63
EINE
ANMERKUNG
AM
ENDE:
IM
OEFFENTLICHEN
RAUM,
PIAZZA
UND
BURGGRABEN
........................................................................................
65
LABORATORIEN.
JERZY
GROTOWSKI
..........................................................................
69
ALLUEBERALL
LABORATORIEN
.......................................................................................
69
EIN
LETZTES
AUFBLUEHEN
IM
WORKING
SPACE
PONTEDERA
.........................................
82
EINE
ANMERKUNG
AM
RANDE:
DAS
WANDERNDE
LABOR,
WIEN
UND
ISTANBUL
................................................................................................
87
DIE
WURZELN
IM
TEATR
13
RZ^DOW
(THEATER
DER
13
REIHEN)
OPOLE
...................
89
UTOPIE(N)
UND
VISIONEN
.....................................................................................
95
DIE
SCHAUSPIELENDEN
............................................................................................
95
UTOPIE,
LABOR,
LEIB
UND
TRAEUME
..........................................................................
102
LICHT,
DARUEBERHINAUS
(OLTRE)
UND
VERTIKALITAET
..............................................
110
8
INHALT
HAMLET.
SCHAUSPIELER-WERDEN
.................................................................
115
EIN
POLITISCHER
HAMLET
ODER
HAMLET
STUDIEREN.
GROTOWSKI
UND
STUDIUM
O
HAMLECIE
.........................................................................................
118
STANISLAW
WYSPIARISKI.
HAMLET
ALS
JUDE
................................................................
120
DER
UNMOEGLICHE
HAMLET.
HAMLET-STUDIEN
UND
ACTION
...............................
123
THEATER
IM
THEATER.
SPIEL
IM
SPIEL
........................................................................
127
EIN
POST-HAMLET
ODER
POETISCHE
MASKEN
SPRECHEN.
MNOUCHKINE
UND
SHAKESPEARE
...........................................................................................................
132
MNOUCHKINES
LIEBE
ZUM
ASIATISCHEN
THEATER
......................................................
135
THEATER
IM
THEATER.
MASKENSPIEL
..........................................................................
139
SHAKESPEARE-ZYKLUS
UND
MNOUCHKINES
VERHAELTNIS
ZU
DEN
SCHAUSPIELERINNEN
...................................................................................
144
EIN
REDUZIERTER
HAMLET
ODER
HAMLET
STREICHEN.
BENE
UND
HAMLET
SUITE
.....................................................................................................
151
HAMLET-VARIATIONEN.
HAMLET
AUF
EWIG
.................................................................
153
HOMMELETTE
FOR
HAMLET.
KEIN
SPIEL
MEHR
........................................................
157
HAMLET
SUITE.
EIN
BALLETT
DER
VOKALE
................................................................
165
SCHAUSPIELEN
UND
(FINALE)
TRANSFORMATION
.............................................
169
DEN
TOD
VOR
AUGEN
..............................................................................................
175
STERBEN
(MOLIERE
UND
MNOUCHKINE,
GROTOWSKI)
.................................................
175
TOETEN
(KANE,
KLEIST,
BENE,
MNOUCHKINE)
............................................................
183
BETROFFENHEIT
UND
STELLVERTRETUNG
(SCHLINGENSIEF,
BENE,
GROTOWSKI)
...............
191
DAS
WIE,
NICHT
DAS
WARUM
DES
STERBENS
(VERHANDLUNG,
INSZENIERUNG)
..........
200
SOUVERAEN
STERBEN
..................................................................................................
202
STERBEN
UND
TOD
(PROZESS
UND
UNBEHAGEN)
.......................................................
202
GEZAEHMTER
TOD
(VON
DER
ANTIZIPATION
DES
STERBENS
ZUR
EMANZIPATION
MIT
HILFE
DER
UNSTERBLICHEN
/
UNTOTEN
MASKE)
............................
204
SOUVERAENES
STERBEN
(UNTER
SCHAUSPIELPRAKTISCHER
ANLEITUNG)
..........................
207
WIEDERHOLTES
STERBEN
(EIN
AUSSERALLTAEGLICHES
VERFAHREN)
...................................
222
MIT
LEIB
UND
LEBEN
.............................................................................................
227
THEATER
IST
FLEISCH
..................................................................................................
227
EMPFINDEN
ODER
NICHT
EMPFINDEN
.......................................................................
232
EINE
EINFUEGUNG:
KOERPER
SCHMERZ
FRAU
...............................................................
235
INHALT
9
DIE
AN-
UND
ABWESENDEN
...................................................................................
242
TIER
/
MENSCH.
DAZWISCHEN
SEIN
..............................................................
247
INNEN
UND
AUSSEN.
DIE
SUCHE
NACH
DEM
TIER.
DAS TRAINING
..........................
250
KATZE
UND
TIGER
....................................................................................................
250
DAS
TIER
IM
KOERPER
UND
IN
DER
STIMME
..............................................................
253
DAS
TIER
UND
DIE
STIMME
......................................................................................
256
DAS
SPIELERISCHE
MOMENT
.....................................................................................
264
ERSCHEINUNGEN.
DAS
AUFTAUCHEN
VON
(TIER-)
MASKEN
AUF
DER
BUEHNE
..........
268
EIN
TOTALER,
EIN
KOMMUNIKATIVER
UND
EIN
GEDOPPELTER
AKT
................................
268
INTEGRIERTE,
ERSPIELTE
UND
ERBAUTE
TIER
(-MASKEN)
...............................................
275
VERSCHWINDEN.
DIE
ANRUFUNG
DES
TIERS
ODER
DES
KINDES
..............................
278
AUFGELOESTE
GRENZEN
...............................................................................................
278
IM
ZWISCHENRAUM
.................................................................................................
282
SCHRECKEN,
FREUDE,
MELANCHOLIE
..........................................................................
286
VERZUECKUNG
............................................................................................................
287
GLEICHZEITIG
UND
WOANDERS.
(SCHAUSPIELERISCHES)
SEIN
UND
WERDEN
..........
292
ERSPIELT,
ERWACHT
UND
AESTHETISIERT
.........................................................................
292
KOLLEKTIVE,
GEMEINSCHAFTLICHE
UND
NARZISSTISCHE
KOMMUNIKATION
....................
294
ABSCHLIESSENDE
WORTE
..........................................................................................
297
LITERATUR
................................................................................................................
301
FILM,
VIDEO,
AUDIO
..............................................................................................
325
BILDNACHWEIS
........................................................................................................
329
DANK
......................................................................................................................
333
|
| adam_txt |
INHALT
EINLEITENDE
WORTE
.
11
RAEUME
UND
VISIONEN
.
17
EIN
EIGENES
HAUS.
ARIANE
MNOUCHKINE
.
19
DAS
GELAENDE
AN
DER
PERIPHERIE
.
19
DER
EINLASS
IN
DIE
AUFFUEHRUNGSHALLE
.
24
EINE
ANMERKUNG
AM
RANDE:
EINLASS
AUF
REISEN,
WIEN
.
30
DIE
SPIELHALLE
UND
IHRE
WANDELBARKEIT
.
33
EINE
ANMERKUNG
AM
ENDE:
OFFENE
TORE
UND
TUEREN
FUER
ALLE,
POLITISCHES
ENGAGEMENT
.
38
KELLERBUEHNEN
UND
GROSSE
HAEUSER.
CARMELO
BENE
.
43
AUS
DEM
SUEDEN
KOMMEND
.
43
AUS
DEM
KELLERTHEATER
UND
DEM
LABORATORIUM
.
50
IM
KLANGRAUM
STIMME
UND
AUF
DEN
GROSSEN
BUEHNEN
.
63
EINE
ANMERKUNG
AM
ENDE:
IM
OEFFENTLICHEN
RAUM,
PIAZZA
UND
BURGGRABEN
.
65
LABORATORIEN.
JERZY
GROTOWSKI
.
69
ALLUEBERALL
LABORATORIEN
.
69
EIN
LETZTES
AUFBLUEHEN
IM
WORKING
SPACE
PONTEDERA
.
82
EINE
ANMERKUNG
AM
RANDE:
DAS
WANDERNDE
LABOR,
WIEN
UND
ISTANBUL
.
87
DIE
WURZELN
IM
TEATR
13
RZ^DOW
(THEATER
DER
13
REIHEN)
OPOLE
.
89
UTOPIE(N)
UND
VISIONEN
.
95
DIE
SCHAUSPIELENDEN
.
95
UTOPIE,
LABOR,
LEIB
UND
TRAEUME
.
102
LICHT,
DARUEBERHINAUS
(OLTRE)
UND
VERTIKALITAET
.
110
8
INHALT
HAMLET.
SCHAUSPIELER-WERDEN
.
115
EIN
POLITISCHER
HAMLET
ODER
HAMLET
STUDIEREN.
GROTOWSKI
UND
STUDIUM
O
HAMLECIE
.
118
STANISLAW
WYSPIARISKI.
HAMLET
ALS
JUDE
.
120
DER
UNMOEGLICHE
HAMLET.
HAMLET-STUDIEN
UND
ACTION
.
123
THEATER
IM
THEATER.
SPIEL
IM
SPIEL
.
127
EIN
POST-HAMLET
ODER
POETISCHE
MASKEN
SPRECHEN.
MNOUCHKINE
UND
SHAKESPEARE
.
132
MNOUCHKINES
LIEBE
ZUM
ASIATISCHEN
THEATER
.
135
THEATER
IM
THEATER.
MASKENSPIEL
.
139
SHAKESPEARE-ZYKLUS
UND
MNOUCHKINES
VERHAELTNIS
ZU
DEN
SCHAUSPIELERINNEN
.
144
EIN
REDUZIERTER
HAMLET
ODER
HAMLET
STREICHEN.
BENE
UND
HAMLET
SUITE
.
151
HAMLET-VARIATIONEN.
HAMLET
AUF
EWIG
.
153
HOMMELETTE
FOR
HAMLET.
KEIN
SPIEL
MEHR
.
157
HAMLET
SUITE.
EIN
BALLETT
DER
VOKALE
.
165
SCHAUSPIELEN
UND
(FINALE)
TRANSFORMATION
.
169
DEN
TOD
VOR
AUGEN
.
175
STERBEN
(MOLIERE
UND
MNOUCHKINE,
GROTOWSKI)
.
175
TOETEN
(KANE,
KLEIST,
BENE,
MNOUCHKINE)
.
183
BETROFFENHEIT
UND
STELLVERTRETUNG
(SCHLINGENSIEF,
BENE,
GROTOWSKI)
.
191
DAS
WIE,
NICHT
DAS
WARUM
DES
STERBENS
(VERHANDLUNG,
INSZENIERUNG)
.
200
SOUVERAEN
STERBEN
.
202
STERBEN
UND
TOD
(PROZESS
UND
UNBEHAGEN)
.
202
GEZAEHMTER
TOD
(VON
DER
ANTIZIPATION
DES
STERBENS
ZUR
EMANZIPATION
MIT
HILFE
DER
UNSTERBLICHEN
/
UNTOTEN
MASKE)
.
204
SOUVERAENES
STERBEN
(UNTER
SCHAUSPIELPRAKTISCHER
ANLEITUNG)
.
207
WIEDERHOLTES
STERBEN
(EIN
AUSSERALLTAEGLICHES
VERFAHREN)
.
222
MIT
LEIB
UND
LEBEN
.
227
THEATER
IST
FLEISCH
.
227
EMPFINDEN
ODER
NICHT
EMPFINDEN
.
232
EINE
EINFUEGUNG:
KOERPER
SCHMERZ
FRAU
.
235
INHALT
9
DIE
AN-
UND
ABWESENDEN
.
242
TIER
/
MENSCH.
DAZWISCHEN
SEIN
.
247
INNEN
UND
AUSSEN.
DIE
SUCHE
NACH
DEM
TIER.
DAS TRAINING
.
250
KATZE
UND
TIGER
.
250
DAS
TIER
IM
KOERPER
UND
IN
DER
STIMME
.
253
DAS
TIER
UND
DIE
STIMME
.
256
DAS
SPIELERISCHE
MOMENT
.
264
ERSCHEINUNGEN.
DAS
AUFTAUCHEN
VON
(TIER-)
MASKEN
AUF
DER
BUEHNE
.
268
EIN
TOTALER,
EIN
KOMMUNIKATIVER
UND
EIN
GEDOPPELTER
AKT
.
268
INTEGRIERTE,
ERSPIELTE
UND
ERBAUTE
TIER
(-MASKEN)
.
275
VERSCHWINDEN.
DIE
ANRUFUNG
DES
TIERS
ODER
DES
KINDES
.
278
AUFGELOESTE
GRENZEN
.
278
IM
ZWISCHENRAUM
.
282
SCHRECKEN,
FREUDE,
MELANCHOLIE
.
286
VERZUECKUNG
.
287
GLEICHZEITIG
UND
WOANDERS.
(SCHAUSPIELERISCHES)
SEIN
UND
WERDEN
.
292
ERSPIELT,
ERWACHT
UND
AESTHETISIERT
.
292
KOLLEKTIVE,
GEMEINSCHAFTLICHE
UND
NARZISSTISCHE
KOMMUNIKATION
.
294
ABSCHLIESSENDE
WORTE
.
297
LITERATUR
.
301
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| spelling | Pfeiffer, Gabriele C. 1970- Verfasser (DE-588)120961105 aut Ephemer und leibhaftig schauspielerische Erkundungen von Ariane Mnouchkine, Carmelo Bene und Jerzy Grotowski Gabriele C. Pfeiffer Göttingen V&R unipress [2021] Wien Vienna University Press © 2021 334 Seiten Illustrationen 23.2 cm x 15.5 cm txt rdacontent n rdamedia nc rdacarrier Theater – Film – Medien 6 Habilitationsschrift Universität Wien 2019 Mnouchkine, Ariane 1939- (DE-588)119044714 gnd rswk-swf Grotowski, Jerzy 1933-1999 (DE-588)118542729 gnd rswk-swf Bene, Carmelo 1937-2002 (DE-588)119035553 gnd rswk-swf Schauspielkunst (DE-588)4129090-2 gnd rswk-swf Theatertheorie (DE-588)4185056-7 gnd rswk-swf Schauspieltheorie Schauspielpraxis 20. Jahrhundert Theaterphilosophie Theateranthropologie europäisches Theater Mnouchkine, Ariane Bene, Carmelo Grotowski, Jerzy (DE-588)4113937-9 Hochschulschrift gnd-content Mnouchkine, Ariane 1939- (DE-588)119044714 p Bene, Carmelo 1937-2002 (DE-588)119035553 p Grotowski, Jerzy 1933-1999 (DE-588)118542729 p Schauspielkunst (DE-588)4129090-2 s Theatertheorie (DE-588)4185056-7 s DE-604 V & R unipress GmbH (DE-588)1065212178 pbl Erscheint auch als Online-Ausgabe 978-3-7370-1172-3 Theater – Film – Medien 6 (DE-604)BV041742484 6 DNB Datenaustausch application/pdf http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=032897131&sequence=000001&line_number=0001&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA Inhaltsverzeichnis |
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