Alguaciles del silencio: paisaje sonoro en la edad moderna : Zamora como paradigma
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| Format: | Buch |
| Sprache: | Spanish |
| Veröffentlicht: |
Kassel
Edition Reichenberger
2021
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| Schriftenreihe: | DeMusica
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|---|---|
| adam_text | I
NDICE
GENERAL
AGRADECIMIENTOS
..................................................................................
IX
ABREVIATURAS
..........................................................................................
X
INDICE
DE
FIGURAS
Y
TABLAS
.....................................................................
XI
PREFACIO
DE
MARCO
ANTONIO
MARTIN,
INSTITUCION
FLORIAN
DE
OCAMPO
DE
ZAMORA
..................................................
XV
PROLOGO
DE
TESS
KNIGHTON
.................................................................
XVII
INTRODUCCION
..............................................................................................
I
1.
EL
PAISAJE
SONORO:
LA
NECESIDAD
DE
UN
HORIZONTE
CULTURAL
................
9
2.
LA
CULTURA
DEL
GRITO
.............................................................................
25
1.
LA
VOZ
Y
LA
PALABRA
...........................................................................
25
2.
LA
PLAZA
PUBLICA
...............................................................................
35
3.
LA
REPRESENTACION
SONORA
DEL
PODER
...............................................
39
4.
LA
POBREZA
Y
SU
MANIFESTACION
SONORA
...........................................
59
5.
LA
TRANSGRESION
DEL
ORDEN
SONORO
..................................................
73
3.
LA
PERCEPCION
DEL
PAISAJE
...................................................................
87
1.
LO
SONORO
COMO
PARTE
DE
LA
LEYENDA
NEGRA
ESPANOLA
.................
87
2.
LA
MUSICA
RELIGIOSA:
ESTETICA
VERSUS
FUNCIONALIDAD
.......................
95
4.
ESPACIO,
DEVOCION
Y
MUSICA
..............................................................
113
1.
LA
IMPORTANCIA
DEL
ESPACIO:
LA
CATEDRAL
DE
ZAMORA
....................
117
2.
EL
PROTOCOLO
COMO
FACTOR
DETERMINANTE:
EL
PLEITO
POR
EL
ASIENTO
DEL
MAESTRO
DE
CAPILLA
...................................................................
144
VIII
INDICE
GENERAL
5.
UNA
ESCENIFICACION
SONORA:
CENSURAS,
ROGATIVAS
Y
PROCESIONES
...
149
1.
LA
CENSURA
ECLESIASTICA
Y
SU
INFLUENCIA
EN
EL
PAISAJE
.....................
154
2.
UN
COMBATE
SONORO:
LA
ROGATIVA
PUBLICA
Y
EL
CANTO
DE
LETANIAS
..
161
3.
LA
ICONOGRAFIA
COMO
FUENTE
DE
ESTUDIO
.......................................
175
3.1.
EL
CUADRO
HALLAZGO
DE
LA
VIRGEN
DE
LA
CONCHA:
UNA
POSIBLE
ESCUCHA
.......................................................
177
4.
LA
PROCESION
DE
LAS
SANTAS
IMAGENES:
EJEMPLO
DE
ESCENIFICACION
...........................................................................
185
6.
LA
ARTICULACION
SONORA
DEL
ESPACIO
...................................................
199
1.
LA
IMPORTANCIA
DEL
SACRISTAN
Y
EL
CANTO
DEL
GORI
GORI
.............
199
2.
LA
REALIDAD
PARROQUIAL
..................................................................
210
3.
EN
EL
CORAZON
DEL
PAISAJE:
CAMPANAS
Y
RELOJES
..............................
220
7.
UN
PAISAJE
SONORO
IMAGINARIO
..........................................................
239
1.
LO
INFERNAL
Y
LO
CELESTE
COMO
REPRESENTACION
SONORA
...................
241
2.
EL
MANUSCRITO
INEDITO
DE
ISIDRO
ALDABA:
EL
TARANTISMO
COMO
PERFORMANCE
.........................................................................
255
A
MODO
DE
CONCLUSION
.........................................................................
273
BIBLIOGRAFIA
Y
FUENTES
...........................................................................
281
FUENTES
MANUSCRITAS
.........................................................................
281
FUENTES
IMPRESAS
...............................................................................
281
BIBLIOGRAFIA
(SOLO
LA
CITADA)
................................................................
284
INDICE ONOMASTICO
Y
TOPONIMICO
........................................................
298
|
| adam_txt |
I
NDICE
GENERAL
AGRADECIMIENTOS
.
IX
ABREVIATURAS
.
X
INDICE
DE
FIGURAS
Y
TABLAS
.
XI
PREFACIO
DE
MARCO
ANTONIO
MARTIN,
INSTITUCION
"
FLORIAN
DE
OCAMPO
"
DE
ZAMORA
.
XV
PROLOGO
DE
TESS
KNIGHTON
.
XVII
INTRODUCCION
.
I
1.
EL
PAISAJE
SONORO:
LA
NECESIDAD
DE
UN
HORIZONTE
CULTURAL
.
9
2.
LA
CULTURA
DEL
GRITO
.
25
1.
LA
VOZ
Y
LA
PALABRA
.
25
2.
LA
PLAZA
PUBLICA
.
35
3.
LA
REPRESENTACION
SONORA
DEL
PODER
.
39
4.
LA
POBREZA
Y
SU
MANIFESTACION
SONORA
.
59
5.
LA
TRANSGRESION
DEL
ORDEN
SONORO
.
73
3.
LA
PERCEPCION
DEL
PAISAJE
.
87
1.
LO
SONORO
COMO
PARTE
DE
LA
LEYENDA
NEGRA
ESPANOLA
.
87
2.
LA
MUSICA
RELIGIOSA:
ESTETICA
VERSUS
FUNCIONALIDAD
.
95
4.
ESPACIO,
DEVOCION
Y
MUSICA
.
113
1.
LA
IMPORTANCIA
DEL
ESPACIO:
LA
CATEDRAL
DE
ZAMORA
.
117
2.
EL
PROTOCOLO
COMO
FACTOR
DETERMINANTE:
EL
PLEITO
POR
EL
ASIENTO
DEL
MAESTRO
DE
CAPILLA
.
144
VIII
INDICE
GENERAL
5.
UNA
ESCENIFICACION
SONORA:
CENSURAS,
ROGATIVAS
Y
PROCESIONES
.
149
1.
LA
CENSURA
ECLESIASTICA
Y
SU
INFLUENCIA
EN
EL
PAISAJE
.
154
2.
UN
COMBATE
SONORO:
LA
ROGATIVA
PUBLICA
Y
EL
CANTO
DE
LETANIAS
.
161
3.
LA
ICONOGRAFIA
COMO
FUENTE
DE
ESTUDIO
.
175
3.1.
EL
CUADRO
HALLAZGO
DE
LA
VIRGEN
DE
LA
CONCHA:
UNA
POSIBLE
ESCUCHA
.
177
4.
LA
PROCESION
DE
LAS
SANTAS
IMAGENES:
EJEMPLO
DE
ESCENIFICACION
.
185
6.
LA
ARTICULACION
SONORA
DEL
ESPACIO
.
199
1.
LA
IMPORTANCIA
DEL
SACRISTAN
Y
EL
CANTO
DEL
GORI
GORI
.
199
2.
LA
REALIDAD
PARROQUIAL
.
210
3.
EN
EL
CORAZON
DEL
PAISAJE:
CAMPANAS
Y
RELOJES
.
220
7.
UN
PAISAJE
SONORO
IMAGINARIO
.
239
1.
LO
INFERNAL
Y
LO
CELESTE
COMO
REPRESENTACION
SONORA
.
241
2.
EL
MANUSCRITO
INEDITO
DE
ISIDRO
ALDABA:
EL
TARANTISMO
COMO
PERFORMANCE
.
255
A
MODO
DE
CONCLUSION
.
273
BIBLIOGRAFIA
Y
FUENTES
.
281
FUENTES
MANUSCRITAS
.
281
FUENTES
IMPRESAS
.
281
BIBLIOGRAFIA
(SOLO
LA
CITADA)
.
284
INDICE ONOMASTICO
Y
TOPONIMICO
.
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