Elektroakustische Musik in der DDR: Rezeption, Institutionen und Werke
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Böhlau Verlag
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| adam_text | Inhalt Vorwort ............................................................................................................................. 11 1. Einleitung...................................................................................................................... 1.1 Forschungsstand.................................................................................................... 1.2 Methodisches Vorgehen ....................................................................................... 12 12 13 2. Auswertung der Werkdatenbank .............................................................................. 2.1 Komponisten......................................................................................................... 2.2 Besetzungen........................................................................................................... 2.3 Titel......................................................................................................................... 16 17 21 25 3. Elektroakustiselle Musik und elektronische Klangerzeugung im Spiegel der Medien der DDR......................................................................................................... 3.1 Musik und Gesellschaft - Grundlage der Untersuchung.................................... 3.2 Entwicklung der Berichterstattung in Musik und Geselhchaft von 1951 bis 1990 3.3 Textanalyse des verwendeten Vokabulars anhand eines Fallbeispiels: Heinrich Strobel: „Die Einheit dermodernen Kunst“....................................................... 3.3.1 Heinrich Strobel: Apologet der
Neuen Musik........................................ 3.3.2 Analyse von Strobels Text „Die Einheit der modernen Kunst“............. 3.3.3 Strobels Text in der Rezeption von Musik und Gesellschaft.................... 4. Institutionelle Entwicklung der elektroakustischen Musik in der DDR ........... 4.1 Die Anfänge: Das Experimentalstudio für künstliche Klang- und Geräuscherzeugung des Rundftink- und Fernsehtechnischen Zentralamtes ... 4.2 Die Geraer Ferienkurse für Neue Musik — elektroakustische Musik und ihre Vermittlung jenseits eines institutioneilen Studios .......................................... 4.2.1 Die Situation der Komponierenden in der DDR ohne institutionelles Studio........................................................................................................... 4.2.2 Die Entstehung und Entwicklung der Geraer Ferienkurse .................. 26 26 27 41 41 43 46 48 49 57 57 59
8 Inhalt 4.2.3 Konzeption und Aufbau der Ferienkurse................................................ 62 4.2.4 Die Rolle der Geraer Ferienkurse für die Entwicklung der elektroakustischen Musik in der DDR .................................................. 77 4.3 Berlin: elektroakustische Musik am Tbeater im Palast der Republik und an der Akademie der Künste der DDR.................................................................. 78 4.3.1 Konzertreihe und Studio am Theater im Palast..................................... 78 4.3.2 Das Studio an der Akademie der Künste................................................ 82 4.3.3 Die Konzertreihe „Kontakte“ der Akademie der Künste...................... 94 4.3.4 Gründung der nationalen Gesellschaft für elektroakustische Musik und die Mitgliedschaft der DDR in der CIME..................................... 96 4.4 Dresden: Studio an der Dresdner Hochschule für Musik............................... 98 4.5 Zusammenfassung: Die Situation zum Ende der DDR................................... 103 5. Interpreten und Ensembles am Beispiel des Ensembles fur Intuitive Musik Weimar........................................................................................................................... 5.1 Das Ensemble für Intuitive Musik Weimar ........................................................ 5.2 Stockhausen-Rezeption in der DDR, vorrangig der elektroakustischen Werke 5.3 Tage für Neue Musik Weimar.............................................................................. 104 105 114 119 6. Einzelanalysen
............................................................................................................. 124 6.1 Auswahl der Werke................................................................................................ 124 6.2 Die Anfänge der elektroakustischen Musik in der DDR: Siegfried Matthus: „Galilei“................................................................................................................... 125 6.2.1 Siegfried Matthus....................................................................................... 125 6.2.2 Grundlagen der Komposition von „Galilei .......................................... 126 6.2.3 Matthus’ Textauswahl mit Exkurs „Galilei der Wahrheitskämpfer?“ ... 127 6.2.4 Gliederung der Musik................................................................................. 133 6.2.5 Zur Funktiondes Tonbandes .................................................................... 140 6.2.6 Aleatorische und 12-Ton-Elemente.......................................................... 141 6.2.7 Rezeption und Deutung von „Galilei“ ................................................... 142 6.3 Kompositionen für das Radio: Lothar Voigdänder: „Maikäfer flieg!“ ........... 145 6.3.1 Georg Katzer und Lothar Voigtländer...................................................... 145 6.3.2 Konzeption von Lothar Voigtländers „Maikäfer flieg!“ ......................... 152 6.4 Elektroakustik als Element eines groß besetzten Werkes: Paul-Heinz Dittrich:
„Engführung“......................................................................................................... 156 6.4.1 Paul-Heinz Dittrich ................................................................................... 157 6.4.2 Textgrundlage: „Engführung“ von Paul Celan........................................ 159 6.4.3 Verwendung von elektroakustischen Elementen.................................... 167 6.5 Die Schülergeneration: Ralf Hoyer: „Studie 4 für Kontrabass und Tonband“ 177 6.5.1 RalfHoyer .................................................................................................. 178 6.5.2 Musikalische Struktur der „Studie 4“ ...................................................... 178 6.5.3 Material und Techniken des Tonbandes ................................................. 187
Inhalt 9 6.6 Ein rein elektroakustisches Werk: Hans Tutschku: „Hommage à Laszlo Moholy-Nagy“...................................................................................................... 192 6.6.1 HansTutschku........................................................................................... 192 6.6.2 Verlauf von „Hommage à LaszloMoholy-Nagy“..................................... 192 6.6.3 Klänge in Bezug zu Maholy-NagysLicht-Raum-Modulator................... 200 Literaturverzeichnis ........................................................................................ 203 Abbildungsverzeichnis ........................................................................................................... 210 Anhang....................................................................................................................................... 211 Werkliste.....................................................................................................................................292
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Inhalt Vorwort . 11 1. Einleitung. 1.1 Forschungsstand. 1.2 Methodisches Vorgehen . 12 12 13 2. Auswertung der Werkdatenbank . 2.1 Komponisten. 2.2 Besetzungen. 2.3 Titel. 16 17 21 25 3. Elektroakustiselle Musik und elektronische Klangerzeugung im Spiegel der Medien der DDR. 3.1 Musik und Gesellschaft - Grundlage der Untersuchung. 3.2 Entwicklung der Berichterstattung in Musik und Geselhchaft von 1951 bis 1990 3.3 Textanalyse des verwendeten Vokabulars anhand eines Fallbeispiels: Heinrich Strobel: „Die Einheit dermodernen Kunst“. 3.3.1 Heinrich Strobel: Apologet der
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8 Inhalt 4.2.3 Konzeption und Aufbau der Ferienkurse. 62 4.2.4 Die Rolle der Geraer Ferienkurse für die Entwicklung der elektroakustischen Musik in der DDR . 77 4.3 Berlin: elektroakustische Musik am Tbeater im Palast der Republik und an der Akademie der Künste der DDR. 78 4.3.1 Konzertreihe und Studio am Theater im Palast. 78 4.3.2 Das Studio an der Akademie der Künste. 82 4.3.3 Die Konzertreihe „Kontakte“ der Akademie der Künste. 94 4.3.4 Gründung der nationalen Gesellschaft für elektroakustische Musik und die Mitgliedschaft der DDR in der CIME. 96 4.4 Dresden: Studio an der Dresdner Hochschule für Musik. 98 4.5 Zusammenfassung: Die Situation zum Ende der DDR. 103 5. Interpreten und Ensembles am Beispiel des Ensembles fur Intuitive Musik Weimar. 5.1 Das Ensemble für Intuitive Musik Weimar . 5.2 Stockhausen-Rezeption in der DDR, vorrangig der elektroakustischen Werke 5.3 Tage für Neue Musik Weimar. 104 105 114 119 6. Einzelanalysen
. 124 6.1 Auswahl der Werke. 124 6.2 Die Anfänge der elektroakustischen Musik in der DDR: Siegfried Matthus: „Galilei“. 125 6.2.1 Siegfried Matthus. 125 6.2.2 Grundlagen der Komposition von „Galilei" . 126 6.2.3 Matthus’ Textauswahl mit Exkurs „Galilei der Wahrheitskämpfer?“ . 127 6.2.4 Gliederung der Musik. 133 6.2.5 Zur Funktiondes Tonbandes . 140 6.2.6 Aleatorische und 12-Ton-Elemente. 141 6.2.7 Rezeption und Deutung von „Galilei“ . 142 6.3 Kompositionen für das Radio: Lothar Voigdänder: „Maikäfer flieg!“ . 145 6.3.1 Georg Katzer und Lothar Voigtländer. 145 6.3.2 Konzeption von Lothar Voigtländers „Maikäfer flieg!“ . 152 6.4 Elektroakustik als Element eines groß besetzten Werkes: Paul-Heinz Dittrich:
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