Das Ornament als Denkfigur: ornamentale Strukturen im künstlerischen Werk von Parastou Forouhar
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Bielefeld
transcript
[2021]
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Band 199 |
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|---|---|
| adam_text | INHALT
ENTSTEHUNGSPROZESS
DES
BUCHES
UND
DANKSAGUNG
............................................
7
BEMERKUNGEN
ZUR
TRANSKRIPTION
.....................................................................
9
DIE
STUDIE
IM
UEBERBLICK
................................................................................
11
1.
EINLEITUNG
..........................................................................................
13
1.1
EINFUEHRUNG,
STANDORTBESTIMMUNG
UND
PROBLEMLAGEN
....................................
13
1.2
FRAGESTELLUNGEN
UND
KAPITELUEBERSICHT
.......................................................
21
1.3
FORSCHUNGSLAGE
ZUM
CEUVRE
PARASTOU
FOROUHARS.
KOMPAKTUEBERSICHT
.............
25
2.
ORNAMENT.
AUSGANGSPUNKT,
FORSCHUNGSLAGE
UND
VORLAEUFIGE
BEGRIFFSBESTIMMUNG
...........................................................................
29
2.1
DAS
ORNAMENT
IN
DER
WESTLICHEN
TRADITION.
EINFUEHRUNG
.............................
30
2.2
DAS
ORNAMENT.
VORLAEUFIGER
ARBEITSBEGRIFF
..................................................
37
2.2.1
ORNAMENT
-
MUSTER.
VERSUCH
EINER
ABGRENZUNG
.................................
38
2.3
DAS
ORNAMENT
VOR
DEM
HINTERGRUND
EINER
GLOBAL
ART
HISTORY.
FORSCHUNGSLAGE
39
3.
DER
STRATEGISCHE
EINSATZ
ORNAMENTALER
STRUKTUREN
IN
FOROUHARS
(EUVRE
.......
47
3.1
WERKGRUPPE
DER
DIGITALEN
ZEICHNUNGEN.
BESCHREIBUNG
UND
ERSTE
ANALYSEN
.......
48
3.1.1
DIE
ROLLE
DES
ORNAMENTS
IN
FOROUHARS
RESTLICHEM
CEUVRE
.....................
72
3.2
DIGITALE
ZEICHNUNG.
QUALITAETEN
UND
MYTHEN
DER
MEDIEN
.................................
75
3.3
BEZUEGE
ZUR
TRADITION
DER
PERSISCHEN
MALEREI
..............................................
85
3.3.1
BEHANDLUNG
VON
RAUM
UND
STILL-LEGUNG
VON
ZEIT.
EIN
VERGLEICH
............
97
3.4
ZUSAMMENFUEHRUNG
DER
ANALYSIERTEN
DARSTELLUNGSMODI
.................................
101
3.5
FOROUHARS
BEZUGNAHMEN
AUF
DAS
TRADITIONELLE
BILDERBE
IM
SPIEGEL
DER
JUENGEREN
UND
JUENGSTEN
ENTWICKLUNGEN
IRANISCHER
KUNST
..........................
104
3.6
IMRAN
QURESHI
UND
PARASTOU
FOROUHAR.
EIN
VERGLEICH
...................................
115
4.
DAS
ORNAMENT
IM
SPIEGEL
AKTUELLER
KUNSTPRAXEN.
THEORETISCHE
ANNAEHERUNGEN
...................................................................................
123
4.1
ORNAMENT
UND
ORDNUNG
........................................................................
124
4.1.1
DER
KOSMOS-BEGRIFF.
ORDNUNG
UND
DAS
HISTORISCHE
ORNAMENT
..............
124
4.1.2
ORNAMENT
UND
ORDNUNG
HEUTE.
PHILOSOPHISCHE
UND
KUNSTTHEORETISCHE
AUSEINANDERSETZUNGEN
.......................................
133
4.2
ORDNUNG
UND
MACHT.
DAS
ORNAMENT
ALS
DENKFIGUR
........................................
141
4.2.1
DAS
DENKEN
VON
MACHT
BEI
MICHEL
FOUCAULT
....................................
142
4.2.2
ORDNUNG
UND
MACHT
IN
FOROUHARS
WERKEN
.......................................
151
4.2.3
OIE
DARSTELLUNG
VON
GEWALT
UND
FOLTER
IN
FOROUHARS
ZEICHNUNGEN
........
153
4.2.4
DER
FAKTOR
ZEIT
IN
FOROUHARS
BILDFINDUNGEN,
DER
FAKTOR
ZEIT
IN
DER
FOLTERPRAXIS.
EINE
PARALLELE
....................................................
155
5.
ZUSAMMENFOEHRENDE
BETRACHTUNGEN
.....................................................
159
5.1
VORSCHLAEGE
ZU
EINEM
NEUEN
ORNAMENTBEGRIFF
............................................
172
6.
LITERATURVERZEICHNIS
...........................................................................
175
7.
ANHANG
.............................................................................................
191
7.1
KURZBIOGRAFIE
PARASTOU
FOROUHAR
.............................................................
191
7.2
KURZBIOGRAFIE
IMRAN
QURESHI
................................................................
194
7.3
AUSZUEGE
AUS
DEN
INTERVIEWS
MIT
PARASTOU
FOROUHAR
AUS
DEN
JAHREN
2013
UND
2017
....................................................................................
196
8.
BILDTEIL
INKL.
ABBILDUNGSNACHWEIS
.........................................................
205
|
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DANKSAGUNG
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UEBERBLICK
.
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EINLEITUNG
.
13
1.1
EINFUEHRUNG,
STANDORTBESTIMMUNG
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PROBLEMLAGEN
.
13
1.2
FRAGESTELLUNGEN
UND
KAPITELUEBERSICHT
.
21
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FORSCHUNGSLAGE
ZUM
CEUVRE
PARASTOU
FOROUHARS.
KOMPAKTUEBERSICHT
.
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AUSGANGSPUNKT,
FORSCHUNGSLAGE
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VORLAEUFIGE
BEGRIFFSBESTIMMUNG
.
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DER
WESTLICHEN
TRADITION.
EINFUEHRUNG
.
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VORLAEUFIGER
ARBEITSBEGRIFF
.
37
2.2.1
ORNAMENT
-
MUSTER.
VERSUCH
EINER
ABGRENZUNG
.
38
2.3
DAS
ORNAMENT
VOR
DEM
HINTERGRUND
EINER
GLOBAL
ART
HISTORY.
FORSCHUNGSLAGE
39
3.
DER
STRATEGISCHE
EINSATZ
ORNAMENTALER
STRUKTUREN
IN
FOROUHARS
(EUVRE
.
47
3.1
WERKGRUPPE
DER
DIGITALEN
ZEICHNUNGEN.
BESCHREIBUNG
UND
ERSTE
ANALYSEN
.
48
3.1.1
DIE
ROLLE
DES
ORNAMENTS
IN
FOROUHARS
RESTLICHEM
CEUVRE
.
72
3.2
DIGITALE
ZEICHNUNG.
QUALITAETEN
UND
MYTHEN
DER
MEDIEN
.
75
3.3
BEZUEGE
ZUR
TRADITION
DER
PERSISCHEN
MALEREI
.
85
3.3.1
BEHANDLUNG
VON
RAUM
UND
STILL-LEGUNG
VON
ZEIT.
EIN
VERGLEICH
.
97
3.4
ZUSAMMENFUEHRUNG
DER
ANALYSIERTEN
DARSTELLUNGSMODI
.
101
3.5
FOROUHARS
BEZUGNAHMEN
AUF
DAS
TRADITIONELLE
BILDERBE
IM
SPIEGEL
DER
JUENGEREN
UND
JUENGSTEN
ENTWICKLUNGEN
IRANISCHER
KUNST
.
104
3.6
IMRAN
QURESHI
UND
PARASTOU
FOROUHAR.
EIN
VERGLEICH
.
115
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ORNAMENT
IM
SPIEGEL
AKTUELLER
KUNSTPRAXEN.
THEORETISCHE
ANNAEHERUNGEN
.
123
4.1
ORNAMENT
UND
ORDNUNG
.
124
4.1.1
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KOSMOS-BEGRIFF.
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UND
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HISTORISCHE
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ORDNUNG
HEUTE.
PHILOSOPHISCHE
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KUNSTTHEORETISCHE
AUSEINANDERSETZUNGEN
.
133
4.2
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DENKFIGUR
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4.2.1
DAS
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MACHT
BEI
MICHEL
FOUCAULT
.
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FOROUHARS
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.
151
4.2.3
OIE
DARSTELLUNG
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GEWALT
UND
FOLTER
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FOROUHARS
ZEICHNUNGEN
.
153
4.2.4
DER
FAKTOR
ZEIT
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FOROUHARS
BILDFINDUNGEN,
DER
FAKTOR
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FOLTERPRAXIS.
EINE
PARALLELE
.
155
5.
ZUSAMMENFOEHRENDE
BETRACHTUNGEN
.
159
5.1
VORSCHLAEGE
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EINEM
NEUEN
ORNAMENTBEGRIFF
.
172
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191
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