Splitscreen: das geteilte Bild als symbolische Form in Film und anderen Medien
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Berlin
Bertz + Fischer
[2024]
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| Schriftenreihe: | Deep Focus
34 |
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VORWORT
7
1.
EINLEITUNG:
11
AESTHETIK,
THEORIE
UND
GESCHICHTE
DES
SPLITSCREENS
1.1
AESTHETIK:
BESCHREIBUNG
UND
BEGRIFFE
12
1.2
THEORIE:
KONFIGURATIONEN
DER
TRENNUNG
24
1.3
GESCHICHTE:
VOM
PRAE-KINEMATOGRAPHISCHEN
ZUM
29
POST-KINEMATOGRAPHISCHEN
BEWEGUNGSBILD?
1.4
ZUR
GLIEDERUNG
DES
BUCHS
33
2.
JENSEITS
VON
ATTRAKTION
UND
NARRATION:
37
DER
SPLITSCREEN
IM
STUMMFILM
2.1
(MEDIEN-)TECHNIKEN
DES
BETRACHTENS
UND
HOERENS-FRUEHE
SPLITSCREENS
38
2.2
INNERES
VERAEUSSERLICHEN:
BEWUSSTSEINSVERAENDERUNG
UND
PSYCHOLOGIE
41
2.3
ORTE
VERSCHALTEN
AM
TELEFON
-
VON
SUSPENSE
UND
44
THE
LONELY
VILLA
ZUM
KLASSISCHEN
STIL
DER
1920ER
JAHRE
2.4
AVANTGARDE
ALS
RESIDUUM
DES
SPLITSCREENS
IN
DEN
1920ER
JAHREN
46
2.5
IN
DEN
1920ERN-ANDERE
VERWENDUNGEN
DES
SPLITSCREENS
51
2.6
FAZIT
55
3.
ALLEGORIEN
DER
MODERNISIERUNG:
60
DER
SPLITSCREEN
IM
KLASSISCHEN
KINO
3.1
TONFILM,
KOMOEDIE
UND
SPLITSCREEN
61
3.2
DER
KOMOEDIANTISCHE
SPLITSCREEN:
PILLOW
TALK
62
UND
MODERNISIERUNGSGEWINNE
3.3
KOMOEDIEN
UND
MUSICALS
UM
1960
MIT
SPLITSCREEN
72
3.4
FAZIT
80
4.
KOMPLEXITAET
ERZEUGEN:
85
DER
SPLITSCREEN
ZWISCHEN
1960
UND
1980
IM
MAINSTREAM-KINO
4.1
EINFLUESSE
AUFNEHMEN:
GRAND
PRIX
86
4.2
RE-MEDIATION
DES
KLASSISCHEN
HOLLYWOOD-STILS:
98
THE
BOSTON
STRANGLER
4.3
PERSPEKTIVITAET
UND
STIL:
THE
THOMAS
CROWN
AFFAIR
110
4.4
KOMPLEXITAET:
WOODSTOCK
115
4.5
SPLITSCREEN
IN
DEN
1970ER
JAHREN
118
4.6
ZWISCHENFAZIT:
ERSTER
HOEHEPUNKT
119
5.
KUBRICK,
EXPO,
DIE
BEATLES:
123
MEDIEN
AUF
DER
WELTAUSSTELLUNG
VON
MONTREAL
(EXPO
67)
UND
ANDERSWO
5.1
MEHRFACHPROJEKTIONEN
AUF
THEMATISCHEN
AUSSTELLUNGEN
VOR
1967
5.2
EXPO
1967
5.3
INS
LABYRINTH
5.4
WEITERE
ARBEITEN
AUF
DER
EXPO
67
5.5
COMPUTER
5.6
PARALLELE
ENTWICKLUNGEN
5.7
KNOKKE
-
EXPRMNTL
5.8
FAZIT
124
127
129
133
136
139
141
143
6.6.
SPANNUNG,
SIGNATUR
UND
REFLEXION:
149
BRIAN
DE
PALMA
UND
DER
SPLITSCREEN
6.1
BRIAN
DE
PALMA
ALS
SPLITSCREEN-AUTEUR?
6.2
FRUEHE
PROJEKTE
6.3
GRENZEN
DER
VISUALITAET
AUSLOTEN
-
DIE
70ER
UND
80ER
JAHRE
6.4
VARIATIONEN
DURCHSPIELEN
-
VON
1990
BIS
HEUTE
6.5
FAZIT
150
151
154
167
174
7.
DER
SPLITSCREEN
IM
DIGITALEN
ZEITALTER:
178
POSTKLASSIK,
FERNSEHEN
UND
DIVERSIFIZIERUNG
7.1
SELTEN
GESICHTET:
DER
SPLITSCREEN
IN
DEN
80ER
JAHREN
7.2
DER
SPLITSCREEN
UND
DIE
DIGITALE
TRANSFORMATION
7.3
DAS
ENDE
DES
OFFS:
TIME
CODE
7.4
ABSTRAKTIONSGEWINNE:
METADATEN
UND
LAYERING
SEIT
MITTE
DER
90ER
JAHRE
7.5
HULK
7.6
FERNSEHEN:
DIE
SERIE
24
ZWISCHEN
ECHTZEIT-SIMULATION,
IDENTITAETS-KONSTRUKTION
UND
MEDIALITAETSDISPOSITIVEN
7.7
FAZIT
178
183
184
187
196
200
210
8.
FAZIT:
HYPERMODULATION
-
ODER:
DIE
UMORDNUNG
DER
MEDIEN
8.1
DIGITALE
TEMPORALITAETEN
8.2
FILM
-
UND
DARUEBER
HINAUS?
8.3
NEUE
BILDTYPEN?
TENDENZEN
DES
SPLITSCREENS
IM
ZEITALTER
DIGITALER
NETZWERKE
8.4
WAS
VOM
SPLITSCREEN
UEBRIG
BLEIBT
214
215
216
218
229
FOTONACHWEIS
INDEX
233
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