Die neue Kunst der Gesellschaft: Kunst im Netzwerk der Praktiken
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Wiesbaden
Springer VS
[2021]
|
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltstext http://www.springer.com/ Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | XXVII, 292 Seiten 23.5 cm x 15.5 cm |
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1
KUNST
ALS
FORMATION
AUS
RELATIONEN
........................................................
1
1.1
ANALYSE
1:
JOSEPH
BEUYS:
YYWIE
MAN
DEM
TOTEN
HASEN
DIE
BILDER
ERKLAERT
...................................................................................
3
1.2
THESE
1:
KUNST
IM
MODUS
DER
MEHRFACHEN
EXPANSION
..................
12
1.3
EXPANSION
1:
AUSWEITUNG
DER
QUANTITAETEN
.....................................
15
1.4
EXPANSION
2:
AUSWEITUNG
DER
QUALITAETEN
.......................................
19
1.4.1
BEISPIEL
KUENSTLER:
WIE
KOMPLEXE
ROLLENMODELLE
ENTSTEHEN
................................................................................
19
1.4.2
MUSEUM
UND
OEFFENTLICHER
RAUM:
WIE
SICH
ORTE
DER
KUNST
MULTIPLIZIEREN
............................................................
25
1.4.3
OBJEKT
UND
PERFORMANCE:
WIE
SICH
DER
CHARAKTER
DES
KUNSTWERKES
VERAENDERT
..................................................
31
1.5
KUNST
DER
KONSTELLATIONEN:
DAS
PROGRAMM
EINER
NEUEN
BESCHREIBUNG
.....................................................................................
37
2
KUNST
IM
MODUS
DER
KONTROVERSE
..............................................................
45
2.1
KUNST
ALS
STREIT
UND
KONSENS:
DIE
SKULPTUR
PROJEKTE
MUENSTER
...
48
2.1.1
SKULPTUR
PROJEKTE
MUENSTER:
DAS
FORMAT
............................
48
2.1.2
SKULPTUR
PROJEKTE
MUENSTER:
DIE
ORTE
..................................
53
2.1.3
SKULPTUR
PROJEKTE
MUENSTER:
KONFLIKT
UND
KONSENS
.............
56
2.1.4
SKULPTUR
PROJEKTE
MUENSTER:
DIE
PROGRAMMATIK
.................
58
2.1.5
SKULPTUR
PROJEKTE
MUENSTER:
LEGENDAERE
WERKE
...................
64
2.2
THESE
2:
DER
KUNSTKONFLIKT
ALS
UEBERSCHNEIDUNGSPUNKT
DER
BESCHREIBUNGSFORMEN
........................................................................
73
2.3
WELT,
FELD,
SYSTEM:
SOZIOLOGISCHE
BESCHREIBUNGSFORMEN
DER
KUNST
UND
IHRE
DEFIZITE
..............................................................
76
XXIV
INHALTSVERZEICHNIS
2.3.1
ART
WORLD:
DIE
SKULPTUR
PROJEKTE
ALS
INSTITUTIONENGEFIIGE
..............................................................
77
2.3.2
FELD:
DER
KONFLIKT
UM EINE
SKULPTUR
ALS
MACHTKAMPF
IM
KUNSTFELD
..........................................................................
83
2.3.3
SYSTEM:
DIE
SKULPTURENSCHAU
ALS
SEMANTISCHER
RECHNER
..................................................................................
96
3
KUNST
ALS
GEFLECHT
DER
PRAKTIKEN
.............................................................
109
3.1
DIE
PRAXIS
UND
IHRE
DIMENSIONEN
...................................................
111
3.1.1
PRAXIS
ZWISCHEN
REPETITION
UND
INNOVATION
......................
111
3.1.2
PRAXIS
ZWISCHEN
WISSEN
UND
AFFEKT
....................................
116
3.1.3
PRAXIS
ZWISCHEN
KOERPER
UND
OBJEKT
....................................
122
3.1.4
PRAXISFORMATION
ALS
ERMOEGLICHUNGSPFAD
UND
WAHMEHMUNGSSPUR
..............................................................
135
3.2
KUNST
ALS
YYLOSE
KOPPLUNG
..............................................................
138
3.2.1
DAS
PRODUKTIVE
QUADRAT:
AKTEUR,
ORT,
OBJEKT,
DISKURS
-
UND
DIE
PRAXIS
.....................................................
147
3.2.2
PRAKTIKEN
ALS
MODUS
VON
DYNAMIK
.....................................
172
3.2.3
PRAKTIKEN
ALS
MODUS
KULTURELLER
INTERFERENZEN
..................
179
3.3
KUNST
ALS
PRAXISFORMATION
................................................................
185
3.3.1
ANALYSE:
MARIA
JOSE
ALJONA:
YOU
ARE
SPLENDID
................
185
3.3.2
KUNST
ALS
PRAXISFORMATION
...................................................
200
4
KUNST
ALS
MEDIUM
DER
KULTURALISIERUNG
DER
GESELLSCHAFT
...................
203
4.1
ANALYSEN
.............................................................................................
207
4.1.1
DIE
DOCUMENTA:
DAS
FORMAT
UND
SEINE
DIMENSIONEN
....
207
4.1.2
DOCUMENTA
14
UND
SKULPTUR
PROJEKTE
5:
KUENSTLERISCHE
POSITIONEN
.......................................................
220
4.2
MIGRATIONEN,
PRAKTIKEN,
OEFFENTLICHE
RAEUME
....................................
229
4.2.1
MIGRATIONEN:
DIE
WEGE
DER
THEMEN,
PRAKTIKEN,
KULTUREN
..................................................................................
229
4.2.2
PRAKTIKEN:
VERKETTUNGEN
DER
YYDOINGS
.................................
234
4.2.3
OEFFENTLICHE
RAEUME:
UEBERSCHNEIDUNGEN,
UEBERSCHREIBUNGEN
................................................................
239
5
DIE
NEUE
KUNST
DER
GESELLSCHAFT
.................................................................
247
5.1
KUNST:
FORMATION
DER
PRAKTIKEN
........................................................
247
5.1.1
DIE
FORMATION
-
UND
WIE
SIE
FUNKTIONIERT
...........................
247
5.1.2
DIE
PRAKTIKEN
DER
KUNST
-
UND
WIE
SIE
OPERIEREN
.............
250
INHALTSVERZEICHNIS
XXV
5.1.3
DIE
FORMATION
KUNST
-
UND
WAS
SIE
FUER
DIE
GESELLSCHAFT
LEISTET
................................................................
252
5.2
KULTUR:
PRODUKTION
DER
BEDEUTUNGEN
...............................................
255
5.2.1
KULTUR
ZWISCHEN
HYPERKULTUR,
IDENTITAET
UND
NEUER
GEMEINSCHAFTLICHKEIT
............................................................
255
5.2.2
KULTUR,
KUNST
UND
IHRE
SEMANTIK
.......................................
258
5.2.3
DAS
GEMEINSAME
-
KUNST
ALS
WELTKULTUR?
........................
260
5.3
KUNST
UND
GESELLSCHAFT:
ARBEIT
AM
SOZIALEN
.................................
263
5.3.1
DIE
FORMATION
KUNST
UND
DAS
SOZIALE
...............................
263
5.3.2
DIE
FORMATION
KUNST
UND
IHRE
KULTURELLE
BEDEUTUNG
.......
265
5.3.3
DIE
FORMATION
KUNST
UND
DIE
ARBEIT
AM
ALLGEMEINEN
...
268
LITERATUR
..................................................................................................................
271
|
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INHALTSVERZEICHNIS
1
KUNST
ALS
FORMATION
AUS
RELATIONEN
.
1
1.1
ANALYSE
1:
JOSEPH
BEUYS:
YYWIE
MAN
DEM
TOTEN
HASEN
DIE
BILDER
ERKLAERT
"
.
3
1.2
THESE
1:
KUNST
IM
MODUS
DER
MEHRFACHEN
EXPANSION
.
12
1.3
EXPANSION
1:
AUSWEITUNG
DER
QUANTITAETEN
.
15
1.4
EXPANSION
2:
AUSWEITUNG
DER
QUALITAETEN
.
19
1.4.1
BEISPIEL
KUENSTLER:
WIE
KOMPLEXE
ROLLENMODELLE
ENTSTEHEN
.
19
1.4.2
MUSEUM
UND
OEFFENTLICHER
RAUM:
WIE
SICH
ORTE
DER
KUNST
MULTIPLIZIEREN
.
25
1.4.3
OBJEKT
UND
PERFORMANCE:
WIE
SICH
DER
CHARAKTER
DES
KUNSTWERKES
VERAENDERT
.
31
1.5
KUNST
DER
KONSTELLATIONEN:
DAS
PROGRAMM
EINER
NEUEN
BESCHREIBUNG
.
37
2
KUNST
IM
MODUS
DER
KONTROVERSE
.
45
2.1
KUNST
ALS
STREIT
UND
KONSENS:
DIE
SKULPTUR
PROJEKTE
MUENSTER
.
48
2.1.1
SKULPTUR
PROJEKTE
MUENSTER:
DAS
FORMAT
.
48
2.1.2
SKULPTUR
PROJEKTE
MUENSTER:
DIE
ORTE
.
53
2.1.3
SKULPTUR
PROJEKTE
MUENSTER:
KONFLIKT
UND
KONSENS
.
56
2.1.4
SKULPTUR
PROJEKTE
MUENSTER:
DIE
PROGRAMMATIK
.
58
2.1.5
SKULPTUR
PROJEKTE
MUENSTER:
LEGENDAERE
WERKE
.
64
2.2
THESE
2:
DER
KUNSTKONFLIKT
ALS
UEBERSCHNEIDUNGSPUNKT
DER
BESCHREIBUNGSFORMEN
.
73
2.3
WELT,
FELD,
SYSTEM:
SOZIOLOGISCHE
BESCHREIBUNGSFORMEN
DER
KUNST
UND
IHRE
DEFIZITE
.
76
XXIV
INHALTSVERZEICHNIS
2.3.1
ART
WORLD:
DIE
SKULPTUR
PROJEKTE
ALS
INSTITUTIONENGEFIIGE
.
77
2.3.2
FELD:
DER
KONFLIKT
UM EINE
SKULPTUR
ALS
MACHTKAMPF
IM
KUNSTFELD
.
83
2.3.3
SYSTEM:
DIE
SKULPTURENSCHAU
ALS
SEMANTISCHER
RECHNER
.
96
3
KUNST
ALS
GEFLECHT
DER
PRAKTIKEN
.
109
3.1
DIE
PRAXIS
UND
IHRE
DIMENSIONEN
.
111
3.1.1
PRAXIS
ZWISCHEN
REPETITION
UND
INNOVATION
.
111
3.1.2
PRAXIS
ZWISCHEN
WISSEN
UND
AFFEKT
.
116
3.1.3
PRAXIS
ZWISCHEN
KOERPER
UND
OBJEKT
.
122
3.1.4
PRAXISFORMATION
ALS
ERMOEGLICHUNGSPFAD
UND
WAHMEHMUNGSSPUR
.
135
3.2
KUNST
ALS
YYLOSE
KOPPLUNG"
.
138
3.2.1
DAS
PRODUKTIVE
QUADRAT:
AKTEUR,
ORT,
OBJEKT,
DISKURS
-
UND
DIE
PRAXIS
.
147
3.2.2
PRAKTIKEN
ALS
MODUS
VON
DYNAMIK
.
172
3.2.3
PRAKTIKEN
ALS
MODUS
KULTURELLER
INTERFERENZEN
.
179
3.3
KUNST
ALS
PRAXISFORMATION
.
185
3.3.1
ANALYSE:
MARIA
JOSE
ALJONA:
YOU
ARE
SPLENDID
.
185
3.3.2
KUNST
ALS
PRAXISFORMATION
.
200
4
KUNST
ALS
MEDIUM
DER
KULTURALISIERUNG
DER
GESELLSCHAFT
.
203
4.1
ANALYSEN
.
207
4.1.1
DIE
DOCUMENTA:
DAS
FORMAT
UND
SEINE
DIMENSIONEN
.
207
4.1.2
DOCUMENTA
14
UND
SKULPTUR
PROJEKTE
5:
KUENSTLERISCHE
POSITIONEN
.
220
4.2
MIGRATIONEN,
PRAKTIKEN,
OEFFENTLICHE
RAEUME
.
229
4.2.1
MIGRATIONEN:
DIE
WEGE
DER
THEMEN,
PRAKTIKEN,
KULTUREN
.
229
4.2.2
PRAKTIKEN:
VERKETTUNGEN
DER
YYDOINGS
"
.
234
4.2.3
OEFFENTLICHE
RAEUME:
UEBERSCHNEIDUNGEN,
UEBERSCHREIBUNGEN
.
239
5
DIE
NEUE
KUNST
DER
GESELLSCHAFT
.
247
5.1
KUNST:
FORMATION
DER
PRAKTIKEN
.
247
5.1.1
DIE
FORMATION
-
UND
WIE
SIE
FUNKTIONIERT
.
247
5.1.2
DIE
PRAKTIKEN
DER
KUNST
-
UND
WIE
SIE
OPERIEREN
.
250
INHALTSVERZEICHNIS
XXV
5.1.3
DIE
FORMATION
KUNST
-
UND
WAS
SIE
FUER
DIE
GESELLSCHAFT
LEISTET
.
252
5.2
KULTUR:
PRODUKTION
DER
BEDEUTUNGEN
.
255
5.2.1
KULTUR
ZWISCHEN
HYPERKULTUR,
IDENTITAET
UND
NEUER
GEMEINSCHAFTLICHKEIT
.
255
5.2.2
KULTUR,
KUNST
UND
IHRE
SEMANTIK
.
258
5.2.3
DAS
GEMEINSAME
-
KUNST
ALS
WELTKULTUR?
.
260
5.3
KUNST
UND
GESELLSCHAFT:
ARBEIT
AM
SOZIALEN
.
263
5.3.1
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UND
DAS
SOZIALE
.
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5.3.2
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UND
IHRE
KULTURELLE
BEDEUTUNG
.
265
5.3.3
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KUNST
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DIE
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.
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