Mediale Interferenzen: Literatur und Popmusik in Japan (1955-2005)
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Wiesbaden
Harrassowitz Verlag
2021
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| Schriftenreihe: | Kulturwissenschaftliche Japanstudien
Band 11 |
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | VI, 464 Seiten Illustrationen 24 cm x 17 cm |
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| adam_text | Inhalt Danksagung.............................................................................................................. VII Zur Form dieser Arbeit............................................................................................ IX i Einleitung........................................................................................................ i շ Interferenzen zwischen Popmusik und Literatur...................................... n 2.1 Musik und Literatur zwischen den Künsten................................................. 13 2.2 Modelle der Intermedialitätsforschung......................................................... 2.2.1 Synchrone Modelle: Von den Inter-artes zur Intermedialität........... 2.2.2 Diachrone Modelle: Remediatisierung und Medienumbruch......... 20 20 30 2.3 Popmusikalische Semiose und Literaturwissenschaft................................... 2.3.x Was ist Popmusik?............................................................................... 2.3.2 Die popmusikalische Semiose und ihre intermedialen Anknüpfungspunkte zur Literatur.................. ľ.............................. 39 39 56 Zusammenfassung: Vier Grundformen medialer Interferenzen zwischen Pop und Literatur........................................................................... 106 3 Musik und Literatur in Japans,erster Moderne (1868-1945).................. 109 3.1 Die Entstehung des modernen medialen Raumes in der Meiji- und Taishö-Zeit (1868-1926)................................................................................. 3. i. i Der Beginn des autografischen
Zeitalters: Miyake Seikens Cbikuonki (1896)....................................................... 3.1.2 Gunka, shõka und die Anfänge einer nationalen japanischen Musikkultur........................................................................................ 3.1.3 Modernisierung, Vernakularisierung und Musikalisierung der literarischen Rede: von Ueda Kazutoshi zu Hagiwara Sakutarö .... 3.1.4 Volkstümliche Intermedialität: Zeitungswesen, populäre Literatur und die enka Soeda Azenbös............................. 2.4 3.2 Japans Jazz Age in Prosa und Songtexten: von der Taishö- zur frühen Shöwa-Zeit (1912-1945)...................................................................... 3.2.1 Der Klang der Großstadt: Kawabata Yasunaris Asakusa kurenaidan (1930)............................... 3.2.2 Frühformen des Media Mix in der populären Musik und ihre Autoren........................................................................................ 109 no 113 120 135 143 144 150
VI Inhalt 4 Pop und Literatur in Japan von 1955 bis Z005.......................................... 4.1 Ishihara Shintarö und Yüjirö: transmediale Selbstinszenierung in den 1950er und 1960er Jahren.................................................................... 4.1.1 Ishihara Shintarö und Taiyo no kisetsu·. Autor der Nachkriegsjugend.............................................................. 4.1.z Ishihara Yüjirö und die taiyözoku in Film, Literatur und Fan-Kultur.................................................................. 4.1.3 Von den Dissonanzen der Ishihara-Literatur zur Star-Kultur der kayö eiga........................................................................................ 4.1.4 Jazz, Pop und Politik: der extratextuelle Nutzen der Musik............. 4.z 4.3 4.4 Itsuki Hiroyuki: die Jugend-, Musik- und Medienkultur der 1960er und 1970er Jahre als Thema der Literatur........................................ 4.Z.1 Jazz als Bildungsroman....................................................................... 4.2.2 Enka MIŘ, enka |ÉiŘ, enka %ШК und enka SliŘ: ein literarischer Genrediskurs............................................................ 4.2.3 Abgegriffene Ausdrücke und unhörbare Musik: Itsukis Ästhetik der medialen Oberfläche........................................ Matsumoto Takashi: Sprache, Songtext und Paratext des Pop in den 1970er und 1980er Jahren.................................................................... 4.3.1 Sprache und Printkultur im Feld der populären Textmusik um
1970.......................................................... 4.3.2 Theorie und Praxis des,Rock aufJapanisch“................................... 4.3.3 Kazemachi roman·, eine intermediale Ästhetik der Großstadt......... 4.3.4 Von der kazemachi zum City Pop: Strategien des freien Songtexters....................................................... Machida Kö: J-Punk,J-bungaku und die Grenzen von Musik und Sprache zwischen 1980 und 2005.................................................................. 4.4.1 Machida Machizö: Performance und Songlyrik............................... 4.4.2 Machida Кб: Autor des japanischen Punk?....................................... 4.4.3 J-Pop undJ-bungaku eine Produktionsästhetik der Krise................. 4.4.4 Musik und Sprache in Panku-zamurai, kirarete sörö und Kokuhaku................................................................ 171 174 177 186 195 zo7 zz4 23z 244 256 268 275 284 298 311 334 341 350 361 372 5 Fazit und Ausblick........................................................................................ 389 6 Quellen und Literatur................................................................................... 403 6.1 Bibliografie..................................................................................................... 403 6.2 Diskografie..................................................................................................... 461 6.3 Filmografie..................................................................................................... 463
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Inhalt Danksagung. VII Zur Form dieser Arbeit. IX i Einleitung. i շ Interferenzen zwischen Popmusik und Literatur. n 2.1 Musik und Literatur zwischen den Künsten. 13 2.2 Modelle der Intermedialitätsforschung. 2.2.1 Synchrone Modelle: Von den Inter-artes zur Intermedialität. 2.2.2 Diachrone Modelle: Remediatisierung und Medienumbruch. 20 20 30 2.3 Popmusikalische Semiose und Literaturwissenschaft. 2.3.x Was ist Popmusik?. 2.3.2 Die popmusikalische Semiose und ihre intermedialen Anknüpfungspunkte zur Literatur. ľ. 39 39 56 Zusammenfassung: Vier Grundformen medialer Interferenzen zwischen Pop und Literatur. 106 3 Musik und Literatur in Japans,erster Moderne' (1868-1945). 109 3.1 Die Entstehung des modernen medialen Raumes in der Meiji- und Taishö-Zeit (1868-1926). 3. i. i Der Beginn des autografischen
Zeitalters: Miyake Seikens Cbikuonki (1896). 3.1.2 Gunka, shõka und die Anfänge einer nationalen japanischen Musikkultur. 3.1.3 Modernisierung, Vernakularisierung und Musikalisierung der literarischen Rede: von Ueda Kazutoshi zu Hagiwara Sakutarö . 3.1.4 Volkstümliche Intermedialität: Zeitungswesen, populäre Literatur und die enka Soeda Azenbös. 2.4 3.2 Japans Jazz Age in Prosa und Songtexten: von der Taishö- zur frühen Shöwa-Zeit (1912-1945). 3.2.1 Der Klang der Großstadt: Kawabata Yasunaris Asakusa kurenaidan (1930). 3.2.2 Frühformen des Media Mix in der populären Musik und ihre Autoren. 109 no 113 120 135 143 144 150
VI Inhalt 4 Pop und Literatur in Japan von 1955 bis Z005. 4.1 Ishihara Shintarö und Yüjirö: transmediale Selbstinszenierung in den 1950er und 1960er Jahren. 4.1.1 Ishihara Shintarö und Taiyo no kisetsu·. Autor der Nachkriegsjugend. 4.1.z Ishihara Yüjirö und die taiyözoku in Film, Literatur und Fan-Kultur. 4.1.3 Von den Dissonanzen der Ishihara-Literatur zur Star-Kultur der kayö eiga. 4.1.4 Jazz, Pop und Politik: der extratextuelle Nutzen der Musik. 4.z 4.3 4.4 Itsuki Hiroyuki: die Jugend-, Musik- und Medienkultur der 1960er und 1970er Jahre als Thema der Literatur. 4.Z.1 Jazz als Bildungsroman. 4.2.2 Enka MIŘ, enka |ÉiŘ, enka %ШК und enka SliŘ: ein literarischer Genrediskurs. 4.2.3 Abgegriffene Ausdrücke und unhörbare Musik: Itsukis Ästhetik der medialen Oberfläche. Matsumoto Takashi: Sprache, Songtext und Paratext des Pop in den 1970er und 1980er Jahren. 4.3.1 Sprache und Printkultur im Feld der populären Textmusik um
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