Die Objektivität des Ästhetischen: der anti-objektivistische Einwand in Philosophie und Kunst
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Paderborn
Brill / Wilhelm Fink
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| adam_text | Inhalt Einleitung ........................................................................................... 1 Der anti-objektivistische Einwand in der philosophischen Tradition ............................................................................................ 1.1 Spinoza-der historische werttheoretische Einwand ................. 1.2 Descartes - der historische eigenschaftstheoretische Einwand ...................................................................................... 1.3 Kant - der historische erfahrungslogische bzw. geltungstheoretische Einwand ................................................... 1.4 Zusammenfassung ..................................................................... 2 Der anti-objektivistische Einwand in der gegenwärtigen philosophischen Ästhetik bzw. Kunstphilosophie ........................... 2.1 Mackie - der aktuelle werttheoretische Einwand ...................... 2.2 Levinson - der aktuelle eigenschaftstheoretische Einwand ....... 2.3 Sibley - der aktuelle erfahrungslogische bzw. geltungstheoretische Einwand ................................................... 2.4 Zusammenfassung ..................................................................... 3 Der anti-objektivistische Impuls in der Kunst des 20. Jahrhunderts ................................................................................. 3.1 Marcel Duchamps Fountain -das Readymade ........................... 3.2 Robert Morris’ Spiegelkuben - die Installation .......................... 3.3 Tino Sehgals This objective of that object ֊ die ,konstruierte Situation
................................................................ 3.4 Zusammenfassung ......... vii і і 9 20 42 47 47 64 75 99 105 106 175 249 300 4 Auf dem Weg zu einer neuen Ontologie des Kunstwerks ................. 308 4.1 Zu einigen Bedingungen einer neuen Ontologie des Kunstwerks ................................................................................. 313 4.2 Einige Konsequenzen einer Ontologie des Kunstwerks als einem Scheinhaften .................................................................... 328
VI INHALT Schluss - der Gedanke von der ästhetischen Objektivität ... .......... ՅՅ6 Literaturverzeichnis ...................................................................... 34g Abbildungsverzeichnis ................................................................... 357 Ausführliches Inhaltsverzeichnis ................................................... 359
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Inhalt Einleitung . 1 Der anti-objektivistische Einwand in der philosophischen Tradition . 1.1 Spinoza-der historische werttheoretische Einwand . 1.2 Descartes - der historische eigenschaftstheoretische Einwand . 1.3 Kant - der historische erfahrungslogische bzw. geltungstheoretische Einwand . 1.4 Zusammenfassung . 2 Der anti-objektivistische Einwand in der gegenwärtigen philosophischen Ästhetik bzw. Kunstphilosophie . 2.1 Mackie - der aktuelle werttheoretische Einwand . 2.2 Levinson - der aktuelle eigenschaftstheoretische Einwand . 2.3 Sibley - der aktuelle erfahrungslogische bzw. geltungstheoretische Einwand . 2.4 Zusammenfassung . 3 Der anti-objektivistische Impuls in der Kunst des 20. Jahrhunderts . 3.1 Marcel Duchamps Fountain -das Readymade . 3.2 Robert Morris’ Spiegelkuben - die Installation . 3.3 Tino Sehgals This objective of that object ֊ die ,konstruierte Situation'
. 3.4 Zusammenfassung . vii і і 9 20 42 47 47 64 75 99 105 106 175 249 300 4 Auf dem Weg zu einer neuen Ontologie des Kunstwerks . 308 4.1 Zu einigen Bedingungen einer neuen Ontologie des Kunstwerks . 313 4.2 Einige Konsequenzen einer Ontologie des Kunstwerks als einem Scheinhaften . 328
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