Le savant et le profane: documents et monuments de l'impressionnisme (1900-1939)
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | French |
| Veröffentlicht: |
Dijon
Les presses du réel
[2021]
|
| Schriftenreihe: | Oeuvres en sociétés
|
| Schlagworte: | |
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|---|---|
| adam_text | TABLE
DES
MATIERES
INTRODUCTION
7
CHISTORIOGRAPHIE IMPRESSIONNISTE
EN
DEBATS, LE
DOCUMENT
EN
CRISE
7
LA VALEUR EXEMPLAIRE
DU
DOCUMENT
7
LE
DOCUMENT COMME
SOCLE D
UNE
HISTOIRE
MONUMENTALE
9
LE SERIEUX
DE
L HISTOIRE SOCIALE
CONTRE
LE
ROMAN
DE
10
L HISTOIRE
DOCUMENTAIRE
UNE
GENEALOGIE
DE
LA
CREATIVITE
DOCUMENTAIRE
LE
DOCUMENT
ET LE
MONUMENT
EN
HISTOIRE
DE
L ART
UNE
GENEALOGIE
DE
LA CREATIVITE ORDINAIRE
DE
L HISTOIRE
PREMIERE PARTIE.
TEMOIGNAGES
DOCUMENTES
CHAPITRE
1.
LIMPRESSIONNISME
DANS
L ESPACE
PUBLIC
DE
L HISTOIRE
13
1
3
1
4
1
7
19
HISTOIRE PUBLIQUE
OU
HISTOIRE
PRIVEE
21
EXPROPRIATION
PUBLIQUE
ET
REPLI IMPRESSI ONNISTE
SUR
LE SYSTEME
21
MARCHAND-CRITIQUE
UN
CONRIT OUVERT ENTRE HISTOIRE PUBLIQUE
ET
INTERETS PRIVES
23
CHISTOIRE
INSTITUTIONNELLE DE L IMPRESSIONNISME
EN
1900
26
LA
CENTENNALE
DE
1900
,
UNE
EXP OSITI ON
AU
N OM
DE
LA SCIENCE
26
LES COMPROMIS
ET
L OBJECTIVITE INEGALE
DU
DISCOURS SAVANT
2
7
LA REACTION
DE
LA SCENE
DE
L ART
VIVANT
INDEPENDANT
29
CHISTOIRE DES PEINTRES IMPRESSIONNISTES DE
THEODORE DURET
32
(1906),
UN
LIVRE-MONUMENT
LA STRATEGIE
DU
TEMOIGNAGE D OCUMENTE 3
2
LE DESAVEU DES SAVANTS
36
LE
LIVRE-MONUMENT
D UN
TEMOIN,
VULGARISATION
ET
38
V
ALORI
S
ATION
HAPI
TRE
II.
AUTH
E
NTIFIER
UNE
POETIQUE
N
T
MF
RAIN
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MONET
MAGI
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I
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ET
AUTRES
LIEUX
COMMUNS
DE
L
IMPRE
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AUTOUR
DE
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,
UNE
POETIQUE DOCUMENTEE
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MOIGNAGE
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APOLLINAIR
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L
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NTR
E
HISTOIRE
DE
R
ART
ET
PO
E
I
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MARCHANDS
ET
DOCUMEN
TS
EN
1914
LA
L
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DU
BON
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L
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OMPLOT
DU
SYNDICAT
LE
CEZANNE
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MARCHAND
EN ARTISTE
LE
CEZANNE
D
AMBROI
SE
VOLLARD,
LE
M
A
RCHAND
EN
HOMME
DE
L
E
TTR
E
CHAPITRE
III.
PANTHEONS
DE
PEINTRES
SUR
SOCLE
DOCUMENTAIRE
41
4
1
43
43
4
5
48
50
52
52
55
58
60
60
63
65
69
PANTHEONS
PHOTOGRAPHIQUES
70
LA
DIFFU
S
ION
INT
E
RNATIONALE
DE
GALERIES
PHOTOGRAPHIQUES
70
DURAND
-
RUEL
ET L IMPORTATION
D
UN
PANTHEON
IMPRESSIONNISTE 74
SUR
L
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OL
AM
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RI
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FU
S
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E CASS
ATT
,
L
E
P
E
INTRE
COMME
DISTRACTION
DE
77
L YYUVR
E
LA
GALERIE
DES
MAITRES
IMPRESSIONNISTES
DE
PAUL
PAULIN
78
UN
E
YYUVRE INSCRITE
DANS
LE
CERCLE RELATIONNEL
DE
78
L
IMPR
ES
SIONNI
S
ME
L
A
D
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ARC
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C
UM
E
NTAIRE D
UN
SCULPTEUR
80
L
E
DOUBL
E
S
E
N
S
D
UNE
MEMOIRE
PRIVEE
ET
PUBLIQUE
81
R
E
FUS DE CAS
S
ATT, LA REAFFIRMATION
D UNE
ETHIQUE
DE
LA
DISCRETION
84
LES
MONUMENTS
SINGULIERS
A
ALFRED
SISLEY
ET
PAUL
CEZANNE
85
LE
MONUMENT
A
SISLEY,
UNE
INITIATIVE
DES
CONTINUATEURS
DE
85
L IMPRESSIONNISME
SOUTENUE
PAR
L ETAT
UN
MONUMENT
DOCUMENTE
87
LE
MONUMENT
A
CEZANNE,
UNE
INITIATIVE
MODERNISTE
SOUTENUE
88
PAR
UNE
GALERIE
UNE
YYUVRE
D ART
A
PART
ENTIERE
91
CHAPITRE
IV.
LENCADREMENT
VISUEL
D UNE
HISTOIRE
95
ORALE
AUTOUR
DE
GIVERNY,
PHOTOREPORTAGES
ET
MAGAZINES
ILLUSTRES
97
DE
LA
VISITE
DU
PEINTRE
AU
PHOTOREPORTAGE
97
MAGAZINES
DE
LOISIRS
ET
DISTRACTIONS
PHOTOGRAPHIQUES
99
EXCURSIONS
PHOTOGRAPHIQUES
A
GIVERNY
103
ARSENE ALEXANDRE,
L HISTORIEN-REPORTER
104
DANS
L INTIMITE DE
RENOIR
10
4
LA LETTRE OUVERTE
A
UN
AMI
ET
LE
PARADIGME
DE
L INTERVIEW
106
PHOTOGRAPHIE
DE
FAMILLE
108
MARY
CASSATT
CREATRICE
DE
SON
IMAGE
PUBLIQUE
1
09
SEGARD CHEZ LES IMPRESSIONNISTES
109
SE
DONNER
L IMAGE
D UN
MAITRE
DE
L IMPRESSIONNISME
11
2
LATTRAIT
D UN
LIVRE ILLUSTRE
D ENTRETIEN
118
CEUX DE CHEZ NOUS DE SACHA
GUITRY,
UNE
NOUVELLE
TECHNOLOGIE
119
DOCUMENTAIRE
UN
FILM DANS LA
TRADITION
DU
PHOTOREPORTAGE
119
UNE
YYUVRE
ORALE
121
UN
DOCUMENTAIRE
123
DEUXIEME PARTIE.
LES
AMATEURS
129
DU
DOCUMENT
CHAPITRE
V
LOB}ET DOCUMENT
ET
SA
PROPRIETE
131
ADOLPHE
TABARANT
ET
L APPROPRIATION DOCUMENTAIRE DE
133
L IMPRESSIONNISME
L ACTUALITE
MANET
DANS
LE
BULLETIN DE LA
VIE
ARTISTIQUE
ES
REVELATIONS
SUR
PISSARRO
L
HOMME
DU
DOCUMENT
CONTRE
LE
TEMOIN
LE
DOCUMENT
EN
TANT
QU OBJET
ET
SES
AMATEURS
LA VALEUR
ILLUSTRATIVE
DU DOCUMENT
LE
DOCUMENT
COMME
OBJET
DE
COLLECTION
LE
MARCHE
DU
DOCUMENT
R.:
YYIL
DU
DOCUMENTATEUR
R.:YYIL
DE
JAMOT
ET
LE
DOCUMENT
LE
REGARD
DU
DOCUMENTATEUR
LA CATALOGRAPHIE
,
UNE
FORME
EXPERIMENTALE
LES HERITIERS
PISSARRO
ET
LA
PROPRIETE
LEGALE
DU
DOCUMENT
LES
FRERES PIS
ARRO, EXPERTS
ET
GARANTS
DE L AUCTORIALITE PATERNELLE
LES AGENTS
D UNE
HISTOIRE
DOCUMENTEE
DE
L IMPRESSIONNISME
DIVULGUER
OU
PRESERVER
L INTIMITE
CHAPITRE
VI.
LE
GOUT
DES
ORIGINES
LE
RETOUR
AUX ORIGINES
DE
L IMPRESSIONNISME
LE
CLAUDE
MONET
D ALEXANDRE,
UN
PEINTRE
DE FIGURES
LE
CLAUDE
MONET
DE
GEFFROY, LA
CORRESPONDANCE
DE L ARTISTE
UNE
LUCIDITE NOUVELLE
SUR
MONET
ROBERT
REY,
RETOUR
AUX
SOURCES
ET
RETOUR
A
L ORDRE
LA
JEUNE
GENERATION
DES CONSERVATEURS
DE
MUSEE
R.:IMPRESSIONNISME
DANS
L ENSEIGNEMENT
SUPERIEUR
ENTRE
HISTORIENS
ET
ARTISTES
VIVANTS,
UN
GOUT
INTELLECTUEL
COMMUN
133
134
137
138
138
145
147
147
149
152
154
154
157
159
163
164
164
168
170
172
172
174
176
LA
REDECOUVERTE
DE
FREDERIC
BAZILLE
ET
LE
RETOUR
A
LA
TERRE
178
GASTON
POULAIN,
DE
L INTERVIEW
DE
MONET
A
L HISTOIRE
DE
BAZILLE
178
LE RESSOURCEMENT
MORAL
D UNE
VIE
ROMANCEE
D APRES DES
182
LETTRES
RETOUR
A
LA TERRE, LE
GROUPE
FREDERIC BAZILLE
185
CHAPITRE
VII.
SUBSTITUTS
DOCUMENTAIRES
189
ET
MISE
EN
MEMOIRE
DU
TERRITOIRE
LA
MISE
EN
MEMOIRE
DU
TERRITOIRE
190
A
PROPOS
DE
MONET
,
LIEUX
DE
MEMOIRE
ET
ATTRACTIONS
VISUELLES
190
LE
MONUMENT
COMME
SUBSTITUT
DE
L YYUVRE,
L HOMMAGE
A
192
RENOIR
DE CAGNES-SUR-MER
LE
MONUMENT
AUX
IMPRESSIONNISTES
DE
PARIS
,
LA
MEMOIRE
195
MUNICIPALE
DU
TISSU
URBAIN
TOPOGRAPHIE
DE
LA
MEMOIRE
CEZANNIENNE
A
AIX-EN-PROVENCE
200
L ATELIER DES LAUVES
DE MARCEL
PROVENCE,
UN
POLE
D ATTRACTIVITE
200
APPROPRIATION
DOCUMENTAIRE
ET
CONFLITS
MEMORIELS
202
LA CONCURRENCE
MEMORIELLE
SUR
LES SCENES LOCALE
ET
PARISIENNE
20
4
SE
REMPLIR LES YEUX
206
I.:
ATELIER DES LAUVES
ET
SES
SUBSTITUTS
DOCUMENTAIRES
208
UNE
ATTRACTION VISUELLE DISCRETE
208
FACADES IMPRESSIONNISTES
209
MOTIFS
CEZANNIENS, PAYSAGES
ET
OBJETS
211
TROISIEME PARTIE.
LES
PROFESSIONNELS
21
7
DU
DOCUMENT
CHAPITRE
VIII.
LART
DE
LA
PRESENTATION
219
DOCUMENTAIRE
I.:EVENEMENTIEL
CULTUREL
ET
LE
NOUVEAU PARADIGME
PROFESSIONNEL
220
DE LA
COMMUNICATION
LE
CYCLE IMPRESSIONNISTE
DE
L ORANGERIE
ET
LA
220
PROFESSIONNALISATION
DU
DOCUMENT
MEDIATION
ECRITE
ET
MEDIATION
VISUELLE
223
EVENEMENT
CULTUREL
ET
COMMUNICATION
PUBLICITAIRE
224
LES
MOYENS
MODERNES
DE LA
SCIENCE
HISTORIQUE,
1
ART
DE LA
22
7
PRESENTATION DOCUMENTAIRE
GEORGE BESSON
ET
L EVENEMENTIEL
ARTISTIQUE
DE
LA GALERIE BRAUN
22
7
L ~MOUR.
J:
L ART
DE RENE
HUYGHE
ET LA MISE
EN
PAGE
DU
DOCUMENT
228
LEXPOSLTLON
UNIVERSELLE
DE
1937
ET
LA MISE
EN
EXPOSITION
DU
232
DOCUMENT
CEZANNE EN
1939, LA
GLOIRE, LE
TOURISME
ET
LE
DOCUMENT
UNE VITRINE
DE
SOUVENIRS
DANS LA RETROSPECTIVE DE 1936
RIVALITES DE PROFES IONNELS
LA
ECTION
DOCUMENTAIRE
DE LA
RETROSPECTIVE
DE 1939
HAPITRE
IX.
LE
DOCUMENT,
SIGNATURE
DU
SAVANT
LA
CARRI RE PROFESSIONNELLE
DE
JOHN
REWALD
LE CHOIX
D
UN
SUJET
DE THESE
ET
D UNE
METHODE
D INVESTIGATION
ONCURRENTS
ET
COLLABORATEURS
I..:ADOUBEMENT
ACADEMIQUE
LA
MARQUE
DE
FABRIQUE
D UN
HISTORIEN
DE
L ART
UNE
REVUE
D
AR
T
MODERNE
A
UNE
REVUE
MODERNE
D HISTOIRE DE L ART
I..:ADAPTATION AUX
INSTANCES TRADITIONNELLES DE LA LEGITIMITE
CIENTIFIQUE
I..:ELARGISSEMENT
OPPORTUN
DES
SUPPORTS
DE DIFFUSION
LA
VULGARISATION DE LA
SCIENCE,
PUBLIER
ET
PROJETER
REECRIRE LA REALITE
DOCUMENTAIRE
UN
MARCHE
POUR
LES
CORRESPONDANCES
D ARTISTES
PUBLICATION DE LETTRES
ET
DROIT D AUTEUR
LA REECRITURE DES LETTRES
RETOUCHER LA
REALITE
237
237
239
241
243
244
244
246
248
250
250
252
253
257
260
260
261
263
266
CHAPITRE
X.
LE
DOCUMENT,
UN
ART
DE
PROFESSIONNELS
E Q71
,
DAMATEURS
DU
DOCUMENT D ARTISTE
AU
DOCUMENT
SAVANT
LA
COPIE
DES MAITRES
ERIE LORAN, ARTISTE PROFESSIONNEL
ET
HISTORIEN
AMATEUR
LECTURE FORMELLE
OU
DOCUMENTATION
FACTUELLE
LE SAVANT
ET
LE
TOURISTE
LA TOPOGRAPHIE
ARTISTIQUE,
UNE
TRADITION EQUIVOQUE
LES PROMENADES CULTURELLES DE
RAYMOND
LECUYER
SENSIBILITE
PATRIMONIALE
ET
PURETE DOCUMENTAIRE
EQUIPER
LE REGARD, LA CARTE
PROFESSIONNELS
DE L HISTOIRE
CONTRE
PROFESSIONNELS
DE
L IMAGE
PHOTOGRAPHES PROFESSIONNELS
ET
TOURISME ARTISTIQUE
273
273
275
278
281
281
283
284
286
288
288
LA
TRADITION
DU
TABLEAU
VIVANT
LA
PHOTOGRAPHIE DE
MOTIF
COMME
VALEUR
D ART
UN
ART
DE
FICTION
DOCUMENTAIRE
LA FICTION
HISTORIQUE
,
SON
REALISME
ET
SES
LIMITES
LA
PROVENCE DE
PAUL
CEZANNE
DE
PIERRE
CERI
A,
PURETE
DOCUMENTAIRE
ET
ANIMATION
LE
REVE
D UN
DIALOGUE AVEC LES
MORTS
EPILOGUE
LISTE DES ILLUSTRATIONS
REFERENCES DES OUVRAGES CITES
REMERCIEMENTS
291
294
295
295
299
303
309
315
321
369
|
| adam_txt |
TABLE
DES
MATIERES
INTRODUCTION
7
CHISTORIOGRAPHIE IMPRESSIONNISTE
EN
DEBATS, LE
DOCUMENT
EN
CRISE
7
LA VALEUR EXEMPLAIRE
DU
DOCUMENT
7
LE
DOCUMENT COMME
SOCLE D
'
UNE
HISTOIRE
MONUMENTALE
9
LE SERIEUX
DE
L'HISTOIRE SOCIALE
CONTRE
LE
ROMAN
DE
10
L'HISTOIRE
DOCUMENTAIRE
UNE
GENEALOGIE
DE
LA
CREATIVITE
DOCUMENTAIRE
LE
DOCUMENT
ET LE
MONUMENT
EN
HISTOIRE
DE
L'ART
UNE
GENEALOGIE
DE
LA CREATIVITE ORDINAIRE
DE
L'HISTOIRE
PREMIERE PARTIE.
TEMOIGNAGES
DOCUMENTES
CHAPITRE
1.
LIMPRESSIONNISME
DANS
L'ESPACE
PUBLIC
DE
L'HISTOIRE
13
1
3
1
4
1
7
19
HISTOIRE PUBLIQUE
OU
HISTOIRE
PRIVEE
21
EXPROPRIATION
PUBLIQUE
ET
REPLI IMPRESSI'ONNISTE
SUR
LE SYSTEME
21
MARCHAND-CRITIQUE
UN
CONRIT 'OUVERT ENTRE HISTOIRE PUBLIQUE
ET
INTERETS PRIVES
23
CHISTOIRE
INSTITUTIONNELLE DE L'IMPRESSIONNISME
EN
1900
26
LA
CENTENNALE
DE
1900
,
UNE
EXP'OSITI'ON
AU
N'OM
DE
LA SCIENCE
26
LES COMPROMIS
ET
L' 'OBJECTIVITE INEGALE
DU
DISCOURS SAVANT
2
7
LA REACTION
DE
LA SCENE
DE
L'ART
VIVANT
INDEPENDANT
29
CHISTOIRE DES PEINTRES IMPRESSIONNISTES DE
THEODORE DURET
32
(1906),
UN
LIVRE-MONUMENT
LA STRATEGIE
DU
TEMOIGNAGE D'OCUMENTE 3
2
LE DESAVEU DES SAVANTS
36
LE
LIVRE-MONUMENT
D'UN
TEMOIN,
VULGARISATION
ET
38
V
ALORI
S
ATION
HAPI
TRE
II.
AUTH
E
NTIFIER
UNE
POETIQUE
N
T
MF
RAIN
E
MONET
MAGI
C
I
E
N
ET
AUTRES
LIEUX
COMMUNS
DE
L
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IMPRE
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L
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T
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C
ARTE POSTAL
E
AUTOUR
DE
EZANNE
,
UNE
POETIQUE DOCUMENTEE
MIL
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B
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RN
A
RD
,
T
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CE E
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DU
T
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MOIGNAGE
E
HN
E
RB
A
APOLLINAIR
E,
L
A
L
E
TTR
E E
NTR
E
HISTOIRE
DE
R
ART
ET
PO
E
I
E
MARCHANDS
ET
DOCUMEN
TS
EN
1914
LA
L
EGE
ND
E
DU
BON
M
A
R
C
HAND
OU
L
E C
OMPLOT
DU
SYNDICAT
LE
CEZANNE
D
ES
FR
E
R
ES
B
E
RNH
E
IM
-
]
E
UN
E,
L
E
MARCHAND
EN ARTISTE
LE
CEZANNE
D
'
AMBROI
SE
VOLLARD,
LE
M
A
RCHAND
EN
HOMME
DE
L
E
TTR
E
CHAPITRE
III.
PANTHEONS
DE
PEINTRES
SUR
SOCLE
DOCUMENTAIRE
41
4
1
43
43
4
5
48
50
52
52
55
58
60
60
63
65
69
PANTHEONS
PHOTOGRAPHIQUES
70
LA
DIFFU
S
ION
INT
E
RNATIONALE
DE
GALERIES
PHOTOGRAPHIQUES
70
DURAND
-
RUEL
ET L'IMPORTATION
D
'
UN
PANTHEON
IMPRESSIONNISTE 74
SUR
L
E S
OL
AM
E
RI
CA
IN
R
E
FU
S
D
E CASS
ATT
,
L
E
P
E
INTRE
COMME
DISTRACTION
DE
77
L'YYUVR
E
LA
GALERIE
DES
MAITRES
IMPRESSIONNISTES
DE
PAUL
PAULIN
78
UN
E
YYUVRE INSCRITE
DANS
LE
CERCLE RELATIONNEL
DE
78
L
'
IMPR
ES
SIONNI
S
ME
L
A
D
E
M
ARC
H
E
DO
C
UM
E
NTAIRE D
'
UN
SCULPTEUR
80
L
E
DOUBL
E
S
E
N
S
D
'
UNE
MEMOIRE
PRIVEE
ET
PUBLIQUE
81
R
E
FUS DE CAS
S
ATT, LA REAFFIRMATION
D'UNE
ETHIQUE
DE
LA
DISCRETION
84
LES
MONUMENTS
SINGULIERS
A
ALFRED
SISLEY
ET
PAUL
CEZANNE
85
LE
MONUMENT
A
SISLEY,
UNE
INITIATIVE
DES
CONTINUATEURS
DE
85
L'IMPRESSIONNISME
SOUTENUE
PAR
L'ETAT
UN
MONUMENT
DOCUMENTE
87
LE
MONUMENT
A
CEZANNE,
UNE
INITIATIVE
MODERNISTE
SOUTENUE
88
PAR
UNE
GALERIE
UNE
YYUVRE
D'ART
A
PART
ENTIERE
91
CHAPITRE
IV.
LENCADREMENT
VISUEL
D'UNE
HISTOIRE
95
ORALE
AUTOUR
DE
GIVERNY,
PHOTOREPORTAGES
ET
MAGAZINES
ILLUSTRES
97
DE
LA
VISITE
DU
PEINTRE
AU
PHOTOREPORTAGE
97
MAGAZINES
DE
LOISIRS
ET
DISTRACTIONS
PHOTOGRAPHIQUES
99
EXCURSIONS
PHOTOGRAPHIQUES
A
GIVERNY
103
ARSENE ALEXANDRE,
L'HISTORIEN-REPORTER
104
DANS
L'INTIMITE DE
RENOIR
10
4
LA LETTRE OUVERTE
A
UN
AMI
ET
LE
PARADIGME
DE
L'INTERVIEW
106
PHOTOGRAPHIE
DE
FAMILLE
108
MARY
CASSATT
CREATRICE
DE
SON
IMAGE
PUBLIQUE
1
09
SEGARD CHEZ LES IMPRESSIONNISTES
109
SE
DONNER
L'IMAGE
D'UN
MAITRE
DE
L'IMPRESSIONNISME
11
2
LATTRAIT
D'UN
LIVRE ILLUSTRE
D'ENTRETIEN
118
CEUX DE CHEZ NOUS DE SACHA
GUITRY,
UNE
NOUVELLE
TECHNOLOGIE
119
DOCUMENTAIRE
UN
FILM DANS LA
TRADITION
DU
PHOTOREPORTAGE
119
UNE
YYUVRE
ORALE
121
UN
DOCUMENTAIRE
123
DEUXIEME PARTIE.
LES
AMATEURS
129
DU
DOCUMENT
CHAPITRE
V
LOB}ET DOCUMENT
ET
SA
PROPRIETE
131
ADOLPHE
TABARANT
ET
L'APPROPRIATION DOCUMENTAIRE DE
133
L'IMPRESSIONNISME
L'ACTUALITE
MANET
DANS
LE
BULLETIN DE LA
VIE
ARTISTIQUE
ES
REVELATIONS
SUR
PISSARRO
L'
HOMME
DU
DOCUMENT
CONTRE
LE
TEMOIN
LE
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EN
TANT
QU'OBJET
ET
SES
AMATEURS
LA VALEUR
ILLUSTRATIVE
DU DOCUMENT
LE
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COMME
OBJET
DE
COLLECTION
LE
MARCHE
DU
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R.:
YYIL
DU
DOCUMENTATEUR
R.:YYIL
DE
JAMOT
ET
LE
DOCUMENT
LE
REGARD
DU
DOCUMENTATEUR
LA CATALOGRAPHIE
,
UNE
FORME
EXPERIMENTALE
LES HERITIERS
PISSARRO
ET
LA
PROPRIETE
LEGALE
DU
DOCUMENT
LES
FRERES PIS
ARRO, EXPERTS
ET
GARANTS
DE L'AUCTORIALITE PATERNELLE
LES AGENTS
D'UNE
HISTOIRE
DOCUMENTEE
DE
L'IMPRESSIONNISME
DIVULGUER
OU
PRESERVER
L'INTIMITE
CHAPITRE
VI.
LE
GOUT
DES
ORIGINES
LE
RETOUR
AUX ORIGINES
DE
L'IMPRESSIONNISME
LE
CLAUDE
MONET
D'ALEXANDRE,
UN
PEINTRE
DE FIGURES
LE
CLAUDE
MONET
DE
GEFFROY, LA
CORRESPONDANCE
DE L'ARTISTE
UNE
LUCIDITE NOUVELLE
SUR
MONET
ROBERT
REY,
RETOUR
AUX
SOURCES
ET
RETOUR
A
L'ORDRE
LA
JEUNE
GENERATION
DES CONSERVATEURS
DE
MUSEE
R.:IMPRESSIONNISME
DANS
L'ENSEIGNEMENT
SUPERIEUR
ENTRE
HISTORIENS
ET
ARTISTES
VIVANTS,
UN
GOUT
INTELLECTUEL
COMMUN
133
134
137
138
138
145
147
147
149
152
154
154
157
159
163
164
164
168
170
172
172
174
176
LA
REDECOUVERTE
DE
FREDERIC
BAZILLE
ET
LE
RETOUR
A
LA
TERRE
178
GASTON
POULAIN,
DE
L'INTERVIEW
DE
MONET
A
L'HISTOIRE
DE
BAZILLE
178
LE RESSOURCEMENT
MORAL
D'UNE
VIE
ROMANCEE
D'APRES DES
182
LETTRES
RETOUR
A
LA TERRE, LE
GROUPE
FREDERIC BAZILLE
185
CHAPITRE
VII.
SUBSTITUTS
DOCUMENTAIRES
189
ET
MISE
EN
MEMOIRE
DU
TERRITOIRE
LA
MISE
EN
MEMOIRE
DU
TERRITOIRE
190
A
PROPOS
DE
MONET
,
LIEUX
DE
MEMOIRE
ET
ATTRACTIONS
VISUELLES
190
LE
MONUMENT
COMME
SUBSTITUT
DE
L'YYUVRE,
L'HOMMAGE
A
192
RENOIR
DE CAGNES-SUR-MER
LE
MONUMENT
AUX
IMPRESSIONNISTES
DE
PARIS
,
LA
MEMOIRE
195
MUNICIPALE
DU
TISSU
URBAIN
TOPOGRAPHIE
DE
LA
MEMOIRE
CEZANNIENNE
A
AIX-EN-PROVENCE
200
L'ATELIER DES LAUVES
DE MARCEL
PROVENCE,
UN
POLE
D'ATTRACTIVITE
200
APPROPRIATION
DOCUMENTAIRE
ET
CONFLITS
MEMORIELS
202
LA CONCURRENCE
MEMORIELLE
SUR
LES SCENES LOCALE
ET
PARISIENNE
20
4
SE
REMPLIR LES YEUX
206
I.:
ATELIER DES LAUVES
ET
SES
SUBSTITUTS
DOCUMENTAIRES
208
UNE
ATTRACTION VISUELLE DISCRETE
208
FACADES IMPRESSIONNISTES
209
MOTIFS
CEZANNIENS, PAYSAGES
ET
OBJETS
211
TROISIEME PARTIE.
LES
PROFESSIONNELS
21
7
DU
DOCUMENT
CHAPITRE
VIII.
LART
DE
LA
PRESENTATION
219
DOCUMENTAIRE
I.:EVENEMENTIEL
CULTUREL
ET
LE
NOUVEAU PARADIGME
PROFESSIONNEL
220
DE LA
COMMUNICATION
LE
CYCLE IMPRESSIONNISTE
DE
L'ORANGERIE
ET
LA
220
PROFESSIONNALISATION
DU
DOCUMENT
MEDIATION
ECRITE
ET
MEDIATION
VISUELLE
223
EVENEMENT
CULTUREL
ET
COMMUNICATION
PUBLICITAIRE
224
LES
MOYENS
MODERNES
DE LA
SCIENCE
HISTORIQUE,
1'
ART
DE LA
22
7
PRESENTATION DOCUMENTAIRE
GEORGE BESSON
ET
L'EVENEMENTIEL
ARTISTIQUE
DE
LA GALERIE BRAUN
22
7
L'~MOUR.
J:
L'ART
DE RENE
HUYGHE
ET LA MISE
EN
PAGE
DU
DOCUMENT
228
LEXPOSLTLON
UNIVERSELLE
DE
1937
ET
LA MISE
EN
EXPOSITION
DU
232
DOCUMENT
CEZANNE EN
1939, LA
GLOIRE, LE
TOURISME
ET
LE
DOCUMENT
UNE VITRINE
DE
SOUVENIRS
DANS LA RETROSPECTIVE DE 1936
RIVALITES DE PROFES IONNELS
LA
ECTION
DOCUMENTAIRE
DE LA
RETROSPECTIVE
DE 1939
HAPITRE
IX.
LE
DOCUMENT,
SIGNATURE
DU
SAVANT
LA
CARRI RE PROFESSIONNELLE
DE
JOHN
REWALD
LE CHOIX
D
'
UN
SUJET
DE THESE
ET
D'UNE
METHODE
D'INVESTIGATION
ONCURRENTS
ET
COLLABORATEURS
I.:ADOUBEMENT
ACADEMIQUE
LA
MARQUE
DE
FABRIQUE
D'UN
HISTORIEN
DE
L'ART
'
UNE
REVUE
D
'AR
T
MODERNE
A
UNE
REVUE
MODERNE
D'HISTOIRE DE L'ART
I.:ADAPTATION AUX
INSTANCES TRADITIONNELLES DE LA LEGITIMITE
CIENTIFIQUE
I.:ELARGISSEMENT
OPPORTUN
DES
SUPPORTS
DE DIFFUSION
LA
VULGARISATION DE LA
SCIENCE,
PUBLIER
ET
PROJETER
REECRIRE LA REALITE
DOCUMENTAIRE
UN
MARCHE
POUR
LES
CORRESPONDANCES
D'ARTISTES
PUBLICATION DE LETTRES
ET
DROIT D'AUTEUR
LA REECRITURE DES LETTRES
RETOUCHER LA
REALITE
237
237
239
241
243
244
244
246
248
250
250
252
253
257
260
260
261
263
266
CHAPITRE
X.
LE
DOCUMENT,
UN
ART
DE
PROFESSIONNELS
E'Q71
,
DAMATEURS
DU
DOCUMENT D'ARTISTE
AU
DOCUMENT
SAVANT
LA
COPIE
DES MAITRES
ERIE LORAN, ARTISTE PROFESSIONNEL
ET
HISTORIEN
AMATEUR
LECTURE FORMELLE
OU
DOCUMENTATION
FACTUELLE
LE SAVANT
ET
LE
TOURISTE
LA TOPOGRAPHIE
ARTISTIQUE,
UNE
TRADITION EQUIVOQUE
LES PROMENADES CULTURELLES DE
RAYMOND
LECUYER
SENSIBILITE
PATRIMONIALE
ET
PURETE DOCUMENTAIRE
EQUIPER
LE REGARD, LA CARTE
PROFESSIONNELS
DE L'HISTOIRE
CONTRE
PROFESSIONNELS
DE
L'IMAGE
PHOTOGRAPHES PROFESSIONNELS
ET
TOURISME ARTISTIQUE
273
273
275
278
281
281
283
284
286
288
288
LA
TRADITION
DU
TABLEAU
VIVANT
LA
PHOTOGRAPHIE DE
MOTIF
COMME
VALEUR
D'ART
UN
ART
DE
FICTION
DOCUMENTAIRE
LA FICTION
HISTORIQUE
,
SON
REALISME
ET
SES
LIMITES
LA
PROVENCE DE
PAUL
CEZANNE
DE
PIERRE
CERI
A,
PURETE
DOCUMENTAIRE
ET
ANIMATION
LE
REVE
D'UN
DIALOGUE AVEC LES
MORTS
EPILOGUE
LISTE DES ILLUSTRATIONS
REFERENCES DES OUVRAGES CITES
REMERCIEMENTS
291
294
295
295
299
303
309
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