Was ihr hört: Werke, was sie durch uns gewesen sein werden
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| Veröffentlicht: |
München
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[2021]
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| adam_text | Inhalt Einleitung 7 À propos: Werk und Widerreden 21 1 Werke hören 33 1.1 Musikhören im/mit dem Bild 33 1.2 Komponisten als Autoren betrachten 1.3 Eindrücke des Komponierens 1.4 Das interpretări des Hörens 51 65 80 2 Das Hören des Werkes 95 2.1 Eine dialektische Kunst des Hörens 2.2 Externalisierte Affekte 95 106 2.3 Reflexion — Selbstreflexion — meditatio mortis 2.4 Der Fortschritt der Werke 123 132 2.5 Identifikation und visuelle Übersetzung 2.6 Vormiilder — Formen durch leben 142 152 3 (Musik-)Hören als Praxis von Subjektivität 167 3.1 Die exzentrische Positionalität des Menschen 3.2 Zentrischer Odysseus, Sirenen 167 174 3.3 Exzentrischer Narcissus, Echo(s) 179 3.4 Die Komposition auditiver Erfahrung: (zu-)hören 3.5 Erfahrung auf zweiter Stufe 4 Wi(e)derspiegelungen 193 203 4.1 Aufführungen als Schichtungen von Erfahrungen 4.2 Die Suche nach dem Inhalt 219 4.3 Versuch über die musikalische Bedeutung 4.4 Form als Praktizieren von Beziehungen 4.5 Mehr an der Musik 245 230 239 :
Inhalt 5 Was im Nachbild aufscheint: Musikgeschichte aus dem Hören 251 5.1 Medien im Medium 251 5.2 Die Landkarten der Subjekte 256 5.3 Der Streit über das Mithören 263 Literatur 273 Abbildungen 303 Namensregister 30g 6
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Inhalt Einleitung 7 À propos: Werk und Widerreden 21 1 Werke hören 33 1.1 Musikhören im/mit dem Bild 33 1.2 Komponisten als Autoren betrachten 1.3 Eindrücke des Komponierens 1.4 Das interpretări des Hörens 51 65 80 2 Das Hören des Werkes 95 2.1 Eine dialektische Kunst des Hörens 2.2 Externalisierte Affekte 95 106 2.3 Reflexion — Selbstreflexion — meditatio mortis 2.4 Der Fortschritt der Werke 123 132 2.5 Identifikation und visuelle Übersetzung 2.6 Vormiilder — Formen durch leben 142 152 3 (Musik-)Hören als Praxis von Subjektivität 167 3.1 Die exzentrische Positionalität des Menschen 3.2 Zentrischer Odysseus, Sirenen 167 174 3.3 Exzentrischer Narcissus, Echo(s) 179 3.4 Die Komposition auditiver Erfahrung: (zu-)hören 3.5 Erfahrung auf zweiter Stufe 4 Wi(e)derspiegelungen 193 203 4.1 Aufführungen als Schichtungen von Erfahrungen 4.2 Die Suche nach dem Inhalt 219 4.3 Versuch über die musikalische Bedeutung 4.4 Form als Praktizieren von Beziehungen 4.5 Mehr an der Musik 245 230 239 :
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