Die Shoah im Comic seit 2000: Erinnern zeichnen
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Berlin ; Boston
De Gruyter
[2021]
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| Schriftenreihe: | Medien und kulturelle Erinnerung
Band 5 |
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | VIII, 357 Seiten Illustrationen |
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Inhaltsverzeichnis Danksagung — V 1 1.1 1.2 1.3 1.4 2 2.1 2.2 2.2.1 2.2.2 2.3 2.3.1 2.3.2 2.4 2.4.1 2.4.2 2.4.3 2.5 3 3.1 3.2 3.2.1 3.2.2 3.3 3.3.1 3.3.2 Einleitung—1 Geerbte Erinnerungen — 1 Die Shoah im Comic: Perspektiven und Forschungsüberblick — 3 Vorgehensweise und Gliederung der Arbeit —16 Zum Status des Bildlichen in grafischer Literatur — 23 Erinnerung in grafischer Literatur — 36 Untersuchungsparameter und theoretische Grundlagen zur Analyse — 36 Gerahmte Dimensionen-----41 Zeit und Zeitlosigkeit-----49 Erinnerungsräume im Comic — 63 Bilder lesen, Text betrachten — 76 Erinnerung und Zeugnis in Sprechblasen und Textboxen — 80 Zeitdokumente und Fotografie als (editierte) Bilder — 89 Art Spiegelmans Graphic Novel als Referenzwerk? —100 Von Comix zu Graphic Novels: Der Weg zu MAUS-----101 Konstruktion von Vergangenheit und Erinnerung bei Spiegelman-----112 MAUS als Maß: Das Problem der Idealisierung —124 Konventionsbildung und Wege zum Paradigmenwechsel: Die Post-AMUS-Phase —131 Analysen----- 142 Zeitgenössische grafische Literatur zur Shoah: Thesen und Potenziale —142 Autobiografie: Michel Kichkas Deuxième génération. Ce que n’ai pas dit à mon père (2012)-----144 Stil und Hintergrund-----148 Sequenzanalyse: Die Beredtheit des Schweigens —153 Zwischen den Genres: Bernice Eisensteins / Was a Child of Holocaust Survivors (2006) —181 Stil und Hintergrund: Von der Shoah gezeichnet —187 Sequenzanalyse: Erinnerung ohne Zentrum —196
VIII — Inhaltsverzeichnis 3.4 Kontinuität und Nachwirkung: Rutu Modans Das Erbe (The Property, 2013)----- 207 3.4.1 Stil und Hintergrund: Tim und Struppi im Warschauer Ghetto----- 210 3.4.2 Sequenzanalyse: Der Holocaust im Hintergrund----- 217 3.5 Erinnerungsloses Erzählen: Barbara Yelins Irmina (2014)----- 241 3.5.1 3.5.2 3.6 Stil und Hintergrund----- 248 Sequenzanalyse: Visualisierung des Wegschauens — 262 Fortschreiben in der Adaption: Reinhard Kleists Der Boxer. Die wahre Geschichte des Hertzko Haft (2012)----- 271 3.6.1 3.6.2 Stil und Hintergrund----- 274 Sequenzanalyse: „Eines Tages werde ich dir alles erzählen“ — 289 4 4.1 4.2 4.3 Schlussbetrachtungen — 314 Zusammenführung — 314 Fazit: Erinnernd zeichnen - zeichnend erinnern----- 318 Ausblick: neue Themen, neue Formate----- 325 Abbildungsverzeichnis----- 333 Literaturverzeichnis — 335 Register----- 351 |
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