Die Thyssens als Kunstsammler: Investition und symbolisches Kapital (1900-1970)
Gespeichert in:
| Vorheriger Titel: | Gramlich, Johannes Die Thyssens als Kunstsammler |
|---|---|
| 1. Verfasser: | |
| Weitere Verfasser: | |
| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Paderborn
Brill Schöningh
2021
|
| Ausgabe: | 2., durchgesehene Auflage |
| Schriftenreihe: | Familie - Unternehmen - Öffentlichkeit
Band 3 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltstext https://www.brill.com/abstract/title/60515 Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | "Das vorliegende Buch ist die gekürzte Fassung der Dissertation unter dem Titel: Die Kunstmarkt-Politik der Thyssens: Investition und symbolisches Kapital" |
| Beschreibung: | 428 Seiten Illustrationen 23.3 cm x 15.7 cm, 833 g |
| ISBN: | 9783506791894 |
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|---|---|
| adam_text | INHALT
EDITORIAL
..........................................................................................................
7
1.
EINLEITUNG
......................................................................................................
9
2.
DER
KUNSTMARKT
VON
SEINEN
ANFAENGEN
BIS
MITTE
DER
1920ER
JAHRE:
STRUKTUR
UND
ENTWICKLUNG
..........................................................................
23
2.1
DER
WERT
DER
KUNST
..............................................................................
23
2.2
DER
NUTZEN
DER
KUNST
........................................................................
32
2.2.1
KUNSTSAMMELN
ALS
PATRIOTISCHE
PFLICHT
.....................................
32
2.2.2
KUNSTSAMMELN
ALS
ELITAERE
PFLICHT
...............................................
37
2.2.3
DIE
ENTWICKLUNG
DES
KUNSTMARKTS
BIS
IN
DIE
MITTE
DER
1920ER
JAHRE:
KUNST
ALS
INVESTITION
.....................................
44
3.
DAS
SAMMELN
VON
KUNST
ALS
WIRTSCHAFTSBUERGERLICHER
NORMALFALL:
DIE
SAMMLUNGEN
AUGUST
THYSSEN
UND
FRITZ
THYSSEN
(1900-1926)
....
57
3.1
AUGUST
THYSSEN
UND
DIE
KUNST
.........................................................
57
3.1.1
DIE
SAMMLUNG
AUF
SCHLOSS
LANDSBERG
.....................................
59
3.1.2
AUGUST
THYSSEN
UND
AUGUSTE
RODIN
.......................................
85
3.1.3
DIE
SAMMLUNG
NACH
AUGUST
THYSSENS
TOD
.............................
109
3.2
DIE
SAMMLUNG
FRITZ
THYSSEN
BIS
1926
.............................................
113
3.2.1
REPRAESENTATION
IM
HAUS
THYSSEN
.........................................
118
3.2.2
FRITZ
THYSSEN
AUF
DEM
KUNSTMARKT:
ZUR
PRAXIS
DES
SAMMELNS
...........................................................
130
4.
KUNST,
POLITIK
UND
OEKONOMIE:
DIE
SAMMLUNGEN
FRITZ
THYSSEN
UND
HEINRICH
THYSSEN-BORNEMISZA
(1926-1947/51)
...............................
141
4.1
DER
KUNSTMARKT
IN
ZEITEN
OEKONOMISCHER
KRISEN
UND
POLITISCHER
UMBRUECHE
..........................................................................
141
4.2
FRITZ
THYSSEN
IN
DER
KUNSTWELT
UND
DIE
KONFISKATION
SEINER
SAMMLUNG
DURCH
DIE
NATIONALSOZIALISTEN
(1926-1939)
.....................
162
4.3
HEINRICH
THYSSEN-BORNEMISZA
UND
DIE
SAMMLUNG
SCHLOSS
ROHONCZ
..................................................................................
195
4.3.1
DER
AUFBAU
DER
SAMMLUNG
BIS
1930
.........................................
195
4.3.2
MISSLUNGENE
REPRAESENTATION:
DIE
AUSSTELLUNG
IN
DER
MUENCHENER
PINAKOTHEK
1930
.............................................
238
4.3.3
FOLGENREICHE
KRITIK:
RUECKZUG
DER
SAMMLUNG
UND
PROFESSIONALISIERUNG
DES
SAMMELNS
.............................................
256
INHALT
5.
DER
KUNSTMARKT
DER
NACHKRIEGSZEIT
UND
DIE
SAMMLUNGEN
FRITZ
THYSSEN
UND
THYSSEN-BORNEMISZA
(1945-1970)
.............................
281
5.1
FLAUTE,
AUFSCHWUNG
UND
HOCHKONJUNKTUR
DES
KUNSTMARKTS
....................................................................................
281
5.2
VON
DER
SAMMLUNG
SCHLOSS
ROHONCZ
ZUR
SAMMLUNG
THYSSEN-BORNEMISZA
..............................................................................
291
5.2.1
DIE
AUFTEILUNG
DER
KOLLEKTION
AN
DIE
VIER
ERBEN
.....................
291
5.2.2
GENESE
DER
KUNSTLIEBE:
HANS
HEINRICH
THYSSEN-BORNEMISZA
AUF
DEM
WEG
ZUM
KUNSTSAMMLER
...............................................
303
5.2.3
AUSBLICK:
DIE
ERBEN
DER
SAMMLUNG
SCHLOSS
ROHONCZ
UND
IHR
KUNSTBESITZ
IM
WEITEREN
VERLAUF
DES
20.
JAHRHUNDERTS
............................................................................
341
5.3
SAMMLUNG
FRITZ
THYSSEN:
RESTITUTION,
REHABILITATION
UND
GEDENKEN
........................................................................................
347
5.3.1
DIE
RUECKERSTATTUNG
DER
KUNSTSAMMLUNG
...................................
347
5.3.2
ANDENKEN
UND
REHABILITATION:
AMELIE
UND
ANITA
THYSSEN
UND
DAS
ERBE
DER
SAMMLUNG
.........................................
354
6.
FAZIT
.................................................................................................................
365
ANHANG
STAMMBAUM
DER
FAMILIE
THYSSEN
........................................................................
378
DANKSAGUNG
...........................................................................................................
379
VERZEICHNIS
DER
ABBILDUNGEN
..............................................................................
381
VERZEICHNIS
DER
ABKUERZUNGEN
............................................................................
381
QUELLEN
UND
LITERATUR
..........................................................................................
384
REGISTER
PERSONEN
.................................................................................................................
417
ORTE
.........................................................................................................................
423
INSTITUTIONEN,
ORGANISATIONEN
UND
UNTERNEHMEN
...........................................
426
|
| adam_txt |
INHALT
EDITORIAL
.
7
1.
EINLEITUNG
.
9
2.
DER
KUNSTMARKT
VON
SEINEN
ANFAENGEN
BIS
MITTE
DER
1920ER
JAHRE:
STRUKTUR
UND
ENTWICKLUNG
.
23
2.1
DER
WERT
DER
KUNST
.
23
2.2
DER
NUTZEN
DER
KUNST
.
32
2.2.1
KUNSTSAMMELN
ALS
PATRIOTISCHE
PFLICHT
.
32
2.2.2
KUNSTSAMMELN
ALS
ELITAERE
PFLICHT
.
37
2.2.3
DIE
ENTWICKLUNG
DES
KUNSTMARKTS
BIS
IN
DIE
MITTE
DER
1920ER
JAHRE:
KUNST
ALS
INVESTITION
.
44
3.
DAS
SAMMELN
VON
KUNST
ALS
WIRTSCHAFTSBUERGERLICHER
NORMALFALL:
DIE
SAMMLUNGEN
AUGUST
THYSSEN
UND
FRITZ
THYSSEN
(1900-1926)
.
57
3.1
AUGUST
THYSSEN
UND
DIE
KUNST
.
57
3.1.1
DIE
SAMMLUNG
AUF
SCHLOSS
LANDSBERG
.
59
3.1.2
AUGUST
THYSSEN
UND
AUGUSTE
RODIN
.
85
3.1.3
DIE
SAMMLUNG
NACH
AUGUST
THYSSENS
TOD
.
109
3.2
DIE
SAMMLUNG
FRITZ
THYSSEN
BIS
1926
.
113
3.2.1
REPRAESENTATION
IM
HAUS
THYSSEN
.
118
3.2.2
FRITZ
THYSSEN
AUF
DEM
KUNSTMARKT:
ZUR
PRAXIS
DES
SAMMELNS
.
130
4.
KUNST,
POLITIK
UND
OEKONOMIE:
DIE
SAMMLUNGEN
FRITZ
THYSSEN
UND
HEINRICH
THYSSEN-BORNEMISZA
(1926-1947/51)
.
141
4.1
DER
KUNSTMARKT
IN
ZEITEN
OEKONOMISCHER
KRISEN
UND
POLITISCHER
UMBRUECHE
.
141
4.2
FRITZ
THYSSEN
IN
DER
KUNSTWELT
UND
DIE
KONFISKATION
SEINER
SAMMLUNG
DURCH
DIE
NATIONALSOZIALISTEN
(1926-1939)
.
162
4.3
HEINRICH
THYSSEN-BORNEMISZA
UND
DIE
SAMMLUNG
SCHLOSS
ROHONCZ
.
195
4.3.1
DER
AUFBAU
DER
SAMMLUNG
BIS
1930
.
195
4.3.2
MISSLUNGENE
REPRAESENTATION:
DIE
AUSSTELLUNG
IN
DER
MUENCHENER
PINAKOTHEK
1930
.
238
4.3.3
FOLGENREICHE
KRITIK:
RUECKZUG
DER
SAMMLUNG
UND
PROFESSIONALISIERUNG
DES
SAMMELNS
.
256
INHALT
5.
DER
KUNSTMARKT
DER
NACHKRIEGSZEIT
UND
DIE
SAMMLUNGEN
FRITZ
THYSSEN
UND
THYSSEN-BORNEMISZA
(1945-1970)
.
281
5.1
FLAUTE,
AUFSCHWUNG
UND
HOCHKONJUNKTUR
DES
KUNSTMARKTS
.
281
5.2
VON
DER
SAMMLUNG
SCHLOSS
ROHONCZ
ZUR
SAMMLUNG
THYSSEN-BORNEMISZA
.
291
5.2.1
DIE
AUFTEILUNG
DER
KOLLEKTION
AN
DIE
VIER
ERBEN
.
291
5.2.2
GENESE
DER
KUNSTLIEBE:
HANS
HEINRICH
THYSSEN-BORNEMISZA
AUF
DEM
WEG
ZUM
KUNSTSAMMLER
.
303
5.2.3
AUSBLICK:
DIE
ERBEN
DER
SAMMLUNG
SCHLOSS
ROHONCZ
UND
IHR
KUNSTBESITZ
IM
WEITEREN
VERLAUF
DES
20.
JAHRHUNDERTS
.
341
5.3
SAMMLUNG
FRITZ
THYSSEN:
RESTITUTION,
REHABILITATION
UND
GEDENKEN
.
347
5.3.1
DIE
RUECKERSTATTUNG
DER
KUNSTSAMMLUNG
.
347
5.3.2
ANDENKEN
UND
REHABILITATION:
AMELIE
UND
ANITA
THYSSEN
UND
DAS
ERBE
DER
SAMMLUNG
.
354
6.
FAZIT
.
365
ANHANG
STAMMBAUM
DER
FAMILIE
THYSSEN
.
378
DANKSAGUNG
.
379
VERZEICHNIS
DER
ABBILDUNGEN
.
381
VERZEICHNIS
DER
ABKUERZUNGEN
.
381
QUELLEN
UND
LITERATUR
.
384
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PERSONEN
.
417
ORTE
.
423
INSTITUTIONEN,
ORGANISATIONEN
UND
UNTERNEHMEN
.
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