Les écritures de l'image par Jean-Philippe Toussaint: expérimentation et sémentation au XXIe siècle
"In Les écritures de l'image par Jean-Philippe Toussaint, Claire Olivier is concerned with the way the writer, filmmaker, photographer and plastic artist Jean-Philippe Toussaint experiments with the power of images to create, in the 21st century, a singular work based on transaesthetic rel...
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| Format: | Buch |
| Sprache: | French |
| Veröffentlicht: |
Leiden ; Boston
Brill Rodopi
[2021]
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| Schriftenreihe: | Faux titre
volume 447 |
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis Klappentext |
| Zusammenfassung: | "In Les écritures de l'image par Jean-Philippe Toussaint, Claire Olivier is concerned with the way the writer, filmmaker, photographer and plastic artist Jean-Philippe Toussaint experiments with the power of images to create, in the 21st century, a singular work based on transaesthetic relationships. She endeavours to demonstrate that toussaintian writings are visual, independently from the chosen medium. They allow to see, think, dream and compose an "image-essay". The latter forms a shape always in the making, relying on a "sémentation" process, neologism designating a true sign alchemy where the meaning is constantly revived through different contextualisations. On the model of the opera operta, this toussaintian "image-essay" deploys its reflective seductions as novelistic." "Dans Les écritures de l'image par Jean-Philippe Toussaint Claire Olivier s'intéresse à la manière dont l'écrivain, cinéaste, photographe et plasticien Jean-Philippe Toussaint, expérimente la puissance des images pour composer en ce début du XXIe siècle une uvre singulière fondée sur des relations transesthétiques. Elle s'attache à montrer que les écritures toussaintiennes, quel que soit le médium choisi, sont visuelles. Elles donnent à voir, à penser, à rêver et composent un " essai-image ". Ce dernier constitue une forme toujours en devenir qui s'appuie sur un processus de " sémentation ", néologisme qui désigne une véritable alchimie du signe où le sens est continuellement réactivé par des contextualisations différentes. Sur le mode de l'opera operta, cet " essai-image " toussaintien déploie ses séductions réflexives comme romanesques." |
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| adam_text | Table des matières Liste des figures xi Abréviations хи Introduction і 1 Perspectives critiques 2 Parcours 8 і і Études au(x) miroir(s) 27 1 Nouvelles images spéculaires 28 1.1 Captations 29 1.1.1 Saisir le réel 29 1.1.2 Cadrer le réel 33 1.1.3 Percevoir le réel 36 1.2 Investigations 39 Observations 40 1.2.1 1.2.2 Expérimentations 44 Manipulations 48 1.2.3 ΐ·3 Veilles 49 1.3.1 Moniteurs 50 1.3.2 Surveillance 52 Traques 56 1-3-3 2 Autoportraits 59 2.1 Intimités plurielles 61 2.1.1 Présences du «je » : auteur, narrateur, personnage 2.1.2 Absences et incomplétude 65 2.1.3 Altérités 68 2.2 Temporalités 74 2.2.1 Mélancolies 76 2.2.2 Instantanés 80 2.2.3 Héritages, la lignée 84 2.3 Mises en scène 88 2.3.1 Le moi, un personnage de comédie 90 2.3.2 Le quatrième mur 93 2.3.3 Coulisses 94
TABLE DES MATIÈRES VIII 3 Œuvres réfléchies 99 3.1 « Les petits miroitements » 100 3.1.1 Scintillements 101 3.1.2 Dans la lumière 106 3.1.3 Signes, signal, signaux 110 3.2 Études en miroir 113 3.3 3.2.1 Composition : géométrie et symétrie 114 3.2.2 Confrontations : face à face 119 3.2.3 Lucioles 123 Ճ travers te miroir : métalepses 128 3.3.1 Le creuset de la mémoire 129 3.3.2 L’espace de la fiction et la géographie du monde 3.3.3 Le primat de l’art 137 2 Entrée(s) en matière(s) 143 1 Composés eidétiques 143 1.1 Matières premières 144 1.1.1 Particules et poussières 145 1.1.2 Image neigeuse, brumes et brouillards 1.1.3 Ténèbres 150 1.2 Seconde main : choses vues 153 1.2.1 Stéréotypes 153 1.2.2 Topoi 157 1.2.3 Mythologies 160 1.3 Palimpsestes visuels 162 1.3.1 Surimpressions 162 1.3.2 Répliques 165 1.3.3 Ancrage esthétique 167 2 Chimères eidétiques 171 2.1 Des mots et des images 172 2.1.1 Ekphrasis 173 2.1.2 À telles enseignes 177 2.2 2.1.3 Paralepse 181 Dé-réalisation 184 2.2.1 Illusions documentaires 185 2.2.2 Sous les yeux 187 2.2.3 « Une vue de l’esprit » 189 148 133
TABLE DES MATIÈRES IX 2.3 3 Rêves, cauchemars etfantasmes 192 2.3.1 « Rêve de la nuit du 30 août 2000 » 192 2.3.2 Figures de rêve ou de cauchemar 194 2.3.3 Rêveries : « fermer les yeux en les gardant ouverts » 197 Anamorphoses 200 3-і « L’un est déjà L’autre » 202 3.1.1 « Dégénérescences morbides » et arborescence mentale 203 Altérations du Moi 205 3.1.2 Mystification du Moi 211 3·ΐ·3 3-2 Réversibilités 212 3.2.1 Marie : figure équivoque et matricielle 213 3.2.2 Comprendre la vie et la mort 218 Ici, ailleurs, maintenant et après : déplacements 3-2-3 Visions baroques 225 3-3 Ordres baroques 226 3-3-1 Le théâtre du monde : leurres, illusions et 3-3-2 trompe-l’œil 230 Memento mori 233 3-3-3 3 Mises en œuvre 237 1 Jonctions 239 1.1 Liens 239 1.1.1 Symboles 240 Anaphores auctoriales 245 1.1.2 1.1.3 Variations atrabilaires 248 1.2 Interstices 251 Incompatibilité : surface de disjonction 1.2.1 Du but à l’essai 255 1.2.2 Mixages : en finir avec le football 259 1.2.3 ΐ·3 Béances 263 1.3.1 Suspensions 263 Ellipses 266 1.3.2 Déceptions 270 1-3-3 Configurations 272 2.1 Dans le champ 274 Éditeur 274 2.1.1 2.1.2 Collaborateurs 277 252 221
x TABLE DES MATIÈRES 2.1.3 Exégètes et commentateurs : figure de l’œuvre 281 Scénographies 286 2.2.1 Enveloppe moi 287 2.2.2 Intimités artistiques 291 2.2.3 L’œuvre en partage : collaboration avec le lectorat 297 2.3 « Sémenter » 300 2.3.1 Sémentation 301 2.3.2 Le palimpseste numérique 304 2.3.3 Les brouillons et le sfiimato numérique 308 Orchestration 311 3.1 Primauté du rythme 312 3.1.1 Tessitures 314 3.1.2 Tonalité ironique et comique 320 3.1.3 Apparition/disparition//disparition/apparition 324 3.2 Le Chœur intermédial 327 3.2.1 La danse et la catastrophe 328 3.2.2 « Galop et ritournelle » 333 3.2.3 Inadaptations : paroles et musiques 336 3.3 L’œil écoute 339 3.3.1 Marie/Marines/Marées 341 3.3.2 Le silence de l’image 344 3.3.3 « L’épreuve » du manque : l’image manquée 347 2.2 3 Conclusion 354 Bibliographie 373 Index des artistes, écrivains, éditeurs cités Index des thèmes et notions 391 389
Dans Les écritures de l image par Jean-Philippe Toussaint Claire Olivier s’intéresse à la manière dont l’écrivain, cinéaste, photographe et plasticien Jean-Philippe Toussaint, expérimente la puissance des images pour composer en ce début du XXIe siècle une œuvre singulière fondée sur des relations transesthétiques. Elle s’attache à montrer que les écritures toussaintiennes, quel que soit le médium choisi, sont visuelles. Elles donnent à voir, à penser, à rêver et composent un « essai-image ». Ce dernier constitue une forme toujours en devenir qui s’appuie sur un processus de « sémentation », néologisme qui désigne une véritable alchimie du signe où le sens est continuellement réactivé par des contextualisations différentes. Sur le mode de Topera opería, cet « essai-image » toussaintien déploie ses séductions réflexives comme romanesques. Claire Olivier, agrégée de lettres, enseigne la littérature et les arts en classes préparatoires (histoire de l’art, cinéma et théâtre). Elle oriente ses recherches sur les relations transesthétiques et sur les écrivains contemporains. In Les écritures de l image par Jean-Philippe Toussaint, Claire Olivier is concerned with the way the writer, filmmaker, photographer and plastic artist Jean-Philippe Toussaint experiments with the power of images to create, in the 21st century, a singular work based on transaesthetic relationships. She endeavours to demonstrate that toussaintian writings are visual, independently from the chosen medium. They allow to see, think, dream and compose an “image-essay”. The latter forms a shape always in the
making, relying on a “sémentation” process, neologism designating a true sign alchemy where the meaning is constantly revived through different contextualisations. On the model of the opera opería, this toussaintian “image-essay” deploys its reflective seductions as novelistic. Claire Olivier, agrégée in Humanities, teaches Literature and the Arts in preparatory classes (History of Art, Cinema and Theatre). Her research focuses on transaesthetic relationships and on contemporary writers.
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Table des matières Liste des figures xi Abréviations хи Introduction і 1 Perspectives critiques 2 Parcours 8 і і Études au(x) miroir(s) 27 1 Nouvelles images spéculaires 28 1.1 Captations 29 1.1.1 Saisir le réel 29 1.1.2 Cadrer le réel 33 1.1.3 Percevoir le réel 36 1.2 Investigations 39 Observations 40 1.2.1 1.2.2 Expérimentations 44 Manipulations 48 1.2.3 ΐ·3 Veilles 49 1.3.1 Moniteurs 50 1.3.2 Surveillance 52 Traques 56 1-3-3 2 Autoportraits 59 2.1 Intimités plurielles 61 2.1.1 Présences du «je » : auteur, narrateur, personnage 2.1.2 Absences et incomplétude 65 2.1.3 Altérités 68 2.2 Temporalités 74 2.2.1 Mélancolies 76 2.2.2 Instantanés 80 2.2.3 Héritages, la lignée 84 2.3 Mises en scène 88 2.3.1 Le moi, un personnage de comédie 90 2.3.2 Le quatrième mur 93 2.3.3 Coulisses 94
TABLE DES MATIÈRES VIII 3 Œuvres réfléchies 99 3.1 « Les petits miroitements » 100 3.1.1 Scintillements 101 3.1.2 Dans la lumière 106 3.1.3 Signes, signal, signaux 110 3.2 Études en miroir 113 3.3 3.2.1 Composition : géométrie et symétrie 114 3.2.2 Confrontations : face à face 119 3.2.3 Lucioles 123 Ճ travers te miroir : métalepses 128 3.3.1 Le creuset de la mémoire 129 3.3.2 L’espace de la fiction et la géographie du monde 3.3.3 Le primat de l’art 137 2 Entrée(s) en matière(s) 143 1 Composés eidétiques 143 1.1 Matières premières 144 1.1.1 Particules et poussières 145 1.1.2 Image neigeuse, brumes et brouillards 1.1.3 Ténèbres 150 1.2 Seconde main : choses vues 153 1.2.1 Stéréotypes 153 1.2.2 Topoi' 157 1.2.3 Mythologies 160 1.3 Palimpsestes visuels 162 1.3.1 Surimpressions 162 1.3.2 Répliques 165 1.3.3 Ancrage esthétique 167 2 Chimères eidétiques 171 2.1 Des mots et des images 172 2.1.1 Ekphrasis 173 2.1.2 À telles enseignes 177 2.2 2.1.3 Paralepse 181 Dé-réalisation 184 2.2.1 Illusions documentaires 185 2.2.2 Sous les yeux 187 2.2.3 « Une vue de l’esprit » 189 148 133
TABLE DES MATIÈRES IX 2.3 3 Rêves, cauchemars etfantasmes 192 2.3.1 « Rêve de la nuit du 30 août 2000 » 192 2.3.2 Figures de rêve ou de cauchemar 194 2.3.3 Rêveries : « fermer les yeux en les gardant ouverts » 197 Anamorphoses 200 3-і « L’un est déjà L’autre » 202 3.1.1 « Dégénérescences morbides » et arborescence mentale 203 Altérations du Moi 205 3.1.2 Mystification du Moi 211 3·ΐ·3 3-2 Réversibilités 212 3.2.1 Marie : figure équivoque et matricielle 213 3.2.2 Comprendre la vie et la mort 218 Ici, ailleurs, maintenant et après : déplacements 3-2-3 Visions baroques 225 3-3 Ordres baroques 226 3-3-1 Le théâtre du monde : leurres, illusions et 3-3-2 trompe-l’œil 230 Memento mori 233 3-3-3 3 Mises en œuvre 237 1 Jonctions 239 1.1 Liens 239 1.1.1 Symboles 240 Anaphores auctoriales 245 1.1.2 1.1.3 Variations atrabilaires 248 1.2 Interstices 251 Incompatibilité : surface de disjonction 1.2.1 Du but à l’essai 255 1.2.2 Mixages : en finir avec le football 259 1.2.3 ΐ·3 Béances 263 1.3.1 Suspensions 263 Ellipses 266 1.3.2 Déceptions 270 1-3-3 Configurations 272 2.1 Dans le champ 274 Éditeur 274 2.1.1 2.1.2 Collaborateurs 277 252 221
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Dans Les écritures de l'image par Jean-Philippe Toussaint Claire Olivier s’intéresse à la manière dont l’écrivain, cinéaste, photographe et plasticien Jean-Philippe Toussaint, expérimente la puissance des images pour composer en ce début du XXIe siècle une œuvre singulière fondée sur des relations transesthétiques. Elle s’attache à montrer que les écritures toussaintiennes, quel que soit le médium choisi, sont visuelles. Elles donnent à voir, à penser, à rêver et composent un « essai-image ». Ce dernier constitue une forme toujours en devenir qui s’appuie sur un processus de « sémentation », néologisme qui désigne une véritable alchimie du signe où le sens est continuellement réactivé par des contextualisations différentes. Sur le mode de Topera opería, cet « essai-image » toussaintien déploie ses séductions réflexives comme romanesques. Claire Olivier, agrégée de lettres, enseigne la littérature et les arts en classes préparatoires (histoire de l’art, cinéma et théâtre). Elle oriente ses recherches sur les relations transesthétiques et sur les écrivains contemporains. In Les écritures de l'image par Jean-Philippe Toussaint, Claire Olivier is concerned with the way the writer, filmmaker, photographer and plastic artist Jean-Philippe Toussaint experiments with the power of images to create, in the 21st century, a singular work based on transaesthetic relationships. She endeavours to demonstrate that toussaintian writings are visual, independently from the chosen medium. They allow to see, think, dream and compose an “image-essay”. The latter forms a shape always in the
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She endeavours to demonstrate that toussaintian writings are visual, independently from the chosen medium. They allow to see, think, dream and compose an "image-essay". The latter forms a shape always in the making, relying on a "sémentation" process, neologism designating a true sign alchemy where the meaning is constantly revived through different contextualisations. On the model of the opera operta, this toussaintian "image-essay" deploys its reflective seductions as novelistic."</subfield></datafield><datafield tag="520" ind1="3" ind2=" "><subfield code="a">"Dans Les écritures de l'image par Jean-Philippe Toussaint Claire Olivier s'intéresse à la manière dont l'écrivain, cinéaste, photographe et plasticien Jean-Philippe Toussaint, expérimente la puissance des images pour composer en ce début du XXIe siècle une uvre singulière fondée sur des relations transesthétiques. Elle s'attache à montrer que les écritures toussaintiennes, quel que soit le médium choisi, sont visuelles. Elles donnent à voir, à penser, à rêver et composent un " essai-image ". Ce dernier constitue une forme toujours en devenir qui s'appuie sur un processus de " sémentation ", néologisme qui désigne une véritable alchimie du signe où le sens est continuellement réactivé par des contextualisations différentes. 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