Verfügbarkeit: Die Rechtfertigung der Leistungsschutzrechte des Tonträgerherstellers

Die Rechtfertigung der Leistungsschutzrechte des Tonträgerherstellers: Begründungsansätze für den Schutz von Tonaufnahmen in der Musikwirtschaft

Gespeichert in:

Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Rupp, Hajo ca. 20. Jh (VerfasserIn)
Format:	Abschlussarbeit Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Baden-Baden Nomos 2021
Ausgabe:	1. Auflage
Schriftenreihe:	Schriftenreihe des Archivs für Urheber- und Medienrecht (UFITA) Band 294
Schlagworte:	Musikwirtschaft Schallaufzeichnung Leistungsschutzrecht Tonträgerindustrie Ökonomische Theorie des Rechts Tonträgerproduzent Deutschland Rechtfertigung Schutzgründe Tonträgerhersteller Leistungsschutzrechte urheberlicher Schutz Hochschulschrift
Online-Zugang:	Inhaltstext Inhaltsverzeichnis
Beschreibung:	265 Seiten Diagramm 22.7 cm x 15.3 cm
ISBN:	9783848780631 3848780631

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adam_text	INHALTSVERZEICHNIS 1. TEIL: PROBLEMSTELLUNG, ZIELSETZUNG UND GANG DER DARSTELLUNG 15 A. DIE INFORMATIONSGESELLSCHAFT ALS PRUEFSTEIN DER UEBERKOMMENEN URHEBERRECHTSGESETZGEBUNG 15 B. WARUM RECHTFERTIGUNG? - ZIELSETZUNG UND ERKENNTNISINTERESSE DER UNTERSUCHUNG 18 C. GANG DER DARSTELLUNG 21 2. TEIL: STATUS QUO DES TONTRAEGERHERSTELLERRECHTS 23 A. ORIGINAERE RECHTE DES TONTRAEGERHERSTELLERS 23 I. DIE AUSGESTALTUNG DER RECHTE IM URHG 23 1. DER SCHUTZRECHTSINHABER 24 2. DIE RECHTE IM EINZELNEN 24 A) DAS VERVIELFAELTIGUNGSRECHT 25 B) DAS VERBREITUNGSRECHT 30 C) DAS RECHT DER OEFFENTLICHEN ZUGAENGLICHMACHUNG 32 D) VERGUETUNGSANSPRUECHE 33 3. INTERNATIONALER, EUROPA UND VERFASSUNGSRECHTLICHER HINTERGRUND 34 II. DIE TYPISIERUNG DER TONTRAEGERHERSTELLERRECHTE IM URHG 38 1. ABGRENZUNG NACH DER ENTSTEHUNGSGESCHICHTE 39 2. ABGRENZUNG NACH DER AUSGESTALTUNG IM URHG 40 3. ABGRENZUNG NACH ART DES SCHUTZGUTES 42 A) CHARAKTERISTIKA DER IMMATERIALGUETERRECHTE 42 B) EIN VERGLEICHBARES IMMATERIALGUT ALS SCHUTZGUT DES TONTRAEGERHERSTELLERRECHTS? 47 4. ZUSAMMENFASSUNG 49 HL RECHTSSCHUTZ AUSSERHALB DES URHG 50 1. LAUTERKEITSRECHTLICHER SCHUTZ 50 2. SCHUTZ IM BUERGERLICHEN RECHT (BGB) 54 B. DERIVATIVE RECHTE DES TONTRAEGERHERSTELLERS 57 I. VOM URHEBER DES MUSIKWERKS UND SONGTEXTES ABGELEITETE RECHTE 58 INHALTSVERZEICHNIS II. VON DEN AUSUEBENDEN KUENSTLERN ABGELEITETE RECHTE 59 1. DIE RELEVANTEN RECHTE UND DIE BETEILIGTEN AUSUEBENDEN KUENSTLER 60 2. DER SCHUTZGEGENSTAND DER EINGERAEUMTEN RECHTE 61 3. DER SCHUTZUMFANG DES VERVIELFAELTIGUNGSRECHTS 62 4. DIE SCHUTZDAUER DER EINGERAEUMTEN RECHTE 64 3. TEIL: AEHNLICHE WERKMITTLUNGSLEISTUNGEN IM URHG UND IHR VERHAELTNIS ZUM SCHUTZ DES TONTRAEGERHERSTELLERS 65 A. DIE HERSTELLUNG VON FILMEN 65 B. DIE SENDUNG EINES (RUNDFUNK-)PROGRAMMS 68 C. DIE VERANSTALTUNG DER DARBIETUNG EINES AUSUEBENDEN KUENSTLERS 71 D. DAS VERLEGEN URHEBERRECHTLICHER WERKE 73 E. WEITERE UNTERNEHMERISCHE VERMITTLUNGSLEISTUNGEN 77 I. DAS HERSTELLEN EINER DATENBANK 77 II. DIE ERSTAUSGABE ODER ERSTWIEDERGABE EINES GEMEINFREIEN, ZUVOR NICHT ERSCHIENENEN WERKES 78 F. ZUSAMMENFASSUNG UND WUERDIGUNG: DAS TONTRAEGERHERSTELLERRECHT IM SYSTEM DER UNTERNEHMERISCHEN WERKMITTLER LEISTUNGSSCHUTZRECHTE 79 4. TEIL: DAS TONTRAEGERHERSTELLERRECHT IM GEFUEGE DER INDIVIDUALISTISCHEN KONZEPTION DES DEUTSCHEN URHEBERRECHTS 82 A. NATURRECHTLICHE LEGITIMATION DES URHEBERRECHTS AUS ARBEITSTHEORIE UND DER PERSOENLICHKEIT DES SCHOEPFERS 82 I. ARBEITSTHEORETISCHE RECHTFERTIGUNG DES URHEBERRECHTS 83 II. PERSOENLICHKEITSRECHTLICHE RECHTFERTIGUNG DES URHEBERRECHTS 84 B. KEIN INDIVIDUALISTISCHER KERN BEIM LEISTUNGSSCHUTZ DES TONTRAEGERHERSTELLERS 85 5. TEIL: GRUENDE FUER DIE SCHUTZGEWAEHRUNG BEI ETABLIERUNG DES SCHUTZES 87 A. MATERIALIEN 87 8 INHALTSVERZEICHNIS B. VERSUCH EINER THEORETISCHEN FUNDIERUNG DER ARGUMENTE AUS DEN GESETZESMATERIALIEN 88 I. DAS WIRTSCHAFTSPOLITISCHE ARGUMENT 88 1. GRUNDLAGEN UND GRUNDANNAHMEN 89 A) DER UTILITARISMUS 90 B) DER HOMO OECONOMICUS 92 C) EFFIZIENZ 93 2. MARKT UND WETTBEWERB - MECHANISMEN ZUR HERSTELLUNG VON EFFIZIENZ 95 3. VERSAGEN DES MARKTMECHANISMUS BEI DER TONTRAEGERHERSTELLUNG UND ANREIZ DURCH AUSSCHLIESSLICHKEITSRECHTE 98 4. NEGATIVWIRKUNGEN DES ABSOLUTRECHTLICHEN SCHUTZES 101 II. ALTERNATIVE RECHTSTHEORETISCHE MODELLE DES URHEBERRECHTS UND IHRE UEBERTRAGBARKEIT AUF DAS TONTRAEGERHERSTELLERRECHT 104 1. DEMOKRATIETHEORETISCHER ANSATZ 105 A) DER AUSGANGSPUNKT DER DEMOKRATISCHEN URHEBERRECHTSTHEORIE: ZIVILGESELLSCHAFTLICHES ENGAGEMENT, REDEFREIHEIT UND (DEZENTRALE) KOMMUNIKATION ALS GRUNDPFEILER DES DEMOKRATISCHEN GEMEINWESENS 105 B) DIE DEMOKRATISCHEN FUNKTIONEN DES URHEBERRECHTS 108 AA) DIE PRODUKTIONSFUNKTION DES URHEBERRECHTS 108 BB) KRITIK AN DER PRODUKTIONSFUNKTION DES URHEBERRECHTS 109 CC) DIE STRUKTURFUNKTION DES URHEBERRECHTS 112 DD) KRITIK AN DER STRUKTURFUNKTION DES U RHEBERRECHTS 114 EE) SYMBOLFUNKTION DES URHEBERRECHTS 116 FF) KRITIK AN DER SYMBOLFUNKTION DES URHEBERRECHTS 117 C) IMPLIKATIONEN FUER DEN TONTRAEGERHERSTELLER 119 2. KULTURPOLITISCHER ANSATZ 120 A) DIE FUKTIONEN KREATIVER WERKE IN EINER GERECHTEN UND ATTRAKTIVEN KULTUR 121 B) KRITIK 122 6. TEIL: DAS GESCHAEFTSMODELL DER TONTRAEGERPRODUKTION AUS SYSTEMATISCHER UND ORGANISATORISCHER SICHT 124 A. BEGRIFFLICHKEITEN UND FUNKTIONEN IM SYSTEM MUSIKWIRTSCHAFT 124 I. MUSIKWIRTSCHAFT/MUSIKINDUSTRIE 124 9 INHALTSVERZEICHNIS II. KUENSTLER (ARTIST), AUSUEBENDER KUENSTLER UND URHEBER/ KOMPONIST 126 III. TONTRAEGERUNTERNEHMEN / PLATTENFIRMA / LABEL 127 IV. PRODUZENT (KREATIV/WIRTSCHAFTLICH) 128 V. VERWERTUNGSGESELLSCHAFTEN UND VERLAGE 129 VI. PERSONAL MANAGER UND BUSINESS MANAGER (FINANZBERATER) 130 VII. MERCHANDISING-UNTERNEHMEN UND KONZERTAGENTUREN (AGENT) UND VERANSTALTER 131 VIII. TONSTUDIO UND TONTECHNIKER/ TONINGENIEUR, TONMEISTER 132 B. DIE ORGANISATION DER TONAUFNAHME: BETEILIGTE UND IHRE BEITRAEGE 135 I. DIREKT BETEILIGTE 135 II. INDIREKT BETEILIGTE 138 III. ABLAUF 140 1. ARTEN DER HERSTELLUNG 140 2. PRODUKTIONSSCHRITTE 141 3. VERAENDERUNGEN IM AUFNAHMEPROZESS 143 7. TEIL: DIE ENTWICKLUNG DER MUSIKWIRTSCHAFT UND NEUE GESCHAEFTSMODELLE 145 A. DIE ENTWICKLUNG DER MUSIKWIRTSCHAFT 145 I. DIE MUSIKWIRTSCHAFT VOR ERFINDUNG DER AUFNAHMETECHNIK (BIS SPAETES 19. JAHRHUNDERT) 145 II. ENTWICKLUNGSLINIEN VON DER ERFINDUNG DES GRAMMOPHONS BIS ZUR COMPACT DISC (BIS FRUEHE 1990ER JAHRE) 148 III. DER SIEGESZUG DER COMPUTERTECHNOLOGIE UND DES INTERNETS: NEUAUSRICHTUNG IN DER MUSIKPRODUKTION, -DISTRIBUTION UND -REZEPTION (VON DEN FRUEHREN 1990ER JAHREN BIS HEUTE) 152 B. ZUSAMMENFASSUNG UND WUERDIGUNG: DIE GESCHAEFTSMODELLE UND AKTEURE DER MUSIKWIRTSCHAFT IM LAUFE DER ZEIT 156 8. TEIL: KRITIK AN DER OEKONOMISCHEN BEGRUENDUNG DES TONTRAEGERHERSTELLERSCHUTZES AUS HEUTIGER SICHT 161 A. KEIN ANREIZ DURCH AUSSCHLIESSUNGSBEFUGNIS DES TONTRAEGERHERSTELLERS MEHR NOETIG? 161 I. ANREIZ DURCH INDIREKTE AUSWERTUNG DER UNTERNEHMERISCHEN LEISTUNG 162 1. BEISPIEL KONZERTGESCHAEFT 162 2. BEISPIEL MERCHANDISING-ARTIKEL 165 10 INHALTSVERZEICHNIS 3. BEISPIEL WERBEFLAECHE FUER DRITTE 166 4. BEISPIEL BUNDLING 168 5. BEISPIEL FANCLUBS UND ANDERE ORGANISATIONSFORMEN DES PERSOENLICHEN AUSTAUSCHS ZWISCHEN KUENSTLER UND FAN 169 6. KRITIK 170 A) GRUENDE GEGEN DIE ANNAHME, ES BESTUENDEN AUSREICHENDE ALTERNATIVANREIZE IN DIE TONTRAEGERPRODUKTION 171 B) RISIKEN FUER DEN MUSIKMARKT DURCH DIE ALTERNATIVEN ANREIZE IN DIE TONTRAEGERPRODUKTION 175 7. ZUSAMMENFASSUNG UND WUERDIGUNG 177 II. AUSREICHENDER SCHUTZ DURCH TECHNISCHE SCHUTZVORKEHRUNGEN 178 1. KOPIERSCHUTZFUNKTION TECHNISCHER SCHUTZVORKEHRUNGEN 179 2. SONSTIGE NUTZUNGSKONTROLLFUNKTION TECHNISCHER SCHUTZVORKEHRUNGEN 181 3. UEBERWACHUNGSFUNKTION TECHNISCHER SCHUTZVORKEHRUNGEN 184 4. WUERDIGUNG 188 III. INTRINSISCHE ANREIZE MODERNER TONTRAEGERHERSTELLER 191 1. GRUNDLAGE: INTRINSISCHE MOTIVATION DER URHEBER 192 A) INTRINSISCHE MOTIVATION 193 B) FEHLENDE VERWERTBARKEIT DES URHEBERRECHTS ALS INDIZ FUER DAS BESTEHEN INTRINSISCHER MOTIVATION 196 C) KREATIVES UND INNOVATIVES SCHAFFEN IN OPEN-SOURCE COMMUNITIES ALS BEISPIEL INTRINSISCHER MOTIVATION 198 2. UEBERTRAGUNG AUF TONTRAEGERHERSTELLER 200 3. ZUSAMMENFASSUNG UND WUERDIGUNG 203 IV. ZUSAMMENFASSUNG ZU ALTERNATIVEN REFINANZIERUNGSMODELLEN, TECHNISCHEN SCHUTZMASSNAHMEN UND INTRINSISCHER MOTIVATION: NOTWENDIGKEIT EINER AUSSCHLIESSUNGSBEFUGNIS DES TONTRAEGERHERSTELLERS 203 B. KEIN ANREIZ DURCH ABSOLUTRECHTLICHEN EIGENEN LEISTUNGSSCHUTZ NOETIG? 206 I. SCHUTZ DES TONTRAEGERHERSTELLERS AUS DEM LAUTERKEITSRECHT (UWG) 206 1. FLEXIBILITAET DES UWG UND PLANUNGS-/RECHTSSICHERHEIT 207 2. MANGELNDE VERKEHRSFAEHIGKEIT LAUTERKEITSRECHTLICHER POSITIONEN 211 3. SCHUTZLUECKEN DES UWG 213 11 INHALTSVERZEICHNIS 4. KEINE SYSTEMIMMANENTE BEGRUENDUNGS UND BEGRENZUNGSMOEGLICHKEIT DES SCHUTZES DURCH AUSSERWETTBEWERBLICHE INTERESSEN 214 II. SCHUTZ DES TONTRAEGERHERSTELLERS AUS ABGELEITETEM RECHT 215 1. VOM URHEBER DER MUSIKALISCHEN KOMPOSITION UND DES TEXTES ABGELEITETE RECHTE 215 2. VOM AUSUEBENDEN KUENSTLER ABGELEITETE RECHTE 217 A) KONGRUENZ DER VOM AUSUEBENDEN KUENSTLER ABGELEITETEN LEISTUNGSSCHUTZRECHTE MIT DEN TONTRAEGERHERSTELLERRECHTEN? 217 B) DEFIZITE DES DERIVATIVEN SCHUTZES? 218 AA) SCHUTZDEFIZITE DURCH FEHLENDE VERMUTUNG DER RECHTSINHABERSCHAFT BEI SCHADENSERSATZANSPRUECHEN DES DERIVATIV BERECHTIGTEN 219 BB) SCHUTZDEFIZITE BEI DER VERVIELFAELTIGUNG VON DARBIETUNGSTEILEN 220 CC) SCHUTZDEFIZITE BEI PRODUKTIONEN OHNE RECHTE VON AUSUEBENDEN KUENSTLERN 221 (1) PRAXIS DER MUSIKPRODUKTION IN DER HEUTIGEN POPULARMUSIK - INSBESONDERE BEI YYPROGRAMMIERTER MUSIK 221 (2) KEINE WERKDARBIETUNG BEI YYPROGRAMMIERTER MUSIK 222 (3) ZUSAMMENFALLEN VON WERKSCHOEPFUNG UND WERKDARBIETUNG BEI YYPROGRAMMIERTER MUSIK - DIE ABSORPTIONSREGEL DES BGH 224 DD) DOPPELTE ABTRETUNGSBEFUGNIS DES AUSUEBENDEN KUENSTLERS BEI FILMPRODUKTIONEN, § 92 II URHG 225 III. ZUSAMMENFASSUNG 228 9. TEIL: AUSBLICK - HANDLUNGSOPTIONEN MIT BLICK AUF DIE GEWONNENEN ERKENNTNISSE 232 A. ANPASSUNG DES TONTRAEGERHERSTELLERRECHTS 232 I. BERUECKSICHTIGUNG DER INVESTITIONSHOEHE: SCHUTZ NUR FUER WESENTLICHE INVESTITIONEN? 232 II. FLEXIBILISIERUNG DER SCHUTZFRIST 234 B. PROBLEM DER VEREINBARKEIT DER VORGESCHLAGENEN AENDERUNGEN MIT HOEHERRANGIGEM RECHT UND INTERNATIONALRECHTLICHEN VORGABEN 236 12 LITERATURVERZEICHNIS INHALTSVERZEICHNIS 239
adam_txt	INHALTSVERZEICHNIS 1. TEIL: PROBLEMSTELLUNG, ZIELSETZUNG UND GANG DER DARSTELLUNG 15 A. DIE INFORMATIONSGESELLSCHAFT ALS PRUEFSTEIN DER UEBERKOMMENEN URHEBERRECHTSGESETZGEBUNG 15 B. WARUM RECHTFERTIGUNG? - ZIELSETZUNG UND ERKENNTNISINTERESSE DER UNTERSUCHUNG 18 C. GANG DER DARSTELLUNG 21 2. TEIL: STATUS QUO DES TONTRAEGERHERSTELLERRECHTS 23 A. ORIGINAERE RECHTE DES TONTRAEGERHERSTELLERS 23 I. DIE AUSGESTALTUNG DER RECHTE IM URHG 23 1. DER SCHUTZRECHTSINHABER 24 2. DIE RECHTE IM EINZELNEN 24 A) DAS VERVIELFAELTIGUNGSRECHT 25 B) DAS VERBREITUNGSRECHT 30 C) DAS RECHT DER OEFFENTLICHEN ZUGAENGLICHMACHUNG 32 D) VERGUETUNGSANSPRUECHE 33 3. INTERNATIONALER, EUROPA UND VERFASSUNGSRECHTLICHER HINTERGRUND 34 II. DIE TYPISIERUNG DER TONTRAEGERHERSTELLERRECHTE IM URHG 38 1. ABGRENZUNG NACH DER ENTSTEHUNGSGESCHICHTE 39 2. ABGRENZUNG NACH DER AUSGESTALTUNG IM URHG 40 3. 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VERSUCH EINER THEORETISCHEN FUNDIERUNG DER ARGUMENTE AUS DEN GESETZESMATERIALIEN 88 I. DAS WIRTSCHAFTSPOLITISCHE ARGUMENT 88 1. GRUNDLAGEN UND GRUNDANNAHMEN 89 A) DER UTILITARISMUS 90 B) DER HOMO OECONOMICUS 92 C) EFFIZIENZ 93 2. MARKT UND WETTBEWERB - MECHANISMEN ZUR HERSTELLUNG VON EFFIZIENZ 95 3. VERSAGEN DES MARKTMECHANISMUS BEI DER TONTRAEGERHERSTELLUNG UND ANREIZ DURCH AUSSCHLIESSLICHKEITSRECHTE 98 4. NEGATIVWIRKUNGEN DES ABSOLUTRECHTLICHEN SCHUTZES 101 II. ALTERNATIVE RECHTSTHEORETISCHE MODELLE DES URHEBERRECHTS UND IHRE UEBERTRAGBARKEIT AUF DAS TONTRAEGERHERSTELLERRECHT 104 1. DEMOKRATIETHEORETISCHER ANSATZ 105 A) DER AUSGANGSPUNKT DER DEMOKRATISCHEN URHEBERRECHTSTHEORIE: ZIVILGESELLSCHAFTLICHES ENGAGEMENT, REDEFREIHEIT UND (DEZENTRALE) KOMMUNIKATION ALS GRUNDPFEILER DES DEMOKRATISCHEN GEMEINWESENS 105 B) DIE DEMOKRATISCHEN FUNKTIONEN DES URHEBERRECHTS 108 AA) DIE PRODUKTIONSFUNKTION DES URHEBERRECHTS 108 BB) KRITIK AN DER PRODUKTIONSFUNKTION DES URHEBERRECHTS 109 CC) DIE STRUKTURFUNKTION DES URHEBERRECHTS 112 DD) KRITIK AN DER STRUKTURFUNKTION DES U RHEBERRECHTS 114 EE) SYMBOLFUNKTION DES URHEBERRECHTS 116 FF) KRITIK AN DER SYMBOLFUNKTION DES URHEBERRECHTS 117 C) IMPLIKATIONEN FUER DEN TONTRAEGERHERSTELLER 119 2. KULTURPOLITISCHER ANSATZ 120 A) DIE FUKTIONEN KREATIVER WERKE IN EINER GERECHTEN UND ATTRAKTIVEN KULTUR 121 B) KRITIK 122 6. TEIL: DAS GESCHAEFTSMODELL DER TONTRAEGERPRODUKTION AUS SYSTEMATISCHER UND ORGANISATORISCHER SICHT 124 A. BEGRIFFLICHKEITEN UND FUNKTIONEN IM SYSTEM MUSIKWIRTSCHAFT 124 I. MUSIKWIRTSCHAFT/MUSIKINDUSTRIE 124 9 INHALTSVERZEICHNIS II. KUENSTLER (ARTIST), AUSUEBENDER KUENSTLER UND URHEBER/ KOMPONIST 126 III. TONTRAEGERUNTERNEHMEN / PLATTENFIRMA / LABEL 127 IV. PRODUZENT (KREATIV/WIRTSCHAFTLICH) 128 V. VERWERTUNGSGESELLSCHAFTEN UND VERLAGE 129 VI. PERSONAL MANAGER UND BUSINESS MANAGER (FINANZBERATER) 130 VII. MERCHANDISING-UNTERNEHMEN UND KONZERTAGENTUREN (AGENT) UND VERANSTALTER 131 VIII. TONSTUDIO UND TONTECHNIKER/ TONINGENIEUR, TONMEISTER 132 B. DIE ORGANISATION DER TONAUFNAHME: BETEILIGTE UND IHRE BEITRAEGE 135 I. DIREKT BETEILIGTE 135 II. INDIREKT BETEILIGTE 138 III. ABLAUF 140 1. ARTEN DER HERSTELLUNG 140 2. PRODUKTIONSSCHRITTE 141 3. VERAENDERUNGEN IM AUFNAHMEPROZESS 143 7. TEIL: DIE ENTWICKLUNG DER MUSIKWIRTSCHAFT UND NEUE GESCHAEFTSMODELLE 145 A. DIE ENTWICKLUNG DER MUSIKWIRTSCHAFT 145 I. DIE MUSIKWIRTSCHAFT VOR ERFINDUNG DER AUFNAHMETECHNIK (BIS SPAETES 19. JAHRHUNDERT) 145 II. ENTWICKLUNGSLINIEN VON DER ERFINDUNG DES GRAMMOPHONS BIS ZUR COMPACT DISC (BIS FRUEHE 1990ER JAHRE) 148 III. DER SIEGESZUG DER COMPUTERTECHNOLOGIE UND DES INTERNETS: NEUAUSRICHTUNG IN DER MUSIKPRODUKTION, -DISTRIBUTION UND -REZEPTION (VON DEN FRUEHREN 1990ER JAHREN BIS HEUTE) 152 B. ZUSAMMENFASSUNG UND WUERDIGUNG: DIE GESCHAEFTSMODELLE UND AKTEURE DER MUSIKWIRTSCHAFT IM LAUFE DER ZEIT 156 8. TEIL: KRITIK AN DER OEKONOMISCHEN BEGRUENDUNG DES TONTRAEGERHERSTELLERSCHUTZES AUS HEUTIGER SICHT 161 A. KEIN ANREIZ DURCH AUSSCHLIESSUNGSBEFUGNIS DES TONTRAEGERHERSTELLERS MEHR NOETIG? 161 I. ANREIZ DURCH INDIREKTE AUSWERTUNG DER UNTERNEHMERISCHEN LEISTUNG 162 1. BEISPIEL KONZERTGESCHAEFT 162 2. BEISPIEL MERCHANDISING-ARTIKEL 165 10 INHALTSVERZEICHNIS 3. BEISPIEL WERBEFLAECHE FUER DRITTE 166 4. BEISPIEL BUNDLING 168 5. BEISPIEL FANCLUBS UND ANDERE ORGANISATIONSFORMEN DES PERSOENLICHEN AUSTAUSCHS ZWISCHEN KUENSTLER UND FAN 169 6. KRITIK 170 A) GRUENDE GEGEN DIE ANNAHME, ES BESTUENDEN AUSREICHENDE ALTERNATIVANREIZE IN DIE TONTRAEGERPRODUKTION 171 B) RISIKEN FUER DEN MUSIKMARKT DURCH DIE ALTERNATIVEN ANREIZE IN DIE TONTRAEGERPRODUKTION 175 7. ZUSAMMENFASSUNG UND WUERDIGUNG 177 II. AUSREICHENDER SCHUTZ DURCH TECHNISCHE SCHUTZVORKEHRUNGEN 178 1. KOPIERSCHUTZFUNKTION TECHNISCHER SCHUTZVORKEHRUNGEN 179 2. SONSTIGE NUTZUNGSKONTROLLFUNKTION TECHNISCHER SCHUTZVORKEHRUNGEN 181 3. UEBERWACHUNGSFUNKTION TECHNISCHER SCHUTZVORKEHRUNGEN 184 4. WUERDIGUNG 188 III. INTRINSISCHE ANREIZE MODERNER TONTRAEGERHERSTELLER 191 1. GRUNDLAGE: INTRINSISCHE MOTIVATION DER URHEBER 192 A) INTRINSISCHE MOTIVATION 193 B) FEHLENDE VERWERTBARKEIT DES URHEBERRECHTS ALS INDIZ FUER DAS BESTEHEN INTRINSISCHER MOTIVATION 196 C) KREATIVES UND INNOVATIVES SCHAFFEN IN OPEN-SOURCE COMMUNITIES ALS BEISPIEL INTRINSISCHER MOTIVATION 198 2. UEBERTRAGUNG AUF TONTRAEGERHERSTELLER 200 3. ZUSAMMENFASSUNG UND WUERDIGUNG 203 IV. ZUSAMMENFASSUNG ZU ALTERNATIVEN REFINANZIERUNGSMODELLEN, TECHNISCHEN SCHUTZMASSNAHMEN UND INTRINSISCHER MOTIVATION: NOTWENDIGKEIT EINER AUSSCHLIESSUNGSBEFUGNIS DES TONTRAEGERHERSTELLERS 203 B. KEIN ANREIZ DURCH ABSOLUTRECHTLICHEN EIGENEN LEISTUNGSSCHUTZ NOETIG? 206 I. SCHUTZ DES TONTRAEGERHERSTELLERS AUS DEM LAUTERKEITSRECHT (UWG) 206 1. FLEXIBILITAET DES UWG UND PLANUNGS-/RECHTSSICHERHEIT 207 2. MANGELNDE VERKEHRSFAEHIGKEIT LAUTERKEITSRECHTLICHER POSITIONEN 211 3. SCHUTZLUECKEN DES UWG 213 11 INHALTSVERZEICHNIS 4. KEINE SYSTEMIMMANENTE BEGRUENDUNGS UND BEGRENZUNGSMOEGLICHKEIT DES SCHUTZES DURCH AUSSERWETTBEWERBLICHE INTERESSEN 214 II. SCHUTZ DES TONTRAEGERHERSTELLERS AUS ABGELEITETEM RECHT 215 1. VOM URHEBER DER MUSIKALISCHEN KOMPOSITION UND DES TEXTES ABGELEITETE RECHTE 215 2. VOM AUSUEBENDEN KUENSTLER ABGELEITETE RECHTE 217 A) KONGRUENZ DER VOM AUSUEBENDEN KUENSTLER ABGELEITETEN LEISTUNGSSCHUTZRECHTE MIT DEN TONTRAEGERHERSTELLERRECHTEN? 217 B) DEFIZITE DES DERIVATIVEN SCHUTZES? 218 AA) SCHUTZDEFIZITE DURCH FEHLENDE VERMUTUNG DER RECHTSINHABERSCHAFT BEI SCHADENSERSATZANSPRUECHEN DES DERIVATIV BERECHTIGTEN 219 BB) SCHUTZDEFIZITE BEI DER VERVIELFAELTIGUNG VON DARBIETUNGSTEILEN 220 CC) SCHUTZDEFIZITE BEI PRODUKTIONEN OHNE RECHTE VON AUSUEBENDEN KUENSTLERN 221 (1) PRAXIS DER MUSIKPRODUKTION IN DER HEUTIGEN POPULARMUSIK - INSBESONDERE BEI YYPROGRAMMIERTER " MUSIK 221 (2) KEINE WERKDARBIETUNG BEI YYPROGRAMMIERTER " MUSIK 222 (3) ZUSAMMENFALLEN VON WERKSCHOEPFUNG UND WERKDARBIETUNG BEI YYPROGRAMMIERTER " MUSIK - DIE ABSORPTIONSREGEL DES BGH 224 DD) DOPPELTE ABTRETUNGSBEFUGNIS DES AUSUEBENDEN KUENSTLERS BEI FILMPRODUKTIONEN, § 92 II URHG 225 III. ZUSAMMENFASSUNG 228 9. TEIL: AUSBLICK - HANDLUNGSOPTIONEN MIT BLICK AUF DIE GEWONNENEN ERKENNTNISSE 232 A. ANPASSUNG DES TONTRAEGERHERSTELLERRECHTS 232 I. BERUECKSICHTIGUNG DER INVESTITIONSHOEHE: SCHUTZ NUR FUER WESENTLICHE INVESTITIONEN? 232 II. FLEXIBILISIERUNG DER SCHUTZFRIST 234 B. PROBLEM DER VEREINBARKEIT DER VORGESCHLAGENEN AENDERUNGEN MIT HOEHERRANGIGEM RECHT UND INTERNATIONALRECHTLICHEN VORGABEN 236 12 LITERATURVERZEICHNIS INHALTSVERZEICHNIS 239
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