Topographie der Imaginationen: Johann Friedrich Rochlitz' musikalisches Italien um 1800
Gespeichert in:
1. Verfasser: | |
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Format: | Abschlussarbeit Buch |
Sprache: | German |
Veröffentlicht: |
Wien
Hollitzer
[2021]
|
Schriftenreihe: | Wiener Veröffentlichungen zur Musikwissenschaft
Band 54 |
Schlagworte: | |
Online-Zugang: | Abstract am Hochschulschriftenserver der UB Wien Inhaltsverzeichnis Klappentext |
Beschreibung: | 414 Seiten Illustrationen 24 cm x 17 cm |
ISBN: | 9783990128985 |
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Inhalt I. Prämissen 1. Italien-Bilder als Beitrag zur Tonkunst-Geschichte um 1800 2. Stand der Forschung: Rochlitz jenseits von Italien — Italien jenseits von Rochlitz 3. Methodische Perspektiven: Topoi — Stereotype — Images 4. Konfiguration und Verankerung der Italien-Imagination 11 27 38 42 II. Hintergrund: Palimpseste der Italien-Imagination 5. Über ,deutschen Geschmack' streiten: Rochlitz zwischen Kant, Herder, Ekel und Protestantismus 6. Rochlitz’ Kritik der musikalischen Urteilskraft 6.1 Die Verobjektivierung des Subjektiven 6.2 Das schreibende Subjekt in der Öffentlichkeit 7. Protestantismus und Musikhistoriographie 7.1 Die Bedeutung des Protestantismus für das Musikverständnis von Rochlitz 7.2 Biographische Verknüpfungen von Musik und Protestantismus 7.3 Rochlitz und der Nationalprotestantismus zwischen Aufklärung und Romantik 8. Rochlitz und die Popularisierung .klassischer' Kunstideale 8.1 Auktoriales Sendungsbewusstsein 8.2 Zur Verbreitung von Rochlitz’ Schriften durch Verleger 8.3 Musikhistorische Machtausübung 9. Die Macht der Polemik 9.1 Protestantische Polemik als musikhistorische Tradition 9.2 Zweck und Funktion der Polemik in Rochlitz’ Schriften 10. Aversive Reizbarkeit gegenüber ,dem Italienischen' 10.1 Ekel als Organ der Italien-Polemik 10.2 Ekel-Therapie durch edlen „Styl“ 10.3 Vom Ekel zum nationalprotestantischen Schlachtfeld der Musikästhetik 55 61 61 67 71 71 76 83 94 98 HO 117 122 131 137 141
III. Vordergrund: Rochlitz’ musikalisches Italien 11. Italien als musikalischer Ort: Imaginationsfelder 149 12. Akteure und Infrastruktur 156 12.1 Sänger — Virtuosen — Komponisten — Publikum 156 12.2 Theaterbühnen — Kirchen — Instrumente — Singschulen 208 13. Alt und neu 223 13.1 Erhaben und groß: Alte Musik aus Italien und Deutschland 223 13.2 Lieblich und niedlich: Neue Musik (vor allem aus Italien) 247 14. Schatten und Licht 255 14.1 Kirchenmusik statt „Opernstyl“ 255 14.2 Zuflucht für Originalgenies: Malerei aus Italien und Deutschland 267 14.3 Tönender Klimawandel: Italienische Musik und Musiker von .sonnigem Gemüt1 282 15. Streng und frei 293 15.1 Oberflächlichkeit statt Tiefe — Verzierung statt Kontrapunkt - Melodie statt Harmonie 293 15.2 .Weibliche“ italienische Musik, .männliche1 deutsche 318 IV. Epilog V. Anhang i. Übersicht der wichtigsten Publikationen von Rochlitz als Herausgeber ii. Übersicht zur Sammlung vorzüglicher Gesangstücke iii. Übersicht zu biographischen Darstellungen in der AmZ (1798—1818) iv. Rochlitz’ .imaginäres Museum der Malerei1 in Wien (1822) 335 347 348 355 360 VI. Verzeichnisse i. Zitierte gedruckte Schriften und Herausgeberschaften von Rochlitz ii. Quellen und Literatur vor 1850 iii. Forschungsliteratur und Quellen ab 1850 iv. Ungedruckte Briefe und Archivquellen v. Internetquellen vi. Abbildungen vii. Register der Personen, Texte und Kompositionen 367 372 382 398 399 401 402 VII. Dank 411
WIENER VERÖFFENTLICHUNGEN ZUR MUSIKWISSENSCHAFT band 54 Das ambivalente Image von Musik und Musikern aus Italien war für die Historiographie der Musik im deutschsprachigen Raum um 1800 von zentraler Bedeutung. Carolin Krahn zeigt dies anhand eines breiten Spektrums von Schriften und Dokumenten rund um Johann Friedrich Rochlitz, den bekannten Leipziger Musikschriftsteller, Erzähler, Librettisten, Kritiker und Herausgeber. Im Kontext seiner Zeit verortet, eröffnet dessen Œuvre ein facettenreiches diskursives Feld, das neben ästhetischen auch konfessionelle, national aufgeladene, oft polemische Haltungen gegenüber dem musikalischen Italien aufweist. Zentrale Akteure und Infrastrukturen, ,alte‘ und ,neue‘ Musik, Malerei, Oper, Kirchen- und Instrumental musik werden in der vorliegenden Studie ebenso beleuchtet wie mediale Verbreitungsstrategien im Streben nach dem Primat deutscher Tonkunst. Damit trägt die Autorin zur transnationalen Reflexion einer bis in die Gegenwart reichenden, dialektisch zugespitzten Beziehung zwischen deutscher und italienischer Musikgeschichte bei. |
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Inhalt I. Prämissen 1. Italien-Bilder als Beitrag zur Tonkunst-Geschichte um 1800 2. Stand der Forschung: Rochlitz jenseits von Italien — Italien jenseits von Rochlitz 3. Methodische Perspektiven: Topoi — Stereotype — Images 4. Konfiguration und Verankerung der Italien-Imagination 11 27 38 42 II. Hintergrund: Palimpseste der Italien-Imagination 5. Über ,deutschen Geschmack' streiten: Rochlitz zwischen Kant, Herder, Ekel und Protestantismus 6. Rochlitz’ Kritik der musikalischen Urteilskraft 6.1 Die Verobjektivierung des Subjektiven 6.2 Das schreibende Subjekt in der Öffentlichkeit 7. Protestantismus und Musikhistoriographie 7.1 Die Bedeutung des Protestantismus für das Musikverständnis von Rochlitz 7.2 Biographische Verknüpfungen von Musik und Protestantismus 7.3 Rochlitz und der Nationalprotestantismus zwischen Aufklärung und Romantik 8. Rochlitz und die Popularisierung .klassischer' Kunstideale 8.1 Auktoriales Sendungsbewusstsein 8.2 Zur Verbreitung von Rochlitz’ Schriften durch Verleger 8.3 Musikhistorische Machtausübung 9. Die Macht der Polemik 9.1 Protestantische Polemik als musikhistorische Tradition 9.2 Zweck und Funktion der Polemik in Rochlitz’ Schriften 10. Aversive Reizbarkeit gegenüber ,dem Italienischen' 10.1 Ekel als Organ der Italien-Polemik 10.2 Ekel-Therapie durch edlen „Styl“ 10.3 Vom Ekel zum nationalprotestantischen Schlachtfeld der Musikästhetik 55 61 61 67 71 71 76 83 94 98 HO 117 122 131 137 141
III. Vordergrund: Rochlitz’ musikalisches Italien 11. Italien als musikalischer Ort: Imaginationsfelder 149 12. Akteure und Infrastruktur 156 12.1 Sänger — Virtuosen — Komponisten — Publikum 156 12.2 Theaterbühnen — Kirchen — Instrumente — Singschulen 208 13. Alt und neu 223 13.1 Erhaben und groß: Alte Musik aus Italien und Deutschland 223 13.2 Lieblich und niedlich: Neue Musik (vor allem aus Italien) 247 14. Schatten und Licht 255 14.1 Kirchenmusik statt „Opernstyl“ 255 14.2 Zuflucht für Originalgenies: Malerei aus Italien und Deutschland 267 14.3 Tönender Klimawandel: Italienische Musik und Musiker von .sonnigem Gemüt1 282 15. Streng und frei 293 15.1 Oberflächlichkeit statt Tiefe — Verzierung statt Kontrapunkt - Melodie statt Harmonie 293 15.2 .Weibliche“ italienische Musik, .männliche1 deutsche 318 IV. Epilog V. Anhang i. Übersicht der wichtigsten Publikationen von Rochlitz als Herausgeber ii. Übersicht zur Sammlung vorzüglicher Gesangstücke iii. Übersicht zu biographischen Darstellungen in der AmZ (1798—1818) iv. Rochlitz’ .imaginäres Museum der Malerei1 in Wien (1822) 335 347 348 355 360 VI. Verzeichnisse i. Zitierte gedruckte Schriften und Herausgeberschaften von Rochlitz ii. Quellen und Literatur vor 1850 iii. Forschungsliteratur und Quellen ab 1850 iv. Ungedruckte Briefe und Archivquellen v. Internetquellen vi. Abbildungen vii. Register der Personen, Texte und Kompositionen 367 372 382 398 399 401 402 VII. Dank 411
WIENER VERÖFFENTLICHUNGEN ZUR MUSIKWISSENSCHAFT band 54 Das ambivalente Image von Musik und Musikern aus Italien war für die Historiographie der Musik im deutschsprachigen Raum um 1800 von zentraler Bedeutung. Carolin Krahn zeigt dies anhand eines breiten Spektrums von Schriften und Dokumenten rund um Johann Friedrich Rochlitz, den bekannten Leipziger Musikschriftsteller, Erzähler, Librettisten, Kritiker und Herausgeber. Im Kontext seiner Zeit verortet, eröffnet dessen Œuvre ein facettenreiches diskursives Feld, das neben ästhetischen auch konfessionelle, national aufgeladene, oft polemische Haltungen gegenüber dem musikalischen Italien aufweist. Zentrale Akteure und Infrastrukturen, ,alte‘ und ,neue‘ Musik, Malerei, Oper, Kirchen- und Instrumental musik werden in der vorliegenden Studie ebenso beleuchtet wie mediale Verbreitungsstrategien im Streben nach dem Primat deutscher Tonkunst. Damit trägt die Autorin zur transnationalen Reflexion einer bis in die Gegenwart reichenden, dialektisch zugespitzten Beziehung zwischen deutscher und italienischer Musikgeschichte bei. |
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