Le motif éphémère: ornement photographique et architecture au XXe siècle
Zusammenfassung: Cette thèse reconstitue la généalogie d'un genre ornemental méconnu, celui de la photographie décorative. Né avec la photographie au XIXe siècle, au moment même du plus fort débat autour de la question de l'ornement, le photographique devient un véritable paradigme pour la...
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| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | French |
| Veröffentlicht: |
Rennes
Presses universitaires de Rennes
[2020]
|
| Schriftenreihe: | Collection "Art et société"
|
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Zusammenfassung: | Zusammenfassung: Cette thèse reconstitue la généalogie d'un genre ornemental méconnu, celui de la photographie décorative. Né avec la photographie au XIXe siècle, au moment même du plus fort débat autour de la question de l'ornement, le photographique devient un véritable paradigme pour la décoration à l'époque contemporaine. De la création de motifs par le biais de la caméra, outil de stylisation moderne par excellence, à l'emploi de l'épreuve comme matière décorative, le photographique constitue un genre d'ornement à part entière, propre au siècle de la machine, de Freud, du capitalisme. Tout au long du XXe siècle, le photographique revêt de sa nouveauté des formes traditionnelles de la décoration murale : papier peint panoramique, fresque murale, vitrail, témoignant de la pérennité de la volonté de dématérialiser l'architecture par l'image. Un phénomène qui atteint son paroxysme dans la façade photographique au tournant du XXIe siècle. En examinant sous l'angle de leur valeur l'ornementale des exemples peu ou pas connus du XXe siècle, le corpus réunit des photographes comme Laure Albin-Guillot et Thomas Ruff, des architectes comme Le Corbusier, Berthold Lubetkin, Jean Nouvel, Herzog et de Meuron. En plus de situer le photographique dans l'ornementation moderniste, la thèse met aussi au jour la pratique de l'artiste russo-britannique Eugene Mollo dans l'entre-deux-guerres. En filigrane de l'histoire, une production commerciale qui démontre la rémanence du phénomène et souligne l'importance de l'invention technique dans les arts industriels. © Abes |
| Beschreibung: | 395 Seiten Illustrationen |
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EDGAR
LE
MOTIF EPHEMERE:
ORNEMENT PHOTOGRAPHIQUE
ET
ARCHITECTURE
AU
:XXE
SIECLE
COLLECTION
ART
&
SOCIETE
PRESSES UNIVERSITAIRES
DE
RENNES
TABLE DES MATIERES
PRE:FACE
DE
CLAUDE
MASSU
.......................................................................................
9
INTRODUCTION
..
.
.. ..
.
.. ..
.
.. ..
.
..
. . . ......
..
.
.....
...
.
.. ..
. . . .
..
.
..
. .
..
. . .
..
. . . .
..
.
..
.
.. ..
.
...
..
.
...
. .........
..
. . . . . .
11
LIMITES SPATIO-TEMPORELLES
.................YY............YY...................................YY............
13
LA DEFINITION
D UN
GENRE PHOTOGRAPHIQUE EN ORNEMENTATION
...................
13
UNE
QUESTION PEU TRAITEE
......YY.........................................................YY........YYYYYYYYYYYY...
16
VERS UNE HISTOIRE
DE
LA
PHOTOGRAPHIE DECORATIVE
........................................
17
PREMIERE PARTIE
COMEMENT
PHOTOGRAPHIQUE DES ANNEES
1920-1930
ET
SES ORIGINES AU
XIXE
SIECLE
L ORNEMENT
PHOTOGRAPHIQUE
DANS
LA
SECONDE
MOITIE DU
XJXE
SIECLE
......................
23
LE
MODELE
PHOTOGRAPHIQUE:
OUTIL
PEDAGOGIQUE, INNOVATION ARTISANALE
.................................................
24
L EPREUVE DECORATIVE AU
XJX
SIECLE
...........YY......................................................
34
LE
VITRAIL
PHOTOGRAPHIQUE:
FEN!TRES-IMAGES, IMAGES-FEN!TRES
..............YY.....
39
LA
NOUVELLE
PHOTOGRAPHIE
ORNEMENTALE,
1925-1939 ...........................................
55
LA PHOTOGRAPHIE
ET
LA
RESEMANTISATION DE
I;ORNEMENT
DANS I;ARCHITECTURE MODERNE
.............YY.............YY...............................YY...........
62
LE
MOTIF
NATUREL
EN
FENETRE ET EN PHOTOGRAPHIE
..........................................................
68
UNE ORNEMENTATION DERIVEE DES PROCESSUS ET DU MOUVEMENT
.......................................
76
PARURE PLANE, PARURE GRISE
.......................................................................................
79
LA
PHOTOGRAPHIE ORNEMENTALE AMERICAINE
...........................................................
89
LE
STATUT AMBIGU
DU
PHOTO
MURAL
.....................................YYYY.........YY...........YY.......
98
EASTMAN-KODAK
ET
LE DEVELOPPEMENT
D UN
MARCHE POUR LA PHOTOGRAPHIE DECORATIVE ......
100
!;IMAGE-MOTIF
.....................................................................................................
102
LE
PITTORESQUE ET LE SIMULACRE . . ... .. . .. ... .. .. . ........ .. . .
... . . . . . .. . ... .... . . . . .. .. .... . . . .. .. . . .. .. ..
... . .
110
LE
MYE
DECORATIF DE JULIEN LEVY
....................................................................
117
LA
FORTUNE CRITIQUE
DE
LA DECORATION PHOTOGRAPHIQUE CHEZ JULIEN
LEVY
........................
127
LES PHOTOGRAPHIES MURALES DE
LA
WPAET
DU
FAP
.YYYYYY.YYYY.YYYYYY.YYYYYYYYYYYY..YYYY.YY.YYYYYY.YYYYYY.....YYYYYYYY.
128
EXPERIENCESFRANCAISES
........................................................................................
139
LAURE ALBIN
GUILLOT
ET
LA YY
TROUVAILLE FRANCAISE
DE
I;ORNEMENT
PHOTOGRAPHIQUE
...............YYYY..YY........................YY....................
139
LA
RECEPTION DE L ORNEMENT PHOTOGRAPHIQUE D ALBIN GUILLOT
.....................................
144
LA
FORTUNE CRITIQUE
DE
L YYUVRE DECORATIVE D ALBIN GUILLOT
...............YY.......YYYY................
149
LE
PAVILLON SUISSE:
LA
PHOTOGRAPHIE ORNEMENTALE
DELECORBUSIER(L933-1948)
.....YY.....YY......YYYY............YY.YY.......YY....YYYYYYYY......YYYY......YY.YY....YY..
151
393
LE
MOTIF
EPHEMERE
...
UN
DECOR PHOTOGRAPHIQUE POUR
UNE
YYUVRE CLEF .......................................................
155
LA
GRILLE,
LA
PHOTOGRAPHIE ET LA TRANSFORMATION MYSTIQUE DE L ARCHITECTURE MODERNE
.......
158
LA
PLACE DE LA PHOTOGRAPHIE ORNEMENTALE DANS
L
YYUVRE DE
LE
CORBUSIER .. .. . . ... .. .. . ...... ..
167
INVENTION
ET
OUBLI DANS
LE
MODERNISME ANGLAIS
LA
PHOTO-FRESQUE
D EUGENE
MOLLO
(1934-1939) ...................................................
177
LA
TECHNIQUE
DE
LA
PHOTO-FRESQUE
YY..YYYYYYYYYYYYYY..YYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYY..YYYYYYYYYYYYYY.YY.YYYY..YYYYYYYYYYYYYYYY.YYYYYYYY.YYYYYY.....YY..
179
I.:ARTISTE-INVENTEUR DANS L ORNEMENTATION MODERNISTE
................................................
182
LA
PHOTO-FRESQUE
ET
I.:ARCHITECTURE
MODERNE
ANGLAISE YYYYYYYY..YY.YYYY.YYYY..YYYYYY.YYYY.YY..YYYYYYYYYY
186
LA
PHOTO-FRESQUE DANS
LES
CINEMAS BRITANNIQUES:
UN
PATRIMOINE MODERNE EPHEMERE ....
186
LE
SALON DE 1937
YYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYY
189
LES
PHOTO-FRESQUES D EDWARD MCKNIGHT KAUFFER
POUR
WELLS COATES ET MAXWELL
FRY
..
.. ..
190
BERTHOLD LUBETKIN : LA PHOTO-FRESQUE CONTRE
L ANONYMAT HYGIENIQUE
DU
MODERNISME . . .
194
LE
PAVILLON BRITANNIQUE
A
! EXPOSITION UNIVERSELLE
DE
1937 ........................................
200
LA
FORTUNE CRITIQUE DE
LA
PHOTO-FRESQUE
..YYYYYY.YY.YYYYYYYY.YYYYYYYYYY.YY..YY.YY..YYYYYYYYYYYYYYYY..YYYYYYYYYYYYYYYY.YYYYYY...
204
SECONDE PARTIE
LA
MIGRATION
DE
L ORNEMENT PHOTOGRAPHIQUE VERS
LA
FACADE
1945-2000
LES
ANNEES
1945-1980
CONTINUITE ET
RUPTURES
.........................................................................................
217
L ORNEMENT PHOTOGRAPHIQUE ET
LES
MODERNISMES
DU
SECOND
XXYY
SIECLE
.....................................................................................
217
LA
PHOTOGRAPHIE ORNEMENTALE AMERICAINE D APRES-GUERRE
...............................................
221
LA
NATURE EN GRAND FORMAT ET L ECOLE CALIFORNIENNE : FOTO MURAIS
OF
CALIFORNIA .................
222
LE
PHOTO
MURAL DES ANNEES
1950-1960
EN FRANCE ET
EN
ANGLETERRE .YYYYYY.....YYYY.YY
226
LE
MOTIF AERIEN .... ... .. ............ ... ....... ... .. . . . .
........ .. .............. .. . .. ... . .. ......... ......... .....
......
228
LE
DECOR EN MOUVEMENT . ... . . ..... ..................................
....... ... ... ....... ... .... ..... .... ..........
231
LE
DECOR
RECONFIGURE
PRODUCTIONS
ET
PROJECTIONS
PHOTOGRAPHIQU,ES
DES
ANNEES
1960-1970 .......................
237
LA
RECEPTION
AU
SEIN DES COURANTS POSTMODERNISTES AMERICAINS
YYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYY
237
LE
CAS
VENTURI
.....................................................................................YY...................
241
LA
PHOTOGRAPHIE PROJETEE
ET
LES
ORIGINES
DE
LA
FACADE PHOTOGRAPHIQUE
.....................................................................
248
DIAPOSITIVE
ET
DISPARITION DE LA FACADE .. . ..................... ........ .. .
.......... ....... .. .. .. . . ... ... .... ..
248
PROJETER
LE
PROJET
......................................................................................................
251
I.:ALL-OVER
PHOTOGRAPHIQUE
.........................................................................................
254
LES
FACADES
PHOTOGRAPHIQUES
DES
ANNEES
1980-2000 .........................................
265
LE
CONTEXTE ORNEMENTAL
DES
ANNEES
1980-2000 .........................................
274
LA
NOUVELLE RECEPTION DE
LA
THEORIE DE L ORNEMENTATION
DU
XIXE
SIECLE .............................
278
LA
PHOTOGRAPHIE COMME.SORTIE DE L IMPASSE POSTMODERNE:
REGARDS CROISES ENTRE ART
ET
ARCHITECTURE
.......................................................................
280
ORNEMENT ET INSTITUTIONNALISATION DE LA PHOTOGRAPHIE : L ART DE LA
FACADE .. . . ... .. . .. ... . ....... ..
283
RIMAGE-MOTIF D ARTISTE CHEZ HERZOG
&
DE MEURON ......... .. . ..... ... ....... ................ ...........
286
LE
BATIMENT EXPOSE
.............................................................................................
289
LA.
MATERIALITE
DE
LA
FACADE PHOTOGRAPHIQUE
......................................................
297
LA
PEAU
PHOTOGRAPHIQUE
.YYYYYYYY.YYYY.YYYYYYYY.YYYYYYYYYYYYYY.YYYY.YYYYYYYYYY.YY.YYYYYY.YY.YYYYYYYYYYYYYYYYYYYY..YY.YYYY.YY.YYYYYYYYYYYY.YY...YYYY..YYYYYYYYYY.YYYY
300
ARCHITECTURE MISE
A
NU
PAR SON ORNEMENTATION
........................................................
302
394
TABLE
DES
MATIERES
IMMATERIALITE ET RUINE EN FACADE
...................................................................
306
LIMMATERIALITE MATERIELLE
...............................................................................................
307
LA
RUINE SUBLIME
.................................................................................................
310
LES MOTIFI
...........................................................................................................
317
DERRIERE
RIMAGE
: LE
MOTIF
RECTO VERSO
YYYY..YY...YYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYY...YYYYYYYYYYYYYYYY......YY....YYYY..............
318
LE MOTIF ARBORESCENT A
LA
FIN
DU
XXE
SIECLE
YY...YY.YYYYYYYY.YY.YY....YYYYYY.YYYY.YYYY...YY....YYYY...YY..........
322
LARBRE QUI ENVELOPPE
..........................................................................................
329
LARBRE ET LE SUBLIME DANS
LA
PHOTOGRAPHIE CONTEMPORAINE .........................................
331
LA
CIME ET
LA
DISLOCATION
DU
SOL
.............................................................................
336
CONCLUSION
.........................................................................................................
343
SOURCES
ET
BIBLIOGRAPHIE
.....................................................................................
347
INDEX
..................................................................................................................
377
395
|
| adam_txt |
BRENDA LYNN
EDGAR
LE
MOTIF EPHEMERE:
ORNEMENT PHOTOGRAPHIQUE
ET
ARCHITECTURE
AU
:XXE
SIECLE
COLLECTION
ART
&
SOCIETE
PRESSES UNIVERSITAIRES
DE
RENNES
TABLE DES MATIERES
PRE:FACE
DE
CLAUDE
MASSU
.
9
INTRODUCTION
.
.
. .
.
. .
.
. .
.
.
. . . .
.
.
.
.
.
. .
. . . .
.
.
.
. .
.
. . .
.
. . . .
.
.
.
.
. .
.
.
.
.
.
. .
.
. . . . . .
11
LIMITES SPATIO-TEMPORELLES
.YY.YY.YY.
13
LA DEFINITION
D'UN
GENRE PHOTOGRAPHIQUE EN ORNEMENTATION
.
13
UNE
QUESTION PEU TRAITEE
.YY.YY.YYYYYYYYYYYY.
16
VERS UNE HISTOIRE
DE
LA
PHOTOGRAPHIE DECORATIVE
.
17
PREMIERE PARTIE
COMEMENT
PHOTOGRAPHIQUE DES ANNEES
1920-1930
ET
SES ORIGINES AU
XIXE
SIECLE
L'ORNEMENT
PHOTOGRAPHIQUE
DANS
LA
SECONDE
MOITIE DU
XJXE
SIECLE
.
23
LE
MODELE
PHOTOGRAPHIQUE:
OUTIL
PEDAGOGIQUE, INNOVATION ARTISANALE
.
24
L'EPREUVE DECORATIVE AU
XJX
SIECLE
.YY.
34
LE
VITRAIL
PHOTOGRAPHIQUE:
FEN!TRES-IMAGES, IMAGES-FEN!TRES
.YY.
39
LA
NOUVELLE
PHOTOGRAPHIE
ORNEMENTALE,
1925-1939 .
55
LA PHOTOGRAPHIE
ET
LA
RESEMANTISATION DE
I;ORNEMENT
DANS I;ARCHITECTURE MODERNE
.YY.YY.YY.
62
LE
MOTIF
NATUREL
EN
FENETRE ET EN PHOTOGRAPHIE
.
68
UNE ORNEMENTATION DERIVEE DES PROCESSUS ET DU MOUVEMENT
.
76
PARURE PLANE, PARURE GRISE
.
79
LA
PHOTOGRAPHIE ORNEMENTALE AMERICAINE
.
89
LE
STATUT AMBIGU
DU
PHOTO
MURAL
.YYYY.YY.YY.
98
EASTMAN-KODAK
ET
LE DEVELOPPEMENT
D'UN
MARCHE POUR LA PHOTOGRAPHIE DECORATIVE .
100
!;IMAGE-MOTIF
.
102
LE
'PITTORESQUE ET LE SIMULACRE . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . .
110
LE
MYE
DECORATIF DE JULIEN LEVY
.
117
LA
FORTUNE CRITIQUE
DE
LA DECORATION PHOTOGRAPHIQUE CHEZ JULIEN
LEVY
.
127
LES PHOTOGRAPHIES MURALES DE
LA
WPAET
DU
FAP
.YYYYYY.YYYY.YYYYYY.YYYYYYYYYYYY.YYYY.YY.YYYYYY.YYYYYY.YYYYYYYY.
128
EXPERIENCESFRANCAISES
.
139
LAURE ALBIN
GUILLOT
ET
LA YY
TROUVAILLE FRANCAISE
DE
I;ORNEMENT
PHOTOGRAPHIQUE
.YYYY.YY.YY.
139
LA
RECEPTION DE L'ORNEMENT PHOTOGRAPHIQUE D'ALBIN GUILLOT
.
144
LA
FORTUNE CRITIQUE
DE
L'YYUVRE DECORATIVE D'ALBIN GUILLOT
.YY.YYYY.
149
LE
PAVILLON SUISSE:
LA
PHOTOGRAPHIE ORNEMENTALE
DELECORBUSIER(L933-1948)
.YY.YY.YYYY.YY.YY.YY.YYYYYYYY.YYYY.YY.YY.YY.
151
393
LE
MOTIF
EPHEMERE
.
UN
DECOR PHOTOGRAPHIQUE POUR
UNE
YYUVRE CLEF .
155
LA
GRILLE,
LA
PHOTOGRAPHIE ET LA TRANSFORMATION MYSTIQUE DE L'ARCHITECTURE MODERNE
.
158
LA
PLACE DE LA PHOTOGRAPHIE ORNEMENTALE DANS
L'
YYUVRE DE
LE
CORBUSIER . . . . . . . . . .
167
INVENTION
ET
OUBLI DANS
LE
MODERNISME ANGLAIS
LA
PHOTO-FRESQUE
D'EUGENE
MOLLO
(1934-1939) .
177
LA
TECHNIQUE
DE
LA
PHOTO-FRESQUE
YY.YYYYYYYYYYYYYY.YYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYY.YYYYYYYYYYYYYY.YY.YYYY.YYYYYYYYYYYYYYYY.YYYYYYYY.YYYYYY.YY.
179
I.:ARTISTE-INVENTEUR DANS L'ORNEMENTATION MODERNISTE
.
182
LA
PHOTO-FRESQUE
ET
I.:ARCHITECTURE
MODERNE
ANGLAISE YYYYYYYY.YY.YYYY.YYYY.YYYYYY.YYYY.YY.YYYYYYYYYY
186
LA
PHOTO-FRESQUE DANS
LES
CINEMAS BRITANNIQUES:
UN
PATRIMOINE MODERNE EPHEMERE .
186
LE
SALON DE 1937
YYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYY
189
LES
PHOTO-FRESQUES D'EDWARD MCKNIGHT KAUFFER
POUR
WELLS COATES ET MAXWELL
FRY
.
. .
190
BERTHOLD LUBETKIN : LA PHOTO-FRESQUE CONTRE
L'ANONYMAT HYGIENIQUE
DU
MODERNISME . . .
194
LE
PAVILLON BRITANNIQUE
A
!'EXPOSITION UNIVERSELLE
DE
1937 .
200
LA
FORTUNE CRITIQUE DE
LA
PHOTO-FRESQUE
.YYYYYY.YY.YYYYYYYY.YYYYYYYYYY.YY.YY.YY.YYYYYYYYYYYYYYYY.YYYYYYYYYYYYYYYY.YYYYYY.
204
SECONDE PARTIE
LA
MIGRATION
DE
L'ORNEMENT PHOTOGRAPHIQUE VERS
LA
FACADE
1945-2000
LES
ANNEES
1945-1980
CONTINUITE ET
RUPTURES
.
217
L'ORNEMENT PHOTOGRAPHIQUE ET
LES
MODERNISMES
DU
SECOND
XXYY
SIECLE
.
217
LA
PHOTOGRAPHIE ORNEMENTALE AMERICAINE D'APRES-GUERRE
.
221
LA
NATURE EN GRAND FORMAT ET L'ECOLE CALIFORNIENNE : FOTO MURAIS
OF
CALIFORNIA .
222
LE
PHOTO
MURAL DES ANNEES
1950-1960
EN FRANCE ET
EN
ANGLETERRE .YYYYYY.YYYY.YY
226
LE
MOTIF AERIEN . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . .
.
228
LE
DECOR EN MOUVEMENT . . . . . .
. . . . . . . . .
231
LE
DECOR
RECONFIGURE
PRODUCTIONS
ET
PROJECTIONS
PHOTOGRAPHIQU,ES
DES
ANNEES
1960-1970 .
237
LA
RECEPTION
AU
SEIN DES COURANTS POSTMODERNISTES AMERICAINS
YYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYY
237
LE
CAS
VENTURI
.YY.
241
LA
PHOTOGRAPHIE PROJETEE
ET
LES
ORIGINES
DE
LA
FACADE PHOTOGRAPHIQUE
.
248
DIAPOSITIVE
ET
DISPARITION DE LA FACADE . . . . . .
. . . . . . . . . . .
248
PROJETER
LE
PROJET
.
251
I.:ALL-OVER
PHOTOGRAPHIQUE
.
254
LES
FACADES
PHOTOGRAPHIQUES
DES
ANNEES
1980-2000 .
265
LE
CONTEXTE ORNEMENTAL
DES
ANNEES
1980-2000 .
274
LA
NOUVELLE RECEPTION DE
LA
THEORIE DE L'ORNEMENTATION
DU
XIXE
SIECLE .
278
LA
PHOTOGRAPHIE COMME.SORTIE DE L'IMPASSE POSTMODERNE:
REGARDS CROISES ENTRE ART
ET
ARCHITECTURE
.
280
ORNEMENT ET INSTITUTIONNALISATION DE LA PHOTOGRAPHIE : L'ART DE LA
FACADE . . . . . . . . . . .
283
RIMAGE-MOTIF D'ARTISTE CHEZ HERZOG
&
DE MEURON . . . . . . . .
286
LE
BATIMENT EXPOSE
.
289
LA.
MATERIALITE
DE
LA
FACADE PHOTOGRAPHIQUE
.
297
LA
PEAU
PHOTOGRAPHIQUE
.YYYYYYYY.YYYY.YYYYYYYY.YYYYYYYYYYYYYY.YYYY.YYYYYYYYYY.YY.YYYYYY.YY.YYYYYYYYYYYYYYYYYYYY.YY.YYYY.YY.YYYYYYYYYYYY.YY.YYYY.YYYYYYYYYY.YYYY
300
ARCHITECTURE MISE
A
NU
PAR SON ORNEMENTATION
.
302
394
TABLE
DES
MATIERES
IMMATERIALITE ET RUINE EN FACADE
.
306
LIMMATERIALITE MATERIELLE
.
307
LA
RUINE SUBLIME
.
310
LES MOTIFI
.
317
DERRIERE
RIMAGE
: LE
MOTIF
RECTO VERSO
YYYY.YY.YYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYY.YYYYYYYYYYYYYYYY.YY.YYYY.
318
LE MOTIF ARBORESCENT A
LA
FIN
DU
XXE
SIECLE
YY.YY.YYYYYYYY.YY.YY.YYYYYY.YYYY.YYYY.YY.YYYY.YY.
322
LARBRE QUI ENVELOPPE
.
329
LARBRE ET LE SUBLIME DANS
LA
PHOTOGRAPHIE CONTEMPORAINE .
331
LA
CIME ET
LA
DISLOCATION
DU
SOL
.
336
CONCLUSION
.
343
SOURCES
ET
BIBLIOGRAPHIE
.
347
INDEX
.
377
395 |
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