Mozart-Perspektiven: Plädoyer für eine empirische Repertoireforschung
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Baden-Baden
Rombach Wissenschaft
2021
|
| Schriftenreihe: | Rombach Wissenschaften. Reihe Klang-Reden
Band 25 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltstext Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | 268 Seiten Notenbeispiele 22.4 cm x 15 cm |
| ISBN: | 9783968217925 3968217926 |
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|---|---|
| adam_text | INHALT
ABKUERZUNGEN
13
I
MOZART
UND
(K)EIN
ENDE?
LI
BEANTWORTBARE
UND
NICHT-BEANTWORTBARE
FRAGESTELLUNGEN
DER
MOZARTFORSCHUNG:
WARUM
KLINGT
MOZART
NACH
MOZART?
(WOLFGANG
PLATH)
17
1.1.1
AUFHEBUNG
BZW.
UEBERWINDUNG
DER
STILE
ALS
KOMPOSI
TORISCHE
SELBSTFINDUNG:
FALLBEISPIEL
KV
283
I?
21
1.1.2
MOZART
ALS
THEMA
DER
SYSTEMATISCHEN
MUSIKWISSEN
SCHAFT
(UND
ANDERER
DISZIPLINEN):
IST
DAS
BESONDERE
DER
KLASSIK
BEWEISBAR?
(OTTO
WOERZ)
37
1.2
MOZART
VERSTEHEM
IN
WECHSELNDEN
HERMENEUTISCHEN
PERSPEKTIVEN
(GERNOT
GRUBER)
41
1.2.1
MOZART
DISPARAT :
HOEREN
WIE
DIE
ZEITGENOSSENC
ZU
DUNKEL,
ZU
VIELE
NOTEN
-
ODER:
ALLES
IST
IRGENDWIE
SCHIEF?
(WOLFGANG
RIHM
-
KEIN
(!)
MOZART-ZEITGE
NOSSE:
UND
WO
BLEIBT
DA
DER
BESEELTE
EINZELTON?)
44
1.2.2
MOZART
HEIMELIG :
VERWANDELTE
[...]
GRUNDKRAEFTE
ALS
GESCHLOSSENE
FORM?
(HANS
MERSMANN)
KV
331
I
U.A.
51
1.2.3
DER
MOZART-STIL
ALS
HERAUSFORDERUNG
DER
INTERPRETATI
ONSGESCHICHTE:
DIE
FIGUR:
AN
AUSGEWAEHLTEN
BEISPIE
LEN
55
1.3
REZEPTIONSGESCHICHTE
UND
DIE
MOEGLICHKEITEN
UND
GRENZEN
VON
KONTEXTUALISMUS?
67
1.3.1
MOZARTS
MUSIKALISCHE
UMWELT
-
TERRA
INCOGNITA
ALS
EMPIRISCHE
HERAUSFORDERUNG:
INTERVALLISCHE
ALLERWELTS
MOTIVE
ALS
RHYTHMISCHE
SIGNATUREN?
68
1.3.2
MOZART
UND
DIE
AUFKLAERUNG:
JOSEPH
HAYDN,
OP.
33
I
UND
KV
387
I
72
I.3.2.1
DAS
SCHLUESSELJAHR
1781:
IMMANUEL
KANT,
DIE
KRITIK
DER
URTEILSKRAFT,
UND
JOSEPH
HAYDN,
OP.
33
74
9
1.3.2.2
DER
BEGINN
VON
KV
387
I
-
EIN
MANIFEST
DER
AUFKLAE
RUNG
(NACH
OP.
33)
78
I.
3.3
MOZART
UND
DIE
AUFKLAERUNG?
MOZART
IM
FOKUS
AUFKLAE
RERISCHER
PAEDAGOGENSCHELTE
85
II
NEUE
WEGE?
NEUE
WEGE!
II.
1
AUSANALYSIERTE
WERKE
ODER
-
METHODENDISKURS
AM
ENDE?
91
II.
1.1
PERIODE
ODER
SATZ
ALS
AUSGEREIZTE
TOOLS
-
ODER
ALLES
NUR
MISCHFORMEN?
DYNAMIK
ALS
UNTERSCHAETZTE
KATEGO
RIE
DER
MOZARTSCHEN
THEMENBILDUNG!
92
II.
1.2
MOZART
UND
DIE
MUSIKALISCHEN
INSTRUMENTALFORMEN
SEI
NER
ZEIT:
SONATEN-,
LIEDSATZ
UND
RONDOFORMEN?
99
II.
1.2.1
NEUE
SONATENSATZTHEORIEN
(JAMES
HEPOKOSKI/
WARREN
DARCY
U.A.)
101
II.
1.2.2
LIEDSATZ!
LIEDSATZ?
ODER:
DIE
VERKAPPTEN
DISKURSIVI
TAETSFORMEN
IN
DEN
LANGSAMEN
SAETZEN
DER
KLAVIERSO
NATEN
KV
457
UND
KV
533
105
II.
1.2.3
EIN
FINALSATZ
ZWISCHEN
ALLEN
STUEHLEN:
DIE
GEISTREICHE
SYMBIOSE
VON
GELEHRT / GALANT
IN
KV
387
IV
112
11.2
TEXTUREN
UND
SATZBILDER
-
WENIG
GENUTZTE
ANSAETZE
DER
MOZARTANALYSE?
119
11.2.1
SATZBILDER
ALS
KOMPOSITORISCHER
MEHRWERT:
TEXTUREN
ALS
TRANSPORT
MUSIKALISCHER
IDEEN
UND
GATTUNGSDIFFEREN
ZEN
ZUGLEICH?
123
11.2.2
FALLBEISPIEL
KV
388:
EINE
NACHTMUSIQUE
AUF
ABWEGEN
-
VORBOTE
SPAETERER
SYMPHONISCHER
ENTGRENZUNGEN?
128
IL2.3
FALLBEISPIEL
KV
593:
DISKURSIVITAET
IM
STREICHQUINTETT
-
MUSIK
EINER
HEITERN,
GEISTREICHEN
UND
INTERESSANTEN
CONVERSATION:
ODER
WIE
DER
HERR
KAMMERPRAESIDENT
ZUM
MUSIKGESPRAECH
BAT
(ALEXANDER
OULIBICHEFF)
132
11.3
MOZART
UND
DIE
MODETHEMEN:
INTERTEXTUALITAET
ALS
KLASSISCHES
ADAEQUANZPROBLEM?
137
II.3.1
TOOLS,
FRAGESTELLUNGEN
UND
GRENZEN
INTERTEXTUELLER
VERFAHREN
139
10
11.3.1.1
SONATENSATZ
ALS
SEMANTISCHE
WASCHSTRASSE ?
SYSTEM
REFERENZEN
ZWISCHEN
AUKTORIALEM
UND
NICHT-AUKTO
RIALEM
DISTANZ-EMPFINDEN :
KV
283
I
ZU
KV
301
I?
143
11.3.1.2
DURCHBROCHENE
ARBEIT
UND
DISTANZ-EMPFINDEN ?
ERST
DURCH
DEKONSTRUKTION
WIRD
S
SO
RICHTIG
INTERTEX
TUELL
-
ODER?
148
11.3.2
ECHTE
INTERTEXTUALITAET
ALS
AUKTORIAL
MOTIVIERTES
DIS
TANZEMPFINDENC
KONKURRENZ
ALS
KREATIVES
MOVENS
-
MOZARTS
HAYDN-QUARTETTE ,
KLAVIERVARIATIONEN
(KV
354,
KV
284
U.A.)
150
11.3.3
GATTUNGEN
ALS
BEWUSST
INSZENIERTE
WECHSELWIRKENDE
SYSTEMREFERENZENC
VON
DER
SONATINISIERUNG
DER
KLA
VIERVARIATIONEN
U.A.
155
11.3.3.1
WEITERE
INSZENIERTE
SYSTEMREFERENZENC
MENUETT-
UND
TRIOPAARE
U.A.
158
11.3.4
DUALE
ODER
TRIADISCHE
WERKKONSTELLATIONEN
ALS
INTERTEX
TUELLE
DISPOSITION
-
DUPLETTS
UND
TRIPLETTS
IN
DEN
WIE
NER
KLAVIERKONZERTEN
MOZARTS?
161
11.3.4.1
OFFENKUNDIGE
TRIPLETTS:
KV
413-415!
164
11.3.4.2
ZWEI
WEITERE
TRIPLETTS:
ENDGUELTIG
ANGEKOMMEN
IN
WIEN
UND
GROSS
UND
KLASSISCH
(PETER
GUELKE):
KV
449,
KV
456
UND
KV
459
/
KV
450,
KV
451
UND
KV
453
168
11.3.4.3
DUPLETTS
ODER
TRIPLETTS:
KV
466
UND
KV
467
ODER
KV
466,
KV
467
UND
KV
482?
UND
DANN:
NOCH
EINE
TRIAS?
(PETER
GUELKE):
KV
488,
KV
491
UND
KV
503?
ODER
DUPLETTS
KV
488
UND
KV
491?
173
11.3.4.4
SCHLIESSLICH
KV
537
UND
KV
595
-
JENSEITS
VON
DUPLETTS
UND
TRIPLETTS?
183
III
AUSGESUCHTE
FALLSTUDIEN
ZUR
MOZARTREZEPTION
VOM
18.
BIS
20.
JAHRHUNDERT
III.
1
MOZARTREZEPTION
ZWISCHEN
APOLOGETIK
UND
KOMPOSITORISCH
(MANCHMAL
AUCH)
PRODUKTIVEM
MISREADING?
EDVARD
GRIEG
U.A.
189
11
III.
1.1
EINDEUTIG
KEINE
MOZARTREZEPTION:
DIE
ROMANZE,
WEL
CHE
SICH
JETZT
AUCH
IN
DIE
INSTRUMENTALMUSIK
EIN
DRAENGT
(DANIEL
GOTTLOB
TUERK,
1789):
ROMANZE
AUS
KV
525,
EINE
KLEINE
NACHTMUSIK,
UND
ANTONIO
ROSETTI,
ROMANCE
AUS
OP.
6,
NR.
2
(1787!)
203
III.
1.2
VERDECKTE
MOZARTIANA
ALS
OBSESSION?
PETER
I.
TSCHAI
KOWSKY,
VIOLINKONZERT
IN
D-DUR
OP.
35
U.A.
213
III.
2.
RANKING
-
WHO
IS
FIRST?
MOZARTS
MUSIK
IN
TV
UND
KINO
225
111.2.1
FALLBEISPIEL
SIR
KENNETH
BRANAGH,
THE
MAGIE
FLUTE
(2006)
UND
DIE
ALLEGORIE
DES
KRIEGES
232
111.2.2
FALLBEISPIEL
ERIC
ROHMER:
VON
MOZART
ZU
BEETHOVEN
(1996),
TRIO
IN
ES-DUR
(1987)
U.A.
239
III.3
FALLBEISPIEL:
FRIEDRICH
GULDA
AM
GRAB
MOZARTS
(SANKT
MARXER
FRIEDHOF)
-
ODER
DIE
HOHE
KUNST
DES
NEKROLOGS:
KV
332
II
ALS
EMPIRISCHES
ADAGIO?
251
NACHWORT
263
12
|
| adam_txt |
INHALT
ABKUERZUNGEN
13
I
MOZART
UND
(K)EIN
ENDE?
LI
BEANTWORTBARE
UND
NICHT-BEANTWORTBARE
FRAGESTELLUNGEN
DER
MOZARTFORSCHUNG:
WARUM
KLINGT
MOZART
NACH
MOZART?
(WOLFGANG
PLATH)
17
1.1.1
AUFHEBUNG
BZW.
UEBERWINDUNG
DER
STILE
ALS
KOMPOSI
TORISCHE
SELBSTFINDUNG:
FALLBEISPIEL
KV
283
I?
21
1.1.2
MOZART
ALS
THEMA
DER
SYSTEMATISCHEN
MUSIKWISSEN
SCHAFT
(UND
ANDERER
DISZIPLINEN):
IST
DAS
BESONDERE
DER
KLASSIK
BEWEISBAR?
(OTTO
WOERZ)
37
1.2
MOZART
VERSTEHEM
IN
WECHSELNDEN
HERMENEUTISCHEN
PERSPEKTIVEN
(GERNOT
GRUBER)
41
1.2.1
MOZART
DISPARAT :
HOEREN
WIE
DIE
ZEITGENOSSENC
ZU
DUNKEL,
ZU
VIELE
NOTEN
-
ODER:
ALLES
IST
IRGENDWIE
SCHIEF?
(WOLFGANG
RIHM
-
KEIN
(!)
MOZART-ZEITGE
NOSSE:
UND
WO
BLEIBT
DA
DER
BESEELTE
EINZELTON?)
44
1.2.2
MOZART
HEIMELIG :
VERWANDELTE
[.]
GRUNDKRAEFTE
ALS
GESCHLOSSENE
FORM?
(HANS
MERSMANN)
KV
331
I
U.A.
51
1.2.3
DER
MOZART-STIL
ALS
HERAUSFORDERUNG
DER
INTERPRETATI
ONSGESCHICHTE:
DIE
FIGUR:
AN
AUSGEWAEHLTEN
BEISPIE
LEN
55
1.3
REZEPTIONSGESCHICHTE
UND
DIE
MOEGLICHKEITEN
UND
GRENZEN
VON
KONTEXTUALISMUS?
67
1.3.1
MOZARTS
MUSIKALISCHE
UMWELT
-
TERRA
INCOGNITA
ALS
EMPIRISCHE
HERAUSFORDERUNG:
INTERVALLISCHE
ALLERWELTS
MOTIVE
ALS
RHYTHMISCHE
SIGNATUREN?
68
1.3.2
MOZART
UND
DIE
AUFKLAERUNG:
JOSEPH
HAYDN,
OP.
33
I
UND
KV
387
I
72
I.3.2.1
DAS
SCHLUESSELJAHR
1781:
IMMANUEL
KANT,
DIE
KRITIK
DER
URTEILSKRAFT,
UND
JOSEPH
HAYDN,
OP.
33
74
9
1.3.2.2
DER
BEGINN
VON
KV
387
I
-
EIN
MANIFEST
DER
AUFKLAE
RUNG
(NACH
OP.
33)
78
I.
3.3
MOZART
UND
DIE
AUFKLAERUNG?
MOZART
IM
FOKUS
AUFKLAE
RERISCHER
PAEDAGOGENSCHELTE
85
II
NEUE
WEGE?
NEUE
WEGE!
II.
1
AUSANALYSIERTE
WERKE
ODER
-
METHODENDISKURS
AM
ENDE?
91
II.
1.1
PERIODE
ODER
SATZ
ALS
AUSGEREIZTE
TOOLS
-
ODER
ALLES
NUR
MISCHFORMEN?
DYNAMIK
ALS
UNTERSCHAETZTE
KATEGO
RIE
DER
MOZARTSCHEN
THEMENBILDUNG!
92
II.
1.2
MOZART
UND
DIE
MUSIKALISCHEN
INSTRUMENTALFORMEN
SEI
NER
ZEIT:
SONATEN-,
LIEDSATZ
UND
RONDOFORMEN?
99
II.
1.2.1
NEUE
SONATENSATZTHEORIEN
(JAMES
HEPOKOSKI/
WARREN
DARCY
U.A.)
101
II.
1.2.2
LIEDSATZ!
LIEDSATZ?
ODER:
DIE
VERKAPPTEN
DISKURSIVI
TAETSFORMEN
IN
DEN
LANGSAMEN
SAETZEN
DER
KLAVIERSO
NATEN
KV
457
UND
KV
533
105
II.
1.2.3
EIN
FINALSATZ
ZWISCHEN
ALLEN
STUEHLEN:
DIE
GEISTREICHE
SYMBIOSE
VON
GELEHRT / GALANT
IN
KV
387
IV
112
11.2
TEXTUREN
UND
SATZBILDER
-
WENIG
GENUTZTE
ANSAETZE
DER
MOZARTANALYSE?
119
11.2.1
SATZBILDER
ALS
KOMPOSITORISCHER
MEHRWERT:
TEXTUREN
ALS
TRANSPORT
MUSIKALISCHER
IDEEN
UND
GATTUNGSDIFFEREN
ZEN
ZUGLEICH?
123
11.2.2
FALLBEISPIEL
KV
388:
EINE
NACHTMUSIQUE
AUF
ABWEGEN
-
VORBOTE
SPAETERER
SYMPHONISCHER
ENTGRENZUNGEN?
128
IL2.3
FALLBEISPIEL
KV
593:
DISKURSIVITAET
IM
STREICHQUINTETT
-
MUSIK
EINER
HEITERN,
GEISTREICHEN
UND
INTERESSANTEN
CONVERSATION:
ODER
WIE
DER
HERR
KAMMERPRAESIDENT
ZUM
MUSIKGESPRAECH
BAT
(ALEXANDER
OULIBICHEFF)
132
11.3
MOZART
UND
DIE
MODETHEMEN:
INTERTEXTUALITAET
ALS
KLASSISCHES
ADAEQUANZPROBLEM?
137
II.3.1
TOOLS,
FRAGESTELLUNGEN
UND
GRENZEN
INTERTEXTUELLER
VERFAHREN
139
10
11.3.1.1
SONATENSATZ
ALS
SEMANTISCHE
WASCHSTRASSE ?
SYSTEM
REFERENZEN
ZWISCHEN
AUKTORIALEM
UND
NICHT-AUKTO
RIALEM
DISTANZ-EMPFINDEN :
KV
283
I
ZU
KV
301
I?
143
11.3.1.2
DURCHBROCHENE
ARBEIT
UND
DISTANZ-EMPFINDEN ?
ERST
DURCH
DEKONSTRUKTION
WIRD
'
S
SO
RICHTIG
INTERTEX
TUELL
-
ODER?
148
11.3.2
ECHTE
INTERTEXTUALITAET
ALS
AUKTORIAL
MOTIVIERTES
DIS
TANZEMPFINDENC
KONKURRENZ
ALS
KREATIVES
MOVENS
-
MOZARTS
HAYDN-QUARTETTE ,
KLAVIERVARIATIONEN
(KV
354,
KV
284
U.A.)
150
11.3.3
GATTUNGEN
ALS
BEWUSST
INSZENIERTE
WECHSELWIRKENDE
SYSTEMREFERENZENC
VON
DER
SONATINISIERUNG
DER
KLA
VIERVARIATIONEN
U.A.
155
11.3.3.1
WEITERE
INSZENIERTE
SYSTEMREFERENZENC
MENUETT-
UND
TRIOPAARE
U.A.
158
11.3.4
DUALE
ODER
TRIADISCHE
WERKKONSTELLATIONEN
ALS
INTERTEX
TUELLE
DISPOSITION
-
DUPLETTS
UND
TRIPLETTS
IN
DEN
WIE
NER
KLAVIERKONZERTEN
MOZARTS?
161
11.3.4.1
OFFENKUNDIGE
TRIPLETTS:
KV
413-415!
164
11.3.4.2
ZWEI
WEITERE
TRIPLETTS:
ENDGUELTIG
ANGEKOMMEN
IN
WIEN
UND
GROSS
UND
KLASSISCH
(PETER
GUELKE):
KV
449,
KV
456
UND
KV
459
/
KV
450,
KV
451
UND
KV
453
168
11.3.4.3
DUPLETTS
ODER
TRIPLETTS:
KV
466
UND
KV
467
ODER
KV
466,
KV
467
UND
KV
482?
UND
DANN:
NOCH
EINE
TRIAS?
(PETER
GUELKE):
KV
488,
KV
491
UND
KV
503?
ODER
DUPLETTS
KV
488
UND
KV
491?
173
11.3.4.4
SCHLIESSLICH
KV
537
UND
KV
595
-
JENSEITS
VON
DUPLETTS
UND
TRIPLETTS?
183
III
AUSGESUCHTE
FALLSTUDIEN
ZUR
MOZARTREZEPTION
VOM
18.
BIS
20.
JAHRHUNDERT
III.
1
MOZARTREZEPTION
ZWISCHEN
APOLOGETIK
UND
KOMPOSITORISCH
(MANCHMAL
AUCH)
PRODUKTIVEM
MISREADING?
EDVARD
GRIEG
U.A.
189
11
III.
1.1
EINDEUTIG
KEINE
MOZARTREZEPTION:
DIE
ROMANZE,
WEL
CHE
SICH
JETZT
AUCH
IN
DIE
INSTRUMENTALMUSIK
EIN
DRAENGT
(DANIEL
GOTTLOB
TUERK,
1789):
ROMANZE
AUS
KV
525,
EINE
KLEINE
NACHTMUSIK,
UND
ANTONIO
ROSETTI,
ROMANCE
AUS
OP.
6,
NR.
2
(1787!)
203
III.
1.2
VERDECKTE
MOZARTIANA
ALS
OBSESSION?
PETER
I.
TSCHAI
KOWSKY,
VIOLINKONZERT
IN
D-DUR
OP.
35
U.A.
213
III.
2.
RANKING
-
WHO
IS
FIRST?
MOZARTS
MUSIK
IN
TV
UND
KINO
225
111.2.1
FALLBEISPIEL
SIR
KENNETH
BRANAGH,
THE
MAGIE
FLUTE
(2006)
UND
DIE
ALLEGORIE
DES
KRIEGES
232
111.2.2
FALLBEISPIEL
ERIC
ROHMER:
VON
MOZART
ZU
BEETHOVEN
(1996),
TRIO
IN
ES-DUR
(1987)
U.A.
239
III.3
FALLBEISPIEL:
FRIEDRICH
GULDA
AM
GRAB
MOZARTS
(SANKT
MARXER
FRIEDHOF)
-
ODER
DIE
HOHE
KUNST
DES
NEKROLOGS:
KV
332
II
ALS
EMPIRISCHES
ADAGIO?
251
NACHWORT
263
12 |
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