Verfügbarkeit: Marmor, Gold und Edelsteine

Marmor, Gold und Edelsteine: Materialimitation in der karolingischen Buchmalerei

"Die Prachthandschriften aus dem Umfeld Karls des Großen zählen zu den Schätzen der mittelalterlichen Buchkunst. Sowohl in den Werken der "Hofschule" als auch in der "Gruppe des Wiener Krönungsevangeliars" spielen imitierte Materialien eine große Rolle. Ilka Mestemacher ergr...

Ausführliche Beschreibung

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Mestemacher, Ilka (VerfasserIn)
Format:	Abschlussarbeit Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Berlin ; Boston De Gruyter [2021]
Schriftenreihe:	Naturbilder Band 11
Schlagworte:	Karl > I. > Heiliges Römisches Reich, Kaiser > 747-814 Karolinger > Dynastie : 500-1085 Ada-Handschrift Godescalc-Evangelistar Evangeliar aus Soissons Wiener Krönungsevangeliar Lorscher Evangeliar Dagulf-Psalter Geschichte 750-900 Geschichte Architektur Edelstein > Motiv Illuminierte Handschrift Naturnachahmung Buchmalerei Marmor > Motiv Goldschmiedekunst Hofschule Karls des Großen Gold > Motiv Ikonographie Karl der Große Material Steine Book illumination, Charlemagne, material, stones. Hochschulschrift
Online-Zugang:	https://www.degruyter.com/books/9783110710779 Inhaltsverzeichnis Inhaltsverzeichnis Klappentext
Zusammenfassung:	"Die Prachthandschriften aus dem Umfeld Karls des Großen zählen zu den Schätzen der mittelalterlichen Buchkunst. Sowohl in den Werken der "Hofschule" als auch in der "Gruppe des Wiener Krönungsevangeliars" spielen imitierte Materialien eine große Rolle. Ilka Mestemacher ergründet erstmals die Ästhetik, Ikonographie und Technik der gemalten Marmorsäulen und Edelsteine. Der Fokus auf Materialien ermöglicht zugleich, das Verhältnis der Buchmalerei zu zeitgenössischer Architektur und Goldschmiedekunst zu beleuchten. Darüber hinaus wird der christliche Diskurs um Naturnachahmung thematisiert. Mit ihren zahlreichen Farbabbildungen bietet die Monographie einen völlig neuen Blick auf die karolingischen Prachthandschriften."
Beschreibung:	392 Seiten Illustrationen
ISBN:	9783110710779

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adam_text	INHALTSVERZEICHNIS DANK IX FARBTAFELN 1 1 FRAGESTELLUNG, FORSCHUNGSPARAMETER UND BEGRIFFE 45 ALL EYES ON PAINTED STONES - ZUR EINLEITUNG 45 VOM MATERIAL ZUR MATERIALIMITATION: ZUM STAND DER FORSCHUNG 48 (MATERIAL-) IMITATION, FIKTION UND EVOKATION - ZUR BEGRIFFLICHKEIT 51 GEMALTE RAHMEN - ZUR POSITION DER MATERIALIMITATIONEN 55 2 WISSENSKULTUR AM FRAENKISCHEN HOF 59 PRODUZENTEN UND REZIPIENTEN DER HANDSCHRIFTEN 59 GROSSES INTERESSE AN DER GERINGSTEN NATUR: SCHRIFTQUELLEN ZU STEIN 64 3 CHARAKTERISIERUNG DER MATERIALIMITATIONEN 69 AUSDRUECKE ZUR BESCHREIBUNG VON STEIN IM MITTELALTER UND HEUTE 69 REICHES VORKOMMEN: BUNTMARMORE UND EDELSTEINE IN DEN HOF-HANDSCHRIFTEN 71 4 STEIN ALS ORNAMENT 75 STEIN ODER NICHT STEIN? MATERIALIMITATION ALS OPTION 75 STEINERNES OHNE STEIN. RAHMEN VON TEXTSEITEN 78 DIE AESTHETIK VON GESTEINEN IN SCHRIFTEN UND BILDERN 80 RHYTHMUS, UNREGELMAESSIGKEIT UND ZUFALL: VOM REIZ DER BUNTMARMORE 84 5 NATUR ALS ABBILD UND MALEREI ALS ABBILD DER NATUR 87 NATUR ALS ABBILD UND ZEICHEN: MATERIA IM WELTBILD DES CHRISTLICHEN MITTELALTERS 87 MALEREI ALS ABBILD DER NATUR 93 6 STEINERNE ARCHITEKTUREN I: MATERIELLE UND SPIRITUELLE RAEUME 103 ALLEGORISCHE INTERPRETATION ALS AUFTRAG: ARCHITEKTURBILDER IM SOISSONS-EVANGELIAR 104 SPIRITUELLE BEDEUTUNGEN GEMALTER STEINE 135 7 STEINERNE ARCHITEKTUREN II: GEMALTE UND GEBAUTE RAEUME 151 LINIEN, KREISE UND FARBSPRITZER: GEMALTE MARMORIERUNGEN UND NATUERLICHE STEINSTRUKTUREN 152 STEINIMITATION NACH ANLEITUNG? ZU DEN YYVORLAGEN DER BUCHMALER 162 NUR EINEN STEINWURF ENTFERNT: DIE AACHENER MARIENKIRCHE 180 AACHEN UND DAS ROEMISCHE REICH. STEIN ALS GEGENSTAND KULTURELLEN AUSTAUSCHS 198 HERRSCHAFTLICHE MATERIALIEN: NUTZUNG UND SEMANTIK DER IMITIERTEN GESTEINE 207 8 RAHMUNGEN AUS GOLD UND EDELSTEINEN 227 POLYVALENTES GOLD: FARBE, METALL, LICHT, BEDEUTUNG 228 DIE BUCHMALEREI UND DIE WERKE DER GOLDSCHMIEDE 235 EDELSTEINE MIT BILDERN 242 DAS BUCH IM BUCH 247 MIT DEM KAMEL DURCHS NADELOEHR. WIE MAN EINEN SCHATZ LEGITIMIERT 262 MENSCHLICH UND GOETTLICH: MATERIALITAET UND CHRISTUSBILD IM LORSCHER EVANGELIAR 268 MINIATUR ALS TAFELBILD EN MINIATURE 7 . DIE RAHMEN IM KROENUNGSEVANGELIAR 272 9 STEINBILDER - BILDSTEINE 275 EXKURS: MATERIE FORMEN 275 STEINERNE PIGMENTE 279 MARMOR-MALEREI 281 TIERLICHE UND MENSCHLICHE FIGUREN IN MARMOR 287 EXKURS: STEINSAEULEN MIT STERNZEICHEN IN EINER THEODULF-BIBEL 298 10 FAZIT 307 KATALOG DER HANDSCHRIFTEN 313 DIE HANDSCHRIFTEN DER HOFSCHULE KARLS DES GROSSEN 316 DATIERUNG, LOKALISIERUNG UND MERKMALE DER HOFSCHUL-HANDSCHRIFTEN 316 GODESSCALC-EVANGELISTAR 319 EVANGELIAR IM ARSENAL (EVANGELIAR AUS SAINT-MARTIN-DES-CHAMPS) 321 ADA-EVANGELIAR, AELTERER TEIL (ADA I) 322 DAGULF-PSALTER 323 HARLEY GOSPELS 324 EVANGELIAR AUS CENTULA / SAINT-RIQUIER (EVANGELIAR IN ABBEVILLE) 326 EVANGELIAR AUS SAINT-MEDARD DE SOISSONS 328 ADA-EVANGELIAR, JUENGERER TEIL (ADA II) 330 LORSCHER EVANGELIAR (CODEX AUREUS AUS LORSCH) 331 DIE GRUPPE DES WIENER KROENUNGSEVANGELIARS 333 DATIERUNG, LOKALISIERUNG UND MERKMALE DER GRUPPE 333 WIENER KROENUNGSEVANGELIAR 336 EVANGELIAR DER AACHENER DOMSCHATZKAMMER 339 EVANGELIAR IN BRESCIA 341 EVANGELIAR IN BRUESSEL (EVANGELIAR AUS XANTEN) 342 AUSZUEGE AUS SCHRIFTQUELLEN 343 I GODESSCALC-EVANGELISTAR, WIDMUNGSGEDICHT (FOL. 126V-127R) 344 II DAGULF-PSALTER, WIDMUNGSGEDICHT (FOL. 4V) 347 III ADA-EVANGELIAR, WIDMUNGSGEDICHT (FOL 172R) 348 IV SCHRIFTQUELLEN ZU DEN SAEULEN DER AACHENER MARIENKIRCHE 348 V BRIEF VON PAPST HADRIAN I. AN KARL DEN GROSSEN, 787 350 VI CASSIODOR, VARIAE I, VI 351 ANHANG 353 ABKUERZUNGEN 355 BIBLIOGRAPHIE 357 QUELLENEDITIONEN 381 REGISTER DER HANDSCHRIFTEN 387 BILDNACHWEISE 391 Inhaltsverzeichnis Dank IX Farbtafeln 1 2 3 4 5 1 Fragestellung, Forschungsparameter und Begriffe 45 All eyes on painted stones - zur Einleitung 45 Vom Material zur Materialimitation: zum Stand der Forschung 48 (Material-) Imitation, Fiktion und Evokation - zur Begrifflichkeit 51 Gemalte Rahmen - zur Position der Materialimitationen 55 Wissenskultur am fränkischen Hof 59 Produzenten und Rezipienten der Handschriften 59 Großes Interesse an der geringsten Natur: Schriftquellen zu Stein 64 Charakterisierung der Materialimitationen 69 Ausdrücke zur Beschreibung von Stein im Mittelalter und heute 69 Reiches Vorkommen: Buntmarmore und Edelsteine in den Hof-Handschriften 71 Stein als Ornament 75 Stein oder nicht Stein? Materialimitation als Option 75 Steinernes ohne Stein. Rahmen von Textseiten 78 Die Ästhetik von Gesteinen in Schriften und Bildern 80 Rhythmus, Unregelmäßigkeit und Zufall: vom Reiz der Buntmarmore 84 Natur als Abbild und Malerei als Abbild der Natur / 87 Natur als Abbild und Zeichen: materia im Weltbild des christlichen Mittelalters 87 Malerei als Abbild der Natur 93 6 Steinerne Architekturen I: Materielle und spirituelle Räume 103 Allegorische Interpretation als Auftrag: Architekturbilder im Soissons-Evangeliar 104 Spirituelle Bedeutungen gemalter Steine 135 7 Steinerne Architekturen II: Gemalte und gebaute Räume 151 Linien, Kreise und Farbspritzer: gemalte Marmorierungen und natürliche Steinstrukturen 152 Steinimitation nach Anleitung? Zu den „Vorlagen“ der Buchmaler 162 Nur einen Steinwurf entfernt: die Aachener Marienkirche 180 Aachen und das Römische Reich. Stein als Gegenstand kulturellen Austausche 198 Herrschaftliche Materialien: Nutzung und Semantik der imitierten Gesteine 207 8 Rahmungen aus Gold und Edelsteinen 227 Polyvalentes Gold: Farbe, Metall, Licht, Bedeutung 228 Die Buchmalerei und die Werke der Goldschmiede 235 Edelsteine mit Bildern 242 Das Buch im Buch 247 Mit dem Kamel durchs Nadelöhr. Wie man einen Schatz legitimiert 262 Menschlich und göttlich: Materialität und Christusbild im Lorscher Evangeliar 268 Miniatur als Tafelbild en miniature7. Die Rahmen im Krönungsevangeliar 272 9 Steinbilder ֊ Bildsteine 275 Exkurs: Materie formen 275 Steinerne Pigmente 279 Marmor-Malerei 281 Tierliche und menschliche Figuren in Marmor 287 Exkurs: Steinsäulen mit Sternzeichen in einer Theodulf-Bibel 298 10 Fazit 307 Katalog der Handschriften 313 Die Handschriften der Hofschule Karls des Großen 316 Datierung, Lokalisierung und Merkmale der Hofschul-Handschriften 316 Godesscalc-Evangelistar 319 Evangeliar im Arsenal (Evangeliar aus Saint-Martin-des-Champs) 321 Ada-Evangeliar, älterer Teil (Ada I) 322 Dagulf-Psalter 323 Harley Gospels 324 Evangeliar aus Centula / Saint-Riquier (Evangeliar in Abbeville) 326 Evangeliar aus Saint-Médard de Soissons 328 Ada-Evangeliar, jüngerer Teil (Ada II) 330 Lorscher Evangeliar (Codex Aureus aus Lorsch) 331 Die Gruppe des Wiener Krönungsevangeliars 333 Datierung, Lokalisierung und Merkmale der Gruppe 333 Wiener Krönungsevangeliar 336 Evangeliar der Aachener Domschatzkammer 339 Evangeliar in Brescia 341 Evangeliar in Brüssel (Evangeliar aus Xanten) 342 Auszüge aus Schriftquellen 343 I Godesscalc-Evangelistar, Widmungsgedicht (fol. 126v-127r) 344 II Dagulf-Psalter, Widmungsgedicht (fol. 4v) 347 III Ada-Evangeliar, Widmungsgedicht (fol. 172r) 348 IV Schriftquellen zu den Säulen der Aachener Marienkirche 348 V 350 Brief von Papst Hadrian I. an Karl den Großen, 787 VI Cassiodor, Variae I, VI Anhang 351 353 Abkürzungen 355 Bibliographie 357 Quelleneditionen 381 Register der Handschriften 387 Bildnachweise 391 N A TUR BIL DER Die Prachthandschriften aus dem Umfeld Karls des Großen zählen zu den Schätzen der mittelalterlichen Buchkunst. Sowohl in den Werken der „Hofschule“ als auch in der „Gruppe des Wiener Krönungsevangeliars“ spielen imitierte Materialien eine große Rolle. Ilka Mestemacher ergründet erstmals die Ästhetik, Ikonographie und Technik der gemalten Marmorsäulen und Edelsteine. Der Fokus auf Materialien ermöglicht zugleich, das Verhältnis der Buchmalerei zu zeitgenössischer Architektur und Goldschmiedekunst zu beleuchten. Darüber hinaus wird der christliche Diskurs um Naturnachahmung thematisiert. Mit ihren zahlreichen Farbabbildungen bietet die Monographie einen völlig neuen Blick auf die karolingischen Prachthandschriften.
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STEIN ALS GEGENSTAND KULTURELLEN AUSTAUSCHS 198 HERRSCHAFTLICHE MATERIALIEN: NUTZUNG UND SEMANTIK DER IMITIERTEN GESTEINE 207 8 RAHMUNGEN AUS GOLD UND EDELSTEINEN 227 POLYVALENTES GOLD: FARBE, METALL, LICHT, BEDEUTUNG 228 DIE BUCHMALEREI UND DIE WERKE DER GOLDSCHMIEDE 235 EDELSTEINE MIT BILDERN 242 DAS BUCH IM BUCH 247 MIT DEM KAMEL DURCHS NADELOEHR. WIE MAN EINEN SCHATZ LEGITIMIERT 262 MENSCHLICH UND GOETTLICH: MATERIALITAET UND CHRISTUSBILD IM LORSCHER EVANGELIAR 268 MINIATUR ALS TAFELBILD EN MINIATURE 7 . DIE RAHMEN IM KROENUNGSEVANGELIAR 272 9 STEINBILDER - BILDSTEINE 275 EXKURS: MATERIE FORMEN 275 STEINERNE PIGMENTE 279 MARMOR-MALEREI 281 TIERLICHE UND MENSCHLICHE FIGUREN IN MARMOR 287 EXKURS: STEINSAEULEN MIT STERNZEICHEN IN EINER THEODULF-BIBEL 298 10 FAZIT 307 KATALOG DER HANDSCHRIFTEN 313 DIE HANDSCHRIFTEN DER HOFSCHULE KARLS DES GROSSEN 316 DATIERUNG, LOKALISIERUNG UND MERKMALE DER HOFSCHUL-HANDSCHRIFTEN 316 GODESSCALC-EVANGELISTAR 319 EVANGELIAR IM ARSENAL (EVANGELIAR AUS SAINT-MARTIN-DES-CHAMPS) 321 ADA-EVANGELIAR, AELTERER TEIL (ADA I) 322 DAGULF-PSALTER 323 HARLEY GOSPELS 324 EVANGELIAR AUS CENTULA / SAINT-RIQUIER (EVANGELIAR IN ABBEVILLE) 326 EVANGELIAR AUS SAINT-MEDARD DE SOISSONS 328 ADA-EVANGELIAR, JUENGERER TEIL (ADA II) 330 LORSCHER EVANGELIAR (CODEX AUREUS AUS LORSCH) 331 DIE GRUPPE DES WIENER KROENUNGSEVANGELIARS 333 DATIERUNG, LOKALISIERUNG UND MERKMALE DER GRUPPE 333 WIENER KROENUNGSEVANGELIAR 336 EVANGELIAR DER AACHENER DOMSCHATZKAMMER 339 EVANGELIAR IN BRESCIA 341 EVANGELIAR IN BRUESSEL (EVANGELIAR AUS XANTEN) 342 AUSZUEGE AUS SCHRIFTQUELLEN 343 I GODESSCALC-EVANGELISTAR, WIDMUNGSGEDICHT (FOL. 126V-127R) 344 II DAGULF-PSALTER, WIDMUNGSGEDICHT (FOL. 4V) 347 III ADA-EVANGELIAR, WIDMUNGSGEDICHT (FOL 172R) 348 IV SCHRIFTQUELLEN ZU DEN SAEULEN DER AACHENER MARIENKIRCHE 348 V BRIEF VON PAPST HADRIAN I. AN KARL DEN GROSSEN, 787 350 VI CASSIODOR, VARIAE I, VI 351 ANHANG 353 ABKUERZUNGEN 355 BIBLIOGRAPHIE 357 QUELLENEDITIONEN 381 REGISTER DER HANDSCHRIFTEN 387 BILDNACHWEISE 391 Inhaltsverzeichnis Dank IX Farbtafeln 1 2 3 4 5 1 Fragestellung, Forschungsparameter und Begriffe 45 All eyes on painted stones - zur Einleitung 45 Vom Material zur Materialimitation: zum Stand der Forschung 48 (Material-) Imitation, Fiktion und Evokation - zur Begrifflichkeit 51 Gemalte Rahmen - zur Position der Materialimitationen 55 Wissenskultur am fränkischen Hof 59 Produzenten und Rezipienten der Handschriften 59 Großes Interesse an der geringsten Natur: Schriftquellen zu Stein 64 Charakterisierung der Materialimitationen 69 Ausdrücke zur Beschreibung von Stein im Mittelalter und heute 69 Reiches Vorkommen: Buntmarmore und Edelsteine in den Hof-Handschriften 71 Stein als Ornament 75 Stein oder nicht Stein? Materialimitation als Option 75 Steinernes ohne Stein. Rahmen von Textseiten 78 Die Ästhetik von Gesteinen in Schriften und Bildern 80 Rhythmus, Unregelmäßigkeit und Zufall: vom Reiz der Buntmarmore 84 Natur als Abbild und Malerei als Abbild der Natur / 87 Natur als Abbild und Zeichen: materia im Weltbild des christlichen Mittelalters 87 Malerei als Abbild der Natur 93 6 Steinerne Architekturen I: Materielle und spirituelle Räume 103 Allegorische Interpretation als Auftrag: Architekturbilder im Soissons-Evangeliar 104 Spirituelle Bedeutungen gemalter Steine 135 7 Steinerne Architekturen II: Gemalte und gebaute Räume 151 Linien, Kreise und Farbspritzer: gemalte Marmorierungen und natürliche Steinstrukturen 152 Steinimitation nach Anleitung? Zu den „Vorlagen“ der Buchmaler 162 Nur einen Steinwurf entfernt: die Aachener Marienkirche 180 Aachen und das Römische Reich. Stein als Gegenstand kulturellen Austausche 198 Herrschaftliche Materialien: Nutzung und Semantik der imitierten Gesteine 207 8 Rahmungen aus Gold und Edelsteinen 227 Polyvalentes Gold: Farbe, Metall, Licht, Bedeutung 228 Die Buchmalerei und die Werke der Goldschmiede 235 Edelsteine mit Bildern 242 Das Buch im Buch 247 Mit dem Kamel durchs Nadelöhr. Wie man einen Schatz legitimiert 262 Menschlich und göttlich: Materialität und Christusbild im Lorscher Evangeliar 268 Miniatur als Tafelbild en miniature7. Die Rahmen im Krönungsevangeliar 272 9 Steinbilder ֊ Bildsteine 275 Exkurs: Materie formen 275 Steinerne Pigmente 279 Marmor-Malerei 281 Tierliche und menschliche Figuren in Marmor 287 Exkurs: Steinsäulen mit Sternzeichen in einer Theodulf-Bibel 298 10 Fazit 307 Katalog der Handschriften 313 Die Handschriften der Hofschule Karls des Großen 316 Datierung, Lokalisierung und Merkmale der Hofschul-Handschriften 316 Godesscalc-Evangelistar 319 Evangeliar im Arsenal (Evangeliar aus Saint-Martin-des-Champs) 321 Ada-Evangeliar, älterer Teil (Ada I) 322 Dagulf-Psalter 323 Harley Gospels 324 Evangeliar aus Centula / Saint-Riquier (Evangeliar in Abbeville) 326 Evangeliar aus Saint-Médard de Soissons 328 Ada-Evangeliar, jüngerer Teil (Ada II) 330 Lorscher Evangeliar (Codex Aureus aus Lorsch) 331 Die Gruppe des Wiener Krönungsevangeliars 333 Datierung, Lokalisierung und Merkmale der Gruppe 333 Wiener Krönungsevangeliar 336 Evangeliar der Aachener Domschatzkammer 339 Evangeliar in Brescia 341 Evangeliar in Brüssel (Evangeliar aus Xanten) 342 Auszüge aus Schriftquellen 343 I Godesscalc-Evangelistar, Widmungsgedicht (fol. 126v-127r) 344 II Dagulf-Psalter, Widmungsgedicht (fol. 4v) 347 III Ada-Evangeliar, Widmungsgedicht (fol. 172r) 348 IV Schriftquellen zu den Säulen der Aachener Marienkirche 348 V 350 Brief von Papst Hadrian I. an Karl den Großen, 787 VI Cassiodor, Variae I, VI Anhang 351 ' 353 Abkürzungen 355 Bibliographie 357 Quelleneditionen 381 Register der Handschriften 387 Bildnachweise 391 N A TUR BIL DER Die Prachthandschriften aus dem Umfeld Karls des Großen zählen zu den Schätzen der mittelalterlichen Buchkunst. Sowohl in den Werken der „Hofschule“ als auch in der „Gruppe des Wiener Krönungsevangeliars“ spielen imitierte Materialien eine große Rolle. Ilka Mestemacher ergründet erstmals die Ästhetik, Ikonographie und Technik der gemalten Marmorsäulen und Edelsteine. Der Fokus auf Materialien ermöglicht zugleich, das Verhältnis der Buchmalerei zu zeitgenössischer Architektur und Goldschmiedekunst zu beleuchten. Darüber hinaus wird der christliche Diskurs um Naturnachahmung thematisiert. Mit ihren zahlreichen Farbabbildungen bietet die Monographie einen völlig neuen Blick auf die karolingischen Prachthandschriften.
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