Sándor Veress:
Gespeichert in:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
München
edition text + kritik
April 2021
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| Schriftenreihe: | Musik-Konzepte
192/193 = IV/2021 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis Klappentext |
| Beschreibung: | 200 Seiten Illustrationen, Notenbeispiele, Faksimiles 23 cm x 15 cm |
| ISBN: | 9783967073898 |
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Inhalt Vorwort I Zur Biografie von Sándor Veress CLAUDIO VERESS Auswandern - wohin, wann, wie? Zur Vorgeschichte von Sándor Veress' Emigration CLAUDIO VERESS Zu einem unerwarteten Fund in der Musiksammlung der Budapester Széchényi-Nationalbibliothek (OSZK) Sándor Veress'Bühnenmusik zu Imre Madáchs Az ember tragédiája (,Die Tragödie des Menschen) II Sándor Veress in der Kompositionsgeschichte: Fremd- und Selbstzeugnisse SÁNDOR VERESS New Trends in European Music since World War II Herausgegeben von Thomas Gerlich THOMAS GERLICH Im Konflikt mit der Avantgarde Zu Sándor Veress' Vortrag »New Trends in European Music since World War II« PETER LAKI Ein Dauphin im Exil Anmerkungen zum Lebenslauf von Sándor Veress III Werkinterpretationen ROLAND MOSER Musikaüsche Spielobjekte und ihre durchlässigen Ränder Mit Beispielen aus den Sonatinen für Kinder (1932-35) und Orbis tonorum (1986)
4 Inhalt DAGMAR SCHMIDT-WEHINGER Formale Strategien als Quelle musikalischen Ausdrucks in den Sonatinen für Kinder (1932-35) Sándor Veress als Musikpädagoge 81 PETER LAKI Eine »japanische« Episode in der 1. Sinfonie (1940) von Sándor Veress? 99 IOANA BAALBAKI Quattro danze transilvane von Sándor Veress 109 ANDREASTRAUB Zur Zwölftonkomposition im 2. Satz des Streichtrios (1954) von Sándor Veress 118 HEINZ HOLLIGER Sándor Veress: Passacaglia concertante für Oboe und Streichorchester (1961 ) 123 GREGOR WITTKOP Verweigerter Einklang Sándor Veress vertont Hermann Hesse 130 BODO BISCHOFF ». bildend, verwerfend, abändernd .« Zum kompositorischen Prozess des Kopfsatzes (Madrigalel) aus Sándor Veress' Komposition Das Glasklängespiel anhand der Skizzen und Entwürfe 137 BODO BISCHOFF »Sternbildern gleich ertönen sie kristallen« Zu einem harmonikalen Motiv im Madrigalel- Satz von Sándor Veress' Komposition Das Glasklängespiel 174 ANDREASTRAUB Zum Madrigale II im Glasklängespiel 178 Abstracts 185 Bibliografische Hinweise 191 Zeittafel 194 Autorinnen und Autoren 198
MUSIK-KONZEPTE 192/193 Sándor Veress (1907-1992) war Schüler Béla Bartóks und Zoltán Kodálys, dessen Nachfolger er als Professor für Komposition an der Franz-Liszt-Musikakademie in Budapest wurde. Nach dem Zweiten Weltkrieg wurden dort György Kurtág, György Ligeti und Lajos Vass seine Schüler. Als der Stalinismus in Ungarn seinen Höhepunkt erreichte, emigrierte Veress in die Schweiz, wo er 1950 als Lehrerfür Allgemeine Musikpädago gik, theoretische Fächer und Komposition an das Konserva torium Bern berufen wurde. Mit der Emigration wandte sich Sándor Veress in einer ihm eigenen, freien, undogmatischen Weise der Dodekaphonie zu und verfolgte einen kompositorischen Weg, der ihn nicht nur auf Distanz zum Darmstädter Serialismus brachte. Charakteris tisch für Veress blieb eine gewisse Experimentierfreudigkeit, die sich - melodisch gebrochen - erst in seinen späten Werken abklären sollte. Veress hat ein umfangreiches Œuvre hinterlas sen, das es verdient, weiter entdeckt zu werden. Die Autoren des Bandes geben gewissermaßen eine Gesamtschau über sein Leben und Werk. |
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Inhalt Vorwort I Zur Biografie von Sándor Veress CLAUDIO VERESS Auswandern - wohin, wann, wie? Zur Vorgeschichte von Sándor Veress' Emigration CLAUDIO VERESS Zu einem unerwarteten Fund in der Musiksammlung der Budapester Széchényi-Nationalbibliothek (OSZK) Sándor Veress'Bühnenmusik zu Imre Madáchs Az ember tragédiája (,Die Tragödie des Menschen) II Sándor Veress in der Kompositionsgeschichte: Fremd- und Selbstzeugnisse SÁNDOR VERESS New Trends in European Music since World War II Herausgegeben von Thomas Gerlich THOMAS GERLICH Im Konflikt mit der Avantgarde Zu Sándor Veress' Vortrag »New Trends in European Music since World War II« PETER LAKI Ein Dauphin im Exil Anmerkungen zum Lebenslauf von Sándor Veress III Werkinterpretationen ROLAND MOSER Musikaüsche Spielobjekte und ihre durchlässigen Ränder Mit Beispielen aus den Sonatinen für Kinder (1932-35) und Orbis tonorum (1986)
4 Inhalt DAGMAR SCHMIDT-WEHINGER Formale Strategien als Quelle musikalischen Ausdrucks in den Sonatinen für Kinder (1932-35) Sándor Veress als Musikpädagoge 81 PETER LAKI Eine »japanische« Episode in der 1. Sinfonie (1940) von Sándor Veress? 99 IOANA BAALBAKI Quattro danze transilvane von Sándor Veress 109 ANDREASTRAUB Zur Zwölftonkomposition im 2. Satz des Streichtrios (1954) von Sándor Veress 118 HEINZ HOLLIGER Sándor Veress: Passacaglia concertante für Oboe und Streichorchester (1961 ) 123 GREGOR WITTKOP Verweigerter Einklang Sándor Veress vertont Hermann Hesse 130 BODO BISCHOFF ». bildend, verwerfend, abändernd .« Zum kompositorischen Prozess des Kopfsatzes (Madrigalel) aus Sándor Veress' Komposition Das Glasklängespiel anhand der Skizzen und Entwürfe 137 BODO BISCHOFF »Sternbildern gleich ertönen sie kristallen« Zu einem harmonikalen Motiv im Madrigalel- Satz von Sándor Veress' Komposition Das Glasklängespiel 174 ANDREASTRAUB Zum Madrigale II im Glasklängespiel 178 Abstracts 185 Bibliografische Hinweise 191 Zeittafel 194 Autorinnen und Autoren 198
MUSIK-KONZEPTE 192/193 Sándor Veress (1907-1992) war Schüler Béla Bartóks und Zoltán Kodálys, dessen Nachfolger er als Professor für Komposition an der Franz-Liszt-Musikakademie in Budapest wurde. Nach dem Zweiten Weltkrieg wurden dort György Kurtág, György Ligeti und Lajos Vass seine Schüler. Als der Stalinismus in Ungarn seinen Höhepunkt erreichte, emigrierte Veress in die Schweiz, wo er 1950 als Lehrerfür Allgemeine Musikpädago gik, theoretische Fächer und Komposition an das Konserva torium Bern berufen wurde. Mit der Emigration wandte sich Sándor Veress in einer ihm eigenen, freien, undogmatischen Weise der Dodekaphonie zu und verfolgte einen kompositorischen Weg, der ihn nicht nur auf Distanz zum Darmstädter Serialismus brachte. Charakteris tisch für Veress blieb eine gewisse Experimentierfreudigkeit, die sich - melodisch gebrochen - erst in seinen späten Werken abklären sollte. Veress hat ein umfangreiches Œuvre hinterlas sen, das es verdient, weiter entdeckt zu werden. Die Autoren des Bandes geben gewissermaßen eine Gesamtschau über sein Leben und Werk. |
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