Bilder der Enge: geschlossene Gesellschaften und Räume des brasilianischen Films
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Bielefeld
transcript
[2021]
|
| Schriftenreihe: | Film
|
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | http://www.transcript-verlag.de/978-3-8376-5362-5 Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | 330 Seiten Illustrationen 24 cm x 15.5 cm, 573 g |
| ISBN: | 9783837653625 3837653625 |
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| adam_text | INHALT
VORWORT
....................................................................................................................
9
VORWORT
DES
AUTORS
....................................................................................................
13
1.
ZUR
EINFUEHRUNG
...................................................................................................
15
1.2
DER
BRASILIANISCHE
FILM
UND
DIE
ENGE
.......................................................................
15
1.3
EINENGUNG
DER
ENGE
.............................................................................................
18
1.4
ENGE/DICHTE
.......................................................................................................
20
1.5
FILMISCHE
FORMUNG
DER
ENGE
.................................................................................22
2.
OFFENE
FILME
UND
GESCHLOSSENE
............................................................................
27
2.1
DIE
KOSMOLOGIE
DES
FILMISCHEN
UNIVERSUMS
...............................................................27
2.2
REALISTISCHE
UND
FORMGEBENDE
WELTEN
.....................................................................29
2.3
LEO
BRAUDY:
DIE
WELT
IM
BILD
.................................................................................
32
2.4
GENRE
UND
GESELLSCHAFT
........................................................................................
37
2.5
NEUE
GESCHLOSSENHEITEN
.......................................................................................
40
3.
F
ILM
(1965,
ALAN
SCHNEIDER)
.................................................................................55
3.1
FILM-BESCHREIBUNG
...............................................................................................56
3.2
FILM-ANALYSE.
DAS
KINO
DES
BLICKS
...........................................................................
58
3.3
DER
GROESSTE
FILM
IRLANDS
.........................................................................................
61
3.4
SIGMUND
FREUD:
DAS
OZEANISCHE
GEFUEHL
....................................................................
63
3.5
ZURUECK
ZUM
BEWEGUNGSBILD?
.................................................................................65
3.6
RAYMOND
BELLOUR:
DAS
ZIMMER
...............................................................................
69
3.7
BECKETTS
DISPOSITIV
DER
ENGE
.................................................................................74
4.
DIE
ENGE
FORM
UND
DER
BRASILIANISCHE
FILM
..............................................................
79
4.1
DISPOSITIVE
DER
ENGE
.............................................................................................
81
4.2
KONZEPTE
DER
BRASILIANISCHEN
BILDER
DER
ENGE
............................................................
83
5.
BRASILIEN:
GESCHLOSSENE
GESELLSCHAFTEN
.................................................................
85
5.1
APARTMENTFILME
...................................................................................................
85
5.2
U
M
S
OL
ALARANJADO
(2001,
EDUARDO
VALENTE)
..............................................................89
5.3
EINE
KLEINE
GESCHICHTE
DER
BILDER
DER
ENGE
................................................................
91
6.
0
C
HEIRO
DO
R
ALO
/D
RAINED
(2006,
HEITOR
DHALIA
)
.....................................................
123
6.1
DER
GERUCH
DES
ABFLUSSES
.....................................................................................
124
6.2
PLANIMETRISCHE
EGOZENTRIK
....................................................................................
127
6.3
CINEMA
MARGINAL,
BOCA
DO
LIXO
UND
DIE
PORNOCHANCHADA
............................................
128
6.4
DIE
MENSCHEN,
DIE
DINGE,
IHRE
GESCHICHTEN
..............................................................
132
6.5
AKTIONSFRAGMENTE
UND
DAS
EINFRIEREN
DER
AFFEKTE
......................................................
136
6.6
DER
OLFAKTORISCHE
TEUFELSKREIS
UND
DIE
DEMONTAGE
DES
ABFLUSSES
...............................
138
6.7
DER
ARSCH,
DIE
FRAUEN,
DER
MAENNLICHE
BLICK
...............................................................
141
6.8
DIE
GROSSAUFNAHME
..............................................................................................
144
6.9
DAS
PORNOGRAFISCHE
BILD
UND
DIE
GESCHICHTE
DES
GLASAUGES
.........................................
147
6.10
DAS
UNIVERSUM,
SEINE
LOECHER
UND
AM
ENDE
DER
ARSCH
.................................................
150
7.
E
NSAIO
SOBRE
A
C
EGUEIRA
/D
IE
S
TADT
DER
B
LINDEN
(2008,
FERNANDO
MEIRELLES)
...............
159
7.1
DIE
STADT
DER
BLINDEN
...........................................................................................
161
7.2
ESSAY
UEBER
EINE
STADT
DER
BLINDHEIT
.......................................................................
163
7.3
DIE
BLINDHEIT
IN
DER
FILMGESCHICHTE
.........................................................................
166
7.4
DER
HORROR
UND
DIE
INTERNATIONALE
AESTHETIK
DES
FERNANDO
MEIRELLES
................................
172
7.5
TOPOLOGIEN
DES
EPISODENFILMS
................................................................................
178
7.6
GLOBALE
FILMAESTHETIK
...........................................................................................
182
7.7
DIE
BLINDHEIT
DER
STADT
.........................................................................................
184
7.8
DIE
QUARANTAENE
UND
DER
AFFEKTRAUM
DER
BLINDEN
.......................................................
187
7.9
DIE
GLOBALE
STADT:
DIE
BELIEBIGE
HETEROTOPIE
DER
ENGE
.................................................
194
8.
0
A
MOR
SEGUNDO
B.
S
CHIANBERG
/L
OVE
ACCORDING
TO
B.
S
CHIANBERG
(2010,
BETO
BRANT)
..
207
8.1
DIE
MEDIEN
DER
LIEBE
.........................................................................................
208
8.2
DIE
LIEBE
NACH
B.
BRANT
........................................................................................
211
8.3
DIE
FILME
DES
BETO
BRANT:
CRIME
0
ELICA
0
0/D
ELICATE
C
RIME
(2005)
....................................
214
8.4
DIE
DOGMEN
UND
DIE
DIREKTHEIT
DES
DOKUMENTARISCHEN
WIE
DES
FIKTIONALEN
.....................
218
8.5
WAHRHEITSSPIELE,
TAEUSCHUNGEN
UND
NACHAHMUNGEN
DES
LEBENS
....................................
221
8.6
DIE
ARS
EROTICA
ALS
EROTISCHE
KUNST
........................................................................
223
8.7
GAIAS
SPIEGELSTADIUM
..........................................................................................
226
8.8
DIE
VERACHTUNG
UND
DIE
BELIEBIGKEIT
DES
RAUMS
.......................................................
229
8.9
AFFEKTE,
SCHRIFT,
MUSIK
........................................................................................
230
8.10
DIE
LIEBE
NACH
GALA
............................................................................................
233
8.11
ABSPANN
.........................................................................................................
235
9.
0
S
ON
AO
R
EDOR
/N
EIGHBORING
S
OUNDS
(2012,
KLEBER
MENDONCA
FILHO)
.........................
243
9.1
HOMESTORYS
......................................................................................................
244
9.2
DER
KLANG
DER
NACHBARSCHAFT
...............................................................................
247
9.3
GESCHICHTEN
DES
PATRIARCHATS
................................................................................
251
9.4
FILMISCHE
ARCHITEKTUREN
.....................................................................................
253
9.5
ABWESENHEIT
DER
GESCHICHTEN
...............................................................................
254
9.6
AUSWEGLOSE
LEERE
.............................................................................................
256
9.7
ANTI-HORROR:
DER
SCHEIN
UND
SCHRECKEN
DER
SICHERHEIT
...............................................
258
9.8
OVER/OOK-APARTMENTS
..........................................................................................
261
9.9
DER
KLANG
DES
KINOS
...........................................................................................
264
10.
ENTENGUNGEN
....................................................................................................275
10.1
O
UE
H
ORAS
ELA
VOLTA
?/D
ER
S
OMMER
MIT
M
AMA
(2015,
ANNA
MUYLAERT)
.................................276
10.2
A
QUARIUS
(2016,
KLEBER
MENDONCA
FILHO)
.................................................................
285
11.
SCHLUSS:
DEFINITIONEN
DER
BRASILIANISCHEN
BILDER
DER
ENGE
.......................................
299
LITERATURVERZEICHNIS
.................................................................................................
307
FILMOGRAFIE
..............................................................................................................
319
SONSTIGE
WERKE
........................................................................................................
325
ABBILDUNGEN
............................................................................................................
327
DANKSAGUNG
............................................................................................................
329
|
| adam_txt |
INHALT
VORWORT
.
9
VORWORT
DES
AUTORS
.
13
1.
ZUR
EINFUEHRUNG
.
15
1.2
DER
BRASILIANISCHE
FILM
UND
DIE
ENGE
.
15
1.3
EINENGUNG
DER
ENGE
.
18
1.4
ENGE/DICHTE
.
20
1.5
FILMISCHE
FORMUNG
DER
ENGE
.22
2.
OFFENE
FILME
UND
GESCHLOSSENE
.
27
2.1
DIE
KOSMOLOGIE
DES
FILMISCHEN
UNIVERSUMS
.27
2.2
REALISTISCHE
UND
FORMGEBENDE
WELTEN
.29
2.3
LEO
BRAUDY:
DIE
WELT
IM
BILD
.
32
2.4
GENRE
UND
GESELLSCHAFT
.
37
2.5
NEUE
GESCHLOSSENHEITEN
.
40
3.
F
ILM
(1965,
ALAN
SCHNEIDER)
.55
3.1
FILM-BESCHREIBUNG
.56
3.2
FILM-ANALYSE.
DAS
KINO
DES
BLICKS
.
58
3.3
DER
GROESSTE
FILM
IRLANDS
.
61
3.4
SIGMUND
FREUD:
DAS
OZEANISCHE
GEFUEHL
.
63
3.5
ZURUECK
ZUM
BEWEGUNGSBILD?
.65
3.6
RAYMOND
BELLOUR:
DAS
ZIMMER
.
69
3.7
BECKETTS
DISPOSITIV
DER
ENGE
.74
4.
DIE
ENGE
FORM
UND
DER
BRASILIANISCHE
FILM
.
79
4.1
DISPOSITIVE
DER
ENGE
.
81
4.2
KONZEPTE
DER
BRASILIANISCHEN
BILDER
DER
ENGE
.
83
5.
BRASILIEN:
GESCHLOSSENE
GESELLSCHAFTEN
.
85
5.1
APARTMENTFILME
.
85
5.2
U
M
S
OL
ALARANJADO
(2001,
EDUARDO
VALENTE)
.89
5.3
EINE
KLEINE
GESCHICHTE
DER
BILDER
DER
ENGE
.
91
6.
0
C
HEIRO
DO
R
ALO
/D
RAINED
(2006,
HEITOR
DHALIA
)
.
123
6.1
DER
GERUCH
DES
ABFLUSSES
.
124
6.2
PLANIMETRISCHE
EGOZENTRIK
.
127
6.3
CINEMA
MARGINAL,
BOCA
DO
LIXO
UND
DIE
PORNOCHANCHADA
.
128
6.4
DIE
MENSCHEN,
DIE
DINGE,
IHRE
GESCHICHTEN
.
132
6.5
AKTIONSFRAGMENTE
UND
DAS
EINFRIEREN
DER
AFFEKTE
.
136
6.6
DER
OLFAKTORISCHE
TEUFELSKREIS
UND
DIE
DEMONTAGE
DES
ABFLUSSES
.
138
6.7
DER
ARSCH,
DIE
FRAUEN,
DER
MAENNLICHE
BLICK
.
141
6.8
DIE
GROSSAUFNAHME
.
144
6.9
DAS
PORNOGRAFISCHE
BILD
UND
DIE
GESCHICHTE
DES
GLASAUGES
.
147
6.10
DAS
UNIVERSUM,
SEINE
LOECHER
UND
AM
ENDE
DER
ARSCH
.
150
7.
E
NSAIO
SOBRE
A
C
EGUEIRA
/D
IE
S
TADT
DER
B
LINDEN
(2008,
FERNANDO
MEIRELLES)
.
159
7.1
DIE
STADT
DER
BLINDEN
.
161
7.2
ESSAY
UEBER
EINE
STADT
DER
BLINDHEIT
.
163
7.3
DIE
BLINDHEIT
IN
DER
FILMGESCHICHTE
.
166
7.4
DER
HORROR
UND
DIE
INTERNATIONALE
AESTHETIK
DES
FERNANDO
MEIRELLES
.
172
7.5
TOPOLOGIEN
DES
EPISODENFILMS
.
178
7.6
GLOBALE
FILMAESTHETIK
.
182
7.7
DIE
BLINDHEIT
DER
STADT
.
184
7.8
DIE
QUARANTAENE
UND
DER
AFFEKTRAUM
DER
BLINDEN
.
187
7.9
DIE
GLOBALE
STADT:
DIE
BELIEBIGE
HETEROTOPIE
DER
ENGE
.
194
8.
0
A
MOR
SEGUNDO
B.
S
CHIANBERG
/L
OVE
ACCORDING
TO
B.
S
CHIANBERG
(2010,
BETO
BRANT)
.
207
8.1
DIE
MEDIEN
DER
LIEBE
.
208
8.2
DIE
LIEBE
NACH
B.
BRANT
.
211
8.3
DIE
FILME
DES
BETO
BRANT:
CRIME
0
ELICA
0
0/D
ELICATE
C
RIME
(2005)
.
214
8.4
DIE
DOGMEN
UND
DIE
DIREKTHEIT
DES
DOKUMENTARISCHEN
WIE
DES
FIKTIONALEN
.
218
8.5
WAHRHEITSSPIELE,
TAEUSCHUNGEN
UND
NACHAHMUNGEN
DES
LEBENS
.
221
8.6
DIE
ARS
EROTICA
ALS
EROTISCHE
KUNST
.
223
8.7
GAIAS
SPIEGELSTADIUM
.
226
8.8
DIE
VERACHTUNG
UND
DIE
BELIEBIGKEIT
DES
RAUMS
.
229
8.9
AFFEKTE,
SCHRIFT,
MUSIK
.
230
8.10
DIE
LIEBE
NACH
GALA
.
233
8.11
ABSPANN
.
235
9.
0
S
ON
AO
R
EDOR
/N
EIGHBORING
S
OUNDS
(2012,
KLEBER
MENDONCA
FILHO)
.
243
9.1
HOMESTORYS
.
244
9.2
DER
KLANG
DER
NACHBARSCHAFT
.
247
9.3
GESCHICHTEN
DES
PATRIARCHATS
.
251
9.4
FILMISCHE
ARCHITEKTUREN
.
253
9.5
ABWESENHEIT
DER
GESCHICHTEN
.
254
9.6
AUSWEGLOSE
LEERE
.
256
9.7
ANTI-HORROR:
DER
SCHEIN
UND
SCHRECKEN
DER
SICHERHEIT
.
258
9.8
OVER/OOK-APARTMENTS
.
261
9.9
DER
KLANG
DES
KINOS
.
264
10.
ENTENGUNGEN
.275
10.1
O
UE
H
ORAS
ELA
VOLTA
?/D
ER
S
OMMER
MIT
M
AMA
(2015,
ANNA
MUYLAERT)
.276
10.2
A
QUARIUS
(2016,
KLEBER
MENDONCA
FILHO)
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285
11.
SCHLUSS:
DEFINITIONEN
DER
BRASILIANISCHEN
BILDER
DER
ENGE
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299
LITERATURVERZEICHNIS
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307
FILMOGRAFIE
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319
SONSTIGE
WERKE
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325
ABBILDUNGEN
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DANKSAGUNG
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