Ferdinand Raimund et le renouvellement de la féerie viennoise:
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Buch |
| Sprache: | French |
| Veröffentlicht: |
Bern ; Berlin ; Bruxelles
Peter Lang
[2021]
|
| Schriftenreihe: | Collection "contacts". Nouvelle série
volume 4 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltstext https://www.peterlang.com/view/product/100251?format=PBK Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | 726 Seiten 21 cm x 14.8 cm, 923 g |
| ISBN: | 9783034341820 3034341822 |
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TABLE
DES
MATIERES
ABREVIATIONS
.
17
INTRODUCTION
.
19
PREMIERE
PARTIE
THEMATIQUE,
STRUCTURE
ET
FONCTION
DES
PIECES
:
DU
DIVERTISSEMENT
A
LA
POR
TEE
MORALE
ET
L
*
INTENTION
SERIEUSE
CHAPITRE
1
LES
FEERIES
PARODIQUES
:
DER
BAROME-
TERMACHER
AUFDER
ZAUBERINSEL
(1823)
ET
DER
DIAMANT
DES
GEISTERKONIGS
(1824) 69
I.
L
*
ADQ TATIOIDRAMATIQIC ADDIQIRIES
CONTES
SOURCES
.
73
1.
L
*
AJOUDARANSFORMATIORPADDIQIKIE
PERSONNAGES
.
76
2.
LESIECORSJRIENTAUXYIENNOISNALLEGO-
RIQUES
.
81
3.
L
*
INVENTIOIDSCENESIESNOTIFSIOU-
VEAUX
:
EMPRUNTS
AU
THEATRE
VIENNOIS
ET
A
LA
LITTERATURE
EUROPEENNE
.
85
IL
LA
STRUCTURE
DRAMATIQUE
:
ENCHAINEMENT
D
*
AVENTURES
ET
RECHERCHE
DE
L
*
EFFET
SPECTACULAIRE.
.91
1.
L
*
ENCHAINEMEND
*
AVENTUREEAREPEI-
TION
DE
MOTIFS
.
92
8
TABLE
DES
MA
TIERES
2.
LA
PRIMAUTE
DU
JEU
ET
DU SPECTACLE
SUR
LA
CONSTRUCTION
LOGIQUE
DE
L
*
ACTION
.96
3.
LES
CHANTS
ET
L
*
ACTION
.
102
III.
LA
FONCTION
DES
PIECES
:
UN
PUR
DIVERTISSE
MENT OU
UNE
SIGNIFICATION
PLUS
PROFONDE
?
.
108
1.
LE
DIVERTISSEMENT
:
SPECTACLE
ET
PARODIE
.
109
2.
LE
BONHEUR
DU
C*UR
SIMPLE
ET
LA
CRITIQUE
MORALE
ET
POLITIQUE
INDIRECTE
(BZ)
.
113
3.
L
*
AMOUR
SINCERE
ET
LA
SATIRE
DE
L
*
ILE
DE
LA
MORALITE
(DG)
.
119
CHAPITRE
2
LES
FEERIES
MANICHEENNES
:
DIE
GEFESSELTE
FANTASIE
(1826),
MOISASURS
ZAUBERFLUCH
(1821)
ET
DIE
UNHEIL
BRINGENDE
KRONE
(1829)
.
127
I.
LE
CADRE
SPATIO-TEMPOREL
ANTIQUE
.
132
1.
LAGRECEDL
*
ORIENTANTIQWS:LASINPLI-
CITE
NOBLE
.
132
2.
LAREPRISADONYTHEANTIQWSA
*
IN-
FLUENCE
DU
THEATRE
SHAKESPEARIEN
.
139
3.
LE
STYLE
ELEVE
:
PROSE
RYTHMEE
ET
VERS
.
142
IL
LE
COMBAT
DU
BIEN
ET
DU
MAL
ET
LES
DEUX
NIVEAUX
D
*
ACTION
.
149
1.
L
*
IRRUPTIOIDIMALPIANIFESTATIONIEFAI-
BLESSES
DE
L
*
ORDRE
INITIAL
.
150
2.
LANISEL
*
EPREUVAHPDTAGONISTE
HUMAIN
DEFENDANT
LE
BIEN
.
155
3.
LA
VICTOIRE
DU
BIEN
.
159
III.
L
*
ILLUSTRATION
D
*
UN
ORDRE
SOCIO-POLITIQUE
ET
ESTHETIQUE
IDEAL
ET
SES
PARADOXES
.
164
1.
LA
VRAIE
POESIE
.
165
2.
L
*
AMOUR
ET
LA
VERTU
.
172
3.
LE
POUVOIR
ET
L
*
ORDRE
.
179
4.
LE
CONTRASTE
ENTRE
LE
SERIEUX
ET
LE
COMIQUE.
185
TABLE
DES
MA
TIERES
9
CHAPITRE
3
LES
FEERIES
MORALES
:
DAS
MADCHEN
AUS
DER
FEENWELT
(1826),
DER
ALPENKONIG
UND
DER
MENSCHENFEIND
(1828)
ET
DER
VERSCHWENDER
(1834)
.
195
I.
PERSMNAGESHIHEATRAEUDPEENFCONTEXTE
DU
VORMARZ
.
203
1.
LE
PAYSAN
PARVENU
.
203
2.
LE
MISANTHROPE
.
206
3.
LE
PRODIGUE
.
212
IL
L
*
AGENCEMENTID
*
ACTIOIAUTOURID
*
EVOLU-
TION
DU
PERSONNAGE
PRINCIPAL
.
216
1.
LES TROIS
AXES
DRAMATIQUES
DE
MF
.
217
2.
DIAGNCSTIAGIERISAIDDANISANTHOPIE
221
3.
SCENES
DE
LA
VIE
DU
PRODIGUE
.
227
III.
LA
TRANSMISSION
DE
VALEURS
MORALES
ET
SOCIALES
ET
L
*
AMBIGUITE
DE
LA
SCENE
FINALE
.
236
1.
LE
CONTENTEMENT
DU
SORT
IMPARTI
A
CHACUN
ET
L
*
EPHEMERE
.236
2.
LA
SOCIABILITE
ET
LE
ROLE
DE
L
*
ARGENT
.
241
3.
LANODERATIOAEDARENONCEMENHUX
ASPIRATIONS
IDEALES
?
.
246
CONCLUSION
:
LA
RECHERCHE
D
*
UNE
FEERIE
SERIEUSE
ET
POPULAIRE
.
255
DEUXIEME
PARTIE
L'UNIVERS
SURNATUREL
ET
LES
ALLEGORIES
:
DE
LA
PARODIE
A
LA
REPRESENTATION
DE
VALEURS
MORALES
ET
DE
PHENOMENES
PSYCHIQUES
10
TABLE
DES
MATIERES
CHAPITRE
1
LES
FEES,
ESPRITS
ET
MAGICIENS
PARO
DIQUES
.
267
I.
LA
FEE
ROSALINDE
ET
LES
SOUVERAINS
DE
L
*
ILE
MERVEILLEUSE
.
268
1.
LA
FEE
NOBLE
ET
LEGEREMENT
PARODIQUE
ROSALINDE
.268
2.
LE
ROI
FAINEANT
ET
TYRANNIQUE
TUTU
.
270
3.
LQJRINCESSE/ANITEUSFLTUENPEUSE
ZORAIDE
.
274
IL
LE
ROI
DES
ESPRITS
:
PARODIE
ET
ROLE
EDUCATIF
.
279
1.
LE
ROI
LONGIMANUS
:
UN
PORTRAIT
PARO
DIQUE
DE
L
*
EMPEREUR
FRANCOIS
I
ER
?
.
279
2.
LE
ROYAUME
DES
ESPRITS
:
UN
MIROIR
DE
L
*
AUTRICHE
APRES
LE
CONGRES
DE
VIENNE
.
284
3.
LE
ROLE
DE
MENTOR
D
*
EDUARD
ET
LE
GARDIEN
DES
VALEURS
MORALES
.288
III.
LDEELAKRIMCSA:
VERS
UN
DEPASSEMENT
DE
LA
PARODIE
?
.
291
1.
LAKRIMOSA,
UNE
FEE
EN
PARTIE
SERIEUSE
.
291
2.
LE
SALON
DE
LAKRIMOSA
:
UNE
IMAGE
PARO
DIQUE
DE
LA
BOURGEOISIE
VIENNOISE
ET
DE
L
*
EMPIRE
MULTINATIONAL
.
293
3.
LES
MAGICIENS
SOUABE
ET
HONGROIS
AJAXERLE
ET
BUSTORIUS
.295
CHAPITREZ
LES\LLEGORIES2OMIQUEAET
SERIEUSES
DE
PROPRIETES
HUMAINES
.
301
I.
L
*
ESPERANCE
.305
1.
L
*
HERITAGEHTHEATRDANQIRI
*
IN-
FLUENCE
DES
FEERIES
PARODIQUES
.
305
2.
L
*
ANNONCE
DE
LA
QUETE
D
*
EDUARD
ET
DE
LA
THEMATIQUE
MORALE
DE
LA
PIECE
.
308
IL
LA
HAINE
ET
L
*
ENVIE
.
310
1.
LEAEARACTERISTIQIERIEPREMIEREPER-
SONNIFICATIONS
DU
MAL
.
310
TABLE
DES
MATIERES
11
2.
L
*
ILLUSTRATIORDESNOTIVATIONAIUMAINESA
LA
SOUMISSION
AUX
LOIS
DE
LA
FEERIE
.
313
3.
LA
MISE
EN
PLACE
PARTIELLE
D
*
UNE
OPPOSI
TION
MORALE
.
315
4.
UNAN&PHORDEAEONDITIONAECONO-
MIQUES
ET
POLITIQUES
DU
VORMARZ
.
318
III.
LE
CONTENTEMENT
.
322
1.
LA
SIMPLICITE
NOBLE
DU
CONTENTEMENT
.
322
1.
L
*
AJOUTISSEMENTLD
*
EVOLUTIORINTERIEURE
DES
PROTAGONISTES
HUMAINS
.326
3.
L
*
OPPOSITION
AVEC
LA
HAINE
ET
L
*
ENVIE
ET
LES
METAMORPHOSES
DU
CONTENTEMENT
.
331
IV.
LA
JEUNESSE
ET
LA
VIEILLESSE
.
335
1.
LAEPRESENTATIOIENCONTRASTADESLEUX
ALLEGORIES
.
336
2.
LA
FONCTION
DE
DOUBLES
DE
WURZEL
.
339
3.
MIS*IEVIDENCRID
*
EPHEMERATECON-
CILIATION
.
341
V.
AROGANTIA
ET
VIPRIA
.
345
1.
LQJERSMNIFI
CATION
DE
PRINCIPES
NEFASTES
ET
LES
ASPECTS
PARODIQUES
.
346
2.
LDBNCTIORDANDAEONFL
IT
DU
BIEN
ET
DU
MAL
ET
SES
LIMITES
.349
3.
LA
REVELATION
DE
LA
SITUATION
REELLE
DE
FLORA
.
352
VI.
L
*
INSPIRATION
.
356
1.
UN
GENIE
DIVIN
ET
FANTASQUE
.
357
2.
LAEONFL
IT
AVEC
AROGANTIA
ET
VIPRIA
.
360
3.
L
*
ILLUSTRATIOIDD
*
EVOLUTIOIPSYCHOLOGIQIE
ET
ARTISTIQUE
D
*
AMPHIO
.
362
4.
LA
CONCEPTION
POETIQUE
DE
RAIMUND
.
364
CHAPITRE
3
LES
DIEUX,
DEMONS
ET
GENIES
SERIEUX,
REPRESENTANT
LE
DUALISME
BIEN
/
MAL.
371
I.
LES
DIEUX,
DEESSES
ET
DEMONS
MYTHOLOGIQUES.
372
1.
LE
DEMON
DU
MAL
MOISASUR
.
372
12
TABLE
DES
MATIERES
2.
LE
DIEU
DE
LA
DESTRUCTION
HADES
.377
3.
LA
DEESSE
DE
LA
LUMIERE
ET
DE
LA
POESIE
LUCINA
.
385
IL
LES
GENIES
ANTAGONISTES
.392
1.
LE
GENIE
DE
LA
VERTU
.
392
2.
LE
GENIE
DE
L
*
EPHEMERE
.
398
CHAPITRE
4
LES
PERSONNAGES
SURNATURELS
SERIEUX
ET
HUMANISES
:
DES
DOUBLES
DES
PROTAGONISTES
HUMAINS
.
405
I.
LE
ROI
DES
ALPES
:
LA
GUERISON
DU
MISANTHROPE
.406
1.
LE
BON
ESPRIT
DES
MONTAGNES
.
407
2.
LE
RETOUR
PARTIEL
A
UNE
FONCTION
DRAMA
TIQUE
TRADITIONNELLE
.
409
3.
LE
MIROIR
DE
L
*
AME
DE
RAPPELKOPF
.
415
IL
LDEECHERISTANE:
LE
MONDE
INTERIEUR
DE
FLOTTWELL
.
420
1.
UNE
FEE
EVANESCENTE
ET
HUMAINE
.
421
2.
LA
PERTE
DE
POUVOIR
DE
LA
FEE
.425
3.
LAREFL
ET
DE
L
*
INTERIORITE
DE
FLOTTWELL
.
430
III.
L
*
ESPRIAZUIENENDIANT:
LA
PREFI
GURATION
DE
L
*
AVENIR
DE
FLOTTWELL
.
435
1.
L
*
ORIGINESURNATURELLDADESTINATION
D
*
AZUR
.
436
2.
L
*
ANTICIPATION
DE
LA
RUINE
DE
FLOTTWELL
.439
3.
L
*
INCONSTANCE
DE
LA
FORTUNE
.
445
CONCLUSION
:
LA
REPRISE
AU
SERIEUX
DE
L
*
UNIVERS
SURNATUREL
ET
SA
DISPARITION
PROGRESSIVE
.
452
TROISIEME
PARTIE
LE
PERSONNAGE
COMIQUE
:
DU
BOUFFON
AU
MODELE
MORAL
TABLE
DES
MATIERES
13
CHAPITRE
1
LES
PERSONNAGES
AU
COMIQUE
TRADI
TIONNEL
:
BARTHOLOMAUS
QUECKSIL-
BER,
FLORIAN
WASCHBLAU
.
471
I.
LEAEARACTERISTIQ*IRADITIONNELLEDES
ASPECTS
NOUVEAUX
.
471
1.
LE
NOM
EVOCATEUR
ET
LES
CHANGEMENTS
DE
COSTUME
.
471
2.
LE
STATUT
SOCIO-PROFESSIONNEL
ET
LE
REGISTRE
DE
LANGUE
:
ARTISAN
RUINE
ET
VALET
VIENNOIS
.
473
3.
LQOIDE^IVRAIDI
DELITE
:
APPROFON
DISSEMENT
MORAL
.
476
IL
LA
FONCTION
DRAMATIQUE
PASSIVE
ET
L
*
EVOLU
TION
DU
COMIQUE
PARODIQUE
A
UN
PERSONNAGE
COMIQUE
TOUCHANT
.
481
1.
QUECKSILBER
:
LE
PERSONNAGE
COMIQUE
AU
CENTRE
DE
L
*
ACTION
ET
LE
COMIQUE
PARODIQUE.
481
2.
FLORIAN
:
PARALLELE
COMIQUE
ET
TRAITS
TOUCHANTS
.
486
III.
LA
FONCTION
DES
MONOLOGUES,
COMMENTAIRES
ET
CHANTS
:
CRITIQUE
INDIRECTE
ET
(RETABLISSE
MENT
DE
L
*
HARMONIE
.
491
1.
LFFE^RCFEXTERIEUELAOLAD
*
INTERME-
DIAIRE
DU
PERSONNAGE
COMIQUE
.
491
2.
LA
PORTEE
CRITIQUE
DE
LA
CONFRONTATION
AVEC
UNE
SOCIETE
ETRANGERE
.
493
3.
LE
LIEN
ENTRE
LA
SCENE
ET
LA
SALLE
ET
L
*
ETA
BLISSEMENT
D
*
UNE HARMONIE
DANS
LES
CHANTS
.496
CHAPITRE
2
REDUCTION
DU
COMIQUE
TRADITION
NEL
ET
RETOUR
PARTIEL
A
UN
PERSON
NAGE
COMIQUE
ACTIF
:
NACHTIGALL,
GLUTHAHN,
SIMPLICIUS
ZITTERNADEL
.
503
I.
L
*
ACCENTUATIOREHPRSAISMATIESRAITSIEY-
TIFS
DU
PERSONNAGE
COMIQUE
.
504
14
TABLE
DES
MA
TIERES
1.
LEASPECTIRADITIONNELSHPERSJNNAGE
COMIQUE
:
REPRISE
OU
INVERSION
?
.
504
2.
L
*
EXAGERATIONDDIGRSSIERAEDDJPEUR
ET
DE
LA
CUPIDITE
:
LA
DISPARITION
DE
LA
BONHOMIE
?
.
508
3.
REALISME
SOCIO-ECONOMIQUE
OU
STYLISATION
?
514
IL
DE
LA
REDUCTION
DU
COMIQUE
TRADITIONNEL
AU
RETOUR
PARTIEL
A
UN
MENEUR
DE
JEU
.
523
1.
LDBNCTIOIDRAMATIQUPASSIVAIE
COMIQUE
GROTESQUE
DE
NACHTIGALL
.
523
2.
GLUTHAHN
:
L
*
AUXILIAIRE
DU
MAL
ET
LE
DEPAS
SEMENT
DU
COMIQUE TRADITIONNEL
?
.527
3.
SIMPLICIUS
ZITTERNADEL
:
MENEUR
DE
JEU
PARTIEL
ET
COMIQUE
PARODIQUE
.
533
III.
INVERSION
OU
REACTIVATION
DE
LA
FONCTION
CRI
TIQUE
DU
PERSONNAGE
COMIQUE
?
.
540
1.
LDIMINUTIONI
*
INTEGRATIOIDEAEHANTS,
MONOLOGUES,
COMMENTAIRES
ET
APARTES
.
540
2.
LE
CONTRASTE
MORAL
AVEC
LES
PROTAGONISTES
SERIEUX
.
545
3.
LA
REACTIVATION
DE
LA
FONCTION
CRITIQUE
DU
PERSONNAGE
COMIQUE
ET
SA
LIMITE
.
549
CHAPITRE
3
DES
DEFAUTS
COMIQUES
A
L
*
EXEMPLA
RITE
MORALE
:
FORTUNATUS
WURZEL,
RAPPELKOPF
ET
HABABUK,
VALENTIN
HOLZWURM
.
557
I.
DEFAUTAEOMIQIESTPPDFONDISSEMENPSY-
CHOLOGIQUE
.
558
1.
LEIRAITAEOMIQIEIRADITIONNELEEUR
EFFACEMENT
PROGRESSIF
.
558
2.
LA
PETITE
BOURGEOISIE
VIENNOISE
:
ROLE
SOCIAL
ET
MORAL
.
566
3.
L
*
EVOLUTIOIDAEONPLEXITQJSYCHOLO-
GIQUE
DU
PERSONNAGE
COMIQUE
.
572
TABLE
DES
MA
TIERES
15
IL
LAEEVALORISATIOIDRAMATIQIKHPERSJNNAGE
COMIQUE,
L
*
ATTENUATION
DU
COMIQUE
TRADITION
NEL
ET
L
*
ALLIANCE
AVEC
LE
SERIEUX
.584
1.
WURZEL
:
DU
COMIQUE
GROTESQUE
A
LA
COM
PASSION
.584
2.
RAPPELKOPF
ET
HABABUK
:
DE
L
*
EXAGERATION
ET
DE
LA
REPETITION
COMIQUES
AU
TRAGI-CO
MIQUE
.
591
3.
DUBOUFF
ON
PERVERTI
AU
MENEUR
DE
JEU
MORAL
:
LA
DISPARITION
DU
COMIQUE
DE
VALENTIN
?
.
601
III.
TRANSMISSION
ET
INCARNATION
DE
VALEURS
.
610
1.
WURZELFI
GURATION
DE
LA
VANITE
DES
ASPIRA
TIONS
HUMAINES
.
610
2.
RAPPELKOPF
ET
HABABUK
:
LA
CONNAISSANCE
DE
SOI
.
619
3.
LE
MODELE
MORAL
DE
VALENTIN
.
627
CONCLUSION
:
L
*
INCARNATION
D
*
UN
IDEAL
MORAL
ET
HUMAIN
.
639
CONCLUSION
:
UNE
COMEDIE
POPULAIRE
SERIEUSE
.
645
DE
LA
FARCE
FEERIQUE
PARODIQUE
A
UNE
FEERIE
SERIEUSE
ET
COMIQUE
.
645
UNE
CONCEPTION
NOUVELLE
DU
THEATRE
POPULAIRE
VIENNOIS
.
653
LA
RECEPTION
ET
L
*
INFLUENCE
DE
L
*
OEUVRE
DE
RAIMUND
.
661
BIBLIOGRAPHIE
.667
INDEX
DES
NOMS
.
709 |
| adam_txt |
TABLE
DES
MATIERES
ABREVIATIONS
.
17
INTRODUCTION
.
19
PREMIERE
PARTIE
THEMATIQUE,
STRUCTURE
ET
FONCTION
DES
PIECES
:
DU
DIVERTISSEMENT
A
LA
POR
TEE
MORALE
ET
L
*
INTENTION
SERIEUSE
CHAPITRE
1
LES
FEERIES
PARODIQUES
:
DER
BAROME-
TERMACHER
AUFDER
ZAUBERINSEL
(1823)
ET
DER
DIAMANT
DES
GEISTERKONIGS
(1824) 69
I.
L
*
ADQ TATIOIDRAMATIQIC ADDIQIRIES
CONTES
SOURCES
.
73
1.
L
*
AJOUDARANSFORMATIORPADDIQIKIE
PERSONNAGES
.
76
2.
LESIECORSJRIENTAUXYIENNOISNALLEGO-
RIQUES
.
81
3.
L
*
INVENTIOIDSCENESIESNOTIFSIOU-
VEAUX
:
EMPRUNTS
AU
THEATRE
VIENNOIS
ET
A
LA
LITTERATURE
EUROPEENNE
.
85
IL
LA
STRUCTURE
DRAMATIQUE
:
ENCHAINEMENT
D
*
AVENTURES
ET
RECHERCHE
DE
L
*
EFFET
SPECTACULAIRE.
.91
1.
L
*
ENCHAINEMEND
*
AVENTUREEAREPEI-
TION
DE
MOTIFS
.
92
8
TABLE
DES
MA
TIERES
2.
LA
PRIMAUTE
DU
JEU
ET
DU SPECTACLE
SUR
LA
CONSTRUCTION
LOGIQUE
DE
L
*
ACTION
.96
3.
LES
CHANTS
ET
L
*
ACTION
.
102
III.
LA
FONCTION
DES
PIECES
:
UN
PUR
DIVERTISSE
MENT OU
UNE
SIGNIFICATION
PLUS
PROFONDE
?
.
108
1.
LE
DIVERTISSEMENT
:
SPECTACLE
ET
PARODIE
.
109
2.
LE
BONHEUR
DU
C*UR
SIMPLE
ET
LA
CRITIQUE
MORALE
ET
POLITIQUE
INDIRECTE
(BZ)
.
113
3.
L
*
AMOUR
SINCERE
ET
LA
SATIRE
DE
L
*
ILE
DE
LA
MORALITE
(DG)
.
119
CHAPITRE
2
LES
FEERIES
MANICHEENNES
:
DIE
GEFESSELTE
FANTASIE
(1826),
MOISASURS
ZAUBERFLUCH
(1821)
ET
DIE
UNHEIL
BRINGENDE
KRONE
(1829)
.
127
I.
LE
CADRE
SPATIO-TEMPOREL
ANTIQUE
.
132
1.
LAGRECEDL
*
ORIENTANTIQWS:LASINPLI-
CITE
NOBLE
.
132
2.
LAREPRISADONYTHEANTIQWSA
*
IN-
FLUENCE
DU
THEATRE
SHAKESPEARIEN
.
139
3.
LE
STYLE
ELEVE
:
PROSE
RYTHMEE
ET
VERS
.
142
IL
LE
COMBAT
DU
BIEN
ET
DU
MAL
ET
LES
DEUX
NIVEAUX
D
*
ACTION
.
149
1.
L
*
IRRUPTIOIDIMALPIANIFESTATIONIEFAI-
BLESSES
DE
L
*
ORDRE
INITIAL
.
150
2.
LANISEL
*
EPREUVAHPDTAGONISTE
HUMAIN
DEFENDANT
LE
BIEN
.
155
3.
LA
VICTOIRE
DU
BIEN
.
159
III.
L
*
ILLUSTRATION
D
*
UN
ORDRE
SOCIO-POLITIQUE
ET
ESTHETIQUE
IDEAL
ET
SES
PARADOXES
.
164
1.
LA
VRAIE
POESIE
.
165
2.
L
*
AMOUR
ET
LA
VERTU
.
172
3.
LE
POUVOIR
ET
L
*
ORDRE
.
179
4.
LE
CONTRASTE
ENTRE
LE
SERIEUX
ET
LE
COMIQUE.
185
TABLE
DES
MA
TIERES
9
CHAPITRE
3
LES
FEERIES
MORALES
:
DAS
MADCHEN
AUS
DER
FEENWELT
(1826),
DER
ALPENKONIG
UND
DER
MENSCHENFEIND
(1828)
ET
DER
VERSCHWENDER
(1834)
.
195
I.
PERSMNAGESHIHEATRAEUDPEENFCONTEXTE
DU
VORMARZ
.
203
1.
LE
PAYSAN
PARVENU
.
203
2.
LE
MISANTHROPE
.
206
3.
LE
PRODIGUE
.
212
IL
L
*
AGENCEMENTID
*
ACTIOIAUTOURID
*
EVOLU-
TION
DU
PERSONNAGE
PRINCIPAL
.
216
1.
LES TROIS
AXES
DRAMATIQUES
DE
MF
.
217
2.
DIAGNCSTIAGIERISAIDDANISANTHOPIE
221
3.
SCENES
DE
LA
VIE
DU
PRODIGUE
.
227
III.
LA
TRANSMISSION
DE
VALEURS
MORALES
ET
SOCIALES
ET
L
*
AMBIGUITE
DE
LA
SCENE
FINALE
.
236
1.
LE
CONTENTEMENT
DU
SORT
IMPARTI
A
CHACUN
ET
L
*
EPHEMERE
.236
2.
LA
SOCIABILITE
ET
LE
ROLE
DE
L
*
ARGENT
.
241
3.
LANODERATIOAEDARENONCEMENHUX
ASPIRATIONS
IDEALES
?
.
246
CONCLUSION
:
LA
RECHERCHE
D
*
UNE
FEERIE
SERIEUSE
ET
POPULAIRE
.
255
DEUXIEME
PARTIE
L'UNIVERS
SURNATUREL
ET
LES
ALLEGORIES
:
DE
LA
PARODIE
A
LA
REPRESENTATION
DE
VALEURS
MORALES
ET
DE
PHENOMENES
PSYCHIQUES
10
TABLE
DES
MATIERES
CHAPITRE
1
LES
FEES,
ESPRITS
ET
MAGICIENS
PARO
DIQUES
.
267
I.
LA
FEE
ROSALINDE
ET
LES
SOUVERAINS
DE
L
*
ILE
MERVEILLEUSE
.
268
1.
LA
FEE
NOBLE
ET
LEGEREMENT
PARODIQUE
ROSALINDE
.268
2.
LE
ROI
FAINEANT
ET
TYRANNIQUE
TUTU
.
270
3.
LQJRINCESSE/ANITEUSFLTUENPEUSE
ZORAIDE
.
274
IL
LE
ROI
DES
ESPRITS
:
PARODIE
ET
ROLE
EDUCATIF
.
279
1.
LE
ROI
LONGIMANUS
:
UN
PORTRAIT
PARO
DIQUE
DE
L
*
EMPEREUR
FRANCOIS
I
ER
?
.
279
2.
LE
ROYAUME
DES
ESPRITS
:
UN
MIROIR
DE
L
*
AUTRICHE
APRES
LE
CONGRES
DE
VIENNE
.
284
3.
LE
ROLE
DE
MENTOR
D
*
EDUARD
ET
LE
GARDIEN
DES
VALEURS
MORALES
.288
III.
LDEELAKRIMCSA:
VERS
UN
DEPASSEMENT
DE
LA
PARODIE
?
.
291
1.
LAKRIMOSA,
UNE
FEE
EN
PARTIE
SERIEUSE
.
291
2.
LE
SALON
DE
LAKRIMOSA
:
UNE
IMAGE
PARO
DIQUE
DE
LA
BOURGEOISIE
VIENNOISE
ET
DE
L
*
EMPIRE
MULTINATIONAL
.
293
3.
LES
MAGICIENS
SOUABE
ET
HONGROIS
AJAXERLE
ET
BUSTORIUS
.295
CHAPITREZ
LES\LLEGORIES2OMIQUEAET
SERIEUSES
DE
PROPRIETES
HUMAINES
.
301
I.
L
*
ESPERANCE
.305
1.
L
*
HERITAGEHTHEATRDANQIRI
*
IN-
FLUENCE
DES
FEERIES
PARODIQUES
.
305
2.
L
*
ANNONCE
DE
LA
QUETE
D
*
EDUARD
ET
DE
LA
THEMATIQUE
MORALE
DE
LA
PIECE
.
308
IL
LA
HAINE
ET
L
*
ENVIE
.
310
1.
LEAEARACTERISTIQIERIEPREMIEREPER-
SONNIFICATIONS
DU
MAL
.
310
TABLE
DES
MATIERES
11
2.
L
*
ILLUSTRATIORDESNOTIVATIONAIUMAINESA
LA
SOUMISSION
AUX
LOIS
DE
LA
FEERIE
.
313
3.
LA
MISE
EN
PLACE
PARTIELLE
D
*
UNE
OPPOSI
TION
MORALE
.
315
4.
UNAN&PHORDEAEONDITIONAECONO-
MIQUES
ET
POLITIQUES
DU
VORMARZ
.
318
III.
LE
CONTENTEMENT
.
322
1.
LA
SIMPLICITE
NOBLE
DU
CONTENTEMENT
.
322
1.
L
*
AJOUTISSEMENTLD
*
EVOLUTIORINTERIEURE
DES
PROTAGONISTES
HUMAINS
.326
3.
L
*
OPPOSITION
AVEC
LA
HAINE
ET
L
*
ENVIE
ET
LES
METAMORPHOSES
DU
CONTENTEMENT
.
331
IV.
LA
JEUNESSE
ET
LA
VIEILLESSE
.
335
1.
LAEPRESENTATIOIENCONTRASTADESLEUX
ALLEGORIES
.
336
2.
LA
FONCTION
DE
DOUBLES
DE
WURZEL
.
339
3.
MIS*IEVIDENCRID
*
EPHEMERATECON-
CILIATION
.
341
V.
AROGANTIA
ET
VIPRIA
.
345
1.
LQJERSMNIFI
CATION
DE
PRINCIPES
NEFASTES
ET
LES
ASPECTS
PARODIQUES
.
346
2.
LDBNCTIORDANDAEONFL
IT
DU
BIEN
ET
DU
MAL
ET
SES
LIMITES
.349
3.
LA
REVELATION
DE
LA
SITUATION
REELLE
DE
FLORA
.
352
VI.
L
*
INSPIRATION
.
356
1.
UN
GENIE
DIVIN
ET
FANTASQUE
.
357
2.
LAEONFL
IT
AVEC
AROGANTIA
ET
VIPRIA
.
360
3.
L
*
ILLUSTRATIOIDD
*
EVOLUTIOIPSYCHOLOGIQIE
ET
ARTISTIQUE
D
*
AMPHIO
.
362
4.
LA
CONCEPTION
POETIQUE
DE
RAIMUND
.
364
CHAPITRE
3
LES
DIEUX,
DEMONS
ET
GENIES
SERIEUX,
REPRESENTANT
LE
DUALISME
BIEN
/
MAL.
371
I.
LES
DIEUX,
DEESSES
ET
DEMONS
MYTHOLOGIQUES.
372
1.
LE
DEMON
DU
MAL
MOISASUR
.
372
12
TABLE
DES
MATIERES
2.
LE
DIEU
DE
LA
DESTRUCTION
HADES
.377
3.
LA
DEESSE
DE
LA
LUMIERE
ET
DE
LA
POESIE
LUCINA
.
385
IL
LES
GENIES
ANTAGONISTES
.392
1.
LE
GENIE
DE
LA
VERTU
.
392
2.
LE
GENIE
DE
L
*
EPHEMERE
.
398
CHAPITRE
4
LES
PERSONNAGES
SURNATURELS
SERIEUX
ET
HUMANISES
:
DES
DOUBLES
DES
PROTAGONISTES
HUMAINS
.
405
I.
LE
ROI
DES
ALPES
:
LA
GUERISON
DU
MISANTHROPE
.406
1.
LE
BON
ESPRIT
DES
MONTAGNES
.
407
2.
LE
RETOUR
PARTIEL
A
UNE
FONCTION
DRAMA
TIQUE
TRADITIONNELLE
.
409
3.
LE
MIROIR
DE
L
*
AME
DE
RAPPELKOPF
.
415
IL
LDEECHERISTANE:
LE
MONDE
INTERIEUR
DE
FLOTTWELL
.
420
1.
UNE
FEE
EVANESCENTE
ET
HUMAINE
.
421
2.
LA
PERTE
DE
POUVOIR
DE
LA
FEE
.425
3.
LAREFL
ET
DE
L
*
INTERIORITE
DE
FLOTTWELL
.
430
III.
L
*
ESPRIAZUIENENDIANT:
LA
PREFI
GURATION
DE
L
*
AVENIR
DE
FLOTTWELL
.
435
1.
L
*
ORIGINESURNATURELLDADESTINATION
D
*
AZUR
.
436
2.
L
*
ANTICIPATION
DE
LA
RUINE
DE
FLOTTWELL
.439
3.
L
*
INCONSTANCE
DE
LA
FORTUNE
.
445
CONCLUSION
:
LA
REPRISE
AU
SERIEUX
DE
L
*
UNIVERS
SURNATUREL
ET
SA
DISPARITION
PROGRESSIVE
.
452
TROISIEME
PARTIE
LE
PERSONNAGE
COMIQUE
:
DU
BOUFFON
AU
MODELE
MORAL
TABLE
DES
MATIERES
13
CHAPITRE
1
LES
PERSONNAGES
AU
COMIQUE
TRADI
TIONNEL
:
BARTHOLOMAUS
QUECKSIL-
BER,
FLORIAN
WASCHBLAU
.
471
I.
LEAEARACTERISTIQ*IRADITIONNELLEDES
ASPECTS
NOUVEAUX
.
471
1.
LE
NOM
EVOCATEUR
ET
LES
CHANGEMENTS
DE
COSTUME
.
471
2.
LE
STATUT
SOCIO-PROFESSIONNEL
ET
LE
REGISTRE
DE
LANGUE
:
ARTISAN
RUINE
ET
VALET
VIENNOIS
.
473
3.
LQOIDE^IVRAIDI
DELITE
:
APPROFON
DISSEMENT
MORAL
.
476
IL
LA
FONCTION
DRAMATIQUE
PASSIVE
ET
L
*
EVOLU
TION
DU
COMIQUE
PARODIQUE
A
UN
PERSONNAGE
COMIQUE
TOUCHANT
.
481
1.
QUECKSILBER
:
LE
PERSONNAGE
COMIQUE
AU
CENTRE
DE
L
*
ACTION
ET
LE
COMIQUE
PARODIQUE.
481
2.
FLORIAN
:
PARALLELE
COMIQUE
ET
TRAITS
TOUCHANTS
.
486
III.
LA
FONCTION
DES
MONOLOGUES,
COMMENTAIRES
ET
CHANTS
:
CRITIQUE
INDIRECTE
ET
(RETABLISSE
MENT
DE
L
*
HARMONIE
.
491
1.
LFFE^RCFEXTERIEUELAOLAD
*
INTERME-
DIAIRE
DU
PERSONNAGE
COMIQUE
.
491
2.
LA
PORTEE
CRITIQUE
DE
LA
CONFRONTATION
AVEC
UNE
SOCIETE
ETRANGERE
.
493
3.
LE
LIEN
ENTRE
LA
SCENE
ET
LA
SALLE
ET
L
*
ETA
BLISSEMENT
D
*
UNE HARMONIE
DANS
LES
CHANTS
.496
CHAPITRE
2
REDUCTION
DU
COMIQUE
TRADITION
NEL
ET
RETOUR
PARTIEL
A
UN
PERSON
NAGE
COMIQUE
ACTIF
:
NACHTIGALL,
GLUTHAHN,
SIMPLICIUS
ZITTERNADEL
.
503
I.
L
*
ACCENTUATIOREHPRSAISMATIESRAITSIEY-
TIFS
DU
PERSONNAGE
COMIQUE
.
504
14
TABLE
DES
MA
TIERES
1.
LEASPECTIRADITIONNELSHPERSJNNAGE
COMIQUE
:
REPRISE
OU
INVERSION
?
.
504
2.
L
*
EXAGERATIONDDIGRSSIERAEDDJPEUR
ET
DE
LA
CUPIDITE
:
LA
DISPARITION
DE
LA
BONHOMIE
?
.
508
3.
REALISME
SOCIO-ECONOMIQUE
OU
STYLISATION
?
514
IL
DE
LA
REDUCTION
DU
COMIQUE
TRADITIONNEL
AU
RETOUR
PARTIEL
A
UN
MENEUR
DE
JEU
.
523
1.
LDBNCTIOIDRAMATIQUPASSIVAIE
COMIQUE
GROTESQUE
DE
NACHTIGALL
.
523
2.
GLUTHAHN
:
L
*
AUXILIAIRE
DU
MAL
ET
LE
DEPAS
SEMENT
DU
COMIQUE TRADITIONNEL
?
.527
3.
SIMPLICIUS
ZITTERNADEL
:
MENEUR
DE
JEU
PARTIEL
ET
COMIQUE
PARODIQUE
.
533
III.
INVERSION
OU
REACTIVATION
DE
LA
FONCTION
CRI
TIQUE
DU
PERSONNAGE
COMIQUE
?
.
540
1.
LDIMINUTIONI
*
INTEGRATIOIDEAEHANTS,
MONOLOGUES,
COMMENTAIRES
ET
APARTES
.
540
2.
LE
CONTRASTE
MORAL
AVEC
LES
PROTAGONISTES
SERIEUX
.
545
3.
LA
REACTIVATION
DE
LA
FONCTION
CRITIQUE
DU
PERSONNAGE
COMIQUE
ET
SA
LIMITE
.
549
CHAPITRE
3
DES
DEFAUTS
COMIQUES
A
L
*
EXEMPLA
RITE
MORALE
:
FORTUNATUS
WURZEL,
RAPPELKOPF
ET
HABABUK,
VALENTIN
HOLZWURM
.
557
I.
DEFAUTAEOMIQIESTPPDFONDISSEMENPSY-
CHOLOGIQUE
.
558
1.
LEIRAITAEOMIQIEIRADITIONNELEEUR
EFFACEMENT
PROGRESSIF
.
558
2.
LA
PETITE
BOURGEOISIE
VIENNOISE
:
ROLE
SOCIAL
ET
MORAL
.
566
3.
L
*
EVOLUTIOIDAEONPLEXITQJSYCHOLO-
GIQUE
DU
PERSONNAGE
COMIQUE
.
572
TABLE
DES
MA
TIERES
15
IL
LAEEVALORISATIOIDRAMATIQIKHPERSJNNAGE
COMIQUE,
L
*
ATTENUATION
DU
COMIQUE
TRADITION
NEL
ET
L
*
ALLIANCE
AVEC
LE
SERIEUX
.584
1.
WURZEL
:
DU
COMIQUE
GROTESQUE
A
LA
COM
PASSION
.584
2.
RAPPELKOPF
ET
HABABUK
:
DE
L
*
EXAGERATION
ET
DE
LA
REPETITION
COMIQUES
AU
TRAGI-CO
MIQUE
.
591
3.
DUBOUFF
ON
PERVERTI
AU
MENEUR
DE
JEU
MORAL
:
LA
DISPARITION
DU
COMIQUE
DE
VALENTIN
?
.
601
III.
TRANSMISSION
ET
INCARNATION
DE
VALEURS
.
610
1.
WURZELFI
GURATION
DE
LA
VANITE
DES
ASPIRA
TIONS
HUMAINES
.
610
2.
RAPPELKOPF
ET
HABABUK
:
LA
CONNAISSANCE
DE
SOI
.
619
3.
LE
MODELE
MORAL
DE
VALENTIN
.
627
CONCLUSION
:
L
*
INCARNATION
D
*
UN
IDEAL
MORAL
ET
HUMAIN
.
639
CONCLUSION
:
UNE
COMEDIE
POPULAIRE
SERIEUSE
.
645
DE
LA
FARCE
FEERIQUE
PARODIQUE
A
UNE
FEERIE
SERIEUSE
ET
COMIQUE
.
645
UNE
CONCEPTION
NOUVELLE
DU
THEATRE
POPULAIRE
VIENNOIS
.
653
LA
RECEPTION
ET
L
*
INFLUENCE
DE
L
*
OEUVRE
DE
RAIMUND
.
661
BIBLIOGRAPHIE
.667
INDEX
DES
NOMS
.
709 |
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