El sinfonismo en los siglos XX y XXI: herencias y modelos
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| Format: | Buch |
| Sprache: | Spanish |
| Veröffentlicht: |
Madrid, España
Visión Libros
julio, 2020
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| Ausgabe: | Primera edición |
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| Beschreibung: | 392 Seiten Illustrationen, Notenbeispiele |
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| adam_text | INDICE NOTA DEL AUTOR................................................................................................................. 11 PRÒLOGO..................................................................................................................................13 INTRODUCCIÓN Y CONSIDERACIONES TEÓRICAS................................................ 19 Un diálogo entre el pasado y futuro.......................................................................................... 19 Consideraciones en tomo a estudios previos sobre el tema. Estado de la cuestión...............24 1. MORFOLOGÍA Y SINTAXIS DE LOS LENGUAJES MUSICALES DEL SIGLO XX Y XXI......................................................................................................................31 1.1 Nuevos paradigmas en la organización musical.......................................................... 31 1.2. Objeto sonoro y sintaxis musical.................................................................................. 33 1.3. Debussy y la imagen sonora..........................................................................................35 1.4. Edgar Várese y el atematismo orgánico....................................................................... 36 1.5. Olivier Messiaen y el concepto de personaje temático-melódico.......................... ...37 1.6. Luis de Pablo y el concepto de módulo....................................................................... 38 1.7. Kaija Saariaho: estructuras no lineales atemporales y el concepto de glifo sonoro. Transformación topològica según
morfemas y grafemas en NoaNoa............................. 43 1.8. Pierre Boulez y los personajes-objetos mobile............................................................. 47 1.9. Alberto Posadas y el objeto fractal...............................................................................50 1.10. Raphaël Čendo y el objeto saturado........................................................................... 54 1.11. Anton Webern y Alban Berg. Klanįfarbenmelodie y klangfarbenstruktur. El origen del concepto de eje timbrico y objeto timbrico en el Conåerto op 24para nueve instrumentos y Präeludium de las 3 piezas para orquesta op 6.................................................... 59 1.11.1. Estructura timbrica............................................................................................. 61 1.11.2. El origen del objeto timbrico y eje timbrico.................................................... 62 1.11.3. Estructuras tímbricas en concierto para nueve instrumentos op. 24........................65 1.11.4. Alban Berg “Präeludium”. Drei Orchesterstücke. Estructura timbrica variada........71 1.12. El legado de Webern: Las escuelas tímbricas. El concepto de eje/objeto timbrico evolucionado en Luigi Nono y Kaija Saariaho....................................................80 1.12.1. Neoespectralismo y el objeto/eje timbrico...................................................... 81 1.12.2. El sistema, expuesto............................................................................................ 85 1.12.3. Luigi Nono: radicalización y sublimación del objeto
sonoro timbrico......... 99 1.13. Recursos y procedimientos del lenguaje musical contemporáneo en los medios audiovisuales: El postmodernismo de Goldsmith y Goldenthal: el objeto retórico.... 106 1.13.1. La tradición tonal............................................................................................... 107 1.13.2. La tradición atonal: modernismo, escuelas históricas y metarrelatos musicales.... 109 1.13.3. El fin de los metarrelatos en música: postmodernismo musical.................110 7
1.13.4. La actitud musical postmodernista...............................................................Ill 1.13.5. Poliestilismo musical..................................................................................... 112 1.13.6. Uso mixto lenguajes atonales y tonales: el metalenguaje postmodernista poliestilistico...............................................................................................................112 1.13.7. Jerry Goldsmith: Planet of the apes............................................................... 114 1.13.8. Elliot Goldenthal: Alien 3 y Final Fantasy.................................................... 117 1.14. La paradoja de la modernidad................................................................................124 2. FORMA Y ESTRUCTURA EN LENGUAJES MUSICALESDEL SIGLO XX.....127 2.1. Estructura versus forma............................................................................................. 127 2.2. Propuestas de organización de la estructura en la música del siglo XX................ 129 2.3. Las formas de momento de Karlheinz Stockhausen.............................................. 130 2.4. Correlaciones entre estructuras y modernidad musical.......................................... 134 3. SYMPHONIES OF WIND INSTRUMENTS DE IGOR STRAVINSKY..................135 3.1. Las formas abiertas y las formas en bloque “de” Stravinsky...................................135 3.2. Yuxtaposición de material como parámetro de ordenación formal....................... 137 3.3. Identidades autónomas: atomización del material
musical..................................... 138 3.4. Discontinuidad narrativa..........................................................................................139 3.5. Atomización y fragmentación temática por permutación de motivos................. 139 3.6. El paradigma formal del siglo XX: Symphonies of Wind Instruments....................... 143 3.6.1. Consideraciones previas.................................................................................. 143 3.6.2. Organización de la macroestructura por bloques de complejos temporales.....143 3.7. Bloques, fragmentación y trans-continuidad..................................................... 151 4. JEUXDE CLAUDE DEBUSSY....................................................................................153 4.1. Jeux: Características formales.................................................................................. 154 4.2. Organización de la microestructura en Jeux: niveles de diseño y organización....155 4.3. Sistema aditivo mediante proceso de imagen-reflejo en Debussy........................ 155 4.4. Síntesis aditiva de motivos.......................................................................................156 4.5. Generación de estructuras mediante sistema de imagen-reflejo en Jeux..............158 4.6. Estructura en mosaico por adición de células y bloques en Jeux.......................... 160 4.7. Mosaico de imágenes, colores y tiempos ritmados... .............................................171 5. ARCANA DE EDGAR VARESE.......................................................... 5.1.
Introducción al lenguaje musical de Edgar Várese ...............................................174 5.2. Sistema armónico en Várese.................................................................................... 175 5.3. Simetrías: organización del sonido en el espacio sonoro...................................... 176 5.4. Atematismo orgánico...............................................................................................178 5.5. Organización a nivel microformal en Arcana.........................................................180 5.6. Características y procesos microformales .............................................................. 183 5.7. Organización de macroestructuras en Arcana. Zonas de intensidad versus formas en bloque............................................................................................................. 191 5.8. Forma como resultado de la yuxtaposición de masas sonoras independientes....194 173
9 6. CHANT D’AMOUR 2 DE OLIVIER MESSIAEN.....................................................195 6.1. La personalidad musical de Olivier Messiaen......................................................... 196 6.2. Organización de alturas: modos de transposiciones limitadas y acordes.............. 202 6.3. Personajes rítmicos y melódicos. Relación con las formas en bloque...................204 6.4. Características del uso de personajes rítmicos en Le Sacre du Printemps................. 205 6.5. Turangalîla-Symphonie............................................................................................. 209 6.6. “Chant d’amour 2”. Introducción a la obra............................................................210 6.6.1. Características formales.................................................................................. 210 6.6.2. Elementos armónicos.....................................................................................210 6.6.3. Elementos rítmicos..........................................................................................212 6.7. Organización macroformal en “Chant d’amour 2” por estratificación general.... 214 6.8. Cantéyodjayâ y Couleurs de la cité céleste: Extensiones del modelo............................... 219 6.9. Yuxtaposición vertical como fuente del tiempo, forma y color en Messiaen......223 7. COSMATESCO DE LUIS DE PABLO........................................................................225 7.1. Macroestructura y microestructura en Luis de Pablo............................................ 226 7.2. Módulos, gestos modulares
y módulos cerrados.................................................... 228 7.3. Gamas y agregados armónicos............................................................................... 230 7.4. Concepto y uso de densidades en de Pablo ...........................................................234 7.5. “Cosmatesco” de Luis de Pablo y el principio de teselación estructural............... 236 7.6. Generación y organización de microestructuras en “Cosmatesco........................ 237 7.7. Generación y organización de macroestructuras en “Cosmatesco”......................241 7.8. Mosaicos de módulos coloreados y texturas ritmadas........................................... 246 8. FERIA DE MAGNUS LINDBERG............................................................................ 249 8.1. Evolución estilística en la música de Magnus Lindberg........................................ 250 8.2. Aura pata orquesta. Inflexiones estilísticas en Lindberg a partir de 1994............ 251 8.3. Organización y estrategias armónicas en la música de Lindberg.......................... 254 8.4. Técnicas de progresión y organización armónica a nivel local mediante la utilización de acordes de 12 sonidos.............................................................................255 8.5 Organización macroformal en la música de Lindberg...........................................257 8.5.1. Chacona y acordes de 12 sonidos................................................................. 257 8.5.2. Chacona y progresión armónica.................................................................... 259
8.5.3. Principio de chacona y formas en bloque..................................................... 261 8.6. Lenguaje musical en Feria: características principales ...........................................264 8.7. Técnicas y estrategias microestructurales en Feria...................................................264 8.8. Nivel microformal. Técnicas de variación aplicadas a identidades en Feria......... 273 8.9. Nivel macroestructural: aplicación de las formas de oposición por bloques de identidades.......................................................................................................................281 8.10. Articulación de la gran forma con relación a la textura y la orquestación......... 284 8.11. Elegancia, energía y sofisticación por oposición de bloques.......................... . 288
ίο 9. STELLA DE ENEKO VADILO PEREZ....................................................................289 9.1. Introducción al lenguaje musical y técnicas de la composición espectral............290 9.2. Procedimientos de organización de alturas en entorno de cálculo espectral....... 291 9.3. Lenguaje musical en Stella...................................................................................... 296 9.3.1. Elementos y materiales de la obra ................................................................297 9.3.2. Organización del material a nivel microformal.............................................298 9.4. Organización del material a nivel macroformal mediante oposición de bloques acústicos. Concepto de texturas-momento y tiempo no lineal.................................... 302 9.5. Interacción entre textura y forma en Stella. Bloques-textura-momento..............303 9.6. Análisis de la organización macroformal en Stella.............................................. 304 9.7. Yuxtaposiciones por bloques- texturas-momento................................................ 329 EPÍLOGO. UN FINAL NO CONCLUSIVO............................ 331 ANEXO I- DIAGRAMAS DE LAS OBRAS ANALIZADAS........................................ 335 BIBLIOGRAFÍA.................................................................................................................. 359 ÍNDICE ONOMÁSTICO. 385
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INDICE NOTA DEL AUTOR. 11 PRÒLOGO.13 INTRODUCCIÓN Y CONSIDERACIONES TEÓRICAS. 19 Un diálogo entre el pasado y futuro. 19 Consideraciones en tomo a estudios previos sobre el tema. Estado de la cuestión.24 1. MORFOLOGÍA Y SINTAXIS DE LOS LENGUAJES MUSICALES DEL SIGLO XX Y XXI.31 1.1 Nuevos paradigmas en la organización musical. 31 1.2. Objeto sonoro y sintaxis musical. 33 1.3. Debussy y la imagen sonora.35 1.4. Edgar Várese y el atematismo orgánico. 36 1.5. Olivier Messiaen y el concepto de personaje temático-melódico. .37 1.6. Luis de Pablo y el concepto de módulo. 38 1.7. Kaija Saariaho: estructuras no lineales atemporales y el concepto de glifo sonoro. Transformación topològica según
morfemas y grafemas en NoaNoa. 43 1.8. Pierre Boulez y los personajes-objetos mobile. 47 1.9. Alberto Posadas y el objeto fractal.50 1.10. Raphaël Čendo y el objeto saturado. 54 1.11. Anton Webern y Alban Berg. Klanįfarbenmelodie y klangfarbenstruktur. El origen del concepto de eje timbrico y objeto timbrico en el Conåerto op 24para nueve instrumentos y Präeludium de las 3 piezas para orquesta op 6. 59 1.11.1. Estructura timbrica. 61 1.11.2. El origen del objeto timbrico y eje timbrico. 62 1.11.3. Estructuras tímbricas en concierto para nueve instrumentos op. 24.65 1.11.4. Alban Berg “Präeludium”. Drei Orchesterstücke. Estructura timbrica variada.71 1.12. El legado de Webern: Las escuelas tímbricas. El concepto de eje/objeto timbrico evolucionado en Luigi Nono y Kaija Saariaho.80 1.12.1. Neoespectralismo y el objeto/eje timbrico. 81 1.12.2. El sistema, expuesto. 85 1.12.3. Luigi Nono: radicalización y sublimación del objeto
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1.13.4. La actitud musical postmodernista.Ill 1.13.5. Poliestilismo musical. 112 1.13.6. Uso mixto lenguajes atonales y tonales: el metalenguaje postmodernista poliestilistico.112 1.13.7. Jerry Goldsmith: Planet of the apes. 114 1.13.8. Elliot Goldenthal: Alien 3 y Final Fantasy. 117 1.14. La paradoja de la modernidad.124 2. FORMA Y ESTRUCTURA EN LENGUAJES MUSICALESDEL SIGLO XX.127 2.1. Estructura versus forma. 127 2.2. Propuestas de organización de la estructura en la música del siglo XX. 129 2.3. Las formas de momento de Karlheinz Stockhausen. 130 2.4. Correlaciones entre estructuras y modernidad musical. 134 3. SYMPHONIES OF WIND INSTRUMENTS DE IGOR STRAVINSKY.135 3.1. Las formas abiertas y las formas en bloque “de” Stravinsky.135 3.2. Yuxtaposición de material como parámetro de ordenación formal. 137 3.3. Identidades autónomas: atomización del material
musical. 138 3.4. Discontinuidad narrativa.139 3.5. Atomización y fragmentación temática por permutación de motivos. 139 3.6. El paradigma formal del siglo XX: Symphonies of Wind Instruments. 143 3.6.1. Consideraciones previas. 143 3.6.2. Organización de la macroestructura por bloques de complejos temporales.143 3.7. Bloques, fragmentación y trans-continuidad. 151 4. JEUXDE CLAUDE DEBUSSY.153 4.1. Jeux: Características formales. 154 4.2. Organización de la microestructura en Jeux: niveles de diseño y organización.155 4.3. Sistema aditivo mediante proceso de imagen-reflejo en Debussy. 155 4.4. Síntesis aditiva de motivos.156 4.5. Generación de estructuras mediante sistema de imagen-reflejo en Jeux.158 4.6. Estructura en mosaico por adición de células y bloques en Jeux. 160 4.7. Mosaico de imágenes, colores y tiempos ritmados.'.171 5. ARCANA DE EDGAR VARESE. 5.1.
Introducción al lenguaje musical de Edgar Várese .174 5.2. Sistema armónico en Várese. 175 5.3. Simetrías: organización del sonido en el espacio sonoro. 176 5.4. Atematismo orgánico.178 5.5. Organización a nivel microformal en Arcana.180 5.6. Características y procesos microformales . 183 5.7. Organización de macroestructuras en Arcana. Zonas de intensidad versus formas en bloque. 191 5.8. Forma como resultado de la yuxtaposición de masas sonoras independientes.194 173
9 6. CHANT D’AMOUR 2 DE OLIVIER MESSIAEN.195 6.1. La personalidad musical de Olivier Messiaen. 196 6.2. Organización de alturas: modos de transposiciones limitadas y acordes. 202 6.3. Personajes rítmicos y melódicos. Relación con las formas en bloque.204 6.4. Características del uso de personajes rítmicos en Le Sacre du Printemps. 205 6.5. Turangalîla-Symphonie. 209 6.6. “Chant d’amour 2”. Introducción a la obra.210 6.6.1. Características formales. 210 6.6.2. Elementos armónicos.210 6.6.3. Elementos rítmicos.212 6.7. Organización macroformal en “Chant d’amour 2” por estratificación general. 214 6.8. Cantéyodjayâ y Couleurs de la cité céleste: Extensiones del modelo. 219 6.9. Yuxtaposición vertical como fuente del tiempo, forma y color en Messiaen.223 7. COSMATESCO DE LUIS DE PABLO.225 7.1. Macroestructura y microestructura en Luis de Pablo. 226 7.2. Módulos, gestos modulares
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