Ferdinand Hodler - was die Blumen sagen:
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| 1. Verfasser: | |
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
München
Hirmer
[2021]
|
| Schriftenreihe: | Reihe Hodleriana
Band 6 |
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| Beschreibung: | 445 Seiten Illustrationen 24 cm x 18 cm |
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EDITORISCHE
HINWEISE
...........................................................................................................
9
EINFUEHRUNG
H
METHODISCHER
ZUGRIFF
.........................................................................................................
22
ARBEITSMATERIAL
..................................................................................................................
24
CARNETS,
ZEICHNUNGEN,
KOMPOSITIONSSTUDIEN
......................................................................
24
GEMAELDE
.......................................................................................................................
25
SCHRIFTLICHE
QUELLEN
........................................................................................................
28
FORSCHUNGSSTAND
..............................................................................................................
30
TEILI
GRUNDLAGEN
DER
FLORALEN
SEMANTIK
37
NATUR
UND
RELIGION
.............................................................................................................
45
LEBENSZYKLUS
...................................................................................................................
57
WEIBLICHKEIT
.....................................................................................................................
65
DIE
FARBEN
DES
MALERS
........................................................................................................
78
WAS
DIE
BLUMEN
SAGEN
......................................................................................................
89
TEIL
II
THEORIE
UND
PRAXIS
105
SYMMETRIE
BEI
BARTHELEMY
MENN
.......................................................................................
109
NATURORDNUNG
BEI
CHARLES
BLANC
........................................................................................
121
YYLA
MISSION
DE
L ARTISTE
....................................................................................................
126
FIGUR
UND
LINIE
.............................................................................................................
128
FARBE
UND
LICHT
...........................................................................................................
135
DAS
AUGE
DES
KUENSTLERS
.................................................................................................
141
DIE
WAHL
DES
GEGENSTANDES
..........................................................................................
147
TEIL
III
PARALLELISMUS
DES
FLORALEN
153
ORGANISCHE
ARCHITEKTUR:
KOERPER
UND
BILD
.............................................................................
161
ZWISCHEN
NATUR
UND
KUNST:
ERNST
HAECKELS
LUST
AN
DER
SYMMETRIE
..........................................
170
EXKURS:
PIET
MONDRIAN
-
VON
DER
NATUR
ZUR
YYREINEN
REALITAET
...............................................
174
FLORALITAET
IM
BILD
...............................................................................................................
176
DER
AUSERWAEHLTE
............................................................................................................
178
DER
TAG
.......................................................................................................................
185
DIE
WAHRHEIT
.................................................................................................................
199
DER
PARAILELISMUS
DES
LEBENS:
DIE
BLUME
ALS
GESELLSCHAFTSMODELL
..........................................
206
TEIL
IV
VOM
ATTRIBUT
ZUM
ORNAMENT
217
ANNAEHERUNG
AN
DEN
FLORALEN
JUGENDSTIL
.................................................................................
233
YYDAS
BILD
MUSS
SO
AUSSEHEN
WIE
EINE
BLUME
......................................................................
241
BILDRHYTHMEN
..................................................................................................................
249
FLORALITAET
UND
FLAECHE:
DIE
BLUMENWIESE
.................................................................................
257
STRATEGIEN
DER
FARBVERTEILUNG
.........................................................................................
264
DAS
VERHAELTNIS
VON
BLUME,
FIGUR
UND
GRUND:
DIE
EMPFINDUNG
...............................................
269
ZWISCHEN
ORNAMENT
UND
BILD:
DER
FRUEHLING
......................................................................
280
FLORALE
WELTEN:
HODLER
UND
KLIMT
....................................................................................
286
BILD
UND
RAHMEN:
VON
DER
ARABESKE
ZUM
SINNSTIFTENDEN
ORNAMENT
..........................................
291
PHILIPP
OTTO
RUNGE
UND
DIE
ROMANTISCHE
ARABESKE
............................................................
298
BLUMENRAHMEN
IN
DER
HEILIGEN
STUNDE
...............................................................................
301
DIE
WIEDERKEHR
DES
GLEICHEN:
NIETZSCHE
UND
HODLER
IM
ENGADIN
..........................................
304
TEILV
DIE
ORGANISCHE
LINIE
311
DER
KOERPER
ALS
ORNAMENT
...................................................................................................
316
LINIENHERRLICHKEIT
UND
EINFUEHLUNG
....................................................................................
321
DER
TANZ:
HODLER
UND
MATISSE
.........................................................................................
326
VEGETABILE
ARABESKEN
......................................................................................................
334
BLICK
INS
UNENDLICHE
......................................................................................................
334
LAFLORAISON
................................................................................................................
343
TEIL
VI
DIE
BLUME
ALS
MOTIV
DER
FARBE
351
IM
GARTEN
DER
MODERNE
....................................................................................................
356
YYICH
BIN
GERNE
DA,
WO
DIE
NATUR
ALLEINHERRSCHERIN
IST
............................................................
366
MALERISCHE
ABSTRAKTION
ZWISCHEN
AMIET
UND
VAN
GOGH
............................................................
373
DIE
BLUME
ALS
AUSDRUCKSTRAEGERIN
.......................................................................................
384
YYUNE
ROSE,
UN
SON
D
ORGUE
:
HODLER
UND
KANDINSKY
................................................................
391
SCHLUSSBETRACHTUNG
405
ANHANG
415
BIBLIOGRAFIE
.....................................................................................................................
417
INDEX
.............................................................................................................................
439
DANK
.............................................................................................................................
444
|
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ZEICHNUNGEN,
KOMPOSITIONSSTUDIEN
.
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SCHRIFTLICHE
QUELLEN
.
28
FORSCHUNGSSTAND
.
30
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GRUNDLAGEN
DER
FLORALEN
SEMANTIK
37
NATUR
UND
RELIGION
.
45
LEBENSZYKLUS
.
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WEIBLICHKEIT
.
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FARBEN
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MALERS
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.
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UND
PRAXIS
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SYMMETRIE
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BARTHELEMY
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KUENSTLERS
.
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WAHL
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GEGENSTANDES
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FLORALEN
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KUNST:
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FLORALITAET
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.
176
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.
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.
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WAHRHEIT
.
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PARAILELISMUS
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LEBENS:
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BLUME
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GESELLSCHAFTSMODELL
.
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IV
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ATTRIBUT
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ORNAMENT
217
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.
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BILDRHYTHMEN
.
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FLORALITAET
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FLAECHE:
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BLUMENWIESE
.
257
STRATEGIEN
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FARBVERTEILUNG
.
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DAS
VERHAELTNIS
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BLUME,
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GRUND:
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EMPFINDUNG
.
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FRUEHLING
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298
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.
301
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WIEDERKEHR
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GLEICHEN:
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ENGADIN
.
304
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ORGANISCHE
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311
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.
316
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EINFUEHLUNG
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BLUME
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