Verfügbarkeit: Theater im Krieg - Friedenstheater?

Theater im Krieg - Friedenstheater?: Theaterstücke zu den Jugoslawienkriegen (1991-1999): Sarah Kane, Biljana Srbljanović, Milena Marković, Ivana Sajko und Simona Semenič

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Gušić, Lee Teodora 1971- (VerfasserIn)
Format:	Abschlussarbeit Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Berlin Frank & Timme Verlag für wissenschaftliche Literatur [2021]
Schriftenreihe:	Frauen - Literatur - Wissenschaft Band 3
Schlagworte:	Kane, Sarah > 1971-1999 > Blasted Geschichte 1995-2011 Jugoslawienkriege > Motiv Drama Frau > Motiv Frauendrama Gewalt sexualisierte Gewalt Theaterwissenschaft Kriegsliteratur Krieg Jugoslawienkrieg Biljana Srbljanović Simona Semenič Ivana Sajko Milena Marković Sarah Kane Slowenien Kroatien Ex-Jugoslawien Serbien Gender Balkankrieg Dramen Theater Hochschulschrift
Online-Zugang:	Inhaltsverzeichnis Inhaltsverzeichnis
Beschreibung:	560 Seiten 21 cm x 14.8 cm
ISBN:	9783732906741

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adam_text	INHALTSVERZEICHNIS 1 EINLEITENDES - FORSCHUNGSINTERESSE, KORPUS, ANNAHMEN UND VORGEHEN ........................................................................ 13 2 AUS UEBERZEUGUNG STERBEN ODER UEBERZEUGEND STERBEN? FRAUEN IM KRIEG UND IM THEATER ............................................................ 21 2.1 KONFLIKT, AGGRESSION, SEXUALISIERTE GEWALT, KRIEG - ZUR BEGRIFFLICHKEIT ............................................................................. 26 2.2 JUGOSLAWIENKRIEGE (1991-1999): ERLAEUTERUNGEN UND FORSCHUNGSSTAND .............................................. 34 2.3 SPRACHE, SCHWEIGEN UND SPASS IM (NACH)KRIEGSALLTAG ................... 44 2.3.1 WENN KRIEG DIE SPRACHE VERSCHLAEGT - SPRACHE, IHRE ABSENZ UND KRIEG .......................................... 44 2.3.2 KOMIK ZU KRIEGSZEITEN - WEDER SPASSIG, NOCH LUSTIG ........... 47 2.4 MEDIUM THEATER - EIN STUECK WEIT KRIEG ODER EIN STUECK WEITER IN RICHTUNG FRIEDENSTHEATER? ............................... 57 3 THEATERSTUECKE ZU DEN JUGOSLAWIENKRIEGEN (1991-1999): FORSCHUNGSSTAND, AUSWAHL, SCHWERPUNKTE, METHODISCHES ................. 69 3.1 UNTERSUCHUNGEN ZU STUECKEN MIT KRIEGSTHEMATIK - BERICHT ZUR FORSCHUNG .................................................................... 69 3.2 THEATERSTUECKE, INSZENIERUNGEN UND PERFORMANCES IM KONTEXT DER JUGOSLAWIENKRIEGE - WERKSCHAU, AUSWAHLKRITERIEN UND FORSCHUNGSBERICHT .................................................................... 73 3.3 IM FOKUS: ARBEITEN VON AUTORINNEN ............................................. 80 3.3.1 DIE FUENF AUTORINNEN UND IHRE STUECKE ................................. 87 3.3.2 DER FORSCHUNGSSTAND ZU DEN HIER DISKUTIERTEN AUTORINNEN ................................................ 91 3.3.3 AUTORINNEN, PERFORMERINNEN UND PERFORMENDE GRUPPEN AUS SUEDOSTEUROPA: SRBLJANOVIC, MARKOVIC, SAJKO, SEMENIC IN RELATION ZU ABRAMOVIC, DEN FRAUEN IN SCHWARZ UND DEM DAH THEATER ..................................................... 104 3.4 AUTOREN AUS SUEDOSTEUROPA: SNAJDER, DUKOVSKI, FRLJIC, MIHANOVIC, BOSNJAK ............................... 110 3.5 AUTOREN AUS WEST- UND MITTELEUROPA: RICHTER, HANDKE ................. 114 3.6 SCHWERPUNKTE: KOMIK, GENERATIONEN- UND GESCHLECHTERVERHAELTNISSE ................................................................. 123 3.7 METHODISCHES VORGEHEN .................................................................. 125 4 VORSTELLUNG SPRENGT VORSTELLUNGEN. SARAH KANE - BLASTED, 1995 ........ 133 4.1 KANE - LEBEN UND WERK .................................................................. 133 4.2 FORSCHUNGSUEBERBLICK ........................................................................ 141 4.3 BLASTED - INHALT ................................................................................. 147 4.4 HINTERGRUENDE UND ZUSAMMENHAENGE DER BLASTED-REZEPTION ....... 149 4.5 STRUKTUR ............................................................................................. 167 4.6 HANDLUNGSORTE .................................................................................. 170 4.7 FIGURENKONSTELLATIONEN .................................................................... 176 4.8 KRIEGERISCHE GEWALT ......................................................................... 189 4.9 LACHEN BEI KOMISCHER NAEHE - NAHRUNG FUER MIT- ODER VERLACHEN? ................................................ 202 4.10 KANE - FAZIT ...................................................................................... 207 5 NEUES JAHR, NEUES LEBEN, NEUE TODESART. BILJANA SRBLJANOVICS BELGRADER TRILOGIE, 1996 UND FAMILIENGESCHICHTEN. BELGRAD, 1999 .... 217 5.1 BELGRADER TRILOGIE, 1996 ................................................................... 223 5.1.1 BELGRADER TRILOGIE - INHALT ................................................... 223 5.1.2 STRUKTUR, ZEITEN UND ORTE .................................................... 228 5.1.3 FIGURENKONSTELLATIONEN UND KRIEGS(GEWALT) ...................... 232 5.1.4 BELGRADER TRILOGIE - FAZIT .................................................... 242 5.2 FAMILIENGESCHICHTEN. BELGRAD, 1999 ................................................ 245 5.3 SRBLJANOVIC - FAZIT .......................................................................... 253 6 EXPLOSIVE FAMILIENPROBLEME. MILENA MARKOVICS DIE PAVILLONS ODER WOHIN GEHE ICH, WOHER KOMME ICH, UND WAS GIBT * S ZUM ABENDESSEN, 2001 ................................................... 257 6.1 DIE PAVILLONS - INHALT ..................................................................... 263 6.2 STRUKTUR ............................................................................................ 269 6.3 HANDLUNGSORTE ................................................................................ 273 6.4 FIGURENKONSTELLATIONEN ................................................................... 274 6.5 KRIEGS(GEWALT) ................................................................................. 288 6.6 UEBERZEICHNUNG - UEBER FUELLE - UEBERMUT ...................................... 292 6.7 MARKOVIC - FAZIT ............................................................................. 299 7 ,SEXBOMB, SEXBOMB, SEXBOMB 4 ? IVANA SAJKOS ZENA BOMBA/BOMBENFRAU, 2003 ...................................... 301 7.1 BOMBENFRAU - MITTELSTUECK EINER TRILOGIE ....................................... 303 7.1.1 BOMBENFRAU - INHALT UND ERSTE EBENEN DES TEXTVERSTAENDNISSES ........................................................ 310 7.1.2 STRUKTUR ................................................................................ 315 7.1.3 FIGURENKONSTELLATIONEN ....................................................... 321 7.1.4 WEITERE DEUTUNGSEBENEN DES TEXTGEFLECHTS ...................... 323 7.1.5 GEWALT(TAET)IGE KOERPERNAEHE, PHYSISCHE GEWALT - KRIEGSMACHT ........................................................................ 334 7.1.6 BOMBENFRAU - FAZIT .............................................................. 339 7.2 BEZUEGE ZU BOMBENFRAU IN VIER WEITEREN STUECKEN VON SAJKO ........ 344 7.2.1 ORANGE IN DEN WOLKEN, 1998/2001 ...................................... 344 7.2.2 4 TROCKENE FUESSE, 2001 .......................................................... 353 7.2.3 RIPPEN/WAENDE, 2002 ............................................................ 357 7.2.4 ROSE IS A ROSE IS A ROSE IS A ROSE. PARTITUR, 2007 .................... 360 7.3 SAJKO - FAZIT ..................................................................................... 367 8 MACHTSPIELE ZWISCHEN HERRSCHAFT UND WEISHEIT. SIMONA SEMENICS WHILST I ALMOST ASKFOR MORE OR A PARABLE OFTHE RULER AND THE WISDOM, 2011 ........................................................... 371 8.1 WHILST/WISDOM - INHALT .................................................................... 383 8.2 STRUKTURELLES ZUR HANDLUNG - SPRACHE, ORTE, AUFBAU ................... 389 8.3 FIGURENKONSTELLATION UND KOMMUNIKATIONSFORMEN .................... 397 8.4 KRIEG(SGEWALT) .................................................................................. 404 8.5 KOMIK, IRONIE, HUMOR - HIER?!? ..................................................... 412 8.6 WHILST/WISDOM - FAZIT ...................................................................... 415 8.7 5JUNGS.DE . STUECK FUER FUENF SCHAUSPIELERINNEN MIT PROLOG UND EPILOG, 2008 - INHALT, STRUKTUR UND ZEIT ............... 421 8.7.1 FIGURENKONSTELLATIONEN ........................................................ 425 8.7.2 HANDLUNGSORTE ..................................................................... 428 8.7.3 KRIEG(SGEWALT) ALS KINDERSPIEL ............................................. 429 8.7.4 5JUNGS.DE - FAZIT ...................................................................437 8.8 SEMENIC - FAZIT ................................................................................ 439 9 AUFFUEHRUNGEN - EINE WEITERE DIMENSION DES SUJETS ...........................443 10 RESUEMEE .................................................................................................... 459 10.1 GEWALT UND SCHWEIGEN IM SPIEL. 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adam_txt	INHALTSVERZEICHNIS 1 EINLEITENDES - FORSCHUNGSINTERESSE, KORPUS, ANNAHMEN UND VORGEHEN . 13 2 AUS UEBERZEUGUNG STERBEN ODER UEBERZEUGEND STERBEN? FRAUEN IM KRIEG UND IM THEATER . 21 2.1 KONFLIKT, AGGRESSION, SEXUALISIERTE GEWALT, KRIEG - ZUR BEGRIFFLICHKEIT . 26 2.2 JUGOSLAWIENKRIEGE (1991-1999): ERLAEUTERUNGEN UND FORSCHUNGSSTAND . 34 2.3 SPRACHE, SCHWEIGEN UND SPASS IM (NACH)KRIEGSALLTAG . 44 2.3.1 WENN KRIEG DIE SPRACHE VERSCHLAEGT - SPRACHE, IHRE ABSENZ UND KRIEG . 44 2.3.2 KOMIK ZU KRIEGSZEITEN - WEDER SPASSIG, NOCH LUSTIG . 47 2.4 MEDIUM THEATER - EIN STUECK WEIT KRIEG ODER EIN STUECK WEITER IN RICHTUNG FRIEDENSTHEATER? . 57 3 THEATERSTUECKE ZU DEN JUGOSLAWIENKRIEGEN (1991-1999): FORSCHUNGSSTAND, AUSWAHL, SCHWERPUNKTE, METHODISCHES . 69 3.1 UNTERSUCHUNGEN ZU STUECKEN MIT KRIEGSTHEMATIK - BERICHT ZUR FORSCHUNG . 69 3.2 THEATERSTUECKE, INSZENIERUNGEN UND PERFORMANCES IM KONTEXT DER JUGOSLAWIENKRIEGE - WERKSCHAU, AUSWAHLKRITERIEN UND FORSCHUNGSBERICHT . 73 3.3 IM FOKUS: ARBEITEN VON AUTORINNEN . 80 3.3.1 DIE FUENF AUTORINNEN UND IHRE STUECKE . 87 3.3.2 DER FORSCHUNGSSTAND ZU DEN HIER DISKUTIERTEN AUTORINNEN . 91 3.3.3 AUTORINNEN, PERFORMERINNEN UND PERFORMENDE GRUPPEN AUS SUEDOSTEUROPA: SRBLJANOVIC, MARKOVIC, SAJKO, SEMENIC IN RELATION ZU ABRAMOVIC, DEN FRAUEN IN SCHWARZ UND DEM DAH THEATER . 104 3.4 AUTOREN AUS SUEDOSTEUROPA: SNAJDER, DUKOVSKI, FRLJIC, MIHANOVIC, BOSNJAK . 110 3.5 AUTOREN AUS WEST- UND MITTELEUROPA: RICHTER, HANDKE . 114 3.6 SCHWERPUNKTE: KOMIK, GENERATIONEN- UND GESCHLECHTERVERHAELTNISSE . 123 3.7 METHODISCHES VORGEHEN . 125 4 VORSTELLUNG SPRENGT VORSTELLUNGEN. SARAH KANE - BLASTED, 1995 . 133 4.1 KANE - LEBEN UND WERK . 133 4.2 FORSCHUNGSUEBERBLICK . 141 4.3 BLASTED - INHALT . 147 4.4 HINTERGRUENDE UND ZUSAMMENHAENGE DER BLASTED-REZEPTION . 149 4.5 STRUKTUR . 167 4.6 HANDLUNGSORTE . 170 4.7 FIGURENKONSTELLATIONEN . 176 4.8 KRIEGERISCHE GEWALT . 189 4.9 LACHEN BEI KOMISCHER NAEHE - NAHRUNG FUER MIT- ODER VERLACHEN? . 202 4.10 KANE - FAZIT . 207 5 NEUES JAHR, NEUES LEBEN, NEUE TODESART. BILJANA SRBLJANOVICS BELGRADER TRILOGIE, 1996 UND FAMILIENGESCHICHTEN. BELGRAD, 1999 . 217 5.1 BELGRADER TRILOGIE, 1996 . 223 5.1.1 BELGRADER TRILOGIE - INHALT . 223 5.1.2 STRUKTUR, ZEITEN UND ORTE . 228 5.1.3 FIGURENKONSTELLATIONEN UND KRIEGS(GEWALT) . 232 5.1.4 BELGRADER TRILOGIE - FAZIT . 242 5.2 FAMILIENGESCHICHTEN. BELGRAD, 1999 . 245 5.3 SRBLJANOVIC - FAZIT . 253 6 EXPLOSIVE FAMILIENPROBLEME. MILENA MARKOVICS DIE PAVILLONS ODER WOHIN GEHE ICH, WOHER KOMME ICH, UND WAS GIBT * S ZUM ABENDESSEN, 2001 . 257 6.1 DIE PAVILLONS - INHALT . 263 6.2 STRUKTUR . 269 6.3 HANDLUNGSORTE . 273 6.4 FIGURENKONSTELLATIONEN . 274 6.5 KRIEGS(GEWALT) . 288 6.6 UEBERZEICHNUNG - UEBER FUELLE - UEBERMUT . 292 6.7 MARKOVIC - FAZIT . 299 7 ,SEXBOMB, SEXBOMB, SEXBOMB 4 ? IVANA SAJKOS ZENA BOMBA/BOMBENFRAU, 2003 . 301 7.1 BOMBENFRAU - MITTELSTUECK EINER TRILOGIE . 303 7.1.1 BOMBENFRAU - INHALT UND ERSTE EBENEN DES TEXTVERSTAENDNISSES . 310 7.1.2 STRUKTUR . 315 7.1.3 FIGURENKONSTELLATIONEN . 321 7.1.4 WEITERE DEUTUNGSEBENEN DES TEXTGEFLECHTS . 323 7.1.5 GEWALT(TAET)IGE KOERPERNAEHE, PHYSISCHE GEWALT - KRIEGSMACHT . 334 7.1.6 BOMBENFRAU - FAZIT . 339 7.2 BEZUEGE ZU BOMBENFRAU IN VIER WEITEREN STUECKEN VON SAJKO . 344 7.2.1 ORANGE IN DEN WOLKEN, 1998/2001 . 344 7.2.2 4 TROCKENE FUESSE, 2001 . 353 7.2.3 RIPPEN/WAENDE, 2002 . 357 7.2.4 ROSE IS A ROSE IS A ROSE IS A ROSE. PARTITUR, 2007 . 360 7.3 SAJKO - FAZIT . 367 8 MACHTSPIELE ZWISCHEN HERRSCHAFT UND WEISHEIT. SIMONA SEMENICS WHILST I ALMOST ASKFOR MORE OR A PARABLE OFTHE RULER AND THE WISDOM, 2011 . 371 8.1 WHILST/WISDOM - INHALT . 383 8.2 STRUKTURELLES ZUR HANDLUNG - SPRACHE, ORTE, AUFBAU . 389 8.3 FIGURENKONSTELLATION UND KOMMUNIKATIONSFORMEN . 397 8.4 KRIEG(SGEWALT) . 404 8.5 KOMIK, IRONIE, HUMOR - HIER?!? . 412 8.6 WHILST/WISDOM - FAZIT . 415 8.7 5JUNGS.DE . STUECK FUER FUENF SCHAUSPIELERINNEN MIT PROLOG UND EPILOG, 2008 - INHALT, STRUKTUR UND ZEIT . 421 8.7.1 FIGURENKONSTELLATIONEN . 425 8.7.2 HANDLUNGSORTE . 428 8.7.3 KRIEG(SGEWALT) ALS KINDERSPIEL . 429 8.7.4 5JUNGS.DE - FAZIT .437 8.8 SEMENIC - FAZIT . 439 9 AUFFUEHRUNGEN - EINE WEITERE DIMENSION DES SUJETS .443 10 RESUEMEE . 459 10.1 GEWALT UND SCHWEIGEN IM SPIEL. QUERBEZUEGE . 463 10.2 HUMOR, KOMIK, IRONIE .470 10.3 SCHLUSSBEMERKUNGEN UND AUSBLICK . 472 INTERVIEW MIT TANJA MILETIC-ORUCEVIC .477 LITERATUR UND QUELLEN . 485 DANKSAGUNG .559
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