Verfügbarkeit: Die Seebilder des Jacob van Ruisdael

Die Seebilder des Jacob van Ruisdael:

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Randhage, Susanne (VerfasserIn)
Format:	Abschlussarbeit Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Berlin Peter Lang 2021
Schlagworte:	Ruisdael, Jacob van > 1628-1682 Marinemalerei Hochschulschrift
Online-Zugang:	Inhaltstext Unbekannt Inhaltsverzeichnis
Beschreibung:	476 Seiten Diagramme 21 cm x 14.8 cm, 678 g
ISBN:	9783631848500 3631848501

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adam_text	INHALTSVERZEICHNIS I. VORBEMERKUNGEN .................................................................... 11 1.1 EINLEITUNG ............................................................................................ 11 1.2 WISSENSCHAFTLICHE FRAGESTELLUNG ........................................................ 17 1.3 METHODE ............................................................................................... 17 1.4 AUSBLICK ............................................................................................... 20 II. DER KUENSTLER UND SEIN UMFELD ............................................... 23 2.1 JACOB VAN RUISDAEL ALS MENSCH UND KUENSTLER .................................... 23 2.1.1 DER PERSOENLICHE UND FAMILIAERE HINTERGRUND DES KUENSTLERS ...... 23 2.1.1.1 RUISDAELS HERKUNFT UND FAMILIE .................................. 23 2.1.1.2 RUISDAELS KUENSTLERISCHER WERDEGANG IM UEBERBLICK .... 28 2.2 JACOB VAN RUISDAEL ALS GESCHAEFTSTUECHTIGER KUENSTLER ......................... 36 2.2.1 HAARLEMS KUNSTSZENE UND RUISDAELS BEDEUTUNG ..................... 37 2.2.2 RUISDAEL IM CALVINISTISCH-KOMMERZIELL GEPRAEGTEN AMSTERDAM 38 2.3 DER NIEDERLAENDISCHE KUNSTMARKT IM UEBERBLICK ............................... 46 2.3.1 DIE SPEZIALISIERUNG DER KUENSTLER .............................................. 46 2.3.2 AUFTRAGGEBER, SAMMLER UND PREISE ........................................... 47 2.3.3 KUNSTHANDEL UND VERKAUF ......................................................... 49 2.4 ZUSAMMENFASSUNG ............................................................................. 50 III. DIE BESONDERHEITEN DER NIEDERLAENDISCHEN LANDSCHAFTS UND MARINEMALEREI DES 17. JAHRHUNDERTS ...................... 55 3.1 DER FORTSCHRITT IM SPIEGEL DER LANDSCHAFTSMALEREI ........................ 55 3.1.1 DAS ENTSTEHEN DER REALISTISCHEN MALEREI .................................. 57 3.1.2 DIE KUENSTLERISCHE REALITAET ALS SPIEGEL NEUER WISSENSCHAFTLICHER REALITAETEN .................................................... 61 3.1.3 DIE DARSTELLUNG DES INDUSTRIELLEN UND TECHNISCHEN FORTSCHRITTS IN DER LANDSCHAFTSMALEREI ...................................... 67 3.1.4 ZUSAMMENFASSUNG ..................................................................... 71 6 INHALTSVERZEICHNIS 3.2 DAS MEER - EINE LANDSCHAFT IN DER MALEREI ..................................... 73 3.2.1 DIE GESELLSCHAFTLICHE BEDEUTUNGSEBENE DES MEERES ................ 75 3.2.2 DIE ENTWICKLUNG DES SEEBILDES ................................................. 79 3.2.3 DIE NIEDERLAENDISCHE MARINEMALEREI IM 17. JAHRHUNDERT ........ 84 3.2.4 DER WEG DES SEEBILDES AUS DEM BAROCK IN DIE NEUZEIT .......... 87 3.2.5 ZUSAMMENFASSUNG .................................................................... 88 3.3 DAS SEESTURM- UND SCHIFFBRUCHMOTIV IN KUNST UND LITERATUR ....... 90 3.3.1 DAS SEESTURM- UND SCHIFFBRUCHMOTIV IN DER KUNST ............... 92 3.3.2 DAS SEESTURM- UND SCHIFFBRUCHMOTIV IN DER LITERATUR ........... 96 3.3.3 ZUSAMMENFASSUNG .................................................................... 99 3.4 DIE EMBLEMATIK IN DEN NIEDERLANDEN .............................................. 102 3.4.1 GESPROCHENE KUNST - VERBILDLICHUNG DER WORTE - GEMALTE REDE ............................................................................................ 102 3.4.2 DAS PROBLEM DER BILDDEUTUNG .................................................. 106 3.4.3 DIE KUENSTLERISCHE REALITAET ......................................................... 109 3.4.4 ZUSAMMENFASSUNG .................................................................... 113 IV. DIE BILDANALYSE DER MARINEN JACOB VAN RUISDAELS ............. 117 4.1 DIE KUNST JACOB VAN RUISDAELS UNTER DEM EINFLUSS SEINER ZEIT .... 117 4.1.1 DER EINFLUSS DER RELIGION AUF DIE KUNST DER MALEREI .............. 117 4.1.1.1 DER MENNONITISCHE EINFLUSS AUF DIE MALEREI JACOB VAN RUISDAELS UND SALOMON VAN RUYSDAELS ................ 120 4.1.1.2 DER CALVINISTISCHE EINFLUSS AUF DIE MALEREI RUISDAELS 128 4.1.2 DIE HISTORISCHEN, GESELLSCHAFTSPOLITISCHEN UND RELIGIOESEN HINTERGRUENDE DER SEEBILDER ..................................................... 134 4.1.2.1 RUISDAELS ENTWICKLUNG VOM LANDSCHAFTS- ZUM MARINEMALER ................................................................. 141 4.1.2.2 RUISDAEL ALS MARINEMALER ............................................ 152 4.1.2.3 DER EINFLUSS DER SEEFAHRT AUF DIE KUNST DER MALEREI ... 155 4.1.2.4 DIE EMBLEMATISCHEN SYMBOLE DER SEEBILDER ............... 160 4.1.2.5 ZUSAMMENFASSUNG ....................................................... 166 INHALTSVERZEICHNIS 7 4.2 DIE ANALYSE DER SEEBILDER NACH IHRER SYMBOLIK UND INHALTLICHEN BEDEUTUNG ............................................................. 172 4.2.1 DIE MARINEMALEREI ALS SPIEGEL SICH VERAENDERNDER ANSICHTEN UEBER DAS MEER .......................................................... 173 4.2.2 SEEBILDER MIT NIEDERLAENDISCHEM BINNENGEWAESSER ................... 178 4.2.2.1 STUERMISCHE SEE (3): DER EINFLUSS H. C. VROOMS AUF RUISDAELS MARINEN ....................................................... 178 4.2.2.2 SEGELSCHIFFE AUF UNRUHIGER SEE (9): MOEGLICHE EMBLEMATISCHE DEUTUNGSVERSUCHE ............................. 183 4.2.2.3 SEGELSCHIFFE AUF STUERMISCHER SEE (13): DIE METAPHORIK DES SCHIFFS IN DER KUNST ........................... 187 4.2.2.4 BLICK AUF HET IJ AN EINEM STUERMISCHEN TAG (14): DAS WEITERENTWICKELTE SEESTURMMOTIV ............... 191 4.2.2.5 SEGELSCHIFFE AUF UNRUHIGER SEE (17): DER HIMMEL UEBER DEM MEER .......................................................... 194 4.2.2.6 STUERMISCHE SEE (18): DIE GRUENDE FUER DAS MOTIV DER STUERMISCHEN SEE .................................................... 201 4.2.2.7 SEGELSCHIFFE IN EINER STARKEN BRISE (22) ....................... 206 4.2.3 SEEBILDER VOR NIEDERLAENDISCHER KUESTE ..................................... 207 4.2.3.1 DIE MOLENBILDER ........................................................... 207 4.2.3.1.1 STUERMISCHE SEE AN EINER MOLE (7): DER STURM UEBER DEM KUESTENGEWAESSER UND RUISDAELS EMBLEMATISCHE BOTSCHAFTEN ......... 207 EXKURS: DIE SEEZEICHEN UND IHR AUFTRETEN IN DER MARINEMALEREI ............................. 219 4.2.3.1.2 SEGELSCHIFFE VOR EINER MOLE (19): DIE FLUECHTIGKEIT DER ELEMENTE - EIN AUGENBLICK DER DARSTELLUNG ......................... 225 4.2.3.1.3 STUERMISCHE SEE (16) ..................................... 230 4.2.3.1.4 SEGELSCHIFFE IN EINER STUERMISCHEN SEE (6): DIE ENTWICKLUNG DER MARINELANDSCHAFT 232 4.2.3.1.5 SEGELSCHIFFEINEINERLEICHTEN BRISE (11) ........ 237 4.2.3.1.6 SCHIFFE IN UNRUHIGER SEE (15): DER KANONENSCHUSS ............................................. 250 8 INHALTSVERZEICHNIS 4.2.3.1.7 STUERMISCHE SEE MIT SEGELSCHIFFEN (20) : DAS HELLDUNKEL IN DER LANDSCHAFTSMALEREI DES 17. JAHRHUNDERTS .... 258 4.2.3.1.8 SCHIFFE UNTER LEICHTEM WIND MIT BLICK AUF AMSTERDAM IM HINTERGRUND (21) : DIE BAROCKE BILDTRADITION ................... 267 4.2.3.1.9 STURM VOR DER KUESTE (23) ............................. 272 4.2.4 SEEBILDER MIT BESONDERER TOPOGRAPHIE ................................... 289 4.2.4.1 SEGELSCHIFFE IN EINEM GEWITTER (8): DAS LICHT IN DER MALEREI RUISDAELS ................................................... 290 4.2.4.2 STUERMISCHE SEE MIT SEGELSCHIFFEN (10): DAS GOETTLICHE IM LICHT ........................................................ 300 4.2.4.3 STUERMISCHE SEE UND FELSENKUESTE: SEESTURM UND SCHIFFBRUCH IM UNRUHIGEN MEER ................................. 308 EXKURS: DAS SEESTURM- UND SCHIFFBRUCHMOTIV IM NIEDERLAENDISCHEN THEATER ............................................ 317 4.2.4.3.1 DIE GRUNDLEGENDE EMBLEMATIK IN DEN SEEBILDERN MIT EINER FELSENKUESTE ................ 319 4.2.4.3.2 STUERMISCHE SEE MIT SEGELSCHIFFEN VOR EINER FELSENKUESTE (5): RUISDAEL UND SIMON DE VLIEGER .......................................... 321 4.2.4.3.3 STUERMISCHE SEE MIT SEGELSCHIFFEN VOR GROSSEN FELSEN (12): DER SCHIFFBRUCH DES LEBENS ........................................................... 325 4.2.4.3.4 SEGELSCHIFFE BEI STUERMISCHER SEE VOR EINER FELSENKUESTE (24): DIE HOCHSEEMARINEN UND FELSIGEN KUESTEN IM VERGLEICH MIT DEN ITALIANISANTEN ......................................... 327 4.2.5 ERGAENZENDE UND WEITERFUEHRENDE EMBLEME ZU DEN SEEBILDERN 330 4.2.6 ZUSAMMENFASSUNG .................................................................... 334 4.3 DIE BESONDERHEITEN DER STRAND- UND KUESTENBILDER ....................... 341 4.3.1 DER LOCUS AMOENUS UND DER LOCUS TERRIBILIS ........................... 343 4.3.1.1 DER LOCUS AMOENUS ..................................................... 343 INHALTSVERZEICHNIS 9 4.3.1.2 DER LOCUS AMOENUS IN DER ITALIANISANTEN MALEREI ....... 345 4.3.1.3 DER LOCUS TERRIBILIS ....................................................... 348 4.3.2 SCHEVENINGEN UND EGMOND AAN ZEE - PLAISANTE PLAETSEN .... 349 4.3.3 DIE GESELLSCHAFTLICHE BEDEUTUNG .............................................. 353 4.3.4 ZUSAMMENFASSUNG ................................................................... 355 4.4 DIE ANALYSE DER STRAND- UND KUESTENBILDER NACH IHRER SYMBOLIK UND INHALTLICHEN BEDEUTUNG ...................................................... 356 4.4.1 KUESTENLANDSCHAFT MIT DUENEN ................................................... 356 4.4.1.1 BEWALDETE DUENE AM MEER (1) ...................................... 356 4.4.1.2 DUENEN AM MEER (2): DIE VIELFALT EMBLEMATISCHER DEUTUNGEN ................................................................... 360 4.4.1.3 BLICK VON DEN DUENEN AUFS MEER (3) ........................... 368 4.4.1.4 BLICK AUF DAS MEER VON DEN DUENEN (7) ....................... 372 4.4.2 DUENENBILDER ANDERER KUENSTLER ................................................. 374 4.4.3 DER STRAND VON SCHEVENINGEN ................................................. 376 4.4.3.1 STRANDANSICHT MIT DUENEN (5): DAS SCHIFFBRUCHMOTIV UND DIE SICHTBARMACHUNG DES LICHTS ............................................................................ 378 4.4.3.2 STRANDANSICHT MIT DUENEN (6): DAS BESONDERE LICHT IN DER NIEDERLAENDISCHEN MALEREI DES 17. JAHRHUNDERTS 387 4.4.4 EGMOND AAN ZEE ....................................................................... 393 4.4.4.1 DER STRAND VON EGMOND AAN ZEE (4) .......................... 393 4.4.4.2 DER STRAND VON EGMOND AAN ZEE (8) .......................... 394 4.4.5 DIE ZUIDERZEE ............................................................................ 398 4.4.5.1 STRANDANSICHT MIT DUENEN (9) ...................................... 398 4.4.5.2 STRANDANSICHT MIT DUENEN (10): RUISDAEL IM VERGLEICH MIT DEN ITALIANISANTEN ................................... 400 4.4.6 DIE MOTIVE DER SEE- UND STRANDBILDER IM VERGLEICH .............. 405 4.4.7 ZUSAMMENFASSUNG ..................................................................... 408 10 INHALTSVERZEICHNIS V. FAZIT UND AUSBLICK ................................................................. 415 VI. KATALOG MIT BILDVERZEICHNIS .................................................. 431 6.1 DIE CHRONOLOGISCHE EINORDNUNG DER GEMAELDE JACOB VAN RUISDAELS ........................................................................................... 431 6.1.1 DIE STATISTISCH-TEMPORALE DARSTELLUNG DER HAEUFIGKEIT DER LANDSCHAFTSGEMAELDE ................................................................. 432 6.1.2 DIE ANZAHL DER GEMAELDE PRO JAHR BZW. JAHRZEHNT DER SCHAFFENSZEIT ........................................................................... 434 6.1.3 VERGLEICH VON ANZAHL UND PREISEN DER GEMAELDE ................... 435 6.1.4 ZUSAMMENFASSUNG .................................................................... 438 6.2 DER KATALOG ....................................................................................... 438 6.2.1 DIE SEEBILDER ........................................................................... 439 6.2.2 DIE STRAND- UND KUESTENBILDER ................................................ 447 VII. VERZEICHNIS DER ABBILDUNGEN UND TABELLEN ........................ 451 7.1 VERZEICHNIS DER ABBILDUNGEN .......................................................... 451 7.2 VERZEICHNIS DER TABELLEN ................................................................. 451 7.3 VERZEICHNIS DER TABELLEN IM KATALOG .............................................. 451 VIII. LITERATURVERZEICHNIS ............................................................... 453
adam_txt	INHALTSVERZEICHNIS I. VORBEMERKUNGEN . 11 1.1 EINLEITUNG . 11 1.2 WISSENSCHAFTLICHE FRAGESTELLUNG . 17 1.3 METHODE . 17 1.4 AUSBLICK . 20 II. DER KUENSTLER UND SEIN UMFELD . 23 2.1 JACOB VAN RUISDAEL ALS MENSCH UND KUENSTLER . 23 2.1.1 DER PERSOENLICHE UND FAMILIAERE HINTERGRUND DES KUENSTLERS . 23 2.1.1.1 RUISDAELS HERKUNFT UND FAMILIE . 23 2.1.1.2 RUISDAELS KUENSTLERISCHER WERDEGANG IM UEBERBLICK . 28 2.2 JACOB VAN RUISDAEL ALS GESCHAEFTSTUECHTIGER KUENSTLER . 36 2.2.1 HAARLEMS KUNSTSZENE UND RUISDAELS BEDEUTUNG . 37 2.2.2 RUISDAEL IM CALVINISTISCH-KOMMERZIELL GEPRAEGTEN AMSTERDAM 38 2.3 DER NIEDERLAENDISCHE KUNSTMARKT IM UEBERBLICK . 46 2.3.1 DIE SPEZIALISIERUNG DER KUENSTLER . 46 2.3.2 AUFTRAGGEBER, SAMMLER UND PREISE . 47 2.3.3 KUNSTHANDEL UND VERKAUF . 49 2.4 ZUSAMMENFASSUNG . 50 III. DIE BESONDERHEITEN DER NIEDERLAENDISCHEN LANDSCHAFTS UND MARINEMALEREI DES 17. JAHRHUNDERTS . 55 3.1 DER FORTSCHRITT IM SPIEGEL DER LANDSCHAFTSMALEREI . 55 3.1.1 DAS ENTSTEHEN DER REALISTISCHEN MALEREI . 57 3.1.2 DIE KUENSTLERISCHE REALITAET ALS SPIEGEL NEUER WISSENSCHAFTLICHER REALITAETEN . 61 3.1.3 DIE DARSTELLUNG DES INDUSTRIELLEN UND TECHNISCHEN FORTSCHRITTS IN DER LANDSCHAFTSMALEREI . 67 3.1.4 ZUSAMMENFASSUNG . 71 6 INHALTSVERZEICHNIS 3.2 DAS MEER - EINE LANDSCHAFT IN DER MALEREI . 73 3.2.1 DIE GESELLSCHAFTLICHE BEDEUTUNGSEBENE DES MEERES . 75 3.2.2 DIE ENTWICKLUNG DES SEEBILDES . 79 3.2.3 DIE NIEDERLAENDISCHE MARINEMALEREI IM 17. JAHRHUNDERT . 84 3.2.4 DER WEG DES SEEBILDES AUS DEM BAROCK IN DIE NEUZEIT . 87 3.2.5 ZUSAMMENFASSUNG . 88 3.3 DAS SEESTURM- UND SCHIFFBRUCHMOTIV IN KUNST UND LITERATUR . 90 3.3.1 DAS SEESTURM- UND SCHIFFBRUCHMOTIV IN DER KUNST . 92 3.3.2 DAS SEESTURM- UND SCHIFFBRUCHMOTIV IN DER LITERATUR . 96 3.3.3 ZUSAMMENFASSUNG . 99 3.4 DIE EMBLEMATIK IN DEN NIEDERLANDEN . 102 3.4.1 GESPROCHENE KUNST - VERBILDLICHUNG DER WORTE - GEMALTE REDE . 102 3.4.2 DAS PROBLEM DER BILDDEUTUNG . 106 3.4.3 DIE KUENSTLERISCHE REALITAET . 109 3.4.4 ZUSAMMENFASSUNG . 113 IV. DIE BILDANALYSE DER MARINEN JACOB VAN RUISDAELS . 117 4.1 DIE KUNST JACOB VAN RUISDAELS UNTER DEM EINFLUSS SEINER ZEIT . 117 4.1.1 DER EINFLUSS DER RELIGION AUF DIE KUNST DER MALEREI . 117 4.1.1.1 DER MENNONITISCHE EINFLUSS AUF DIE MALEREI JACOB VAN RUISDAELS UND SALOMON VAN RUYSDAELS . 120 4.1.1.2 DER CALVINISTISCHE EINFLUSS AUF DIE MALEREI RUISDAELS 128 4.1.2 DIE HISTORISCHEN, GESELLSCHAFTSPOLITISCHEN UND RELIGIOESEN HINTERGRUENDE DER SEEBILDER . 134 4.1.2.1 RUISDAELS ENTWICKLUNG VOM LANDSCHAFTS- ZUM MARINEMALER . 141 4.1.2.2 RUISDAEL ALS MARINEMALER . 152 4.1.2.3 DER EINFLUSS DER SEEFAHRT AUF DIE KUNST DER MALEREI . 155 4.1.2.4 DIE EMBLEMATISCHEN SYMBOLE DER SEEBILDER . 160 4.1.2.5 ZUSAMMENFASSUNG . 166 INHALTSVERZEICHNIS 7 4.2 DIE ANALYSE DER SEEBILDER NACH IHRER SYMBOLIK UND INHALTLICHEN BEDEUTUNG . 172 4.2.1 DIE MARINEMALEREI ALS SPIEGEL SICH VERAENDERNDER ANSICHTEN UEBER DAS MEER . 173 4.2.2 SEEBILDER MIT NIEDERLAENDISCHEM BINNENGEWAESSER . 178 4.2.2.1 STUERMISCHE SEE (3): DER EINFLUSS H. C. VROOMS AUF RUISDAELS MARINEN . 178 4.2.2.2 SEGELSCHIFFE AUF UNRUHIGER SEE (9): MOEGLICHE EMBLEMATISCHE DEUTUNGSVERSUCHE . 183 4.2.2.3 SEGELSCHIFFE AUF STUERMISCHER SEE (13): DIE METAPHORIK DES SCHIFFS IN DER KUNST . 187 4.2.2.4 BLICK AUF HET IJ AN EINEM STUERMISCHEN TAG (14): DAS WEITERENTWICKELTE SEESTURMMOTIV . 191 4.2.2.5 SEGELSCHIFFE AUF UNRUHIGER SEE (17): DER HIMMEL UEBER DEM MEER . 194 4.2.2.6 STUERMISCHE SEE (18): DIE GRUENDE FUER DAS MOTIV DER STUERMISCHEN SEE . 201 4.2.2.7 SEGELSCHIFFE IN EINER STARKEN BRISE (22) . 206 4.2.3 SEEBILDER VOR NIEDERLAENDISCHER KUESTE . 207 4.2.3.1 DIE MOLENBILDER . 207 4.2.3.1.1 STUERMISCHE SEE AN EINER MOLE (7): DER STURM UEBER DEM KUESTENGEWAESSER UND RUISDAELS EMBLEMATISCHE BOTSCHAFTEN . 207 EXKURS: DIE SEEZEICHEN UND IHR AUFTRETEN IN DER MARINEMALEREI . 219 4.2.3.1.2 SEGELSCHIFFE VOR EINER MOLE (19): DIE FLUECHTIGKEIT DER ELEMENTE - EIN AUGENBLICK DER DARSTELLUNG . 225 4.2.3.1.3 STUERMISCHE SEE (16) . 230 4.2.3.1.4 SEGELSCHIFFE IN EINER STUERMISCHEN SEE (6): DIE ENTWICKLUNG DER MARINELANDSCHAFT 232 4.2.3.1.5 SEGELSCHIFFEINEINERLEICHTEN BRISE (11) . 237 4.2.3.1.6 SCHIFFE IN UNRUHIGER SEE (15): DER KANONENSCHUSS . 250 8 INHALTSVERZEICHNIS 4.2.3.1.7 STUERMISCHE SEE MIT SEGELSCHIFFEN (20) : DAS HELLDUNKEL IN DER LANDSCHAFTSMALEREI DES 17. JAHRHUNDERTS . 258 4.2.3.1.8 SCHIFFE UNTER LEICHTEM WIND MIT BLICK AUF AMSTERDAM IM HINTERGRUND (21) : DIE BAROCKE BILDTRADITION . 267 4.2.3.1.9 STURM VOR DER KUESTE (23) . 272 4.2.4 SEEBILDER MIT BESONDERER TOPOGRAPHIE . 289 4.2.4.1 SEGELSCHIFFE IN EINEM GEWITTER (8): DAS LICHT IN DER MALEREI RUISDAELS . 290 4.2.4.2 STUERMISCHE SEE MIT SEGELSCHIFFEN (10): DAS GOETTLICHE IM LICHT . 300 4.2.4.3 STUERMISCHE SEE UND FELSENKUESTE: SEESTURM UND SCHIFFBRUCH IM UNRUHIGEN MEER . 308 EXKURS: DAS SEESTURM- UND SCHIFFBRUCHMOTIV IM NIEDERLAENDISCHEN THEATER . 317 4.2.4.3.1 DIE GRUNDLEGENDE EMBLEMATIK IN DEN SEEBILDERN MIT EINER FELSENKUESTE . 319 4.2.4.3.2 STUERMISCHE SEE MIT SEGELSCHIFFEN VOR EINER FELSENKUESTE (5): RUISDAEL UND SIMON DE VLIEGER . 321 4.2.4.3.3 STUERMISCHE SEE MIT SEGELSCHIFFEN VOR GROSSEN FELSEN (12): DER SCHIFFBRUCH DES LEBENS . 325 4.2.4.3.4 SEGELSCHIFFE BEI STUERMISCHER SEE VOR EINER FELSENKUESTE (24): DIE HOCHSEEMARINEN UND FELSIGEN KUESTEN IM VERGLEICH MIT DEN ITALIANISANTEN . 327 4.2.5 ERGAENZENDE UND WEITERFUEHRENDE EMBLEME ZU DEN SEEBILDERN 330 4.2.6 ZUSAMMENFASSUNG . 334 4.3 DIE BESONDERHEITEN DER STRAND- UND KUESTENBILDER . 341 4.3.1 DER LOCUS AMOENUS UND DER LOCUS TERRIBILIS . 343 4.3.1.1 DER LOCUS AMOENUS . 343 INHALTSVERZEICHNIS 9 4.3.1.2 DER LOCUS AMOENUS IN DER ITALIANISANTEN MALEREI . 345 4.3.1.3 DER LOCUS TERRIBILIS . 348 4.3.2 SCHEVENINGEN UND EGMOND AAN ZEE - PLAISANTE PLAETSEN . 349 4.3.3 DIE GESELLSCHAFTLICHE BEDEUTUNG . 353 4.3.4 ZUSAMMENFASSUNG . 355 4.4 DIE ANALYSE DER STRAND- UND KUESTENBILDER NACH IHRER SYMBOLIK UND INHALTLICHEN BEDEUTUNG . 356 4.4.1 KUESTENLANDSCHAFT MIT DUENEN . 356 4.4.1.1 BEWALDETE DUENE AM MEER (1) . 356 4.4.1.2 DUENEN AM MEER (2): DIE VIELFALT EMBLEMATISCHER DEUTUNGEN . 360 4.4.1.3 BLICK VON DEN DUENEN AUFS MEER (3) . 368 4.4.1.4 BLICK AUF DAS MEER VON DEN DUENEN (7) . 372 4.4.2 DUENENBILDER ANDERER KUENSTLER . 374 4.4.3 DER STRAND VON SCHEVENINGEN . 376 4.4.3.1 STRANDANSICHT MIT DUENEN (5): DAS SCHIFFBRUCHMOTIV UND DIE SICHTBARMACHUNG DES LICHTS . 378 4.4.3.2 STRANDANSICHT MIT DUENEN (6): DAS BESONDERE LICHT IN DER NIEDERLAENDISCHEN MALEREI DES 17. JAHRHUNDERTS 387 4.4.4 EGMOND AAN ZEE . 393 4.4.4.1 DER STRAND VON EGMOND AAN ZEE (4) . 393 4.4.4.2 DER STRAND VON EGMOND AAN ZEE (8) . 394 4.4.5 DIE ZUIDERZEE . 398 4.4.5.1 STRANDANSICHT MIT DUENEN (9) . 398 4.4.5.2 STRANDANSICHT MIT DUENEN (10): RUISDAEL IM VERGLEICH MIT DEN ITALIANISANTEN . 400 4.4.6 DIE MOTIVE DER SEE- UND STRANDBILDER IM VERGLEICH . 405 4.4.7 ZUSAMMENFASSUNG . 408 10 INHALTSVERZEICHNIS V. FAZIT UND AUSBLICK . 415 VI. KATALOG MIT BILDVERZEICHNIS . 431 6.1 DIE CHRONOLOGISCHE EINORDNUNG DER GEMAELDE JACOB VAN RUISDAELS . 431 6.1.1 DIE STATISTISCH-TEMPORALE DARSTELLUNG DER HAEUFIGKEIT DER LANDSCHAFTSGEMAELDE . 432 6.1.2 DIE ANZAHL DER GEMAELDE PRO JAHR BZW. JAHRZEHNT DER SCHAFFENSZEIT . 434 6.1.3 VERGLEICH VON ANZAHL UND PREISEN DER GEMAELDE . 435 6.1.4 ZUSAMMENFASSUNG . 438 6.2 DER KATALOG . 438 6.2.1 DIE SEEBILDER . 439 6.2.2 DIE STRAND- UND KUESTENBILDER . 447 VII. VERZEICHNIS DER ABBILDUNGEN UND TABELLEN . 451 7.1 VERZEICHNIS DER ABBILDUNGEN . 451 7.2 VERZEICHNIS DER TABELLEN . 451 7.3 VERZEICHNIS DER TABELLEN IM KATALOG . 451 VIII. LITERATURVERZEICHNIS . 453
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