Das ausgestellte Leben: Design in Kunstdiskursen nach den Avantgarden
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Berlin
Kulturverlag Kadmos
[2020]
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| Schriftenreihe: | Kaleidogramme
192 |
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | 352 Seiten Illustrationen 23 cm x 15 cm |
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VORWORT
....................................................................................................
9
EINFUEHRUNG
..............................................................................................
N
DESIGN
IN
DER
KUNST.
ZUR
AKTUALITAET
EINER
AVANTGARDISTISCHEN
KONSTELLATION
.......................................................................
H
DIE
THEORIE
DER
AVANTGARDE
UND
IHR BLINDER
FLECK.
EINE
RE-LEKTUERE
MIT
HILFE
DES
DESIGNS
................................
14
DER
ERWEITERTE
DESIGNBEGRIFF
UND
SEINE
NAEHE
ZUR
ZEITGENOESSISCHEN
KUNST
......................................................
22
ZUR
STRUKTUR
DES
TEXTES
....................................................................
27
1
DIE
INDUSTRIELLE
BEDINGUNG
DER
AVANTGARDEN
...................................
33
1.1.
ENTWUERFE
FUER
EIN
BESSERES
LEBEN.
ECHTE
DINGE
DES
KONSTRUKTIVISMUS........................................................................
34
1.2.
IRRATIONALE
OBJEKTE
DES
SURREALISMUS.
GEFUNDENES
AUS
EINER
BEFREMDENDEN
UMGEBUNG
.........................................................
52
2
KUNST
FUER
ODER
GEGEN
LEBENSPRAXIS?
EINE
THEORIE
DER
AVANTGARDE
.
71
2.1.
AVANTGARDE
UND
MODERNE
...........................................................
72
2.2.
DARSTELLUNG
EINES
WIDERSPRUCHS.
LEBENSPRAXIS
IN
AVANTGARDE
UND
NEO-AVANTGARDE
...................................................................
88
2.3.
ENTFREMDUNG
UND
AFFIRMATION.
VON
MARX
*
KULTURTHEORIE
ZUR
MARXISTISCHEN
AESTHETIK
BEI
MARCUSE
...........................................
102
2.4.
AUFHEBUNG
DER
KUNST.
NEU-ERFINDUNG
ODER
AUFLOESUNG?
.............
111
3
KRITIK
DURCH
DESIGN
..........................................................................
119
3.1.
EMOTIONALE
LANDSCHAFTEN
AUS
KUNSTSTOFF.
ARTE
POVERA
UND
RADICAL
DESIGN
................................................
120
3.2.
INSTITUTIONAL
CRITIQUE
IM
ZEICHEN
DES
DESIGNS
..........................
140
4
ANEIGNUNG
UND
DIFFERENZ
...................................................................
161
4.1.
ZEICHENFLUSS
UND
IMMERSION.
MEDIALE
RAEUME
DER
POSTMODERNE
162
4.2.
DIE
ANEIGNUNG
DER
ANEIGNUNG.
WIE
SICH
POSTMODERNE
KUNST
AUF
LEBENSWELT
BEZIEHT
................................................................
177
4.3.
AESTHETISIERUNG.
DIE
AUSBREITUNG
DES
AESTHETISCHEN
ALS
GEFAHR
UND
CHANCE
........................................................................................
191
4.4.
POSTMODERNE
BEZIEHUNGEN.
ZUR
HERSTELLUNG
VON
RELATIONEN
...
205
5
DESIGN
-
MEDIUM
DER
SOZIALITAET
........................................................
223
5.1.
RELATIONALITAET
DER
KUNST
DURCH
DESIGN.
DISZIPLINAERE
NEUORIENTIERUNG
IN
DESIGNART
UND
CRITICAL
DESIGN
.....................
224
5.2.
ZUR
ADRESSIERUNG
EINER
SOZIALEN
WIRKLICHKEIT
IN
KUENSTLERISCHER
INSTITUTIONSKRITIK
UND
SOCIAL
DESIGN
...................
243
6
AESTHETIK
DER
VERWIRKLICHUNG..............................................................
263
6.1.
WIRKLICHKEIT
IN
GEFAHR?
UEBER
DIE
NACHTRAEGLICHKEIT
DER
AVANTGARDEN
UND
DIE
HERRSCHAFT
DES
DESIGNS
..................
264
6.2.
STIL
ALS
SOZIALER
ORT.
EIN
VERSUCH,
DIE
SOZIALE
DIMENSION
DES
AESTHETISCHEN
ZU
BESCHREIBEN
......................................................
278
6.3.
DESIGN
ALS
GRUNDLAGE
EINES
KUNSTBEGRIFFS.
DAS
AESTHETISCHE
REGIME
DER
KUENSTE
UND
DIE
AUFTEILUNG
DES
SINNLICHEN
..............
291
NACHBEMERKUNG.
ZWEI
SCHLUSSFOLGERUNGEN
ZUR
TRANSFORMATION
VON
KUNST
DURCH
DESIGN..................................................................................
303
ABBILDUNGSVERZEICHNIS
.............................................................................
310
LITERATURVERZEICHNIS
................................................................................
314
INDEX.
AUSSTELLUNGEN,
PERSONEN,
SCHLAGWORTE,
WERKE
..........................
333
|
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VORWORT
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KUNST.
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AKTUALITAET
EINER
AVANTGARDISTISCHEN
KONSTELLATION
.
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DIE
THEORIE
DER
AVANTGARDE
UND
IHR BLINDER
FLECK.
EINE
RE-LEKTUERE
MIT
HILFE
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DESIGNS
.
14
DER
ERWEITERTE
DESIGNBEGRIFF
UND
SEINE
NAEHE
ZUR
ZEITGENOESSISCHEN
KUNST
.
22
ZUR
STRUKTUR
DES
TEXTES
.
27
1
DIE
INDUSTRIELLE
BEDINGUNG
DER
AVANTGARDEN
.
33
1.1.
ENTWUERFE
FUER
EIN
BESSERES
LEBEN.
ECHTE
DINGE
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KONSTRUKTIVISMUS.
34
1.2.
IRRATIONALE
OBJEKTE
DES
SURREALISMUS.
GEFUNDENES
AUS
EINER
BEFREMDENDEN
UMGEBUNG
.
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FUER
ODER
GEGEN
LEBENSPRAXIS?
EINE
THEORIE
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AVANTGARDE
.
71
2.1.
AVANTGARDE
UND
MODERNE
.
72
2.2.
DARSTELLUNG
EINES
WIDERSPRUCHS.
LEBENSPRAXIS
IN
AVANTGARDE
UND
NEO-AVANTGARDE
.
88
2.3.
ENTFREMDUNG
UND
AFFIRMATION.
VON
MARX
*
KULTURTHEORIE
ZUR
MARXISTISCHEN
AESTHETIK
BEI
MARCUSE
.
102
2.4.
AUFHEBUNG
DER
KUNST.
NEU-ERFINDUNG
ODER
AUFLOESUNG?
.
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3
KRITIK
DURCH
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.
119
3.1.
EMOTIONALE
LANDSCHAFTEN
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KUNSTSTOFF.
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UND
RADICAL
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.
120
3.2.
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CRITIQUE
IM
ZEICHEN
DES
DESIGNS
.
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UND
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.
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4.1.
ZEICHENFLUSS
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IMMERSION.
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RAEUME
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POSTMODERNE
162
4.2.
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ANEIGNUNG
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ANEIGNUNG.
WIE
SICH
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KUNST
AUF
LEBENSWELT
BEZIEHT
.
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4.3.
AESTHETISIERUNG.
DIE
AUSBREITUNG
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AESTHETISCHEN
ALS
GEFAHR
UND
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.
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BEZIEHUNGEN.
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HERSTELLUNG
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.
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SOZIALITAET
.
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5.1.
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NEUORIENTIERUNG
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CRITICAL
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.
224
5.2.
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ADRESSIERUNG
EINER
SOZIALEN
WIRKLICHKEIT
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KUENSTLERISCHER
INSTITUTIONSKRITIK
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SOCIAL
DESIGN
.
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AESTHETIK
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VERWIRKLICHUNG.
263
6.1.
WIRKLICHKEIT
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GEFAHR?
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NACHTRAEGLICHKEIT
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AVANTGARDEN
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DIE
HERRSCHAFT
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DESIGNS
.
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6.2.
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SOZIALER
ORT.
EIN
VERSUCH,
DIE
SOZIALE
DIMENSION
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AESTHETISCHEN
ZU
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.
278
6.3.
DESIGN
ALS
GRUNDLAGE
EINES
KUNSTBEGRIFFS.
DAS
AESTHETISCHE
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KUENSTE
UND
DIE
AUFTEILUNG
DES
SINNLICHEN
.
291
NACHBEMERKUNG.
ZWEI
SCHLUSSFOLGERUNGEN
ZUR
TRANSFORMATION
VON
KUNST
DURCH
DESIGN.
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ABBILDUNGSVERZEICHNIS
.
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