Die dramatische Sängerin Wilhelmine Schröder-Devrient: Stimme, Medialität, Kunstleistung
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| Veröffentlicht: |
Würzburg
Königshausen & Neumann
[2021]
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| Schriftenreihe: | Thurnauer Schriften zum Musiktheater
Band 37 |
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| Beschreibung: | Rezensiert in: Wagnerspectrum, 18. Jahrgang (2022), Heft 1, Seite 309-313 (Corinna Herr) |
| Beschreibung: | VIII, 139 Seiten Illustrationen 24 cm x 16 cm |
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Inhalt I. Einführung.1 1 Historische Auffühmngsforschung. 2 2 Primadonna.4 3 Medialität.7 3.1 Presse.8 3.2 Noten. 16 II. Vokalprofil.19 1 Repertoire.20 2 Rollen.23 3 Stimme.34 3.1 Phase eins: Beginn bis 1830. 36 3.1.1 Eine deutsche Sängerin.36 3.1.2 Leonore.41 3.1.3 Cordelia.44 3.1.4 Ludwig Reilstab.49 3.1.5 Franciska im
Bergmönch.52 3.2 Phase zwei: 1830 bis 1838.55 3.2.1 Internationale Gastspiele.55 3.2.2 Maria im Schloss Čandra.61 3.2.3 Frühe Wagner-Partien.64 3.2.4 Höhepunkt der Karriere.71 3.3 Phase drei: 1838 bis 1843.75 3.3.1 Amanda in Die Neuvermählte.75 3.3.2 Titelrolle in Adèle de Foix.78 3.3.3 Späte Wagner-Partien.81 3.4 Phase vier: 1843 bis Ende.89 3.4.1 Die späte Stimme.91 3.4.2 Venus. 94 3.4.3 Liedsängerin. 95 3.5 ZusammenfassungStimme.97 3.5.1 Motive. 98 3.5.2 Bild der Stimme. 104 4 Darstellung. 111 VII
III. Schulbildung. 115 1 Ausbildung.116 2 Vernetzung.119 3 Diva.121 4 Würdigung der Künstlerin für dasHeute.123 IV. Anhänge.129 1 Quellen- und Abkürzungsverzeichnis. 129 2 Literatur. 131 3 Abbildungsverzeichnis.138 VIII |
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