Nomadisch - ekstatisch - magisch: Skandinavischer Arktisprimitivismus im ausgehenden 19. und beginnenden 20. Jahrhundert
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Leiden ; Bosten MA ; Singapore ; Paderborn
Brill Wilhelm Fink
[2021]
|
| Schriftenreihe: | Periplous, Münchener Studien zur Literaturwissenschaft
|
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltstext https://www.brill.com/abstract/title/59193 Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | VII, 354 Seiten Illustrationen 23.5 cm x 15.5 cm, 1 g |
| ISBN: | 9783770566075 3770566076 |
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|---|---|
| adam_text | INHALT
VORWORT
........................................................................
IX
1
ARKTISPRIMITIVISMUS
-
DEFINITION,
THEORIE,
NARRATIV
I
1.1
MIT
DEM
HUNDESCHLITTEN
IN
DIE
MODERNE
I
1.2
LEBENDIGES
PALAEOLITHIKUM
4
1.3
THEORETISCHE
UND
METHODISCHE
UEBERLEGUNGEN
10
1.3.1
PRIMITIV
ISMUS-KONZEPTE
-
EIN
FORSCHUNGSUEBERBLICK
12
1.3.1.1
KOLONIALER
HINTERGRUND
UND
ANTHROPOLOGISCHE
ANNAHMEN
13
1.3.1.2
AESTHETISCHE
DEFINITIONEN:
PRIMITIVISMUS
ALS
SEMANTISCHES
FELD
UND
KOMPARATISTISCHE
DIMENSION
16
1.3.1.3
MEDIENREFLEXIVE
DEFINITIONEN
21
1.3.1.4
PRIMITIVISMUS
ALS
NARRATIV
22
1.3.1.5
RAUM-ZEIT-DYNAMIKEN
25
1.3.1.6
ZEITLICHE
EINGRENZUNG
-
EIN
METHODISCHES
PROBLEM
DER
PRIMITIVISMUS-FORSCHUNG
29
1.3.2
ARKTISPRIMITIVISMUS
33
1.3.2.1
DIE
ARKTIS
ALS
KONTAKTZONE
33
1.3.2.2
KOLONIALISMUS
IN
DER
ARKTIS
35
1.3.2.3
ARKTISDISKURSE
(GEOGRAPHISCH
-
IDEOLOGISCH)
38
1.3.2.4
DIE
FIGUR
DES
ARKTIS-PRIMITIVEN
43
1.3.3
NOMADISCH,
EKSTATISCH,
MAGISCH:
DER
TRAUM
VON
DER
LOSLOESUNG
VON
RAUM,
ZEIT
UND
BEWUSSTSEIN
46
1.3.3.1
DAS
NOMADISCHE
PRINZIP
46
1.3.3.2
DAS
EKSTATISCHE
PRINZIP
49
1.3.3.3
DAS
MAGISCHE
PRINZIP
53
1.4
FRAGESTELLUNGEN
56
2
VOM
DISKURS
ZUM
NARRATIV:
CHRONOTOPISCHE FORMATIONEN
61
2.1
NORDPOLNACHBARSCHAFTEN.
VERORTUNGEN
61
2.1.1
PIONIERTEXTE
UND
POLARKORYPHAEEN
62
2.1.2
DAENEN
IN
GROENLAND:
NEUE
WISSENSCHAFTSFELDER
84
2.1.3
PRLMITIVLTAETSABSTUFIMGEN
93
2.1.4
DIE
NORDKALOTTE
ZWISCHEN
GEOPOLITIK,
TOURISMUS
UND
LAPPOLOGIE
99
VI
INHALT
2.2
[E]TT
DOEENDE
FOLK
(EIN
STERBENDES
VOLK)?
ZEITKONZEPTE
...........
110
2.2.1
FIEBERTRAEUME
UNTER
APOKALYPTISCHENVORZEICHEN
..................
M
2.2.2
ALLOCHRONISMEN
.........................................
120
2.2.3
BASTARDE
UND
BLANDINGER:
FORMEN
DER
KULTURVERMISCHUNG
...............................................................
126
2.2.3.1
MELODRAM
UND
ABERGLAUBE:
AAGE
IBSENS
FJOELDGCENGER
............................................................
133
2.2.3*2
MISCHFORM
UND
MYTHENBILDUNG:
CARL
MARTIN
NORMAN-HANSEN:
DE
GLADE
SMILS
BOPLADS
..............
139
2.2.3.3
MOBILITAET
UND
NOMADISCHE
FLEXIBILITAET
BEI
JENS
ANDREAS
FRIIS
...................................................
148
3
MEDIENSPEZIFISCHE
REFLEXIONEN
UEBER
MAGISCHE
MOMENTE
DER
MODERNE
...................................................................................................
155
3.1
FIXIERTE
FLUECHTIGKEITEN:
NOMADISCHE
ARKTIS-TEXTE
.......................
155
3.1.1
JOIK
ZWISCHEN
KLANG
UND
WORT
................................................
162
3.1.2
SONNENSOEHNE
UND
EISMEERJAEGER:
KUENSTLICHE
URSPRUNGS-MYTHEN
...............................................................
181
3.1.3
BESCHWOERUNGSFORMELN
DER
NOERDLICHKEIT:
WILLIAM
THALBITZERS
ZAUBERFORMELN
......................................................................
197
3.1.4
NOMADENBLUT:
KNUD
RASMUSSENS
FRUEHE
TEXTE
(1905-1916)
...
205
3.2
FASZINATION
DES
EKSTATISCHEN:
BILDEKSTASE
UND
BILDBESCHWOERUNG
............................................................................
214
3.2.1
DIE
MODERNE
PALAEOLITHISCHE
KUNSTAUFFASSUNG:
KONTAKTZONEN
DER
BILDKUNST
.................................................
218
3.2.2
EKSTASE
DER
TROMMEL:
OSSIAN
ELGSTROEMS
ARKTISCHE
BILDERZYKLEN
............................................................................
223
3.2.3
[]N
EKSTASE
LIGE
SAA
VILD
OG
URSKON
SOM
HANS
BJOERGE:
EMILIE
DEMANT
HATTS
ARKTIS-DOKUMENTE
..............................
249
3.3
MAGIE
DER
PRAESENZ:
PHOTOGRAPHIE
UND
FILM
ZWISCHEN
DOKUMENTATION
UND
ILLUSION
........................................................
270
3.3.1
KOEXISTENZEN
UND
UEBERLAGERUNGEN:
BORG
MESCHS
PHOTOGRAPHIE
..........................................................................
274
3.3.2
THEATRALISCHE
AUTHENTIZITAET:
FILM-MAGIE
UND
GESTOERTE
EKSTASEN
.................................................................................
289
3.3.2.1
ASTA
NIELSEN
GOES
PRIMITIVE:
WALTER
SCHMIDTHAESSLERS
DAS
ESKIMOBABY
(1916)
............................................
295
3.3.2.2
DURCHSCHAUTE
THEATRALIK:
GEORGE
SCHNEEVOIGTS
.
ESKIMO
(1930)
..........................................................
298
INHALT
VII
3.3.2.3
KINDERSPIEL
UND
GESTOERTE
EKSTASE:
KNUD
RASMUSSENS
PALOS
BRUDEFCERD
(1934)
..............................
304
33.2.4
BEWUSSTE
SELBSTTAEUSCHUNG:
GEORGE
SCHNEEVOIGTS
LAILA
(1929)
................................................
310
4
ZUSAMMENFASSUNG
...............................................................................
317
LITERATURVERZEICHNIS
.............................................................................
321
ABBILDUNGSVERZEICHNIS
.........................................................................
351
|
| adam_txt |
INHALT
VORWORT
.
IX
1
ARKTISPRIMITIVISMUS
-
DEFINITION,
THEORIE,
NARRATIV
I
1.1
MIT
DEM
HUNDESCHLITTEN
IN
DIE
MODERNE
I
1.2
LEBENDIGES
PALAEOLITHIKUM
4
1.3
THEORETISCHE
UND
METHODISCHE
UEBERLEGUNGEN
10
1.3.1
PRIMITIV
ISMUS-KONZEPTE
-
EIN
FORSCHUNGSUEBERBLICK
12
1.3.1.1
KOLONIALER
HINTERGRUND
UND
ANTHROPOLOGISCHE
ANNAHMEN
13
1.3.1.2
AESTHETISCHE
DEFINITIONEN:
PRIMITIVISMUS
ALS
SEMANTISCHES
FELD
UND
KOMPARATISTISCHE
DIMENSION
16
1.3.1.3
MEDIENREFLEXIVE
DEFINITIONEN
21
1.3.1.4
PRIMITIVISMUS
ALS
NARRATIV
22
1.3.1.5
RAUM-ZEIT-DYNAMIKEN
25
1.3.1.6
ZEITLICHE
EINGRENZUNG
-
EIN
METHODISCHES
PROBLEM
DER
PRIMITIVISMUS-FORSCHUNG
29
1.3.2
ARKTISPRIMITIVISMUS
33
1.3.2.1
DIE
ARKTIS
ALS
KONTAKTZONE
33
1.3.2.2
KOLONIALISMUS
IN
DER
ARKTIS
35
1.3.2.3
ARKTISDISKURSE
(GEOGRAPHISCH
-
IDEOLOGISCH)
38
1.3.2.4
DIE
FIGUR
DES
ARKTIS-PRIMITIVEN
43
1.3.3
NOMADISCH,
EKSTATISCH,
MAGISCH:
DER
TRAUM
VON
DER
LOSLOESUNG
VON
RAUM,
ZEIT
UND
BEWUSSTSEIN
46
1.3.3.1
DAS
NOMADISCHE
PRINZIP
46
1.3.3.2
DAS
EKSTATISCHE
PRINZIP
49
1.3.3.3
DAS
MAGISCHE
PRINZIP
53
1.4
FRAGESTELLUNGEN
56
2
VOM
DISKURS
ZUM
NARRATIV:
CHRONOTOPISCHE FORMATIONEN
61
2.1
NORDPOLNACHBARSCHAFTEN.
VERORTUNGEN
61
2.1.1
PIONIERTEXTE
UND
POLARKORYPHAEEN
62
2.1.2
DAENEN
IN
GROENLAND:
NEUE
WISSENSCHAFTSFELDER
84
2.1.3
PRLMITIVLTAETSABSTUFIMGEN
93
2.1.4
DIE
NORDKALOTTE
ZWISCHEN
GEOPOLITIK,
TOURISMUS
UND
LAPPOLOGIE
99
VI
INHALT
2.2
[E]TT
DOEENDE
FOLK
(EIN
STERBENDES
VOLK)?
ZEITKONZEPTE
.
110
2.2.1
FIEBERTRAEUME
UNTER
APOKALYPTISCHENVORZEICHEN
.
M
2.2.2
ALLOCHRONISMEN
.
120
2.2.3
BASTARDE
UND
BLANDINGER:
FORMEN
DER
KULTURVERMISCHUNG
.
126
2.2.3.1
MELODRAM
UND
ABERGLAUBE:
AAGE
IBSENS
FJOELDGCENGER
.
133
2.2.3*2
MISCHFORM
UND
MYTHENBILDUNG:
CARL
MARTIN
NORMAN-HANSEN:
DE
GLADE
SMILS
BOPLADS
.
139
2.2.3.3
MOBILITAET
UND
NOMADISCHE
FLEXIBILITAET
BEI
JENS
ANDREAS
FRIIS
.
148
3
MEDIENSPEZIFISCHE
REFLEXIONEN
UEBER
MAGISCHE
MOMENTE
DER
MODERNE
.
155
3.1
FIXIERTE
FLUECHTIGKEITEN:
NOMADISCHE
ARKTIS-TEXTE
.
155
3.1.1
JOIK
ZWISCHEN
KLANG
UND
WORT
.
162
3.1.2
SONNENSOEHNE
UND
EISMEERJAEGER:
KUENSTLICHE
URSPRUNGS-MYTHEN
.
181
3.1.3
BESCHWOERUNGSFORMELN
DER
NOERDLICHKEIT:
WILLIAM
THALBITZERS
ZAUBERFORMELN
.
197
3.1.4
NOMADENBLUT:
KNUD
RASMUSSENS
FRUEHE
TEXTE
(1905-1916)
.
205
3.2
FASZINATION
DES
EKSTATISCHEN:
BILDEKSTASE
UND
BILDBESCHWOERUNG
.
214
3.2.1
DIE
MODERNE
PALAEOLITHISCHE
KUNSTAUFFASSUNG:
KONTAKTZONEN
DER
BILDKUNST
.
218
3.2.2
EKSTASE
DER
TROMMEL:
OSSIAN
ELGSTROEMS
ARKTISCHE
BILDERZYKLEN
.
223
3.2.3
[]N
EKSTASE
LIGE
SAA
VILD
OG
URSKON
SOM
HANS
BJOERGE:
EMILIE
DEMANT
HATTS
ARKTIS-DOKUMENTE
.
249
3.3
MAGIE
DER
PRAESENZ:
PHOTOGRAPHIE
UND
FILM
ZWISCHEN
DOKUMENTATION
UND
ILLUSION
.
270
3.3.1
KOEXISTENZEN
UND
UEBERLAGERUNGEN:
BORG
MESCHS
PHOTOGRAPHIE
.
274
3.3.2
THEATRALISCHE
AUTHENTIZITAET:
FILM-MAGIE
UND
GESTOERTE
EKSTASEN
.
289
3.3.2.1
ASTA
NIELSEN
GOES
PRIMITIVE:
WALTER
SCHMIDTHAESSLERS
DAS
ESKIMOBABY
(1916)
.
295
3.3.2.2
DURCHSCHAUTE
THEATRALIK:
GEORGE
SCHNEEVOIGTS
.
ESKIMO
(1930)
.
298
INHALT
VII
3.3.2.3
KINDERSPIEL
UND
GESTOERTE
EKSTASE:
KNUD
RASMUSSENS
PALOS
BRUDEFCERD
(1934)
.
304
33.2.4
BEWUSSTE
SELBSTTAEUSCHUNG:
GEORGE
SCHNEEVOIGTS
LAILA
(1929)
.
310
4
ZUSAMMENFASSUNG
.
317
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321
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