Verfügbarkeit: Semiramis, de qua innumerabilia narrantur

Semiramis, de qua innumerabilia narrantur: Rezeption und Verargumentierung der Königin von Babylon von der Antike bis in die opera seria des Barock

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Droß-Krüpe, Kerstin 1979- (VerfasserIn)
Format:	Abschlussarbeit Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Wiesbaden Harrassowitz Verlag 2020
Schriftenreihe:	Classica et Orientalia Band 25
Schlagworte:	Semiramis > Assyrien, Königin Geschichte Geschichte 1648-1725 Kultur Barock Operngestalt Rezeption Geschichtsschreibung Hochschulschrift
Online-Zugang:	Inhaltsverzeichnis Klappentext
Beschreibung:	XIV, 616 Seiten Diagramme, Karten 24 cm x 17 cm
ISBN:	9783447115551 3447115556

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adam_text	Inhalt Vorwort.............................................................................................................................. XI Hinweise zu Abkürzungen und Textgestaltung............................................................ XIII 1. Auf den Spuren einer wandelbaren Erinnerungsfigur.............................................. i 1.1 Untersuchungsgegenstand, Fragestellung und Ziele.............................................. i 1.2 Forschungsstand....................................................................................................... 7 1.3 Methodische und theoretische Überlegungen....................................................... 11 1.4 Aufbau der Studie................................................................................................... 17 2. Non ti scordar di me — Semiramisbilder..................................................................... 21 2.1 Semiramis in den griechischen und lateinischen Quellen....................................... 2.1.1 Herodot......................................................................................................... 2.1.2 Ktesias/Diodor............................................................................................ 2.1.3 Berossos........................................................................................................ 2.1.4 Tractatus de mulieribus claris in bello........................................................... 2.1.5 Pompeius Trogus/Iustin............................................................................. 2.1.6 Valerius Maximus und Polyainos................................................................ 23 23 24 40 42 44 51 2.2 Semiramis bei den frühen Kirchenvätern und in den christlichen Chroniken.... 2.2.1 Euseb und Augustinus................................................................................. 2.2.2 Orosius........................................................................................................ 2.2.3 Frutolf von Michelsberg............................................................................... 2.2.4 Otto von Freising........................................................................................ 2.2.5 Ausblick: Spätere Chroniken...................................................................... 53 54 56 61 63 66 2.3 Erinnerungsbausteine abseits der Hauptnarrative................................................. 2.3.1 Von der Sklavin zur Königin....................................................................... 2.3.2 Semiramis als Modeschöpferin.................................................................... 2.3.3 Semiramis als Selbstmörderin und Sodomitin............................................ 2.3.4 Semiramis und die Kastration.................................................................... 2.3.5 Semiramis und Trier.................................................................................... 68 69 70 75 79 82 2.4 Antike und mittelalterliche Rezeptionsstränge zur Kriegerkönigin Semiramis vom Faszinosum zum politisch-moralischen Argument........................................ 83 Semiramisbilder in der Renaissance und Frühen Neuzeit (bis 1729).................... 2.5.1 Semiramis bei den ,tre corone fiorentine“................................................... 2.5.2 Semiramis im England der Tudor- und Stuartzeit..................................... 91 93 in 2.5 VIII Inhalt 2.5.3 2.5.4 2.5.5 2.5.6 Semiramis als Reflex der querelle desfemmes in Italien............................. Eine Gegentradition? Semiramis unter den neufpreuses........................... Semiramis in Deutschland: Meisterlieder................................................... Entering the stage ֊ Semiramis auf den Theaterbühnen in Italien, Spanien und Frankreich............................................................ 136 Rezeptionsstränge und Sinnzuschreibungen vom 14. bis ins frühe 18. Jh. ֊ Semiramis auf dem Weg zum role model................................................................ 160 3. Eine kurze Geschichte der (Barock-)Oper.................................................................... 165 3.1 Oper als Gegenstand historischer Analyse und Erinnerungsgattung.................... 166 3.2 Die Anfänge des Genres und die Bedeutung der Antike für die Barockoper....... 170 3.3 Zur Struktur der italienischen opera seria im 17. und 18. 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Si alza il sipario — Semiramis auf der barocken Opernbühne..................................... 181 4.1 Semiramide pre-mestastasiana - Eine Vielfalt von ,Semiramiden‘........................ 4.1.1 Maiolino Bisaccioni ֊ Semiramide in India (1648/1649)............................ 4.1.2 Ippolito Bentivoglio - Nino il giusto (1662).............................................. 4.1.3 Giovanni Andrea Moniglia-La Semirami (1665/1667)............................ 4.1.4 Anonymus ֊ Semiramide (1671)................................................................ 4.1.5 Anonymus - La Semiramide (1673)............................................................ 4.1.6 Ercole Pinamonte Bonacossi - La Semiramide (1674)............................... 4.1.7 Hìnrich Hinsch - Semiramis, die aller-erste regierende Königin (1683)... 4.1.8 Francesco Maria Paglia - La Semiramide (1701)........................................ 4.1.9 Giorgio Maria Rapparini (?) ֊ La monarchia stabilita (1703).................... 4.1.10 Matteo Noris - La regina creduta re (1706)............................................... 4.1.n Francesco Silvani ֊ Semiramide (1713)...................................................... 4.1.12 Pierre-Charles Roy - Semiramis (1718)....................................................... 4.1.13 Ippolito Zanelli - Nino (1720)................................................................... 4.1.14 Apostolo Zeno - Semiramide in Ascalona (1725)..................................... 181 181 191 201 224 235 241 247 254 262 272 277 292 298 311 4.2 Semiramide metastasiana - epluribus una.............................................................. 4.2.1 Umstände der Entstehung........................................................................... 4.2.2 Argomento und Handlung......................................................................... 4.2.3 Ideae et species Semiramidis........................................................................ 4.2.4 Überarbeitungen (Auswahl)....................................................................... 318 318 321 324 327 4.3 Exkurs: Cross-Dressing und Cross-Gender ֊ Kastraten-oder Hosenrollen?....... 332 4.4 Haecpiacúit semel, haec deciens repetita placebitì Entwicklungslinien der Semiramis-Rezeption in der opera seria........................... 340 5. Fazit: Semiramide riconosciuta, ma poi obliata?....................................................... 349 2.6 118 127 134 Inhalt IX 6. Bibliographie................................................................................................................. 357 6.1 Editionen antiker Texte........................................................................................... 357 6.2 Editionen mittelalterlicher und frühneuzeitlicher Texte...................................... 359 6.3 Sekundärliteratur..................................................................................................... 361 7. Anhang............................................................................................................................ 417 7.1 Katalog der nachweisbaren barocken Semiramis-Opern...................................... 417 7.2 Verbreitungskarten der nachweisbaren barocken Semiramis-Opern.................... 550 7.3 Zeitstrahlen zu den nachweisbaren barocken Semiramis-Opern.......................... 559 7.4 Szenenpräsenzen der nachweisbaren barocken Semiramis-Opern........................ 561 7.5 Szenenabgleiche der nachweisbaren barocken Semiramis-Opern.......................... 577 7.6 ,Gegengeschlechtliche‘Rollenbesetzungen............................................................ 584 7.7 Motivkataloge.......................................................................................................... 7.7.1 Antike.......................................................................................................... 7.7.2 Theater........................................................................................................ 7.7.3 Oper.............................................................................................................. 588 588 597 598 7.8 Zeitstahl der Theaterstücke und Opern.................................................................. 600 8. 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Jahrhun dert hinein zu den bekanntesten und am stärksten rezipierten Gestalten der anti ken Welt. Als Frau, die von Babylon aus das Großreich der Assurer regierte und erfolgreiche Eroberungskriege führte, wurde sie in einer Vielzahl antiker Quel lentexte teils mit Bewunderung, teils mit tiefer Abscheu beschrieben. Schnell avancierte sie so zum Paradigma - einerseits für das weibliche Geschlecht, andererseits für die Ausübung von Macht, aber auch für den antiken ,Orient“ im Allgemeinen. Semiramis findet sich in der Folge m nahezu allen Literaturund Kunstgattungen der Spätantike, des Mittelalters, der Renaissance und der Frühen Neuzeit und erhielt so einen festen Platz im kulturellen Gedächtnis der westlichen Welt. An ihr wurden über die Epochen hinweg Weiblichkeit und Herrschaft miteinander verknüpft, Transgressionen von weiblichen Handlungs räumen thematisiert, Geschlechterordnungen und Gcschlcchtcrnormcn verhan delt und Handiungsspielräume für das weibliche Geschlecht reflektiert. Kerstin Droß-Krüpe folgt den Spuren der Semiramis durch die Jahrhunderte von der griechischen Historiographie des 5. Jahrhunderts v. Chr. bis auf die Opernbühnen des Barock. Sie kombiniert so eine historisch-kritische Aufar beitung des in den antiken Quellentexten präsentierten Scmiramisbildcs mit der späteren Wahrnehmung, Aneignung und Verargumentierung der Semiramis als Figur der Erinnerung.
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Non ti scordar di me — Semiramisbilder. 21 2.1 Semiramis in den griechischen und lateinischen Quellen. 2.1.1 Herodot. 2.1.2 Ktesias/Diodor. 2.1.3 Berossos. 2.1.4 Tractatus de mulieribus claris in bello. 2.1.5 Pompeius Trogus/Iustin. 2.1.6 Valerius Maximus und Polyainos. 23 23 24 40 42 44 51 2.2 Semiramis bei den frühen Kirchenvätern und in den christlichen Chroniken. 2.2.1 Euseb und Augustinus. 2.2.2 Orosius. 2.2.3 Frutolf von Michelsberg. 2.2.4 Otto von Freising. 2.2.5 Ausblick: Spätere Chroniken. 53 54 56 61 63 66 2.3 Erinnerungsbausteine abseits der Hauptnarrative. 2.3.1 Von der Sklavin zur Königin. 2.3.2 Semiramis als Modeschöpferin. 2.3.3 Semiramis als Selbstmörderin und Sodomitin. 2.3.4 Semiramis und die Kastration. 2.3.5 Semiramis und Trier. 68 69 70 75 79 82 2.4 Antike und mittelalterliche Rezeptionsstränge zur Kriegerkönigin Semiramis vom Faszinosum zum politisch-moralischen Argument. 83 Semiramisbilder in der Renaissance und Frühen Neuzeit (bis 1729). 2.5.1 Semiramis bei den ,tre corone fiorentine“. 2.5.2 Semiramis im England der Tudor- und Stuartzeit. 91 93 in 2.5 VIII Inhalt 2.5.3 2.5.4 2.5.5 2.5.6 Semiramis als Reflex der querelle desfemmes in Italien. Eine Gegentradition? Semiramis unter den neufpreuses. Semiramis in Deutschland: Meisterlieder. Entering the stage ֊ Semiramis auf den Theaterbühnen in Italien, Spanien und Frankreich. 136 Rezeptionsstränge und Sinnzuschreibungen vom 14. bis ins frühe 18. Jh. ֊ Semiramis auf dem Weg zum role model. 160 3. Eine kurze Geschichte der (Barock-)Oper. 165 3.1 Oper als Gegenstand historischer Analyse und Erinnerungsgattung. 166 3.2 Die Anfänge des Genres und die Bedeutung der Antike für die Barockoper. 170 3.3 Zur Struktur der italienischen opera seria im 17. und 18. Jh. 172 3.4 Bedeutung und Elemente der Libretti. 175 4. Si alza il sipario — Semiramis auf der barocken Opernbühne. 181 4.1 Semiramide pre-mestastasiana - Eine Vielfalt von ,Semiramiden‘. 4.1.1 Maiolino Bisaccioni ֊ Semiramide in India (1648/1649). 4.1.2 Ippolito Bentivoglio - Nino il giusto (1662). 4.1.3 Giovanni Andrea Moniglia-La Semirami (1665/1667). 4.1.4 Anonymus ֊ Semiramide (1671). 4.1.5 Anonymus - La Semiramide (1673). 4.1.6 Ercole Pinamonte Bonacossi - La Semiramide (1674). 4.1.7 Hìnrich Hinsch - Semiramis, die aller-erste regierende Königin (1683). 4.1.8 Francesco Maria Paglia - La Semiramide (1701). 4.1.9 Giorgio Maria Rapparini (?) ֊ La monarchia stabilita (1703). 4.1.10 Matteo Noris - La regina creduta re (1706). 4.1.n Francesco Silvani ֊ Semiramide (1713). 4.1.12 Pierre-Charles Roy - Semiramis (1718). 4.1.13 Ippolito Zanelli - Nino (1720). 4.1.14 Apostolo Zeno - Semiramide in Ascalona (1725). 181 181 191 201 224 235 241 247 254 262 272 277 292 298 311 4.2 Semiramide metastasiana - epluribus una. 4.2.1 Umstände der Entstehung. 4.2.2 Argomento und Handlung. 4.2.3 Ideae et species Semiramidis. 4.2.4 Überarbeitungen (Auswahl). 318 318 321 324 327 4.3 Exkurs: Cross-Dressing und Cross-Gender ֊ Kastraten-oder Hosenrollen?. 332 4.4 Haecpiacúit semel, haec deciens repetita placebitì Entwicklungslinien der Semiramis-Rezeption in der opera seria. 340 5. Fazit: Semiramide riconosciuta, ma poi obliata?. 349 2.6 118 127 134 Inhalt IX 6. Bibliographie. 357 6.1 Editionen antiker Texte. 357 6.2 Editionen mittelalterlicher und frühneuzeitlicher Texte. 359 6.3 Sekundärliteratur. 361 7. Anhang. 417 7.1 Katalog der nachweisbaren barocken Semiramis-Opern. 417 7.2 Verbreitungskarten der nachweisbaren barocken Semiramis-Opern. 550 7.3 Zeitstrahlen zu den nachweisbaren barocken Semiramis-Opern. 559 7.4 Szenenpräsenzen der nachweisbaren barocken Semiramis-Opern. 561 7.5 Szenenabgleiche der nachweisbaren barocken Semiramis-Opern. 577 7.6 ,Gegengeschlechtliche‘Rollenbesetzungen. 584 7.7 Motivkataloge. 7.7.1 Antike. 7.7.2 Theater. 7.7.3 Oper. 588 588 597 598 7.8 Zeitstahl der Theaterstücke und Opern. 600 8. Indizes. 601 8.1 Stellen. 8.1.1 Antike Autoren. 8.1.2 Bibelstellen und Apokryphen. 8.1.3 Mittelalterliche und frühhumanistische Autoren. 8.1.4 Inschriften und Papyri. 8.1.5 Rechtstexte. 601 601 607 607 608 608 8.2 Personen. 608 Semiramis, die legendäre Königin von Babylon, gehörte bis in das 20. Jahrhun dert hinein zu den bekanntesten und am stärksten rezipierten Gestalten der anti ken Welt. Als Frau, die von Babylon aus das Großreich der Assurer regierte und erfolgreiche Eroberungskriege führte, wurde sie in einer Vielzahl antiker Quel lentexte teils mit Bewunderung, teils mit tiefer Abscheu beschrieben. Schnell avancierte sie so zum Paradigma - einerseits für das weibliche Geschlecht, andererseits für die Ausübung von Macht, aber auch für den antiken ,Orient“ im Allgemeinen. Semiramis findet sich in der Folge m nahezu allen Literaturund Kunstgattungen der Spätantike, des Mittelalters, der Renaissance und der Frühen Neuzeit und erhielt so einen festen Platz im kulturellen Gedächtnis der westlichen Welt. An ihr wurden über die Epochen hinweg Weiblichkeit und Herrschaft miteinander verknüpft, Transgressionen von weiblichen Handlungs räumen thematisiert, Geschlechterordnungen und Gcschlcchtcrnormcn verhan delt und Handiungsspielräume für das weibliche Geschlecht reflektiert. Kerstin Droß-Krüpe folgt den Spuren der Semiramis durch die Jahrhunderte von der griechischen Historiographie des 5. Jahrhunderts v. Chr. bis auf die Opernbühnen des Barock. Sie kombiniert so eine historisch-kritische Aufar beitung des in den antiken Quellentexten präsentierten Scmiramisbildcs mit der späteren Wahrnehmung, Aneignung und Verargumentierung der Semiramis als Figur der Erinnerung.
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