Le surréalisme et l'argent:
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| Veröffentlicht: |
Heidelberg
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2021
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Sommaire ii Le surréalisme et l’argent Julia Drost, Fabrice Flahutez et Martin Schieder I (Auto)promotion 47 «Le point se révolte ». Jean Arp et le marché de l’art surréaliste Maike Steinkamp ói Le succès au pluriel. Pierre Colle (1909-1948) expose les surréalistes et lance Alberto Giacometti Thierry Dufrêne 77 Les jours gigantesques (1928) de René Magritte. Reprises, reproductions et autopromotion à la fin des années 1920 Astrid Köhler 97 Marcel Duchamp, « homme de paille » ou stratège ? La vente des quatre-vingts tableaux de Francis Picabia à l’Hôtel Drouot le 8 mars 1926 Alice Ensabella 117 Quand Marcel Duchamp «investit dans la pierre». Achat et revente d’un lot de sculptures de Brancusi (1926-1959) Scarlett Reliquet 135 Un merveilleux été 1936. Salvador Dali et Edward James, mécène, poète et partenaire Annabelle Görgen-Lammers
8 SOMMAIRE 163 André Masson et Daniel-Henry Kahnweiler. Enjeux et relations de 1922 aux années 1940 Camille Morando II Circulation 181 De Y Adu Zatua à Г« oiseau-totem». L’Océanie esthétique et marchande des surréalistes Elodie Vaudry et Léa Saint-Raymond 193 L’annonce du surréalisme à Prague. L’exposition «Poésie 1932» et le rôle de la Société des artistes plasticiens Mânes Anna Prav dova 213 «Surrealist Objects Poems», 1937. Réaffirmer le dynamisme du surréalisme à la London Gallery Katia Sowels 231 E.L.T. Mesens et les strategies de diffusion de l’art des surréalistes. Le cas Paul Delvaux en Grande Bretagne Caterina Caputo III Les réseaux après 1945 249 Le marché de l’estampe et les surréalistes. Salvador Dalí, Joan Miró, Max Ernst et Hans Bellmer Fabrice Flahutez 265 Daniel Cordier, un acheteur de surréalistes. Hans Bellmer, Roberto Matta, et quelques autres Julie Verlaine 283 Autour de la galerie À l’Étoile scellée (1952-1956). Foyer de rayonnement et de diffusion du surréalisme Bertrand Schmitt
SOMMAIRE 301 Enrico Baj collectionneur du « merveilleux ». L’artiste et sa collection au cur d’un réseau de critiques d’art, galeristes et artistes internationaux Angela Sanna 317 Patrick Waldberg, créateur d’un «surréalisme de salon»? L’exposition «Surréalisme. Sources, histoire, affinités» en 1964 à la galerie Charpentier Anne Foucault IV Institutionnalisation 339 À la conquête de la Sarre. L’exposition Peinture surréaliste en Europe à Sarrebruck en 1952 Martin Schieder 357 «Trop dangereux, trop inquiétant, trop incertain». Le surréalisme à la XXVIIe Biennale de Venise en 1954 Julia Drost 383 «Le muse inquietanti. Maestri del surrealismo» à Turin en 1967. Histoire d’une exposition surréaliste mémorable Alessandro Nigro 403 La rétrospective Max Ernst au Musée national d’art moderne en 1959. Une volonté d’institutionnalisation du surréalisme? Marie Gispert 425 Index 435 Crédits photograhiques 9 |
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Sommaire ii Le surréalisme et l’argent Julia Drost, Fabrice Flahutez et Martin Schieder I (Auto)promotion 47 «Le point se révolte ». Jean Arp et le marché de l’art surréaliste Maike Steinkamp ói Le succès au pluriel. Pierre Colle (1909-1948) expose les surréalistes et lance Alberto Giacometti Thierry Dufrêne 77 Les jours gigantesques (1928) de René Magritte. Reprises, reproductions et autopromotion à la fin des années 1920 Astrid Köhler 97 Marcel Duchamp, « homme de paille » ou stratège ? La vente des quatre-vingts tableaux de Francis Picabia à l’Hôtel Drouot le 8 mars 1926 Alice Ensabella 117 Quand Marcel Duchamp «investit dans la pierre». Achat et revente d’un lot de sculptures de Brancusi (1926-1959) Scarlett Reliquet 135 Un merveilleux été 1936. Salvador Dali et Edward James, mécène, poète et partenaire Annabelle Görgen-Lammers
8 SOMMAIRE 163 André Masson et Daniel-Henry Kahnweiler. Enjeux et relations de 1922 aux années 1940 Camille Morando II Circulation 181 De Y Adu Zatua à Г« oiseau-totem». L’Océanie esthétique et marchande des surréalistes Elodie Vaudry et Léa Saint-Raymond 193 L’annonce du surréalisme à Prague. L’exposition «Poésie 1932» et le rôle de la Société des artistes plasticiens Mânes Anna Prav dova 213 «Surrealist Objects Poems», 1937. Réaffirmer le dynamisme du surréalisme à la London Gallery Katia Sowels 231 E.L.T. Mesens et les strategies de diffusion de l’art des surréalistes. Le cas Paul Delvaux en Grande Bretagne Caterina Caputo III Les réseaux après 1945 249 Le marché de l’estampe et les surréalistes. Salvador Dalí, Joan Miró, Max Ernst et Hans Bellmer Fabrice Flahutez 265 Daniel Cordier, un acheteur de surréalistes. Hans Bellmer, Roberto Matta, et quelques autres Julie Verlaine 283 Autour de la galerie À l’Étoile scellée (1952-1956). Foyer de rayonnement et de diffusion du surréalisme Bertrand Schmitt
SOMMAIRE 301 Enrico Baj collectionneur du « merveilleux ». L’artiste et sa collection au cœur d’un réseau de critiques d’art, galeristes et artistes internationaux Angela Sanna 317 Patrick Waldberg, créateur d’un «surréalisme de salon»? L’exposition «Surréalisme. Sources, histoire, affinités» en 1964 à la galerie Charpentier Anne Foucault IV Institutionnalisation 339 À la conquête de la Sarre. L’exposition Peinture surréaliste en Europe à Sarrebruck en 1952 Martin Schieder 357 «Trop dangereux, trop inquiétant, trop incertain». Le surréalisme à la XXVIIe Biennale de Venise en 1954 Julia Drost 383 «Le muse inquietanti. Maestri del surrealismo» à Turin en 1967. Histoire d’une exposition surréaliste mémorable Alessandro Nigro 403 La rétrospective Max Ernst au Musée national d’art moderne en 1959. Une volonté d’institutionnalisation du surréalisme? Marie Gispert 425 Index 435 Crédits photograhiques 9 |
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