Ökonomie der Musikwirtschaft:
Gespeichert in:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Wiesbaden
Springer VS
[2020]
|
| Schriftenreihe: | Musikwirtschafts- und Musikkulturforschung
|
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| Online-Zugang: | Inhaltstext http://www.springer.com/ Inhaltsverzeichnis Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | XV, 257 Seiten Illustrationen 21 cm, 364 g |
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|---|---|
| adam_text | INHALTSVERZEICHNIS
1
EINLEITUNG
.................................................................................................
1
1.1
MUSIKINDUSTRIE
-
MUSIKWIRTSCHAFT
.................................................
1
1.2
DIE
OEKONOMISCHE
RELEVANZ
DER
MUSIKWIRTSCHAFT
.........................
6
1.3
INHALT
UND
GLIEDERUNG
DES
BUCHES
................................................
9
2
EINE
KURZE
MUSIKWIRTSCHAFTSGESCHICHTE
..............................................
13
2.1
DIE
AERA
DES
MUSIK-MAEZENATENTUMS
.............................................
14
2.2
DIE
AERA
DES
MUSIKVERLAGSWESENS
................................................
18
2.3
DIE
AERA
DES
RUNDFUNKS
................................................................
27
2.4
DIE
AERA
DER
PHONOGRAFISCHEN
INDUSTRIE
.......................................
32
2.5
DIE
AERA
DER
DIGITALEN
MUSIKWIRTSCHAFT
.......................................
36
3
DIE
MIKROOEKONOMIE
DER
MUSIK:
MUSIK
ALS
OEKONOMISCHES
GUT
............................................................................................................
47
3.1
DIE
OEKONOMISCHEN
GRUNDLAGEN
DER
MUSIKMAERKTE
.......................
47
3.2
DER
PREISANSTIEG
VON
KONZERTTICKETS
-
SIND CDS
UND
KONZERTTICKETS
KOMPLEMENTAERGUETER?
.....................................
54
3.3
IST
FILESHARING
EIN
SUBSTITUT
FUER
TONTRAEGERVERKAEUFE?
...................
55
3.4
MUSIKMAERKTE
UND
MARKTVERSAGEN
................................................
56
4
DIE
OEKONOMIE
DES
MUSIKURHEBERRECHTS
..............................................
69
4.1
DIE
RECHTFERTIGUNGEN
FUER
EIN
MUSIKURHEBERRECHT
........................
69
4.2
URHEBERRECHT
UND
MARKTSTRUKTUREN
..............................................
71
4.3
URHEBERRECHT
UND
VERTRAGSOEKONOMIE
............................................
75
4.4
MONOPOLMACHT
UND
DIE
OPTIMALE
DAUER
DER
SCHUTZFRIST
VON
URHEBERRECHTEN
....................................................
78
IX
X
INHALTSVERZEICHNIS
5
DER
MUSIKVERLAGSMARKT
.........................................................................
83
5.1
FUNKTIONEN
UND
AUFGABEN
DES
MUSIKVERLAGSWESENS
...................
83
5.2
DER
MUSIKVERLAGSMARKT
UND
DIE
STRUKTUR
DES
MUSIKVERLAGSWESENS
.....................................................................
92
6
DER
PHONOGRAFISCHE
MARKT
.....................................................................
103
6.1
FUNKTIONEN
UND
AUFGABEN
DER
PHONOGRAFISCHEN
INDUSTRIE
............
103
6.2
DER
PHONOGRAFISCHE
MARKT
UND
DIE
STRUKTUR
DER
PHONOGRAFISCHEN
INDUSTRIE
............................................................
127
7
DER
MUSIKVERANSTALTUNGSMARKT
..........................................................
145
7.1
FUNKTIONEN
UND
AUFGABEN
IM
MUSIKVERANSTALTUNGSWESEN
........
145
7.2
DER
MUSIKVERANSTALTUNGSMARKT
UND
DIE
STRUKTUR
DES
MUSIKVERANSTALTUNGSWESENS
..........................................................
155
8
SEKUNDAERE
MUSIKMAERKTE
.......................................................................
171
8.1
DER
RADIOMARKT
..............................................................................
171
8.2
DER
TV-
UND
MUSIK-TV-MARKT
......................................................
176
8.3
DER
MARKT
FUER
KINOFILME
..............................................................
181
8.4
DER
WERBEMARKT
.............................................................................
183
8.5
DER
VIDEOSPIELEMARKT
.....................................................................
185
8.6
SPONSORING-
&
BRANDING-PARTNERSCHAFTEN
...................................
187
8.7
DER
MERCHANDISINGMARKT
..............................................................
189
9
DIE
MUSIKARBEITSMAERKTE
.........................................................................
193
9.1
SUPERSTARTHEORIEN
...........................................................................
195
9.2
THEORIEN
ZU
MUSIKERINNEN-ARBEITSMAERKTEN
.................................
198
9.3
UEBERSCHUSSANGEBOT
AUF
KUENSTLERLNNEN-ARBEITSMAERKTEN
.............
200
9.4
EMPIRISCHE
BELEGE
ZUM
MUSIKERLNNEN-ARBEITSMARKT
.................
203
9.5
SEKUNDAERE
MUSIKARBEITSMAERKTE
....................................................
213
10
DIE
OEKONOMIE
DES
DIGITALEN
MUSIKBUSINESS
........................................
217
10.1
DIE
OEKONOMIE
DES
MUSIKSTREAMINGS
............................................
219
10.2
DAS
WERTSCHOEPFUNGSNETZWERK
DER
DIGITALEN
MUSIKWIRTSCHAFT
.............................................................................
230
LITERATUR
............................................................................................................
241
|
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INHALTSVERZEICHNIS
1
EINLEITUNG
.
1
1.1
MUSIKINDUSTRIE
-
MUSIKWIRTSCHAFT
.
1
1.2
DIE
OEKONOMISCHE
RELEVANZ
DER
MUSIKWIRTSCHAFT
.
6
1.3
INHALT
UND
GLIEDERUNG
DES
BUCHES
.
9
2
EINE
KURZE
MUSIKWIRTSCHAFTSGESCHICHTE
.
13
2.1
DIE
AERA
DES
MUSIK-MAEZENATENTUMS
.
14
2.2
DIE
AERA
DES
MUSIKVERLAGSWESENS
.
18
2.3
DIE
AERA
DES
RUNDFUNKS
.
27
2.4
DIE
AERA
DER
PHONOGRAFISCHEN
INDUSTRIE
.
32
2.5
DIE
AERA
DER
DIGITALEN
MUSIKWIRTSCHAFT
.
36
3
DIE
MIKROOEKONOMIE
DER
MUSIK:
MUSIK
ALS
OEKONOMISCHES
GUT
.
47
3.1
DIE
OEKONOMISCHEN
GRUNDLAGEN
DER
MUSIKMAERKTE
.
47
3.2
DER
PREISANSTIEG
VON
KONZERTTICKETS
-
SIND CDS
UND
KONZERTTICKETS
KOMPLEMENTAERGUETER?
.
54
3.3
IST
FILESHARING
EIN
SUBSTITUT
FUER
TONTRAEGERVERKAEUFE?
.
55
3.4
MUSIKMAERKTE
UND
MARKTVERSAGEN
.
56
4
DIE
OEKONOMIE
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MUSIKURHEBERRECHTS
.
69
4.1
DIE
RECHTFERTIGUNGEN
FUER
EIN
MUSIKURHEBERRECHT
.
69
4.2
URHEBERRECHT
UND
MARKTSTRUKTUREN
.
71
4.3
URHEBERRECHT
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VERTRAGSOEKONOMIE
.
75
4.4
MONOPOLMACHT
UND
DIE
OPTIMALE
DAUER
DER
SCHUTZFRIST
VON
URHEBERRECHTEN
.
78
IX
X
INHALTSVERZEICHNIS
5
DER
MUSIKVERLAGSMARKT
.
83
5.1
FUNKTIONEN
UND
AUFGABEN
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MUSIKVERLAGSWESENS
.
83
5.2
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MUSIKVERLAGSMARKT
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STRUKTUR
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MUSIKVERLAGSWESENS
.
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PHONOGRAFISCHE
MARKT
.
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6.1
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PHONOGRAFISCHEN
INDUSTRIE
.
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PHONOGRAFISCHEN
INDUSTRIE
.
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MUSIKVERANSTALTUNGSMARKT
.
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MUSIKVERANSTALTUNGSWESEN
.
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MUSIKVERANSTALTUNGSMARKT
UND
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STRUKTUR
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MUSIKVERANSTALTUNGSWESENS
.
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MUSIKMAERKTE
.
171
8.1
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RADIOMARKT
.
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MUSIK-TV-MARKT
.
176
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MARKT
FUER
KINOFILME
.
181
8.4
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WERBEMARKT
.
183
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VIDEOSPIELEMARKT
.
185
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BRANDING-PARTNERSCHAFTEN
.
187
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MERCHANDISINGMARKT
.
189
9
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MUSIKARBEITSMAERKTE
.
193
9.1
SUPERSTARTHEORIEN
.
195
9.2
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MUSIKERINNEN-ARBEITSMAERKTEN
.
198
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KUENSTLERLNNEN-ARBEITSMAERKTEN
.
200
9.4
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MUSIKERLNNEN-ARBEITSMARKT
.
203
9.5
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MUSIKARBEITSMAERKTE
.
213
10
DIE
OEKONOMIE
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DIGITALEN
MUSIKBUSINESS
.
217
10.1
DIE
OEKONOMIE
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MUSIKSTREAMINGS
.
219
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