Punk und New Wave im letzten Jahrzehnt der DDR: Akteure - Konfliktfelder - musikalische Praxis
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Münster ; New York
Waxmann
2021
|
| Schriftenreihe: | Musik und Diktatur
Band 4 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | rezensiert in: sehepunkte 22 (2022), Nr. 2 Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | 577 Seiten Illustrationen 24 cm x 17 cm |
| ISBN: | 9783830942740 3830942745 |
Internformat
MARC
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| 502 | |b Dissertation |c Universität Hamburg |d 2019 |g leicht gekürzte und überarbeitete Fassung | ||
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|---|---|
| adam_text | INHALT
1.
EINLEITUNG
............................................................................................................................
15
1.1
PUNK
UND
DIE
IKONOGRAPHIE
DER
DISSIDENZ
-
EINE
ANNAEHERUNG
............................
15
1.2
FORSCHUNGSGEGENSTAND
...............................................................................................
18
1.3
SCHLUESSELBEGRIFFE
.........................................................................................................
19
1.3.1
SUBKULTUR
....................................................................................................................
19
1.3.2
VON
DER
SUB-
ZUR
JUGENDKULTUR
.................................................................................
21
1.3.3
*KREATIVITAETSWUNSCH
UND
KREATIVITAETSIMPERATIV
*
....................................................
22
1.4
FORSCHUNGSSTAND
UND
DEFIZITE
...................................................................................
24
1.5
REICHWEITE
UND
GRENZEN
VON
TOTALITARISMUSTHEORETISCHEN
SOWIE
SOZIAL-
UND
KULTURGESCHICHTLICHEN
ANSAETZEN
................................................................................
30
1.5.1
DDR
ALS
UNRECHTSSTAAT*
UND
TOTALITAERE
DIKTATUR*
...................................................
30
1.5.2
SOZIAL-
UND
KULTURHISTORISCHE
ANSAETZE
.....................................................................
34
1.5.3
*EIGEN-SINN
*
UND
*HERRSCHAFT
ALS
SOZIALE
PRAXIS
*
...................................................
37
1.5.4
DARAN
ANSCHLIESSENDE
FORSCHUNGSFRAGEN
..................................................................
38
1.6
QUELLENKRITISCHE
UEBERLEGUNGEN
.................................................................................
40
1.6.1
QUELLENLAGE
.....................
40
1.6.2
DOKUMENTE
AUS
ARCHIVEN
DES
MFS
............................................................................
40
1.6.3
PARTEI-
UND
BEHOERDENAPPARAT
(SCHWERPUNKT
KULTUR)
...............................................
43
1.6.4
FORSCHUNGSLITERATUR
AUS
DDR-MUSIK-
UND
KULTURWISSENSCHAFTEN
..........................
46
1.6.5
ZEITZEUGENINTERVIEWS
..................................................................................................
47
1.7
AUFBAU
DER
ARBEIT
......................................................................................................
51
2.
HISTORISCHE
PRAEMISSEN
UND
KONTINUITAETEN
......................................................................55
2.1
KONFLIKTFELDER
...............................................................................................................
55
2.2
DDR-ROCKMUSIK
IM
KULTURPOLITISCHEN
ZICKZACK
....................................................
61
2.2.1
JUGEND-
UND
KULTURPOLITIK
IM
ZEICHEN
WELTPOLITISCHER
GROSSEREIGNISSE
...................
61
2.2.2
*WIR
MUESSEN
ETWAS
BESSERES
BIETEN*
.........................................................................
62
2.2.3
*VERTRAUEN
UND
VERANTWORTUNG
*
..............................................................................
63
2.2.4
*KAHLSCHLAG
*
...............................................................................................................
66
2.2.5
*PLENUMSDRUCKWELLE
*.................................................................................................
69
2.2.6
*WEITE
UND
VIELFALT
*
...................................................................................................
71
2.2.7
RENFT-VERBOT
UND
BIERMANN-AFFAERE
......................................................................
74
2.3
FOERDERN
UND
FORDERN:
DAS
EINSTUFUNGSSYSTEM
.........................................................
76
2.4
VON
*HOF-
UND
STAATSROCKERN
*
:
DIE
NOBILITIERUNG
DES
ART
ROCK
.............................
83
2.5
KONSTRUKTIONEN
VON
*ASSIS
*
,
*ROWDYS
*
UND
*MOECHTEGERNKUENSTLERN
*
...................
88
2.5.1
*ASOZIALITAET
*
ALS
*NEGATIVBILD
SOZIALISTISCHER
LEBENSWEISE
*
....................................
88
2.5.2
ROWDYTUM*
.................................................................................................................
91
2.5.3
*MOECHTEGERNKUENSTLER
*
...............................................................................................
93
2.6
JUGENDLICHE
SUBKULTUREN
IM
VISIER
DES
MFS
............................................................
95
2.7
PERSONELLE
KONTINUITAETEN
...........................................................................................
98
3.
1976-1984:
KRISE,
POLITISIERUNG,
ESKALATION,
REPRESSION
..........................................
100
3.1
EINLEITUNG
...................................................................................................................
100
3.2
PUNK-KONSTRUKTIONEN
...............................................................................................
102
3.2.1
STRATEGIEN
DER
SKANDALISIERUNG
................................................................................
102
3.2.2
AUS
PUNK
WIRD
PUNKROCK
.........................................................................................
104
3.2.3
PUNK
UND
CULTURAL
STUDIES
.......................................................................................
107
3.2.4
PUNK
IN
DER
BRD-
UND
DDR-PRESSE
........................................................................
110
3.2.5
PUNK,
JUGENDKRAWALLE
UND
DIE
ETABLIERUNG SONISCHER
SYMBOLIK
..........................
116
3.2.6
DER
REPRESSIONSBEGRIFF
DER
WESTDEUTSCHEN
LINKEN
UND
SEINE
ANEIGNUNG
DURCH
PUNKBANDS
DER
BRD
.........................................................
119
3.2.7
BEDROHUNGSPOTENZIAL
PUNK
IN
DER
PERZEPTION
DES
MFS
DURCH
DIE
BRILLE
DER
WESTMEDIEN
........................................................................................
122
3.3
TRANSFER,
ANEIGNUNG,
UMDEUTUNG,
AUSDIFFERENZIERUNG
.........................................
130
3.3.1
MASSENMEDIALE
VERFUEGBARKEIT
.................................................................................
130
3.3.2
ANEIGNUNG
......................................................................................................
133
3.3.3
UMDEUTUNG
................................................................................................................
140
3.3.4
PROBE-,
AUFNAHME-
UND
AUFTRITTSBEDINGUNGEN
IM
,
UNDERGROUND*
......................
145
3.3.5
DEUTSCH-DEUTSCHE
PUNK-VERFLECHTUNGEN
................................................................
152
3.3.6
VEROEFFENTLICHUNGEN
IM
WESTEN
................................................................................
158
3.3.7
FRAGEN
NACH
DER
QUANTITAET
UND
AUSDIFFERENZIERUNG
..............................................
161
3.3.8
AUSGRENZUNG
UND
AUSSTIEG
.......................................................................................
164
3.4
PUNK,
NEW
WAVE
UND
NDW
AUF
DER
KULTURPOLITISCHEN
AGENDA
...........................
165
3.4.1
KRISE
DES
DDR-ROCK
UND
FRAGEN
NACH
SEINER
ZUKUNFT
.........................................
165
3.4.2
NEW
WAVE
UND
NDW
ALS
FRISCHZELLENKUR?
.............................................................
172
3.4.3
KULTURKONFERENZ
DER
FDJ
KONTRA
NDW:
*KEIN
CLOWN
UND
KEIN
DILETTANT
SOLL
AUF
DER
BUEHNE
STEHEN*
........................................................................
178
3.4.4
DIE
*ARGUMENTATION**
-
RESULTAT
EINES
AUSHANDLUNGSPROZESSES
UND
MISSLUNGENER
VERSUCH
EINER
KONFLIKTBEFRIEDUNG
...........................................
187
3.4.5
DISKUSSIONEN
UNTER
RADIOHOERERN
............................................................................
194
3.4.6
PROFIS
GEGEN
AMATEURE
..............................................................................................
197
3.5
KIRCHE
ALS
KONFLIKT-
UND
FREIRAUM
............................................................................
204
3.5.1
BEGRIFFSKLAERUNG:
OFFENE
JUGENDARBEIT,
OFFENE
ARBEIT,
JUNGE
GEMEINDE
..............
204
3.5.2
FALLBEISPIEL
1:,
PUNKER-ARBEIT*
IN
BERLIN
.................................................................
213
3.5.3
WEITERE
STANDORTE
DER
OA
MIT
PUNKS
.....................................................................
217
3.5.4
KONZERTE
IN
SAKRALBAUTEN
.........................................................................................
219
3.5.5
FALLBEISPIEL
2:
CHRISTUSGEMEINDE
HALLE
...................................................................
227
3.5.6
KONFLIKTENTSCHAERFUNG
DURCH
PAZIFISTISCHEN
EINFLUSS?
.............................................
232
3.5.7
SUCHE
NACH
NEUEN
RAEUMEN
UND
LEGITIMITAET
...........................................................
235
3.5.8
ENTFREMDUNGEN:
*KIRCHE
IST
FUER
ALLE
DA,
ABER
NICHT
FUER
ALLES**
...............................
237
3.6
REAKTIONEN
DES
SICHERHEITSAPPARATES
........................................................................
240
3.6.1
AUF
DER
SUCHE
NACH
NEUEN
FEINDEN
.........................................................................
240
3.6.2
ESKALATION
1983:
MIELKE
BEFIEHLT
*HAERTE
GEGEN
PUNK**
...........................................
247
3.6.3
ARBEIT
MIT
INOFFIZIELLEN
MITARBEITERN
......................................................................
254
3.6.3.1
DER
FALL
BOEHLKE
-
KRIMINALISIERUNG
STATT
ANWERBUNG
..........................................
258
3.6.3.2
DAS
DOPPELTE
SPIEL
DES
IMAD
ABDUL
MAJID
.............................................................
264
3.6.33
DER
FALL
FRANK
TROEGER
................................................................................................
269
3.6.4
ZERSETZUNGEN
.............................................................................................................
272
I
10
3.6.5
HAFT,
FREIKAUF
UND
ABSCHIEBUNG
............................................................................
278
3.6.6
ENTFLECHTUNGEN
.........................................................................................................
286
3.6.7
SCHOENER
FEIERN
OHNE
PUNKS
UND
,
ASSIS
..................................................................
292
3.6.8
KAEMPFE
UM
DEN
OEFFENTLICHEN
RAUM
.......................................................................
294
3.6.9
FALLBEISPIELE
EINSTUFUNGEN:
VON
W
UTANFALL
BIS
H
ARD
POP
................................
297
3.7
ZUSAMMENFASSUNG
KAPITEL
3
..................................................................................
307
4.
1985-1989:
KONTROLLVERLUST,
LIBERALISIERUNG,
NEUE
TOLERANZ
ODER
VEREINNAHMUNG?...............................................................................................
311
4.1
EINLEITUNG
.................................................................................................................
311
4.2
DER
GORBATSCHOW-EFFEKT
UND
,DIE
FUEHRENDE
ROLLE
DER
PARTEI
..............................
315
4.3
ERMOEGLICHUNGSDISKURSE:
POLITISCHE
LEGITIMITAET
UND
AESTHETISCHER
PARADIGMENWECHSEL
..................................................................................................
322
4.3.1
AESTHETISCHE
LEGITIMATION
.........................................................................................
322
4.3.2
POLITISCH-IDEOLOGISCHE
LEGITIMATION
.......................................................................
328
4.3.3
MUSIKWISSENSCHAFT
ALS
MITTLERIN
ZWISCHEN
MUSIKERN
UND
POLITIK
........................
331
4.4
SCHAFFUNG
VON
RESSOURCEN
UND
FRAGEN
INHALTLICHER
AUSGESTALTUNG
.....................
338
4.4.1
JUGENDTANZ
NACH
PLAN
............................................................................................
338
4.4.1.1
BAUPROGRAMM
UND
DIE
,
HEBUNG
DES
KULTURNIVEAUS
............................................
338
4.4.1.2
DAS
PERSONAL
IN
KULTURHAEUSERN
UND
JUGENDKLUBS
................................................
343
4.4.1.3
KONTROLLEN,
VERSTOESSE
UND
KEINE
ROTEN
LINIEN
.......................................................
345
4.4.1.4
RUECKSCHLAEGE
UND
STILLSTAND
.....................................................................................
350
4.4.1.5
ZUR
*ENTWICKLUNG
DER
TANZMOEGLICHKEITEN
FUER
DIE
JUGEND
*
.................................
352
4.4.1.6
DIE
VERANSTALTUNGSREIHE
,
X-MAL
............................................................................
355
4.4.2
NEUE
PRODUKTIONS-
UND
LEKTORATSPOLITIK
DES
RUNDFUNKS
(1986)
.........................
356
4.4.2.1
GRUENDUNG
DER
ABTEILUNG
JUGENDMUSIK
.................................................................
356
4.4.2.2
DT64
WIRD
EIGENSTAENDIGER
RADIOSENDER
.................................................................
358
4.5
,
DREHTUER
ODER
*MINENRAEUMBOT
*
?
DIE
RADIOSENDUNG
PAROCKTIKUM
....................
361
4.5.1
VOM
RUNDFUNKTECHNIKER
ZUM
RADIO-DJ
..............................................................
361
4.5.2
HOERERWUENSCHE
..........................................................................................................
363
4.5.3
HERSTELLUNG
VON
OEFFENTLICHKEIT
UND
VERNETZUNG:
SENDEMANUSKRIPTE
ALS
ZEITSCHRIFTENERSATZ
...................................................................................................
372
4.5.4
ROLLE
ALS
KONZERT-
UND
VERANSTALTUNGSAGENTUR
......................................................
374
4.5.5
PAROCKTIKUM-SESSIONS:
EMANZIPATIONSVERSUCHE
IN
DER
MUSIKPRODUKTION
............
376
4.5.5.1
AG
G
EIGE
.................................................................................................................
378
4.5.5.2
K
ALTFRONT
...............................................................................................................
380
4.5.5.3
D
ER
E
XPANDER
DES
F
ORTSCHRITTS
.......................................................................
381
4.5.5.4
LIVE-MITSCHNITTE
.......................................................................................................
382
4.5.5.5
DREHTUEREFFEKTE
UND
GRENZEN
NEUGEWONNENER
FREIRAEUME
.....................................
383
4.5.6
PUNK
IM
STAATSFUNK
UND
KAUM
SPUERBARE
RESTRIKTIONEN
.......................................
384
4.6
EROSION
DES
EINSTUFUNGSSYSTEMS
.............................................................................
392
4.6.1
NEUER
FUNKTIONAERSTYPUS
AN
DER
BASIS
....................................................................
392
4.6.2
FALLBEISPIEL:
EINSTUFUNG
D
ER
D
EMOKRATISCHE
K
ONSUM
-
DAS
MFS
VERLIERT
DIE
KONTROLLE
................................................................................
395
4.6.3
WEITERE
FALLBEISPIELE:
VON
AG
G
EIGE
BIS
S
ANDOW
...............................................
410
4.7
DER
POLITBUEROBESCHLUSS
VON
1988
UND
SEINE
FOLGEN
.............................................
414
4.7.1
INHALT
DES
BESCHLUSSES
..............................................................................................
414
4.7.2
KURZER
REKURS
AUF
DAS
ZUSTANDEKOMMEN
DES
BESCHLUSSES
..................................
416
11
I
4.7.2.1
UEBERFALL
AUF
DIE
ZIONSKIRCHE
AM
17.
OKTOBER
1987
................................................
416
4.7.2.2
EINFLUSS
DER
UDSSR
...................................................................................................
417
4.7.3
FOLGEN
DES
BESCHLUSSES
..............................................................................................
419
4.7.4
DIE
KONSTRUKTION
DER
,
ANDEREN
BANDS
...................................................................
424
4.7.4.1
NEUE
BANDS
ALS
AUSDRUCK
URBANER
KULTUR
UND
KREATIVITAET
................................
424
4.7.4.2
VEROEFFENTLICHUNGSPOLITIK
VON
AMIGA
....................................................................
428
4.7.4.3
ZUM
SELBSTVERSTAENDNIS
DERANDEREN
BANDS
.........................................................
434
4.7.4.4
GROSSVERANSTALTUNGEN
MIT
DENANDEREN
BANDS
.....................................................437
4.7.5
DER
FILM
FLUESTERN
&
SCHREIEN
................................................................................
440
4.7.6
DER
KAEUFLICHKEITSVORWURF:
VON
WILDSCHWEINEN
UND
HAUSSAEUEN
......................
442
4.7.7
ERMUEDUNGSERSCHEINUNGEN
.......................................................................................
446
4.7.8
LETZTE
GRENZEN
..........................................................................................................
450
4.8
PUNKBANDS
IN
KIRCHEN
AB
1985................................................................................
453
4.8.1
DIE
VERANSTALTUNG
JUGEND
86*:
MIT
ODER
OHNE
PUNKS?
.........................................
453
4.8.2
ZWEI
KIRCHENTAGE
VON
UNTEN:
HOEHEPUNKT
(1987)
UND
ABSTURZ
(1988)
..............
456
4.8.2.1
KIRCHENTAG
VON
UNTEN
1987
....................................................................................
456
4.8.2.2
KIRCHENTAG
VON
UNTEN
1988
....................................................................................
458
4.8.2.3
AUS
DER
ERLOESERGEMEINDE
WIRD
,
ALOESA
...................................................................460
4.8.3
WANDLER
ZWISCHEN
DEN
WELTEN:
FALLBEISPIEL
G
EFAHRENZONE
...............................462
4.8.4
BEHAUPTUNG
DER
SUBKULTURALITAET
UND
ORIENTIERUNG
AN
DER
WESTDEUTSCHEN RADIKALEN
LINKEN
.............................................................................
466
4.9
LETZTE
FRAGEN
NACH
DER
ROLLE
DES
MFS
.....................................................................
468
4.9.1
NIEDERGANG
PARTEISTAATLICHER
STRUKTUREN
UND
DAS
ABHANDENKOMMEN
DER
GESELLSCHAFTLICHEN
PARTNER*
................................................................................
468
4.9.2
DIE
ANDEREN
BANDS
IN
DER
PERZEPTION
DES
MFS
.....................................................
473
4.10
WENDE*
UND
FRIEDLICHE
REVOLUTION
..........................................................................
479
4.11
ZUSAMMENFASSUNG
KAPITEL
4
....................................................................................
483
5.
FAZIT
UND
AUSBLICK
............................................................................................................
488
6.
ANHANG
................................................................................................................................
495
6.1
VERGLEICHSANALYSE
......................................................................................................
495
6.2
KURZBIOGRAPHIEN
INTERVIEWPARTNER
.........................................................................
499
6.3
ABKUERZUNGSVERZEICHNIS
............................................................................................
503
6.4
QUELLEN
UND
LITERATUR
...............................................................................................
508
6.4.1
ARCHIVALIEN
...............................................................................................................
508
6.4.2
INTERVIEWS
..................................................................................................................
512
6.4.3
MEMOIREN,
SELBSTZEUGNISSE,
PUBLIZIERTE
ZEITZEUGENINTERVIEWS
............................
513
6.4.4
DARSTELLUNGEN
VOR
1990
.............................................................................................
518
6.4.5
GEDRUCKTE
QUELLEN
....................................................................................................
522
6.4.6
ZEITUNGEN
UND
ZEITSCHRIFTEN
....................................................................................
527
6.4.6.1
DER
SPIEGEL
...............................................................................................................
527
6.4.6.2
JUNGE
WELT
.................................................................................................................
528
6.4.6.3
MELODIE
UND
RHYTHMUS
............................................................................................
528
6.4.6A
MUSIK
UND
GESELLSCHAFT
..........................................................................................
529
6.4.6.5
NEUES
DEUTSCHLAND
...................................................................................................
529
6.4.6.6
UNTERHALTUNGSKUNST
..................................................................................................
530
6.4.6.7
WEITERE
PERIODIKA
....................................................................................................
531
I
12
6.4.6.8
FANZINES
UND
SAMISDAT
............................................................................................
533
6.4.7
DISKOGRAFIE
/
KASSETTOGRAFIE
.....................................................................................
533
6.4.8
FILMOGRAFIE
...............................................................................................................
535
6.4.9
RADIO
.........................................................................................................................
536
6.4.10
INTERNETQUELLEN
.........................................................................................................
536
6.4.11
LITERATUR
.....................................................................................................................
540
6.4.12
UNVEROEFFENTLICHTE
ARBEITEN
UND
MANUSKRIPTE
........................................................
565
6.4.13
ABBILDUNGEN
..............................................................................................................
565
6.5
DANK
..........................................................................................................................
567
6.6
PERSONEN-
UND
BANDREGISTER
....................................................................................
569
PERSONENREGISTER
......................................................................................................
569
BANDREGISTER
.............................................................................................................
574
13
|
|
| adam_txt |
INHALT
1.
EINLEITUNG
.
15
1.1
PUNK
UND
DIE
IKONOGRAPHIE
DER
DISSIDENZ
-
EINE
ANNAEHERUNG
.
15
1.2
FORSCHUNGSGEGENSTAND
.
18
1.3
SCHLUESSELBEGRIFFE
.
19
1.3.1
SUBKULTUR
.
19
1.3.2
VON
DER
SUB-
ZUR
JUGENDKULTUR
.
21
1.3.3
*KREATIVITAETSWUNSCH
UND
KREATIVITAETSIMPERATIV
*
.
22
1.4
FORSCHUNGSSTAND
UND
DEFIZITE
.
24
1.5
REICHWEITE
UND
GRENZEN
VON
TOTALITARISMUSTHEORETISCHEN
SOWIE
SOZIAL-
UND
KULTURGESCHICHTLICHEN
ANSAETZEN
.
30
1.5.1
DDR
ALS
UNRECHTSSTAAT*
UND
TOTALITAERE
DIKTATUR*
.
30
1.5.2
SOZIAL-
UND
KULTURHISTORISCHE
ANSAETZE
.
34
1.5.3
*EIGEN-SINN
*
UND
*HERRSCHAFT
ALS
SOZIALE
PRAXIS
*
.
37
1.5.4
DARAN
ANSCHLIESSENDE
FORSCHUNGSFRAGEN
.
38
1.6
QUELLENKRITISCHE
UEBERLEGUNGEN
.
40
1.6.1
QUELLENLAGE
.
40
1.6.2
DOKUMENTE
AUS
ARCHIVEN
DES
MFS
.
40
1.6.3
PARTEI-
UND
BEHOERDENAPPARAT
(SCHWERPUNKT
KULTUR)
.
43
1.6.4
FORSCHUNGSLITERATUR
AUS
DDR-MUSIK-
UND
KULTURWISSENSCHAFTEN
.
46
1.6.5
ZEITZEUGENINTERVIEWS
.
47
1.7
AUFBAU
DER
ARBEIT
.
51
2.
HISTORISCHE
PRAEMISSEN
UND
KONTINUITAETEN
.55
2.1
KONFLIKTFELDER
.
55
2.2
DDR-ROCKMUSIK
IM
KULTURPOLITISCHEN
ZICKZACK
.
61
2.2.1
JUGEND-
UND
KULTURPOLITIK
IM
ZEICHEN
WELTPOLITISCHER
GROSSEREIGNISSE
.
61
2.2.2
*WIR
MUESSEN
ETWAS
BESSERES
BIETEN*
.
62
2.2.3
*VERTRAUEN
UND
VERANTWORTUNG
*
.
63
2.2.4
*KAHLSCHLAG
*
.
66
2.2.5
*PLENUMSDRUCKWELLE
*.
69
2.2.6
*WEITE
UND
VIELFALT
*
.
71
2.2.7
RENFT-VERBOT
UND
BIERMANN-AFFAERE
.
74
2.3
FOERDERN
UND
FORDERN:
DAS
EINSTUFUNGSSYSTEM
.
76
2.4
VON
*HOF-
UND
STAATSROCKERN
*
:
DIE
NOBILITIERUNG
DES
ART
ROCK
.
83
2.5
KONSTRUKTIONEN
VON
*ASSIS
*
,
*ROWDYS
*
UND
*MOECHTEGERNKUENSTLERN
*
.
88
2.5.1
*ASOZIALITAET
*
ALS
*NEGATIVBILD
SOZIALISTISCHER
LEBENSWEISE
*
.
88
2.5.2
ROWDYTUM*
.
91
2.5.3
*MOECHTEGERNKUENSTLER
*
.
93
2.6
JUGENDLICHE
SUBKULTUREN
IM
VISIER
DES
MFS
.
95
2.7
PERSONELLE
KONTINUITAETEN
.
98
3.
1976-1984:
KRISE,
POLITISIERUNG,
ESKALATION,
REPRESSION
.
100
3.1
EINLEITUNG
.
100
3.2
PUNK-KONSTRUKTIONEN
.
102
3.2.1
STRATEGIEN
DER
SKANDALISIERUNG
.
102
3.2.2
AUS
PUNK
WIRD
PUNKROCK
.
104
3.2.3
PUNK
UND
CULTURAL
STUDIES
.
107
3.2.4
PUNK
IN
DER
BRD-
UND
DDR-PRESSE
.
110
3.2.5
PUNK,
JUGENDKRAWALLE
UND
DIE
ETABLIERUNG SONISCHER
SYMBOLIK
.
116
3.2.6
DER
REPRESSIONSBEGRIFF
DER
WESTDEUTSCHEN
LINKEN
UND
SEINE
ANEIGNUNG
DURCH
PUNKBANDS
DER
BRD
.
119
3.2.7
BEDROHUNGSPOTENZIAL
PUNK
IN
DER
PERZEPTION
DES
MFS
DURCH
DIE
BRILLE
DER
WESTMEDIEN
.
122
3.3
TRANSFER,
ANEIGNUNG,
UMDEUTUNG,
AUSDIFFERENZIERUNG
.
130
3.3.1
MASSENMEDIALE
VERFUEGBARKEIT
.
130
3.3.2
ANEIGNUNG
.
133
3.3.3
UMDEUTUNG
.
140
3.3.4
PROBE-,
AUFNAHME-
UND
AUFTRITTSBEDINGUNGEN
IM
,
UNDERGROUND*
.
145
3.3.5
DEUTSCH-DEUTSCHE
PUNK-VERFLECHTUNGEN
.
152
3.3.6
VEROEFFENTLICHUNGEN
IM
WESTEN
.
158
3.3.7
FRAGEN
NACH
DER
QUANTITAET
UND
AUSDIFFERENZIERUNG
.
161
3.3.8
AUSGRENZUNG
UND
AUSSTIEG
.
164
3.4
PUNK,
NEW
WAVE
UND
NDW
AUF
DER
KULTURPOLITISCHEN
AGENDA
.
165
3.4.1
KRISE
DES
DDR-ROCK
UND
FRAGEN
NACH
SEINER
ZUKUNFT
.
165
3.4.2
NEW
WAVE
UND
NDW
ALS
FRISCHZELLENKUR?
.
172
3.4.3
KULTURKONFERENZ
DER
FDJ
KONTRA
NDW:
*KEIN
CLOWN
UND
KEIN
DILETTANT
SOLL
AUF
DER
BUEHNE
STEHEN*
.
178
3.4.4
DIE
*ARGUMENTATION**
-
RESULTAT
EINES
AUSHANDLUNGSPROZESSES
UND
MISSLUNGENER
VERSUCH
EINER
KONFLIKTBEFRIEDUNG
.
187
3.4.5
DISKUSSIONEN
UNTER
RADIOHOERERN
.
194
3.4.6
PROFIS
GEGEN
AMATEURE
.
197
3.5
KIRCHE
ALS
KONFLIKT-
UND
FREIRAUM
.
204
3.5.1
BEGRIFFSKLAERUNG:
OFFENE
JUGENDARBEIT,
OFFENE
ARBEIT,
JUNGE
GEMEINDE
.
204
3.5.2
FALLBEISPIEL
1:,
PUNKER-ARBEIT*
IN
BERLIN
.
213
3.5.3
WEITERE
STANDORTE
DER
OA
MIT
PUNKS
.
217
3.5.4
KONZERTE
IN
SAKRALBAUTEN
.
219
3.5.5
FALLBEISPIEL
2:
CHRISTUSGEMEINDE
HALLE
.
227
3.5.6
KONFLIKTENTSCHAERFUNG
DURCH
PAZIFISTISCHEN
EINFLUSS?
.
232
3.5.7
SUCHE
NACH
NEUEN
RAEUMEN
UND
LEGITIMITAET
.
235
3.5.8
ENTFREMDUNGEN:
*KIRCHE
IST
FUER
ALLE
DA,
ABER
NICHT
FUER
ALLES**
.
237
3.6
REAKTIONEN
DES
SICHERHEITSAPPARATES
.
240
3.6.1
AUF
DER
SUCHE
NACH
NEUEN
FEINDEN
.
240
3.6.2
ESKALATION
1983:
MIELKE
BEFIEHLT
*HAERTE
GEGEN
PUNK**
.
247
3.6.3
ARBEIT
MIT
INOFFIZIELLEN
MITARBEITERN
.
254
3.6.3.1
DER
FALL
BOEHLKE
-
KRIMINALISIERUNG
STATT
ANWERBUNG
.
258
3.6.3.2
DAS
DOPPELTE
SPIEL
DES
IMAD
ABDUL
MAJID
.
264
3.6.33
DER
FALL
FRANK
TROEGER
.
269
3.6.4
ZERSETZUNGEN
.
272
I
10
3.6.5
HAFT,
FREIKAUF
UND
ABSCHIEBUNG
.
278
3.6.6
ENTFLECHTUNGEN
.
286
3.6.7
SCHOENER
FEIERN
OHNE
PUNKS
UND
,
ASSIS
.
292
3.6.8
KAEMPFE
UM
DEN
OEFFENTLICHEN
RAUM
.
294
3.6.9
FALLBEISPIELE
EINSTUFUNGEN:
VON
W
UTANFALL
BIS
H
ARD
POP
.
297
3.7
ZUSAMMENFASSUNG
KAPITEL
3
.
307
4.
1985-1989:
KONTROLLVERLUST,
LIBERALISIERUNG,
NEUE
TOLERANZ
ODER
VEREINNAHMUNG?.
311
4.1
EINLEITUNG
.
311
4.2
DER
GORBATSCHOW-EFFEKT
UND
,DIE
FUEHRENDE
ROLLE
DER
PARTEI"
.
315
4.3
ERMOEGLICHUNGSDISKURSE:
POLITISCHE
LEGITIMITAET
UND
AESTHETISCHER
PARADIGMENWECHSEL
.
322
4.3.1
AESTHETISCHE
LEGITIMATION
.
322
4.3.2
POLITISCH-IDEOLOGISCHE
LEGITIMATION
.
328
4.3.3
MUSIKWISSENSCHAFT
ALS
MITTLERIN
ZWISCHEN
MUSIKERN
UND
POLITIK
.
331
4.4
SCHAFFUNG
VON
RESSOURCEN
UND
FRAGEN
INHALTLICHER
AUSGESTALTUNG
.
338
4.4.1
JUGENDTANZ
NACH
PLAN
.
338
4.4.1.1
BAUPROGRAMM
UND
DIE
,
HEBUNG
DES
KULTURNIVEAUS
.
338
4.4.1.2
DAS
PERSONAL
IN
KULTURHAEUSERN
UND
JUGENDKLUBS
.
343
4.4.1.3
KONTROLLEN,
VERSTOESSE
UND
KEINE
ROTEN
LINIEN
.
345
4.4.1.4
RUECKSCHLAEGE
UND
STILLSTAND
.
350
4.4.1.5
ZUR
*ENTWICKLUNG
DER
TANZMOEGLICHKEITEN
FUER
DIE
JUGEND
*
.
352
4.4.1.6
DIE
VERANSTALTUNGSREIHE
,
X-MAL"
.
355
4.4.2
NEUE
PRODUKTIONS-
UND
LEKTORATSPOLITIK
DES
RUNDFUNKS
(1986)
.
356
4.4.2.1
GRUENDUNG
DER
ABTEILUNG
JUGENDMUSIK
.
356
4.4.2.2
DT64
WIRD
EIGENSTAENDIGER
RADIOSENDER
.
358
4.5
,
DREHTUER"
ODER
*MINENRAEUMBOT
*
?
DIE
RADIOSENDUNG
PAROCKTIKUM
.
361
4.5.1
VOM
RUNDFUNKTECHNIKER
ZUM
RADIO-DJ
.
361
4.5.2
HOERERWUENSCHE
.
363
4.5.3
HERSTELLUNG
VON
OEFFENTLICHKEIT
UND
VERNETZUNG:
SENDEMANUSKRIPTE
ALS
ZEITSCHRIFTENERSATZ
.
372
4.5.4
ROLLE
ALS
KONZERT-
UND
VERANSTALTUNGSAGENTUR
.
374
4.5.5
PAROCKTIKUM-SESSIONS:
EMANZIPATIONSVERSUCHE
IN
DER
MUSIKPRODUKTION
.
376
4.5.5.1
AG
G
EIGE
.
378
4.5.5.2
K
ALTFRONT
.
380
4.5.5.3
D
ER
E
XPANDER
DES
F
ORTSCHRITTS
.
381
4.5.5.4
LIVE-MITSCHNITTE
.
382
4.5.5.5
DREHTUEREFFEKTE
UND
GRENZEN
NEUGEWONNENER
FREIRAEUME
.
383
4.5.6
PUNK
IM
STAATSFUNK
UND
KAUM
SPUERBARE
RESTRIKTIONEN
.
384
4.6
EROSION
DES
EINSTUFUNGSSYSTEMS
.
392
4.6.1
NEUER
FUNKTIONAERSTYPUS
AN
DER
BASIS
.
392
4.6.2
FALLBEISPIEL:
EINSTUFUNG
D
ER
D
EMOKRATISCHE
K
ONSUM
-
DAS
MFS
VERLIERT
DIE
KONTROLLE
.
395
4.6.3
WEITERE
FALLBEISPIELE:
VON
AG
G
EIGE
BIS
S
ANDOW
.
410
4.7
DER
POLITBUEROBESCHLUSS
VON
1988
UND
SEINE
FOLGEN
.
414
4.7.1
INHALT
DES
BESCHLUSSES
.
414
4.7.2
KURZER
REKURS
AUF
DAS
ZUSTANDEKOMMEN
DES
BESCHLUSSES
.
416
11
I
4.7.2.1
UEBERFALL
AUF
DIE
ZIONSKIRCHE
AM
17.
OKTOBER
1987
.
416
4.7.2.2
EINFLUSS
DER
UDSSR
.
417
4.7.3
FOLGEN
DES
BESCHLUSSES
.
419
4.7.4
DIE
KONSTRUKTION
DER
,
ANDEREN
BANDS
.
424
4.7.4.1
NEUE
BANDS
ALS
AUSDRUCK
URBANER
KULTUR
UND
KREATIVITAET
.
424
4.7.4.2
VEROEFFENTLICHUNGSPOLITIK
VON
AMIGA
.
428
4.7.4.3
ZUM
SELBSTVERSTAENDNIS
DERANDEREN
BANDS
.
434
4.7.4.4
GROSSVERANSTALTUNGEN
MIT
DENANDEREN
BANDS
.437
4.7.5
DER
FILM
FLUESTERN
&
SCHREIEN
.
440
4.7.6
DER
KAEUFLICHKEITSVORWURF:
VON
WILDSCHWEINEN
UND
HAUSSAEUEN
.
442
4.7.7
ERMUEDUNGSERSCHEINUNGEN
.
446
4.7.8
LETZTE
GRENZEN
.
450
4.8
PUNKBANDS
IN
KIRCHEN
AB
1985.
453
4.8.1
DIE
VERANSTALTUNG
JUGEND
86*:
MIT
ODER
OHNE
PUNKS?
.
453
4.8.2
ZWEI
KIRCHENTAGE
VON
UNTEN:
HOEHEPUNKT
(1987)
UND
ABSTURZ
(1988)
.
456
4.8.2.1
KIRCHENTAG
VON
UNTEN
1987
.
456
4.8.2.2
KIRCHENTAG
VON
UNTEN
1988
.
458
4.8.2.3
AUS
DER
ERLOESERGEMEINDE
WIRD
,
ALOESA
.460
4.8.3
WANDLER
ZWISCHEN
DEN
WELTEN:
FALLBEISPIEL
G
EFAHRENZONE
.462
4.8.4
BEHAUPTUNG
DER
SUBKULTURALITAET
UND
ORIENTIERUNG
AN
DER
WESTDEUTSCHEN RADIKALEN
LINKEN
.
466
4.9
LETZTE
FRAGEN
NACH
DER
ROLLE
DES
MFS
.
468
4.9.1
NIEDERGANG
PARTEISTAATLICHER
STRUKTUREN
UND
DAS
ABHANDENKOMMEN
DER
GESELLSCHAFTLICHEN
PARTNER*
.
468
4.9.2
DIE
ANDEREN
BANDS
IN
DER
PERZEPTION
DES
MFS
.
473
4.10
WENDE*
UND
FRIEDLICHE
REVOLUTION
.
479
4.11
ZUSAMMENFASSUNG
KAPITEL
4
.
483
5.
FAZIT
UND
AUSBLICK
.
488
6.
ANHANG
.
495
6.1
VERGLEICHSANALYSE
.
495
6.2
KURZBIOGRAPHIEN
INTERVIEWPARTNER
.
499
6.3
ABKUERZUNGSVERZEICHNIS
.
503
6.4
QUELLEN
UND
LITERATUR
.
508
6.4.1
ARCHIVALIEN
.
508
6.4.2
INTERVIEWS
.
512
6.4.3
MEMOIREN,
SELBSTZEUGNISSE,
PUBLIZIERTE
ZEITZEUGENINTERVIEWS
.
513
6.4.4
DARSTELLUNGEN
VOR
1990
.
518
6.4.5
GEDRUCKTE
QUELLEN
.
522
6.4.6
ZEITUNGEN
UND
ZEITSCHRIFTEN
.
527
6.4.6.1
DER
SPIEGEL
.
527
6.4.6.2
JUNGE
WELT
.
528
6.4.6.3
MELODIE
UND
RHYTHMUS
.
528
6.4.6A
MUSIK
UND
GESELLSCHAFT
.
529
6.4.6.5
NEUES
DEUTSCHLAND
.
529
6.4.6.6
UNTERHALTUNGSKUNST
.
530
6.4.6.7
WEITERE
PERIODIKA
.
531
I
12
6.4.6.8
FANZINES
UND
SAMISDAT
.
533
6.4.7
DISKOGRAFIE
/
KASSETTOGRAFIE
.
533
6.4.8
FILMOGRAFIE
.
535
6.4.9
RADIO
.
536
6.4.10
INTERNETQUELLEN
.
536
6.4.11
LITERATUR
.
540
6.4.12
UNVEROEFFENTLICHTE
ARBEITEN
UND
MANUSKRIPTE
.
565
6.4.13
ABBILDUNGEN
.
565
6.5
DANK
.
567
6.6
PERSONEN-
UND
BANDREGISTER
.
569
PERSONENREGISTER
.
569
BANDREGISTER
.
574
13
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