Der Krimi in Literatur, Film und Serie: eine Einführung
Ein Blick in die Programme von Verlagen, Fernsehsendern und Filmanbietern zeigt, dass es kein populäreres Genre gibt als den Krimi. Allein von Agatha Christies Romanen wurden über zwei Milliarden Exemplare verkauft. Die Figur Sherlock Holmes gehört zu den frühesten Film- und Serienhelden und am Anfa...
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Tübingen
Narr Francke Attempto
[2021]
|
| Schriftenreihe: | utb
5556 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis Klappentext |
| Zusammenfassung: | Ein Blick in die Programme von Verlagen, Fernsehsendern und Filmanbietern zeigt, dass es kein populäreres Genre gibt als den Krimi. Allein von Agatha Christies Romanen wurden über zwei Milliarden Exemplare verkauft. Die Figur Sherlock Holmes gehört zu den frühesten Film- und Serienhelden und am Anfang der modernen Krimiliteratur stehen Erzählungen nicht nur von Edgar Allan Poe, sondern auch von Friedrich Schiller und E.T.A. Hoffmann. Erstmals wird der Versuch gewagt, an exemplarischen Beispielen aus Literatur, Film und Serie in den ‚ganzen‘ Krimi einzuführen - in Merkmale, Geschichte und Entwicklung. Die englischsprachige Krimitradition wird in die Darstellung mit einbezogen. Bisher hat sich die Forschung selten mit dem als trivial geltenden Genre beschäftigt. Ein genauerer Blick zeigt aber, dass der Krimi genauso anspruchsvolle Beispiele bereithält wie andere Genres. |
| Beschreibung: | 340 Seiten Illustrationen |
| ISBN: | 9783825255565 |
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|---|---|
| adam_text | Inhalt 1. Einleitung........................................................................................... 1.1 1.2 1.3 2. 21 Was ist ein ,Krimi“?........................................................... 21 Gängige Strukturen, Themen und Motive des Krimis ... 27 Konzeptionelle und kontextuelle Grundlagen................. 35 Diskurse von (poetischer) Gerechtigkeit......................... 37 Rationalität und Emotionalität.......................................... 42 Zuschreibungen von Gut und Böse.................................. 45 Zuschreibungen des Wertes: Unterhaltung, Kunsthandwerk und Kunst.............................................. 49 Literatur-und filmgeschichtlicher Abriss............................................ ,Ursprungserzählung“ und Genretraditionen................... Vom Buch zum Film......................................................... 53 53 58 Kriminalerzählungen........................................................................... 75 3.1 3.2 4. Ein spannendes und vielfältiges Genre............................. 9 Vorgehensweise................................................................. 13 Gratifikationen für Krimi-Leser*innen............................. 17 Merkmale........................................................................................ 2.1 2.2 2.3 2.4 2.5 2.6 2.7 3. 9 4.1 4.2 4.3 Ein Sammelbegriff............................................................. 75 Der Anfang im 18. Jahrhundert mit der Frage nach dem Motiv der (Un-)Tat: Friedrich Schillers Der Verbrecher aus verlorener Ehre
(1786)....................................................... 76 Der Einbruch von Kontingenz: Theodor Fontanes Unterm Birnbaum (1891)................................................................. 82
Inhalt 4.4 4.5 Die unbeantwortbare Frage nach der Schuld: Fritz Langs M (1931)............................................................................... 90 Die schwierige Abgrenzung von Kriminalerzählung, Detektiverzählung und Thriller: Nele Neuhaus’ Böser Wolf (2012)..................................................................................... 97 5. Detektiverzählungen............................................................................. 107 5.1 Typen des Detektivs............................................................ 107 5.2 Eine moderne Detektivfigur vor derModerne: E.T.A. Hoffmanns Das Fräulein von Scuderi(1819).........................HO 5.3 Das Muster des Genres: Edgar Allan Poes The Murders in The Rue Morgue (1841)....................................................... 118 5.4 Das Muster der Detektivfigur: Sherlock Holmes in Sir Arthur Conan Doyles The Hound of the Baskervilles (1902) 121 5.5 Holmes im Film: The Hound of the Baskervilles (1939)... 135 5.6 Muster der Variation: Hercule Poirot in Agatha Christies The Murder ofRoger Ackroyd (1926).................................. 140 5.7 Poirot im Film: The Murder ofRoger Ackroyd (2000)... 151 5.8 Das Muster des Kinder-Detektivs: Erich Kästners Emil und die Detektive (1929)............................................................. 156 5.9 Emil im Film: Emil und die Detektive (1931).................. 162 5.10 Der bekannteste ,hard-boiled detective : Philip Marlowe in Raymond Chandlers The Big Sleep (1939).................... 166 5.11 Marlowe im Film: The Big Sleep
(1946)......................... 177 5.12 Requiem für den Detektiv: Friedrich Dürrenmatts Das Versprechen (1958)........................................................... 181 5.13 Matthäi im Film: Es geschah am hellichten Tag (1958)... 196 5.14 Der Detektiv als Stehaufmännchen in der späten Postmoderne: Simon Brenner in Wolf Haas’ Das ewige Leben (2003)..................................................................... 201 5.15 Brenner im Film: Das ewige Leben (2015)...................... 210 6. Thriller.................................................................................................. 219 6.1 Es geht um den Nervenkitzel.......................................... 219 6.2 Der Vorläufer: Friedrich Schillers Der Geisterseher (1789) 225
и··* ■ ֊ Inhalt 6.3 6.4 6.5 7. 8. Liebe, Tod und Wahnsinn: Alfred Hitchcocks Rebecca (1940).......................................................................................... 233 Der lange Schatten der Vergangenheit: John Schlesingers Marathon Man (1976)............................................................. 241 Ein postmoderner Meta-Thriller: Kenneth Branaghs Dead Again (1992).............................................................................. 249 Erzählungen von Agenten und Spionen.....................................................259 7.1 Der Spion im Mittelpunkt........................................................ 259 7.2 Britische Snoblesse: Ian Flemings Roman Goldfinger (1959)............................................................................. 261 7.3 Filmische Nonchalance: Albert R. Broccolis und Harry Saltzmans Goldfinger (1964)................................................... 270 Krimikomödien und Krimiparodien............................................................ 281 8.1 8.2 Bunt ist alle Parodie............................................................... 281 Adel vernichtet: Kind Hearts and Coronets (1949)............. 285 8.3 Very English: Die James-Bond-Parodie Johnny English Strikes Again (2018)................................................................. 292 Ein Fünf-Sterne-Krimi-Komödie-Parodie-Satire-Cocktail: Fargo (2014 ff.).......................................................................... 299 8.4 9. Fazit: Ein mörderisch gutes Genre............................................................. 307
10. Literaturverzeichnis....................................................................................313 10.1 Primärwerke............................................................................... 313 10.2 Filme........................................................................................... 314 10.3 Monographien, Sammelwerke und Aufsätze....................... 315 10.4 Internet-Quellen...................................................................... 325 Abbildungsnachweis............................................................................................. 327 Sachregister......................................................................................................... 329 Personenregister 334
Ein Blick in die Programme von Verlagen, Fernseh sendern und Filmanbietern zeigt, dass es kein populäreres Genre gibt als den Krimi. Allein von Agatha Christies Romanen wurden über zwei Milli arden Exemplare verkauft. Die Figur Sherlock Holmes gehört zu den frühesten Film- und Serienhelden und am Anfang der modernen Krimiliteratur stehen Erzählungen nicht nur von Edgar Allan Poe, sondern auch von Friedrich Schiller und E.T.A. Hoffmann. Erstmals wird der Versuch gewagt, an exemplari schen Beispielen aus Literatur, Film und Serie in den .ganzen Krimi einzuführen - in Merkmale, Geschichte und Entwicklung. Bisher hat sich die For schung selten mit dem als trivial geltenden Genre beschäftigt. Ein genauerer Blick zeigt aber, dass der Krimi genauso anspruchsvolle Beispiele bereithält wie andere Genres.
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Inhalt 1. Einleitung. 1.1 1.2 1.3 2. 21 Was ist ein ,Krimi“?. 21 Gängige Strukturen, Themen und Motive des Krimis . 27 Konzeptionelle und kontextuelle Grundlagen. 35 Diskurse von (poetischer) Gerechtigkeit. 37 Rationalität und Emotionalität. 42 Zuschreibungen von Gut und Böse. 45 Zuschreibungen des Wertes: Unterhaltung, Kunsthandwerk und Kunst. 49 Literatur-und filmgeschichtlicher Abriss. ,Ursprungserzählung“ und Genretraditionen. Vom Buch zum Film. 53 53 58 Kriminalerzählungen. 75 3.1 3.2 4. Ein spannendes und vielfältiges Genre. 9 Vorgehensweise. 13 Gratifikationen für Krimi-Leser*innen. 17 Merkmale. 2.1 2.2 2.3 2.4 2.5 2.6 2.7 3. 9 4.1 4.2 4.3 Ein Sammelbegriff. 75 Der Anfang im 18. Jahrhundert mit der Frage nach dem Motiv der (Un-)Tat: Friedrich Schillers Der Verbrecher aus verlorener Ehre
(1786). 76 Der Einbruch von Kontingenz: Theodor Fontanes Unterm Birnbaum (1891). 82
Inhalt 4.4 4.5 Die unbeantwortbare Frage nach der Schuld: Fritz Langs M (1931). 90 Die schwierige Abgrenzung von Kriminalerzählung, Detektiverzählung und Thriller: Nele Neuhaus’ Böser Wolf (2012). 97 5. Detektiverzählungen. 107 5.1 Typen des Detektivs. 107 5.2 Eine moderne Detektivfigur vor derModerne: E.T.A. Hoffmanns Das Fräulein von Scuderi(1819).HO 5.3 Das Muster des Genres: Edgar Allan Poes The Murders in The Rue Morgue (1841). 118 5.4 Das Muster der Detektivfigur: Sherlock Holmes in Sir Arthur Conan Doyles The Hound of the Baskervilles (1902) 121 5.5 Holmes im Film: The Hound of the Baskervilles (1939). 135 5.6 Muster der Variation: Hercule Poirot in Agatha Christies The Murder ofRoger Ackroyd (1926). 140 5.7 Poirot im Film: The Murder ofRoger Ackroyd (2000). 151 5.8 Das Muster des Kinder-Detektivs: Erich Kästners Emil und die Detektive (1929). 156 5.9 Emil im Film: Emil und die Detektive (1931). 162 5.10 Der bekannteste ,hard-boiled detective': Philip Marlowe in Raymond Chandlers The Big Sleep (1939). 166 5.11 Marlowe im Film: The Big Sleep
(1946). 177 5.12 Requiem für den Detektiv: Friedrich Dürrenmatts Das Versprechen (1958). 181 5.13 Matthäi im Film: Es geschah am hellichten Tag (1958). 196 5.14 Der Detektiv als Stehaufmännchen in der späten Postmoderne: Simon Brenner in Wolf Haas’ Das ewige Leben (2003). 201 5.15 Brenner im Film: Das ewige Leben (2015). 210 6. Thriller. 219 6.1 Es geht um den Nervenkitzel. 219 6.2 Der Vorläufer: Friedrich Schillers Der Geisterseher (1789) 225
и··* ■ ֊ Inhalt 6.3 6.4 6.5 7. 8. Liebe, Tod und Wahnsinn: Alfred Hitchcocks Rebecca (1940). 233 Der lange Schatten der Vergangenheit: John Schlesingers Marathon Man (1976). 241 Ein postmoderner Meta-Thriller: Kenneth Branaghs Dead Again (1992). 249 Erzählungen von Agenten und Spionen.259 7.1 Der Spion im Mittelpunkt. 259 7.2 Britische Snoblesse: Ian Flemings Roman Goldfinger (1959). 261 7.3 Filmische Nonchalance: Albert R. Broccolis und Harry Saltzmans Goldfinger (1964). 270 Krimikomödien und Krimiparodien. 281 8.1 8.2 Bunt ist alle Parodie. 281 Adel vernichtet: Kind Hearts and Coronets (1949). 285 8.3 Very English: Die James-Bond-Parodie Johnny English Strikes Again (2018). 292 Ein Fünf-Sterne-Krimi-Komödie-Parodie-Satire-Cocktail: Fargo (2014 ff.). 299 8.4 9. Fazit: Ein mörderisch gutes Genre. 307
10. Literaturverzeichnis.313 10.1 Primärwerke. 313 10.2 Filme. 314 10.3 Monographien, Sammelwerke und Aufsätze. 315 10.4 Internet-Quellen. 325 Abbildungsnachweis. 327 Sachregister. 329 Personenregister 334
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