Diamant obscur: interpréter les manuscrits de Christine de Pizan
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Genève
Droz
[2021]
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| Schriftenreihe: | Publications romanes et françaises
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| adam_text | TABLE DES MATIERES Remerciements................................................................................. Références des éditions utilisées....................................................... 7 9 Introduction générale TABERNACLE TROUBLE........................................................... 15 I «LA PREMIÈRE EST EN FORME DE DYAMANT» UNE CARRIÈRE LITTÉRAIRE Introduction de la première partie................................................... 69 Chapitre premier AUTEUR, ÉDITEUR.................................................................... Emploi d’un temps double......................................................... Aux commencements...................................................... De la première forge au Charles V (1399-1404)................... Du Charles Uà l’assassinat de Louis d’Orléans (1404-1407) D’un assassinat à une hécatombe (1408-1415)................... Entre chiens et loups : la matière de patience (1415-1429) . Mouvements d’une carrière....................................................... Composer en contexte......................................................... Orientations de parcours....................................................... Conclusion................................................................................... 73 74 74 82 96 114 121 125 126 134 136 Chapitre II FAIRE DES FORMES : DICTIER ET TRAITER....................... Nom, norme, forme.................................................................... 139 142
810 TABLE DES MATIÈRES Dit, dittié, debat et livre......................................................... Livre et traittié........................................................................ Le dit : narration et disjonction................................................. Le livre: narration et collation................................................... Formes uniques.......................................................................... Aux origines du chapitre : la Mutación defortune................. Des prudhommes aux prudents............................................. Conclusion: «basses flourettes» et «graisles chappelés»................ 142 152 156 161 163 163 166 170 Conclusion de la première partie..................................................... 171 II «LA SECONDE EST LE KAMAYEU» COMPOSITION ET DISPOSITION Introduction de la deuxième partie................................................. 177 Chapitre III DISPOSITION, FORME, SENS................................................. La rhétorique comme disposition politique.............................. Créer une forme: entre Aristote et Thomas d’Aquin................. Cause formelle et cause matérielle........................................ Cause motrice et cause finale................................................. La relation littéraire.................................................................... Composition et disposition................................................... Disposition concrète et disposition abstraite........................ La disposition
abstraite................................................................ Du récit à l’histoire................................................................ Incidence.............................................................................. Un système en évolution....................................................... La mise en livre.......................................................................... Terminologies ...................................................................... Définitions............................................................................ Disposition et économie narrative............................................. Le Charles V: formes historiques et horizon d’attente......... Copier les manuscrits médiévaux.................................... . . . 179 179 185 185 191 202 203 205 210 210 217 222 223 223 228 234 237 242
TABLE DES MATIÈRES 811 Architectonique et lecture tensive........................................ Conclusion : « cité ne vague ne vuide »...................................... 246 250 Chapitre IV FONCTIONS DE LA MISE EN LIVRE.................................... Texte....................................................................... Incipit et explicit.......................................................................... Rubrique..................................................................................... Incarnations.......................................................................... Fonctions.............................................................................. Table et numéro de chapitre....................................................... Incarnations.......................................................................... Fonctions.............................................................................. Initiale......................................................................................... Incarnations.......................................................................... Fonctions............................................................................... Miniature..................................................................................... Incarnations.......................................................................... Fonctions.............................................................................. Pied-de-mouche..........................................................................
Incarnations.......................................................................... Fonctions.............................................................................. Blanc . ......................................................................................... Incarnations.......................................................................... Fonctions.............................................................................. Titre courant.............................................................................. Emphases textuelles : soulignement et notations marginales ... Soulignement........................................................................ Nota....................................................................................... Texte en marge...................................................................... Support, format.......................................................................... Composantes éditoriales.............................................................. Actualisations de la mise en livre: bilan..................................... L’ombre et son double: rapports entre dispositions................... Reflets..................................................................................... Moires..................................................................................... Conclusion :« Place seiche »....................................................... 253 254 256 260 260 263 264 264 266 269 269 269 271 271 273 273 273 274 278 278 278 280 281 281 283 284 285 288 288 290 290 294 298
812 TABLE DES MATIÈRES Chapitre V ORDRES DE LA COMPOSITION............................................ « Le diligent labour d’escriptures »............................................... Du manuscrit de composition au manuscrit d’édition............. Conception: sources, plan, premiers brouillons................... Rédaction : manuscrits de premier et de second jets............. Du manuscrit d’édition au manuscrit de publication: Mutacwn et incarnations........................................................... Une diffusion hâtive............................................................. Invention, composition, copie............................................... Campagnes de diffusion et révision ultérieure du modèle . . Œuvres seules et recueils contemporains.............................. Dispositions abstraites en suspens........................................ Conclusion : « et dois je penser que Dieu dorme ?»................... Conclusion de la deuxième partie................................................... 301 301 304 304 308 311 311 314 336 337 340 342 347 III « LA TIERCE AU RUBIS PRECIEUX » FORME ET LECTURE Introduction de la troisième partie................................................. 351 Trois en un : forme et fin narratives.......................................... De l’unité à l’étendue.................................................................. Poetes et philomites...................................................................... Fermer, ouvrir, interpréter......................................................... 352 357 359 363 Chapitre
VI LE RYTHME ET LE NOMBRE................................................... Rapports : binaire et ternaire....................................................... Vers......................................................................................... Prose....................................................................................... Proportions................................................................................ Accord des nombres et harmonie chez Boèce....................... Le dit: proportions aléatoires............................................... Le livre: croissant et décroissant.......................................... 371 372 373 380 384 384 385 386
TABLE DES MATIÈRES 813 Combinaisons : en succession, en transparence......................... Séries....................................................................................... Hémioles................................................................................. Retourner en unité : symboles numériques................................ Trinité..................................................................................... Fortune................................................................................... Pers et non pers : fìnitude et infini........................................ Conclusion: charpentes narratives............................................. 389 389 392 399 399 401 404 405 Chapitre VII ARCHITECTURES DU VERS................................................... Signifier à l’intérieur du récit..................................................... Juxtaposer.............................................................................. Miner une disposition........................................................... Déplacer le centre de gravité du récit.................................... Signifier à l’extérieur du récit..................................................... Signifier à l’extérieur de l’œuvre................................................. Solliciter l’opinion du lecteur............................................... Solliciter l’action du lecteur................................................... Modifier le public.................................................................. Conclusion : «Vérité est ce que je dis ;
mais jediray par ficción » 407 410 410 426 436 454 457 458 458 462 467 Chapitre VIII HIÉRARCHIES PROSAÏQUES................................................... Corps à directions multiples....................................................... Circulations.......................................................................... Articulations.......................................................................... L’ordre du monde : mutations et bonnes mœurs....................... Les tournants du Chemin de long estude.................................... Éditions et mise en livre....................................................... Première et deuxième éditions : un « petit dit »..................... Troisième édition : Le Livre du chemin de long estude........... Formes entre vers et prose..................................................... Augmentation et obscurcissement........................................ Conclusion : « a Fesco le de Sapience »........................................ 473 474 474 482 485 495 495 501 505 510 511 514 Conclusion de la troisième partie..................................................... 523
814 TABLE DES MATIÈRES IV LA QUARTE EST LA PLACE À PRENDRE AUTEUR ET INTERPRÉTATION Introduction de la quatrième partie................................................. 533 Chapitre IX CELLE QUI PARLE...................................................................... Modèles d’auteur........................................................................ Signer de soi.......................................................................... Biographèmes........................................................................ L’auteur comme fonction-lecteur............................................... «Passionnée comme femme»: émotion et interprétation. . . « Homme ymage de petit monde »........................................ Public, discours et style.............................................................. Des publics, des styles........................................................... Des genres, des styles.............................................................. Le lecteur personnage............................................................ Provocations.......................................................................... Conclusion : « Non savoir taire »................................................. 543 543 543 554 559 560 564 566 567 577 587 595 602 Chapitre X CE(UX) QU’ON ENTEND......................................................... Relier le corpus : la Cité et les Trois Vertus.................................. Réimaginer Cristine.................................................................... Réincarner
l’auteur................................................................ Évincer l’auteur...................................................................... Parler par l’auteur........................................................................ Au goût du jour: belles infidèles........................................... Dire à sa place........................................................................ Conclusion : « Sur un coin de la banquette ».............................. 607 607 609 609 615 626 627 633 647 Conclusion de la quatrième partie................................................... 653 Conclusion générale SOLEIL FORT................................................................................. 691
TABLE DES MATIÈRES 815 Annexes Annexe 1 : Disposition et composition ֊ synthèse théorique. . . Annexe 2 : Manuscrits et éditions du corpus : classement chronologique par œuvre........................................................... Annexe 3 : Tableau chronologique de la production littéraire de Christine de Pizan (1400-1414)..................... Annexe 4 : Format des manuscrits originaux d’après l Album Christine de Pizan........................................................................ 753 BIBLIOGRAPHIE.......................................................................... 759 INDEX............................................................................................. Index des noms propres............................................................. Index des manuscrits et imprimés anciens................................ Lexique théorique...................................................................... 789 790 800 803 725 733 743
Les manuscrits des œuvres de Christine de Pizan (1365 ?-l430?) produits sous le contrôle de l’auteur prouvent que, dès le Moyen Age, la présentation des copies est fondamentale pour interpréter et classer les textes littéraires. Quelle pensée et quelles pratiques de la création ces copies révèlent-elles ? Quelle relation la mise en livre des manuscrits entretientelle avec les genres littéraires ? Cette relation change-t-elle d’un ouvrage, d’un sujet, d’une campagne de diffusion à l’autre ? Que reste-t-il de cette esthétique dans les copies réalisées après la mort de l’auteur ou hors de son contrôle ? En réponse à ces questions importantes et exigeantes, cette étude propose une synthèse à la fois codicologique et littéraire de l’œuvre de Christine de Pizan, et tout particulièrement de ses dits, ses livres en prose et sa Mutación de fortune. Elle conjoint les outils de la codicolo gie, de la philologie, de l’histoire et de la théorie littéraires, de la narratologie, de la stylistique et de la philosophie. Y sont analysés les témoins médiévaux mais aussi diverses éditions, ouvrages d’éducation et créations littéraires qui ont revisité l’œuvre du ХѴГ au XXIe siècle. L’objectif est double : reconstruire les techniques créatives d’un écrivain-éditeur tout en retraçant leurs réceptions possibles et modéliser une théorie de la mise en livre applicable à d’autres corpus manuscrits.
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TABLE DES MATIERES Remerciements. Références des éditions utilisées. 7 9 Introduction générale TABERNACLE TROUBLE. 15 I «LA PREMIÈRE EST EN FORME DE DYAMANT» UNE CARRIÈRE LITTÉRAIRE Introduction de la première partie. 69 Chapitre premier AUTEUR, ÉDITEUR. Emploi d’un temps double. Aux commencements. De la première forge au Charles V (1399-1404). Du Charles Uà l’assassinat de Louis d’Orléans (1404-1407) D’un assassinat à une hécatombe (1408-1415). Entre chiens et loups : la matière de patience (1415-1429) . Mouvements d’une carrière. Composer en contexte. Orientations de parcours. Conclusion. 73 74 74 82 96 114 121 125 126 134 136 Chapitre II FAIRE DES FORMES : DICTIER ET TRAITER. Nom, norme, forme. 139 142
810 TABLE DES MATIÈRES Dit, dittié, debat et livre. Livre et traittié. Le dit : narration et disjonction. Le livre: narration et collation. Formes uniques. Aux origines du chapitre : la Mutación defortune. Des prudhommes aux prudents. Conclusion: «basses flourettes» et «graisles chappelés». 142 152 156 161 163 163 166 170 Conclusion de la première partie. 171 II «LA SECONDE EST LE KAMAYEU» COMPOSITION ET DISPOSITION Introduction de la deuxième partie. 177 Chapitre III DISPOSITION, FORME, SENS. La rhétorique comme disposition politique. Créer une forme: entre Aristote et Thomas d’Aquin. Cause formelle et cause matérielle. Cause motrice et cause finale. La relation littéraire. Composition et disposition. Disposition concrète et disposition abstraite. La disposition
abstraite. Du récit à l’histoire. Incidence. Un système en évolution. La mise en livre. Terminologies . Définitions. Disposition et économie narrative. Le Charles V: formes historiques et horizon d’attente. Copier les manuscrits médiévaux. . . . 179 179 185 185 191 202 203 205 210 210 217 222 223 223 228 234 237 242
TABLE DES MATIÈRES 811 Architectonique et lecture tensive. Conclusion : « cité ne vague ne vuide ». 246 250 Chapitre IV FONCTIONS DE LA MISE EN LIVRE. Texte. Incipit et explicit. Rubrique. Incarnations. Fonctions. Table et numéro de chapitre. Incarnations. Fonctions. Initiale. Incarnations. Fonctions. Miniature. Incarnations. Fonctions. Pied-de-mouche.
Incarnations. Fonctions. Blanc . . Incarnations. Fonctions. Titre courant. Emphases textuelles : soulignement et notations marginales . Soulignement. Nota. Texte en marge. Support, format. Composantes éditoriales. Actualisations de la mise en livre: bilan. L’ombre et son double: rapports entre dispositions. Reflets. Moires. Conclusion :« Place seiche ». 253 254 256 260 260 263 264 264 266 269 269 269 271 271 273 273 273 274 278 278 278 280 281 281 283 284 285 288 288 290 290 294 298
812 TABLE DES MATIÈRES Chapitre V ORDRES DE LA COMPOSITION. « Le diligent labour d’escriptures ». Du manuscrit de composition au manuscrit d’édition. Conception: sources, plan, premiers brouillons. Rédaction : manuscrits de premier et de second jets. Du manuscrit d’édition au manuscrit de publication: Mutacwn et incarnations. Une diffusion hâtive. Invention, composition, copie. Campagnes de diffusion et révision ultérieure du modèle . . Œuvres seules et recueils contemporains. Dispositions abstraites en suspens. Conclusion : « et dois je penser que Dieu dorme ?». Conclusion de la deuxième partie. 301 301 304 304 308 311 311 314 336 337 340 342 347 III « LA TIERCE AU RUBIS PRECIEUX » FORME ET LECTURE Introduction de la troisième partie. 351 Trois en un : forme et fin narratives. De l’unité à l’étendue. Poetes et philomites. Fermer, ouvrir, interpréter. 352 357 359 363 Chapitre
VI LE RYTHME ET LE NOMBRE. Rapports : binaire et ternaire. Vers. Prose. Proportions. Accord des nombres et harmonie chez Boèce. Le dit: proportions aléatoires. Le livre: croissant et décroissant. 371 372 373 380 384 384 385 386
TABLE DES MATIÈRES 813 Combinaisons : en succession, en transparence. Séries. Hémioles. Retourner en unité : symboles numériques. Trinité. Fortune. Pers et non pers : fìnitude et infini. Conclusion: charpentes narratives. 389 389 392 399 399 401 404 405 Chapitre VII ARCHITECTURES DU VERS. Signifier à l’intérieur du récit. Juxtaposer. Miner une disposition. Déplacer le centre de gravité du récit. Signifier à l’extérieur du récit. Signifier à l’extérieur de l’œuvre. Solliciter l’opinion du lecteur. Solliciter l’action du lecteur. Modifier le public. Conclusion : «Vérité est ce que je dis ;
mais jediray par ficción » 407 410 410 426 436 454 457 458 458 462 467 Chapitre VIII HIÉRARCHIES PROSAÏQUES. Corps à directions multiples. Circulations. Articulations. L’ordre du monde : mutations et bonnes mœurs. Les tournants du Chemin de long estude. Éditions et mise en livre. Première et deuxième éditions : un « petit dit ». Troisième édition : Le Livre du chemin de long estude. Formes entre vers et prose. Augmentation et obscurcissement. Conclusion : « a Fesco le de Sapience ». 473 474 474 482 485 495 495 501 505 510 511 514 Conclusion de la troisième partie. 523
814 TABLE DES MATIÈRES IV LA QUARTE EST LA PLACE À PRENDRE AUTEUR ET INTERPRÉTATION Introduction de la quatrième partie. 533 Chapitre IX CELLE QUI PARLE. Modèles d’auteur. Signer de soi. Biographèmes. L’auteur comme fonction-lecteur. «Passionnée comme femme»: émotion et interprétation. . . « Homme ymage de petit monde ». Public, discours et style. Des publics, des styles. Des genres, des styles. Le lecteur personnage. Provocations. Conclusion : « Non savoir taire ». 543 543 543 554 559 560 564 566 567 577 587 595 602 Chapitre X CE(UX) QU’ON ENTEND. Relier le corpus : la Cité et les Trois Vertus. Réimaginer Cristine. Réincarner
l’auteur. Évincer l’auteur. Parler par l’auteur. Au goût du jour: belles infidèles. Dire à sa place. Conclusion : « Sur un coin de la banquette ». 607 607 609 609 615 626 627 633 647 Conclusion de la quatrième partie. 653 Conclusion générale SOLEIL FORT. 691
TABLE DES MATIÈRES 815 Annexes Annexe 1 : Disposition et composition ֊ synthèse théorique. . . Annexe 2 : Manuscrits et éditions du corpus : classement chronologique par œuvre. Annexe 3 : Tableau chronologique de la production littéraire de Christine de Pizan (1400-1414). Annexe 4 : Format des manuscrits originaux d’après l'Album Christine de Pizan. 753 BIBLIOGRAPHIE. 759 INDEX. Index des noms propres. Index des manuscrits et imprimés anciens. Lexique théorique. 789 790 800 803 725 733 743
Les manuscrits des œuvres de Christine de Pizan (1365 ?-l430?) produits sous le contrôle de l’auteur prouvent que, dès le Moyen Age, la présentation des copies est fondamentale pour interpréter et classer les textes littéraires. Quelle pensée et quelles pratiques de la création ces copies révèlent-elles ? Quelle relation la mise en livre des manuscrits entretientelle avec les genres littéraires ? Cette relation change-t-elle d’un ouvrage, d’un sujet, d’une campagne de diffusion à l’autre ? Que reste-t-il de cette esthétique dans les copies réalisées après la mort de l’auteur ou hors de son contrôle ? En réponse à ces questions importantes et exigeantes, cette étude propose une synthèse à la fois codicologique et littéraire de l’œuvre de Christine de Pizan, et tout particulièrement de ses dits, ses livres en prose et sa Mutación de fortune. Elle conjoint les outils de la codicolo gie, de la philologie, de l’histoire et de la théorie littéraires, de la narratologie, de la stylistique et de la philosophie. Y sont analysés les témoins médiévaux mais aussi diverses éditions, ouvrages d’éducation et créations littéraires qui ont revisité l’œuvre du ХѴГ au XXIe siècle. L’objectif est double : reconstruire les techniques créatives d’un écrivain-éditeur tout en retraçant leurs réceptions possibles et modéliser une théorie de la mise en livre applicable à d’autres corpus manuscrits. |
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