Queere Zeitlichkeiten in dokumentarischen Filmen: Untersuchungen an der Schnittstelle von Filmwissenschaft und Queer Studies
Gespeichert in:
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| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Bielefeld
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[2021]
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|---|---|
| adam_text | INHALT
1.
EINLEITUNG
...........................................................................................
9
1.1
ZEITSTOERUNGEN
......................................................................................
9
1.2
QUEER
CINEMA
STUDIES
UND
ZEITLICHKEIT
......................................................
11
1.3
FILMAUSWAHL
........................................................................................
14
1.4
QUEERNESS
..........................................................................................
15
1.5
STRUKTUR
.............................................................................................
17
2.
DIE
AUSEINANDERSETZUNG
MIT
ZEITLICHKEIT
IN
DEN
QUEER
STUDIES
....................
23
2.1
VERKOERPERUNGEN
UND
HISTORIOGRAFIE
..........................................................
23
2.2
DIE
(UN-)MOEGLICHKEIT
QUEERER
ZEITLICHKEIT
..................................................
29
2.3
QUEERE
(AFFEKTIVE)
HISTORIOGRAFIE
............................................................
38
2.4
QUEERE
ARCHIVE
...................................................................................
43
2.5
KONSTRUKTIONEN
VON
BEWEGUNGSGESCHICHTE.N
UND
BEWEGUNGSFILM
.................
46
3.
ZEIT
ALS
ORDNUNGSSTRUKTUR
IN
FILMWISSENSCHAFTLICHEN
ANSAETZEN
.....................
51
3.1
ZEITLICHKEIT
IN
DER
MEDIALEN
STRUKTUR
DES
FILMS
...........................................
51
3.2
NORMATIVE
ZEITLICHKEITEN
......................................................................
53
3.3
GESCHLECHT
UND
ZEITLICHKEIT
IM
FILM
.........................................................56
3.4
DOKUMENTARFILME
UND
HISTORIOGRAFIE
.......................................................
65
3.5
ZEITLICHKEIT
UND
MATERIALITAET
VON
FILM
.......................................................
71
4.
QUEERE
ZEITLICHKEITEN
UND
MEDIALITAET(EN)
.................................................
75
4.1
FILMISCHE
ZEITLICHKEITEN
IN
DEN
QUEER
STUDIES
............................................
75
4.2
MEDIALE
BEWEGUNGGESCHICHTEN
IM
IT
GETS
BETTER
PROJECT
...............................
77
4.3
UMGANG
MIT
NORMATIVEN
ZEITLICHKEITEN
IN
ANALYSEN
DER
QUEER
STUDIES
............
82
4.4
BEWEGUNGSGESCHICHTE_N
UND/ALS
FILMGESCHICHTE.N
....................................
91
4.5
TRAUER
UND
TOD
IN
FILMHISTORIOGRAFISCHER
PERSPEKTIVE
...................................
97
4.6
MATERIALITAETEN
....................................................................................
101
4.7
QUEER
CINEMA
STUDIES
UNTER
DEM
ASPEKT
VON
ZEITLICHKEIT
...........................
104
5.
DIE
MEDIALITAET
QUEERER
ZEITLICHKEITEN
IN
DOKUMENTARISCHEN
FILMEN
.............
107
5.1
EHE
UND
TOD
ALS
ZEITLICHE
STRUKTUREN
IM
FILM
............................................
107
5.1.1
E
DIE
AND
T
HEA
:
A
V
ERY
L
ONG
E
NGAGEMENT
:
GLEICHSTELLUNG
UND
FILM
.............................................................
109
5.1.2
SLLVERLAKE
LIFE:
THE
VLEW
FROM
HERE
............................................
123
5.1.3
FAZIT
DER
ANALYSE
DER
BEIDEN
FILME
................................................
138
5.2
DIE
PRODUKTIVITAET
VON
FILMGESCHICHTEN
....................................................
139
5.2.1
VORGESCHICHTE
...........................................................................
139
5.2.2
T
HE
C
ELLULOID
C
LOSET
UND
DAS
NARRATIV
DER
POSITIVEN
VERAENDERUNGEN...
142
5.2.3
T
HE
O
WLS
.................................................................................
145
5.2.4
VERGLEICH
MIT
T
HE
W
ATERMELON
W
OMAN
.............................................
157
5.2.5
HLDE
AND
S
EEK
...........................................................................
162
5.2.6
VERGLEICH
DER
BEIDEN
FILME
............................................................
171
5.3
MATERIALITAETEN
..................................................................................
173
5.3.1
BARBARA
HAMMERS
POLITIK
DER
ABSTRAKTION
.............................
,
173
5.3.2
G
ENERATIONS
..............................................................................
177
5.3.3
EINSCHUB:
T
HE
B
ALL
AD
OF
G
ENESIS
AND
L
ADY
J
AYE
-
LIEBE
ALS
MEDIENINHAERENTES
ZUKUENFTIGES
VERSPRECHEN
........................
193
5.3.4
BARBARA
HAMMERS
FRUEHE
FILME
......................................................
197
6.
HIER
EIN
ENDE
...................................................................................
209
BIBLIOGRAFIE
...............................................................................................
217
LITERATUR
...................................................................................................
217
FILMOGRAFIE
..............................................................................................
226
DANK
......................................................................................................
229
|
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INHALT
1.
EINLEITUNG
.
9
1.1
ZEITSTOERUNGEN
.
9
1.2
QUEER
CINEMA
STUDIES
UND
ZEITLICHKEIT
.
11
1.3
FILMAUSWAHL
.
14
1.4
QUEERNESS
.
15
1.5
STRUKTUR
.
17
2.
DIE
AUSEINANDERSETZUNG
MIT
ZEITLICHKEIT
IN
DEN
QUEER
STUDIES
.
23
2.1
VERKOERPERUNGEN
UND
HISTORIOGRAFIE
.
23
2.2
DIE
(UN-)MOEGLICHKEIT
QUEERER
ZEITLICHKEIT
.
29
2.3
QUEERE
(AFFEKTIVE)
HISTORIOGRAFIE
.
38
2.4
QUEERE
ARCHIVE
.
43
2.5
KONSTRUKTIONEN
VON
BEWEGUNGSGESCHICHTE.N
UND
BEWEGUNGSFILM
.
46
3.
ZEIT
ALS
ORDNUNGSSTRUKTUR
IN
FILMWISSENSCHAFTLICHEN
ANSAETZEN
.
51
3.1
ZEITLICHKEIT
IN
DER
MEDIALEN
STRUKTUR
DES
FILMS
.
51
3.2
NORMATIVE
ZEITLICHKEITEN
.
53
3.3
GESCHLECHT
UND
ZEITLICHKEIT
IM
FILM
.56
3.4
DOKUMENTARFILME
UND
HISTORIOGRAFIE
.
65
3.5
ZEITLICHKEIT
UND
MATERIALITAET
VON
FILM
.
71
4.
QUEERE
ZEITLICHKEITEN
UND
MEDIALITAET(EN)
.
75
4.1
FILMISCHE
ZEITLICHKEITEN
IN
DEN
QUEER
STUDIES
.
75
4.2
MEDIALE
BEWEGUNGGESCHICHTEN
IM
IT
GETS
BETTER
PROJECT
.
77
4.3
UMGANG
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NORMATIVEN
ZEITLICHKEITEN
IN
ANALYSEN
DER
QUEER
STUDIES
.
82
4.4
BEWEGUNGSGESCHICHTE_N
UND/ALS
FILMGESCHICHTE.N
.
91
4.5
TRAUER
UND
TOD
IN
FILMHISTORIOGRAFISCHER
PERSPEKTIVE
.
97
4.6
MATERIALITAETEN
.
101
4.7
QUEER
CINEMA
STUDIES
UNTER
DEM
ASPEKT
VON
ZEITLICHKEIT
.
104
5.
DIE
MEDIALITAET
QUEERER
ZEITLICHKEITEN
IN
DOKUMENTARISCHEN
FILMEN
.
107
5.1
EHE
UND
TOD
ALS
ZEITLICHE
STRUKTUREN
IM
FILM
.
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5.1.1
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A
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E
NGAGEMENT
:
GLEICHSTELLUNG
UND
FILM
.
109
5.1.2
SLLVERLAKE
LIFE:
THE
VLEW
FROM
HERE
.
123
5.1.3
FAZIT
DER
ANALYSE
DER
BEIDEN
FILME
.
138
5.2
DIE
PRODUKTIVITAET
VON
FILMGESCHICHTEN
.
139
5.2.1
VORGESCHICHTE
.
139
5.2.2
T
HE
C
ELLULOID
C
LOSET
UND
DAS
NARRATIV
DER
POSITIVEN
VERAENDERUNGEN.
142
5.2.3
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WLS
.
145
5.2.4
VERGLEICH
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T
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W
ATERMELON
W
OMAN
.
157
5.2.5
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S
EEK
.
162
5.2.6
VERGLEICH
DER
BEIDEN
FILME
.
171
5.3
MATERIALITAETEN
.
173
5.3.1
BARBARA
HAMMERS
POLITIK
DER
ABSTRAKTION
.
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173
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ENERATIONS
.
177
5.3.3
EINSCHUB:
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B
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G
ENESIS
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ADY
J
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-
LIEBE
ALS
MEDIENINHAERENTES
ZUKUENFTIGES
VERSPRECHEN
.
193
5.3.4
BARBARA
HAMMERS
FRUEHE
FILME
.
197
6.
HIER
EIN
ENDE
.
209
BIBLIOGRAFIE
.
217
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.
217
FILMOGRAFIE
.
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