Die Poetik der inneren und äußeren Welt: zur Konstitution des Poetischen in den Werken und Selbstzeugnissen E.T.A. Hoffmanns
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Berlin
wvb Wissenschaftlicher Verlag Berlin
[2020]
|
| Ausgabe: | Durchgesehene, verbesserte und erweiterte Neuauflage |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | 362 Seiten Illustrationen 21 cm |
| ISBN: | 9783961382453 396138245X |
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|---|---|
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INHALT
EINFUEHRUNG:
ANSATZ
UND
FRAGESTELLUNG
DER
ARBEIT
.
9
TEIL
1
POETISCHE
FLUKTUATION
ZWISCHEN
INNERER
UND
AEUSSERER
WELT
KAPITEL
I
DIE
VERWANDLUNG
DES
POETISCHEN
RAUMS
1.
DAS
*BILLETT
DES
REISENDEN
ENTHUSIASTEN
*
:
WIE
EINE
HOFFMANNSCHE
ERZAEHLUNG
ENTSTEHT
.
15
2.
DAS
PHAENOMEN
IN
DEN
MAERCHEN
UND
ERZAEHLUNGEN
.
20
3.
INNERE
FORM
UND
KONSTITUTION
DES
POETISCHEN
AM
BEISPIEL
DES
*SANDMANN
*
.
27
KAPITEL
II
DYNAMIK
DES
POETISCHEN
RAUMS:
DAS
AEUSSERE
UND
DAS
INNERE
BILD
1.
DIE
*ERSCHEINUNG
*
DER
CORA
HATT
.
36
2.
DAS
BILDNIS
*ERSCHEINUNG
DER
PHANTASIE
*
.
39
3.
DIE
POETISIERUNG
DER
CORA
HATT
.
44
4.
DYNAMIK
DER
SPIEGELUNG:
ICH
UND
DOPPEL-ICH
ALS
POETISCHER
RAUM
.
51
4.1.
*JOHANNES
KREISLERS
LEHRBRIEF
4
:
SPIEGEL
DES
KUENSTLERS
-
SPIEGEL
DER
KUNST
.
51
4.2.
DAS
SPIEGEL-ELEMENT
IM
WERK
.
59
KAPITEL
III
DAS
ENTFALTEN
DER
ERZAEHLUNG
AUS
DEN
SELBSTZEUGNISSEN
1.
AUGUST
1813:
BRIEFE,
TAGEBUCH
UND
*AUSZUG
FUER
DIE
FREUNDE
*
.
64
1.1.
DIE
REISEN
NACH
DRESDEN
UND
LEIPZIG
.
64
1.2.
BRIEF,
TAGEBUCH
UND
BERICHT
FUER
DIE
FREUNDE
.
70
2.
SELBSTZEUGNIS,
BERICHT
UND
ERZAEHLUNG
.
76
2.1.
TAGEBUCH,
BRIEF
UND
*GOLDNER
TOPF
*
.
76
2.2.
DAS
MERKWUERDIGE,
DIE
VISION
UND
DER
*DEY
VON
ELBA
*
.
79
KAPITEL
IV
DIE
SPRACHWERDUNG
DER
MUSIK
1.
DAS
ZIEL
DER
*SCHRIFTEN
ZUR
MUSIK
*
.
85
2.
VORSTOSS
IN
DEN
POETISCHEN
RAUM
.
89
2.1.
DIE
*TRANSKRIPTION
*
MUSIKALISCHER
PHAENOMENE
IN
SPRACHE
.
89
2.2
ELEMENTE
UND
BEGRIFFSKREISE,
FIGURATIONEN
DER
MUSIK
.
97
2.3.
DER
BRIEF
DES
KAPELLMEISTERS
.
101
KAPITEL
V
DIE
WENDUNG
NACH
INNEN:
*RITTER
GLUCK
*
,
*DON
JUAN
*
UND
*RAT
KRESPEL
*
1.
*RITTER
GLUCK
*
:
DER
GEIST
DER
MUSIK
-
DER
GEIST
DER
KUNST
.
105
2.
*DON
JUAN
*
:
INTEGRATION
VON
AUSSEN
UND
INNEN
.
117
2.1.
AUFBAU
UND
SINNGEBUNG
.
117
2.2.
DIE
STUFENFOLGE
DER
POETISCHEN
RAEUME
.
124
3.
*RAT
KRESPEL
*
:
DIE
INNERE
KATASTROPHE
.
127
3.1.
INHALT
UND
AUFBAU
DER
ERZAEHLUNG
.
127
3.2.
SINNGEBUNG
.
135
3.3.
DIE
UNTERSTUETZUNG
DER
SINNGEBUNG
DURCH
DIE
VERWANDLUNG
DES
POETISCHEN
RAUMS
.
140
3.4.
DIE
ENTFALTUNG
DES
POETISCHEN
RAUMS
.
144
KAPITEL
VI
DIE
WENDUNG
NACH
AUSSEN:
*DES
VETTERS
ECKFENSTER
*
.
148
KAPITEL
VII
DER
*KUNZISCHE
RISS
*
:
INNEN
UND
AUSSEN
ALS
GRAPHISCHER
ENTWURF
1.
DIE
FEDERZEICHNUNG
ALS
BLATT
ZWISCHEN
MITTEILUNG
UND
PRODUKTION
.
162
2.
DIE
WIRKLICHKEIT
.
163
3.
VERWANDELTE
WIRKLICHKEIT
.
165
4.
DIE
UNWIRKLICHKEIT
.
167
5.
INTEGRATION
.
168
6.
HOFFMANN,
DER
TUERMER
.
169
KAPITEL
VIII
DAS
INS-LEBEN-TRETEN
DER
GESCHAUTEN
GESTALT
UND
DIE
ENTFALTUNG
DES
INNEREN
1.
DIE
DISPOSITION
ZUM
SCHOEPFERISCHEN
.
172
2.
DAS
VORSTADIUM
DER
*UNDINE
*
IN
DEN
BRIEFEN
.
174
3.
DAS
BILDNIS
-
KREISLER
UND
DER
ABT
.
178
4.
DAS
INNERE
IM
MURR-KREISLER-WERK
.
184
4.1.
KREISLERS
POSITION
ZWISCHEN
INNEN
UND
AUSSEN
.
184
4.2.
DIE
WENDUNG
NACH
INNEN
.
188
4.3.
DIE
WENDUNG
NACH
AUSSEN
.
190
4.4.
JULIA
ALS
INTERPRETIN:
DIE
SELBSTENTFALTUNG
DER
MUSIK
ALS
GESANG
.
193
4.5.
DIE
POSITION
DES
BIOGRAPHEN
.
194
KAPITEL
IX
DUALISMUS
UND
DUPLIZITAET
1.
DAS
SERAPIONTISCHE
UND
DAS
HOFFRNANNSCHE
SCHAUEN
.
199
2.
DUALISMUS
UND
DUPLIZITAET
.
207
3.
DIE
INTEGRATION
VON
AUSSEN
UND
INNEN
.
219
KAPITEL
X
DIE
KONSTITUTION
DES
POETISCHEN
IN
DER
*PRINZESSIN
BRAMBILLA
*
1.
ABHEBUNG
DES
EIGENEN
VORGEHENS
VON
DER
BISHERIGEN
LITERATUR
.
221
2.
DER
INHALT
DES
CAPRICCIOS
.
223
3.
DER
INNERE
ZUSAMMENHANG
VON
PHANTASIE
UND
HUMOR,
ERKENNTNIS
UND
SELBSTERKENNTNIS
.
230
4.
PROBLEMATIK
DER
ERKENNTNIS,
DER
IDENTITAET
UND
DES
THEATERS
IM
CAPRICCIO
.
236
5.
DIE
EINHEIT
DES
GANZEN
.
251
6
6.
DIE
PHILOSOPHISCHE
HAUPTIDEE
.
252
7.
SYNOPSE
*PRINZESSIN
BRAMBILLA
*
:
BEZIEHUNGEN,
RAEUME,
VERWANDLUNGEN
.
255
KAPITEL
XI
DAS
CAPRICCIO
*PRINZESSIN
BRAMBILLA
*
ALS
BESTANDTEIL
DER
EINHEIT
DES
GESAMTWERKS
1.
DIE
INNERE
FORM
DES
CAPRICCIOS
.
257
2.
DIE
INNERE
FORM
DES
GESAMTWERKS
.
265
2.1.
DER
SCHAUPLATZ
IM
INNERN
DER
GESTALTEN
.
265
2.2.
INTEGRATION
ALS
KONSEQUENZ
DES
POETISCHEN
PRINZIPS
.
278
2.3.
*.
MUSS
ER
AUCH
ALS
VASALL
GEHORCHEN
*
:
DIE
ANERKENNTNIS
DER
WIRKLICHKEIT
.279
TEIL
2
*ICH
HABE
ZUVIEL
WIRKLICHKEIT.
66
HOFFMANN,
DER
GESAMTKUENSTLER:
DICHTER,
KOMPONIST,
ZEICHNER
KAPITEL
I
SCHRIFTSTELLER
UND
BILDENDER
KUENSTLER
1.
AUFTAKT
IN
KOENIGSBERG:
NOCH
EINMAL
DIE
*ERSCHEINUNG
DER
PHANTASIE
*
.
285
2.
*IN
CALLOTS
MANIER
*
.
291
2.1
BAMBERG:
*BERGANZA
*
,
JULIA,
DIE
*UNDINE
*
.
291
2.2
DRESDEN,
LEIPZIG,
BERLIN:
DIE
*FANTASIESTUECKE
*
UND
*CALLOT
*
.
293
KAPITEL
II
EIN
ROMAN:
*DIE
ELIXIERE
DES
TEUFELS
*
1.
AUSWAHL
UND
BEURTEILUNG
.
297
2.
IDEE
UND
NIEDERSCHRIFT
.
298
3.
SECHS
AUSSEN-INNEN-STATIONEN
.299
KAPITEL
III
ZWEI
KOMPOSITIONEN:
*OHEIM
KUEHLEBOM
*
UND
*GENOVEFA
*
1
DIALOG
MIT
EINEM
WASSERGEIST
.
305
2
NACHTGESANG
AUS
DER
*GENOVEFA
*
.
309
KAPITEL
IV
EINE
GRANDIOSE
NOVELLE:
*SIGNOR
FORMICA
*
1
ENTSTEHUNG
UND
QUELLEN,
BESCHAEFTIGUNG
MIT
DEM
KUENSTLER
SALVATOR
ROSA
.
312
2
SIGNOR
CAPUZZI
ALS
GESTALTUNG
DES
SONDERLINGS
.
313
NACHWEIS
DER
ABBILDUNGEN
.
316
ANHANG
I.
LITERATURVERZEICHNIS
.
317
II.
ANMERKUNGEN
.
321
7 |
| adam_txt |
INHALT
EINFUEHRUNG:
ANSATZ
UND
FRAGESTELLUNG
DER
ARBEIT
.
9
TEIL
1
POETISCHE
FLUKTUATION
ZWISCHEN
INNERER
UND
AEUSSERER
WELT
KAPITEL
I
DIE
VERWANDLUNG
DES
POETISCHEN
RAUMS
1.
DAS
*BILLETT
DES
REISENDEN
ENTHUSIASTEN
*
:
WIE
EINE
HOFFMANNSCHE
ERZAEHLUNG
ENTSTEHT
.
15
2.
DAS
PHAENOMEN
IN
DEN
MAERCHEN
UND
ERZAEHLUNGEN
.
20
3.
INNERE
FORM
UND
KONSTITUTION
DES
POETISCHEN
AM
BEISPIEL
DES
*SANDMANN
*
.
27
KAPITEL
II
DYNAMIK
DES
POETISCHEN
RAUMS:
DAS
AEUSSERE
UND
DAS
INNERE
BILD
1.
DIE
*ERSCHEINUNG
*
DER
CORA
HATT
.
36
2.
DAS
BILDNIS
*ERSCHEINUNG
DER
PHANTASIE
*
.
39
3.
DIE
POETISIERUNG
DER
CORA
HATT
.
44
4.
DYNAMIK
DER
SPIEGELUNG:
ICH
UND
DOPPEL-ICH
ALS
POETISCHER
RAUM
.
51
4.1.
*JOHANNES
KREISLERS
LEHRBRIEF
4
:
SPIEGEL
DES
KUENSTLERS
-
SPIEGEL
DER
KUNST
.
51
4.2.
DAS
SPIEGEL-ELEMENT
IM
WERK
.
59
KAPITEL
III
DAS
ENTFALTEN
DER
ERZAEHLUNG
AUS
DEN
SELBSTZEUGNISSEN
1.
AUGUST
1813:
BRIEFE,
TAGEBUCH
UND
*AUSZUG
FUER
DIE
FREUNDE
*
.
64
1.1.
DIE
REISEN
NACH
DRESDEN
UND
LEIPZIG
.
64
1.2.
BRIEF,
TAGEBUCH
UND
BERICHT
FUER
DIE
FREUNDE
.
70
2.
SELBSTZEUGNIS,
BERICHT
UND
ERZAEHLUNG
.
76
2.1.
TAGEBUCH,
BRIEF
UND
*GOLDNER
TOPF
*
.
76
2.2.
DAS
MERKWUERDIGE,
DIE
VISION
UND
DER
*DEY
VON
ELBA
*
.
79
KAPITEL
IV
DIE
SPRACHWERDUNG
DER
MUSIK
1.
DAS
ZIEL
DER
*SCHRIFTEN
ZUR
MUSIK
*
.
85
2.
VORSTOSS
IN
DEN
POETISCHEN
RAUM
.
89
2.1.
DIE
*TRANSKRIPTION
*
MUSIKALISCHER
PHAENOMENE
IN
SPRACHE
.
89
2.2
ELEMENTE
UND
BEGRIFFSKREISE,
FIGURATIONEN
DER
MUSIK
.
97
2.3.
DER
BRIEF
DES
KAPELLMEISTERS
.
101
KAPITEL
V
DIE
WENDUNG
NACH
INNEN:
*RITTER
GLUCK
*
,
*DON
JUAN
*
UND
*RAT
KRESPEL
*
1.
*RITTER
GLUCK
*
:
DER
GEIST
DER
MUSIK
-
DER
GEIST
DER
KUNST
.
105
2.
*DON
JUAN
*
:
INTEGRATION
VON
AUSSEN
UND
INNEN
.
117
2.1.
AUFBAU
UND
SINNGEBUNG
.
117
2.2.
DIE
STUFENFOLGE
DER
POETISCHEN
RAEUME
.
124
3.
*RAT
KRESPEL
*
:
DIE
INNERE
KATASTROPHE
.
127
3.1.
INHALT
UND
AUFBAU
DER
ERZAEHLUNG
.
127
3.2.
SINNGEBUNG
.
135
3.3.
DIE
UNTERSTUETZUNG
DER
SINNGEBUNG
DURCH
DIE
VERWANDLUNG
DES
POETISCHEN
RAUMS
.
140
3.4.
DIE
ENTFALTUNG
DES
POETISCHEN
RAUMS
.
144
KAPITEL
VI
DIE
WENDUNG
NACH
AUSSEN:
*DES
VETTERS
ECKFENSTER
*
.
148
KAPITEL
VII
DER
*KUNZISCHE
RISS
*
:
INNEN
UND
AUSSEN
ALS
GRAPHISCHER
ENTWURF
1.
DIE
FEDERZEICHNUNG
ALS
BLATT
ZWISCHEN
MITTEILUNG
UND
PRODUKTION
.
162
2.
DIE
WIRKLICHKEIT
.
163
3.
VERWANDELTE
WIRKLICHKEIT
.
165
4.
DIE
UNWIRKLICHKEIT
.
167
5.
INTEGRATION
.
168
6.
HOFFMANN,
DER
TUERMER
.
169
KAPITEL
VIII
DAS
INS-LEBEN-TRETEN
DER
GESCHAUTEN
GESTALT
UND
DIE
ENTFALTUNG
DES
INNEREN
1.
DIE
DISPOSITION
ZUM
SCHOEPFERISCHEN
.
172
2.
DAS
VORSTADIUM
DER
*UNDINE
*
IN
DEN
BRIEFEN
.
174
3.
DAS
BILDNIS
-
KREISLER
UND
DER
ABT
.
178
4.
DAS
INNERE
IM
MURR-KREISLER-WERK
.
184
4.1.
KREISLERS
POSITION
ZWISCHEN
INNEN
UND
AUSSEN
.
184
4.2.
DIE
WENDUNG
NACH
INNEN
.
188
4.3.
DIE
WENDUNG
NACH
AUSSEN
.
190
4.4.
JULIA
ALS
INTERPRETIN:
DIE
SELBSTENTFALTUNG
DER
MUSIK
ALS
GESANG
.
193
4.5.
DIE
POSITION
DES
BIOGRAPHEN
.
194
KAPITEL
IX
DUALISMUS
UND
DUPLIZITAET
1.
DAS
SERAPIONTISCHE
UND
DAS
HOFFRNANNSCHE
SCHAUEN
.
199
2.
DUALISMUS
UND
DUPLIZITAET
.
207
3.
DIE
INTEGRATION
VON
AUSSEN
UND
INNEN
.
219
KAPITEL
X
DIE
KONSTITUTION
DES
POETISCHEN
IN
DER
*PRINZESSIN
BRAMBILLA
*
1.
ABHEBUNG
DES
EIGENEN
VORGEHENS
VON
DER
BISHERIGEN
LITERATUR
.
221
2.
DER
INHALT
DES
CAPRICCIOS
.
223
3.
DER
INNERE
ZUSAMMENHANG
VON
PHANTASIE
UND
HUMOR,
ERKENNTNIS
UND
SELBSTERKENNTNIS
.
230
4.
PROBLEMATIK
DER
ERKENNTNIS,
DER
IDENTITAET
UND
DES
THEATERS
IM
CAPRICCIO
.
236
5.
DIE
EINHEIT
DES
GANZEN
.
251
6
6.
DIE
PHILOSOPHISCHE
HAUPTIDEE
.
252
7.
SYNOPSE
*PRINZESSIN
BRAMBILLA
*
:
BEZIEHUNGEN,
RAEUME,
VERWANDLUNGEN
.
255
KAPITEL
XI
DAS
CAPRICCIO
*PRINZESSIN
BRAMBILLA
*
ALS
BESTANDTEIL
DER
EINHEIT
DES
GESAMTWERKS
1.
DIE
INNERE
FORM
DES
CAPRICCIOS
.
257
2.
DIE
INNERE
FORM
DES
GESAMTWERKS
.
265
2.1.
DER
SCHAUPLATZ
IM
INNERN
DER
GESTALTEN
.
265
2.2.
INTEGRATION
ALS
KONSEQUENZ
DES
POETISCHEN
PRINZIPS
.
278
2.3.
*.
MUSS
ER
AUCH
ALS
VASALL
GEHORCHEN
*
:
DIE
ANERKENNTNIS
DER
WIRKLICHKEIT
.279
TEIL
2
*ICH
HABE
ZUVIEL
WIRKLICHKEIT.
66
HOFFMANN,
DER
GESAMTKUENSTLER:
DICHTER,
KOMPONIST,
ZEICHNER
KAPITEL
I
SCHRIFTSTELLER
UND
BILDENDER
KUENSTLER
1.
AUFTAKT
IN
KOENIGSBERG:
NOCH
EINMAL
DIE
*ERSCHEINUNG
DER
PHANTASIE
*
.
285
2.
*IN
CALLOTS
MANIER
*
.
291
2.1
BAMBERG:
*BERGANZA
*
,
JULIA,
DIE
*UNDINE
*
.
291
2.2
DRESDEN,
LEIPZIG,
BERLIN:
DIE
*FANTASIESTUECKE
*
UND
*CALLOT
*
.
293
KAPITEL
II
EIN
ROMAN:
*DIE
ELIXIERE
DES
TEUFELS
*
1.
AUSWAHL
UND
BEURTEILUNG
.
297
2.
IDEE
UND
NIEDERSCHRIFT
.
298
3.
SECHS
AUSSEN-INNEN-STATIONEN
.299
KAPITEL
III
ZWEI
KOMPOSITIONEN:
*OHEIM
KUEHLEBOM
*
UND
*GENOVEFA
*
1
DIALOG
MIT
EINEM
WASSERGEIST
.
305
2
NACHTGESANG
AUS
DER
*GENOVEFA
*
.
309
KAPITEL
IV
EINE
GRANDIOSE
NOVELLE:
*SIGNOR
FORMICA
*
1
ENTSTEHUNG
UND
QUELLEN,
BESCHAEFTIGUNG
MIT
DEM
KUENSTLER
SALVATOR
ROSA
.
312
2
SIGNOR
CAPUZZI
ALS
GESTALTUNG
DES
SONDERLINGS
.
313
NACHWEIS
DER
ABBILDUNGEN
.
316
ANHANG
I.
LITERATURVERZEICHNIS
.
317
II.
ANMERKUNGEN
.
321
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