Rasprava o popratnoj filmskoj glazbi:
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Buch |
| Sprache: | Croatian |
| Veröffentlicht: |
Zagreb
Akdemija dramske umjetnosti Sveučilišta u Zagreba
2020
|
| Schriftenreihe: | Filmološka biblioteka
|
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis Literaturverzeichnis Register // Gemischte Register |
| Beschreibung: | 163 Seiten Illustrationen |
| ISBN: | 9789538196256 |
Internformat
MARC
| LEADER | 00000nam a2200000 c 4500 | ||
|---|---|---|---|
| 001 | BV047100308 | ||
| 003 | DE-604 | ||
| 005 | 20210416 | ||
| 007 | t | ||
| 008 | 210121s2020 a||| |||| 00||| hrv d | ||
| 020 | |a 9789538196256 |9 978-953-8196-25-6 | ||
| 035 | |a (OCoLC)1249667923 | ||
| 035 | |a (DE-599)BVBBV047100308 | ||
| 040 | |a DE-604 |b ger |e rda | ||
| 041 | 0 | |a hrv | |
| 049 | |a DE-12 | ||
| 084 | |a MUS |q DE-12 |2 fid | ||
| 100 | 1 | |a Turković, Hrvoje |d 1943- |e Verfasser |0 (DE-588)141331879 |4 aut | |
| 245 | 1 | 0 | |a Rasprava o popratnoj filmskoj glazbi |c Hrvoje Turković |
| 264 | 1 | |a Zagreb |b Akdemija dramske umjetnosti Sveučilišta u Zagreba |c 2020 | |
| 300 | |a 163 Seiten |b Illustrationen | ||
| 336 | |b txt |2 rdacontent | ||
| 337 | |b n |2 rdamedia | ||
| 338 | |b nc |2 rdacarrier | ||
| 490 | 0 | |a Filmološka biblioteka | |
| 650 | 0 | 7 | |a Filmmusik |0 (DE-588)4017129-2 |2 gnd |9 rswk-swf |
| 689 | 0 | 0 | |a Filmmusik |0 (DE-588)4017129-2 |D s |
| 689 | 0 | |5 DE-604 | |
| 856 | 4 | 2 | |m Digitalisierung BSB München 25 - ADAM Catalogue Enrichment |q application/pdf |u http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=032506717&sequence=000001&line_number=0001&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA |3 Inhaltsverzeichnis |
| 856 | 4 | 2 | |m Digitalisierung BSB München 25 - ADAM Catalogue Enrichment |q application/pdf |u http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=032506717&sequence=000003&line_number=0002&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA |3 Literaturverzeichnis |
| 856 | 4 | 2 | |m Digitalisierung BSB München 25 - ADAM Catalogue Enrichment |q application/pdf |u http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=032506717&sequence=000005&line_number=0003&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA |3 Register // Gemischte Register |
| 940 | 1 | |n oe | |
| 940 | 1 | |q BSB_NED_20210416 | |
| 999 | |a oai:aleph.bib-bvb.de:BVB01-032506717 | ||
| 942 | 1 | 1 | |c 791.409 |e 22/bsb |f 0904 |g 181 |
| 942 | 1 | 1 | |c 780.9 |e 22/bsb |f 090513 |g 4972 |
| 942 | 1 | 1 | |c 791.409 |e 22/bsb |f 090513 |g 4972 |
| 942 | 1 | 1 | |c 780.9 |e 22/bsb |f 090513 |g 181 |
Datensatz im Suchindex
| _version_ | 1804182126135869440 |
|---|---|
| adam_text | Sadržaj 7 Predgovor 9 Pojam popratne glazbe 11 »Paradoks« popratne glazbe 12 Kako prepoznajemo popratnu glazbu, a kako prizornu 21 »Kompenzacijska teorija« funkcije popratne glazbe 23 Pokrivna funkcija popratne glazbe: prikrivanje kinobuke i neželjenih svojstava ranoga filmskog zvuka 26 Nadomjesna funkcija popratne glazbe: popunjavanje odsutnosti prizornoga zvuka i »događajno« popunjavanje зо Nadomjesna emotivna (»ekspresivna«) funkcija 35 »Neprimjetnost« popratne glazbe — mit, mogućnost i razlog 37 Mit neprimjetnosti 44 Primjetnost i neprimjetnost kao ravnopravno standardizirani oblici uporabe glazbe 46 Uzroci »mita neprimjetnosti« 47 Mogućnost neprimjetnosti popratne glazbe — razdioba pažnje 51 Sidrenje popratne glazbe i njezina referencijalnost 53 »Sidrenje« popratne glazbe 54 Priroda sidrenja popratne glazbe — posebna komunikacijska planiranost 58 Sekundarna referencijalnost popratne glazbe 74 Sekundarna referencijalnost i brojnost funkcija popratne glazbe
79 Teorija metad isku rsno-regulativne funkcije popratne filmske glazbe 81 Metodološki »efekt« popratne glazbe 82 Značenjsko nadvrstavajući, poopćavajući učinak popratne glazbe 85 Izlagačko orijentacijski učinak popratne glazbe 95 Temeljna teza — popratna glazba kao metadiskursni »vodič«, komunikacijsko-regulacijski čimbenik 101 Zaključak 107 Bilješke 131 Literatura 141 Kazalo imena i pojmova 161 Bilješka о piscu
Literatura 133 Allen, Richard, Smith, Murray (ur.) (1997). Film Theory and Philosophy, Oxford: Oxford University Press. Altman, Rick (1985). »Evolution of Sound Technology«, u: E. Weis, J. Belton (ur.), Film Sound. Theory and Practice, New York: Columbia University Press. Altman, Rick (1992). »Sound Space«, u: R. Altman (ur.), Sound Theory, Sound Practice, New York, London: Routledge. Anderson, Joseph D. (1996). The Reality of Illusion. An Ecological Approach to Cognitive Film Theory, Carbondale, Edwardswille: Southern Illinois University Press. Arnheim, Rudolf (1962). Film kao umetnost (prev. Dušan Stojanovič), Beograd: Narodna knjiga. Bateson, Gregory (1973). Steps to an Ecology of Mind, London: Granada Publ. Barrett, Louise, Dunbar, Robin, Lycett, John (2002). Human Evolutionary Psychology, New York: Paigrave. Bolivar, Valerie J., Cohen, Annabel J., Fentress, John C. (1994). »Semantic and formal congruency in music and motion pictures: Effects on the interpretation of visual action«, Psychomusicology, 13. Bordweil, David (1985). Narration in the Fiction Film, London: Routledge. Bordwetl, David, Carroll, Noël (ur.) (1996). Post-Theory. Reconstructing Film Studies, Madison, US, London: The University of Wisconsin Press. Bordwell, David, Thompson, Kristin (2010). Film Art. An Introduction, London, New York: McGraw Hill. Branigan, Edward (1997). »Sound, Epistemology, Film«, u: R. Allen, M. Smith (ur.), Film Theory and Philosophy, Oxford: Oxford University Press. Budd, Malcolm (1995). »Music as an Abstract Art«, u: M. Budd, Values of Art. Pictures, Poetry and Music, London:
Allen Lane / The Penguin Press. Burch, Noël (1980). »Fritz Lang: German Period«, u: R. Roud, Cinema, a Critical Dictionary (Volume Two. Kinugasa to Zanussi), London: Seeker Warburg. Campbell, John (2002). Reference and Consciousness, Oxford: Oxford University Press. Carroll, Noël (1986). Theorising the Movie Image, New York: Cambridge University Press. Carroll, Noël (1988). »A Contribution to the Theory of Movie Music«, u: Mystifying Movies. Fads and Fallacies in Contemporary Film Theory, New York: Columbia University Press, տէր. 213-225. Carroll, Noël (1990). The Philosophy of Horror or Paradoxes of the Heart, New York, London: Routledge. Carroll, Noël (1997). »Art, Narrative, and Emotion«, u: M. Hjort, S. Laver (ur.), Emotion and the Arts, New York, Oxford: Oxford University Press. Carroll, Noël (2003). »Film, Emotion, and Genre«, u: N. Carroll, Engaging the Moving Image, New Haven, London: Yale University Press. Carroll, Noël (2011). »Moć populističkog filma« (»The Power of Movies«; prev. H. Turkovič), Hrvatski filmski ljetopis, 65-66, Zagreb: Hrvatski filmski savez. Chabris, Christopher, Simons, Daniel (2010). Invisible Gorrila. How Our Intuitions Deceive Us, New York: Crown. Chlon, Michel (2000). Glasba v filmu (prev. I. Ostrouška, A. Trunkelj), Ljubljana: Slovenska kinoteka. Chion, Michel (2007). Audiovizija. Zvuk i slika na filmu, Beograd: Clio. Clark, Herbert H. (1996). Using Language, New York: Cambridge University Press. Clark, Herbert H. (2004a). »Pragmatics of Language Performance«, u: L. R. Horn, G. Ward (ur.), Handbook of Pragmatics, Oxford: Blackwell. Clark,
Herbert H., Bangerter, Adrian (2004b). »Changing Ideas about Reference«, u: I. A. Noveck, D. Sperber (ur.), Experimental Pragmatics, Basingstoke, England: Palgrave Macmillan.
Literatura 134 Cohen, Annabel մ. (1999). »The functions of music in multimedija: A cognitive approach«, u: S. W. Yi (ur.), Music, Mind and Science, Seoul: Seoul National University Press, տէր. 52-68; http://www.upei.ca/~musicog/research /docs/f uncmusicmultimedia.pdf (pristupljeno 16. XI. 2006). Davies, Stephen (2003). »Music«, u: J. Levinson (ur.), The Oxford Handbook of Aesthetics, Oxford, New York: Oxford University Press. Doan, Mary Ann (1985). »Sound Editing and Mixing«, u: E. Weis, J. Belton (ur.), Film Sound. Theory and Practice, New York: Columbia University Press. Cohen, Annabel J. (2001). »Music as a source of emotion in film«, u: P. Juslin, J. Sloboda (ur.), Music and Emotion, Oxford: Oxford University Press. Dunbar, Robin (2005) [1996]. Grooming, Gossip and the Evolution of Language, Cohen, Annabel J. (2002). »Music Cognition and the Cognitive Psychology of Film Structure«, Canadian Psychology/ Psychologie Canadienne, 43:4, Otawa: Canadian Psychological Association. Eidsvik, Charles (2005). »Background Tracks in Recent Cinema«, u: J. D. Anderson, B. Fischer Anderson, Moving image Theory. Ecological Considerations, Carbondale, SAD: Southern Illinois University. Cohen, Annabel J. (2013). »Congruence-Association Model of music and multimedia: Origin and evolution“«, u: S.-L. Tan, A. J. Cohen, D. L. Scott, R. A. Kendall (ur.), The Psychology of Music in Multimedia, Oxford: Oxford University Press. Eisenstein, Sergei (2010). »Vertical Montage«, u: Sergei Eisenstein. Selected Cohen, Annabel J. (2016). »Music in performance arts: Film, theater, and dance«, u: S.
Hallam, I. Cross, M. Thaut, The Oxford Handbook of Music Psychology (2. izd.), Oxford: Oxford University Press. London, Boston: Faber and Faber. Works, Volumell. Towards a Theory of Montage (prev. M. Glenny; prir. M. Glenny, R. Taylor), London, New York: I. B. Tauris and Co. LTD. Ejzenštejn, Sergej (1964). »Sinhronizacija čula« (prev. G. Gavrin), u: S. M. Ajzenštajn, Montaža atrakcija, Beograd: Nolit. Ekman, Paul (2003). Emotions Revealed. Understanding Faces and Feelings, London: Phoenix. Copland, Aaron (1939). »Film Music« (rukopis govora održana u Department of Fine Arts - Columbia University, New York, u seriji predavanja »The history of the motion picture« u organizaciji Museum of Modern Art Film Library), pohranjen u Library of Congress, Washington; raspoloživ na https://www.loc.gov/resource/copland. writ0012.0?st=gallery (pristupljeno 1. V. 2006). Copland, Aaron (1949). »Tip to Moviegoers: Take off Those Ear-Muffs«, New York Times, Nov. 6. (raspoloživo u rukopisnom obliku u Library of Congress, Washington; http://memory.loc.gov/ cgi-bin/query/S?ammem/coplandbib:@ field(NUMBER+@od1(copland+writ0016)) (pristupljeno 1. V. 2006). Currie, Gregory (1995). Image and Mind. Film, Philosophy, and Cognitive Science, Cambridge, New York, Melbourne: Cambridge University Press. Currie, Gregory, Ravenscroft, Ian (2002). Recreative Minds, Oxford, New York: Oxford University Press. Fodor, Jerry A. (1983). The Modularity of Mind, Cambridge SAD, London: The MIT Press. Forenbacher, Ivanka (1987). Sekretar režije і film, Zagreb: Sveučilište u Zagrebu, ADU. Geduld, Harry M., Gottesman,
Ronald (1973). An Illustrated Glossary of Film Terms, New York: Holt, Rinehart and Winston Inc. Gerrig, Richard J., Prentice, Deborah. A. (1996). »Notes on Audience Response«, u: D. Bordwell, N. Carroll (ur.), Post-Theory. Reconstructing Film Studies, Madison, US, London: The University of Wisconsin Press. Goffman, Erving (1974). Frame Analysis, New York, London: Harper Raw. Gorbman, Claudia (1987). Unheard Melodies. Narrative Film Music, London, Bloomington: BFI Publ., Indiana University Press.
Literatura 135 Gorbman, Claudia (1998). »Film Music«, u: J. Hill, P. Ch. Gibson (un), The Oxford Guide to Film Studies, Oxford, New York: Oxford University Press. Gorki, Maksim (1994) [1896]. »Maxim Gorky: The Lumière Cinematograph (Extracts)«, u: R. Taylor, I. Christie (un), The Film Factory. Russian and Soviet Cinema in Documents 1896-1939. London, New York: Routledge. Goulding, Edmund (1976) [1928]. »The Talkers in Close-Up«, u: R. Koszarski (un), Hollywood Directors 1914-1940, London, Oxford, New York: Oxford University Press. Grodal, Torben Kragh (1997). Moving Pictures: A New Theory of Film Genres, Feelings, adn Cognition, Oxford: Clarendon Press. Handzo, Stephen (1985). »A Narrative Glossary of Film Sound Technology«, u: E. Weis, J. Belton (un), Film Sound. Theory and Practice, New York: Columbia University Press. Harre, Rom (1997). »Emotion in Music«, u: M. Hjort, S. Laver (un), Emotion and the Arts, New York, Oxford: Oxford University Press. Hjort, Mette, Laver, Sue (ur.) (1997). Emotion and the Arts, New York, Oxford: Oxford University Press. Hospers, John (1997) [1967]. »Art as Expression«, u: S. Feagin, P. Maynard (ur.) (1997). Aestethics, Oxford, New York: Oxford University Press. Jackendoff, Ray (2002). Foundationas of Language. Brain, Meaning, Gramar, Evolution, Oxford, New York: Oxford University Press. Jacobs, Lewis (ur.) (1970a). The Movies as Medium, New York: Ferrar, Straus Giroux. Jacobs, Lewis (1970b). »Sound as Speech, Noise, Music«, u: L. Jacobs (un), The Movies as Medium, New York: Ferrar, Straus Giroux. Juslin, Patrik N. (2005). »From Mimesis to
Catharsis: Expression, Perception, and Induction of emotion in Music«, u: D. Miel, R. Macdonald, D. J. Hargreaves (ur.) (2005). Musical Communication, Oxford: Oxford U.P. Kalinak, Kathryn (1992). Settling the Score. Music and the Clasical Hollywood Film. Wisconsin: The University of Wisconsin Press. Kalinak, Kathryn (2010). Film Music. A Very Short Introduction, Oxford, New York: Oxford University Press. Kivy, Peter (1997). »Music in the Movies: A Philosophical Enquiry«, u: R. Allen, M. Smith (un), Film Theory and Philosophy, Oxford: Oxford University Press. Königsberg, Ira (1987). The Complete Film Dictionary, New York: New American Library. Kozloff, Sarah (2000). Overhearing Film Dialogue, Berkeley, Los Angeles, London: California University Press. Kracauer, Siegfried (1971) [1960]. Theory of Film. The Redemption of Physical Reality, London, Oxford, New York: Oxford University Press, (usp. Sigfrid Krakauer, 1971. Priroda filma і, prev. Aleksandar Spasie, Beograd: Institut za film) Kragić, Bruno, Gilić, Nikica (ur.) (2003). Filmski leksikon, Zagreb: Leksikografski zavod Miroslav Krleža. Kroon, Richard W. (2010). Ал Encyclopedie Dictionary of Media, Entertainment and Other Audiovisual Terms, Jefferson, North Carolina, London: McFarland Company, Inc., Publishers. Kulješov, Ljev (1978) [1929], »Montaža kao osnova filma« (prev. M. Đuričić), u: D. Stojanovič (un), Teorija filma, Beograd: Nolit. Kulješov, Ljev (1987). Fifty Years in Films. Selected Works (prev. na engl. D. Agrachev, N. Belenkaya), Moskva: Raduga Publ. Laske, Otto (1991). »„Conversation with Marvin Minsky«,
predgovor za Understanding Music with Al. Menlo Park, CA: The AAAI Press. Reprint in Al Magazine 13.3:31-45. AAAI Press, Menlo Park, CA. (http://www.emotianmachine. net/papers/Laske. Interview. Music.txt; pristupljeno 11. XI. 2006). Lessing, Gotthold Ephraim (1964). Laokoon, ili о granicama slikarstva i poezije (prev. S. Predić), Beograd: Izdavačko preduzeće »Rad«. Levin, Daniel T., Simons, Daniel (1997). »Failure to detect changes to attended objects in motion pictures«, Psychonomie Bulletin, 4(4), Psychonomie Society Ltd.
Literatura 136 Levinson, Jerrold (1996). »Film Music and Narrative Agency«, u: D. Bordwell, N. Carroll (ur.), Post-Theory. Reconstructing Film Studies, Madison, US, London: The University of Wisconsin Press. Lipscomb, Scott D., Tolchinsky, David E. (2005). »The Role of Music Communication in Cinema«, u: D. Miel, R. Macdonald, D. J. Hargreaves (un), Musicai Communication, Oxford: Oxford U.P. Madsen, Roy Paul (1990). »The Sound Designer - with Walter Murch«, u: R. P. Madsen, Wroking Cinema. Learning from the Masters, Belmont: Wadsworth Publ. Comp. Marks, Martin (1996a). »Music and the Silent Film«, u: G. Nowell-Smith (ur.), The Oxford History of World Cinema, Oxford: Oxford University Press. Marks, Martin (1996b). »The Sound of Music, u: G. Nowell-Smith (ur.), The Oxford History of World Cinema, Oxford: Oxford University Press. McNeill, David (1992). »Gestures and Discourse«, u: D. McNeill, Hand and Mind. What Gestures Reveal about Thought, Chicago, London: The University of Chicago Press. McNeill, David (2005). Gestures and Thought, Chicago, London: The University of Chicago Press. McQuail, Denis (2000). McQuail s Mass Communication Theory, London: SAGE Publications Ltd. Miel, Dorothy, Macdonald, Raymond, Hargreaves, David J. (ur.) (2005). Musical Communication, Oxford: Oxford U.P. Miličevič, Mladen (1995). »Filmski zvuk izvan stvarnosti: metadijegetski zvuk u narativnom filmu«, Hrvatski filmski ljetopis, 3-4, Zagreb: Filmoteka 16. Millikan, Ruth Garrett (2004). Varieties of Meaning, Cambridge SAD: The MIT Press. Mitry, Jean (1971). Estetika ¡psihologija filma III (prev. S.
Stojanovič, redaktura В. Kaćura), Beograd: Institut za film. NoweH-Smith, Geofrey (ur.) (1996). The Oxford History of World Cinema, Oxford: Oxford University Press. Oatley, Keith (2004). Emotions. A Brief History, Oxford: Blackwell Publ. Panksepp, Jaak, Trevarthen, Colwyn (2009). »The neuroscience of emotion in music«, u: S. Mailoch, C. Trevarthen (ur.), Communicative musicaiity: Exploring the basis of human companionship, New York: Oxford University Press. Paulus, Irena (1995). »Glazba u klasičnom holivudskom filmu. Vrste і temeljne funkcije - na primjeru Casablance«, Hrvatski filmski ljetopis, 3-4, Zagreb: Filmoteka 16. Paulus, Irena (2012). Teorija filmske glazbe kroz teoriju filmskog zvuka, Zagreb: Hrvatski filmski savez. Pendergast, Roy M. (1992). Film Music: A Neglected Art (2nd ed.), New York: Norton. Penney, Edmund F. (1991). Filmand Broadcast Terms, New York: Facts on File. Peterlić, Ante (ur.) (1985) [1990]. Filmska enciklopedija 1-2, Zagreb: Jugoslavenski leksikografski zavod Miroslav Krleža. Peterlić, Ante (2017). Osnove teorije filma (5. izd.), Zagreb: Akademija dramske umjetnosti, Hrvatska sveučilišna naklada. Petz, Boris (ur.) (2005). Psihologijski rječnik (2. izmijenjeno i dopunjeno izdanje), Jastrebarsko: Naklada Slap. Plantinga, Carl, Smith, Greg M. (ur.) (1999). Passionate Views. Film, Cognition, and Emotion, Baltimore, London: The Johns Hopkins University Press. Polanyi, Michael (1962). Personal Knowledge. Towards a Post-Critical Phylosophy, London: Routledge Kegan Paul. Pylyshyn, Zenon W. (2001). »Visual indexes, preconceptual objects, and situated
vision«, Cognition, 80, Elsevier Science. Reisz, Karel, Millar, Gavin (1968). The Technique of Film Editing, London, New York: Focal Press. Robinson, Jenefer (2005). Deeper Than Reason. Emotion and its Role in Literature, Music, and Art, Oxford: Oxford University Press.
Literatura 137 Rode, François Guillot de (1971). »Zvučnadimenzija« (prev. M. Vidačkovič), Filmske sveske, 4, Beograd: Institut za film. Spottiswoode, Raymond (1967) [1950]. A Gramar of the Film, Berkeley, Los Angeles: University of California Press. Salt, Barry (1992). Film Style and Technolgy: History and Analysis (2. prošireno izd.), London: Starword. Stojanovič, Dušan (1969). Velika avantura filma, Beograd: vlastito izdanje. Schaeffer, Pierre (1981) [1946]. »Nevizuelni element u filmu« (prev. G. Velmar Jankovič), u: D. Stojanovič (ur.), Filmska muzika, Beograd: Institut za film. Seemann, Axel (2019). The Shared World. Perceptual Common Knowledge, Demonstrative Communication, and Social Space, Cambridge, London: The MIT Press. Simons, Daniel «І., Levin, Daniel T. (1997). »Change blindness«, Trendin Cognitive Science 1 (1):241-282, Elsevier Publ. Smith, Jeff (1996). »Unheard Melodies? A Critique of Psychoanalytic Theories of Film Music«, u: D. Bordwell, N. Carroll (ur.), Post-Theory. Reconstructing Film Studies, Madison, US, London: The University of Wisconsin Press. Smith, Jeff (1999). »Movie Music as Moving Music: Emotion, Cognition, and the Film Score«, u: C. Plantinga, G. M. Smith (ur.), Passionate Views. Film, Cognition, and Emotion, Baltimore, London: The Johns Hopkins University Press. Smith, Tim J. (2013). »Watching You Watch Movies: Using Eye Tracking to Inform Film Theory«, u: A. P. Shimammura (ur.), Psychocinematics. Exploring Cognition at the Movies, Oxford, New York: Oxford University Press. Souriau, Etienne (1970) [1951]. »Osnovne osobine filmskog sveta«
(prev. M. Vidačkovič), Filmske sveske, 1, Beograd: Institut za film. Stojanovič, Dušan (ur.) (1981). Filmska muzika, Beograd: Institut za film. Tan, Ed. S. (1996). Emotion ond the Strtucture of Narrative film: Film as an Emotion Machine (prev. В. Fasting), Mahwah, N.J.: Erlbaum. Tan, Sin-Lin (2017a). »Scene and Heard: The Role of Music in Shaping Interpretations of Film«, u: R. Ashley, R. Timmers (ur.), The Routledge Companion to Music Cognition, New York, London: Routledge. Tan, Sin-Lin (2017b). »From Intuition to Evidence. The Experimental Psychology of Film Music«, u: M. Mera, R. Sadoff, B. Winters (ur.), The Routledge Companion to Screen Music and Sound, New York, London: Routledge. Tan, Sin-Lin, Pfordresher, Peter, Harré, Ron (2010). Psychology of Music. From Sound to Significance, Hove, New York: Psychology Press. Thaut, Michael H. (2005). »Rhitm, Human Temporality, and Brain Function«, u: D. Miel, R. Macdonald, D. J. Hargreaves (ur.), Musical Communication, Oxford: Oxford U.P. Thomas, Tony (1981) [1973]. »Muzika za filmove« (prev. S. Crnobrnja), u: D. Stojanovič (ur.), Filmska muzika, Beograd: Institut za film. Thompson, William F., Russo, Frank A., Sinclair, Don (1994). »Effects of Underscoring on the Perception of Closure in Filmed Events«. Psychgomusicology, 13 (Spring/Fall). Spence, Charles, Parise, Cesare, Chen, Yi-Chuan (2012). »The Colavita Visual Dominance Effect«, u: M. M. Murray, M. T. Wallace (ur.), The Neural Bases of Multisensory Processes, Boca Raton, London, New Yoerk: CRC Press, Taylor Francis Group. Tiomkin, Dimitri (1970) [1961]. »Composing for
Films«, u: T. J. Ross, Film and the Liberal Arts, New York: Holt, Rinehart and Winston (usp. internet stranicu: http:// www.geocities.com/karamaev/compose. html, pristupljeno 21. XII. 2006). Sperber, Dan (ur.) (2000). Metarepresentations. A Multidisciplinary Perspective, Oxford, New York: Oxford University Press. Tomasello, Michael (1999). The Cultural Origins of Human Cognition, Cambridge SAD, London, UK: Harvard University Press.
Literatura 138 Tomić, Stanislav (2005). »Špica filma: komunikacijska funkcija i kreativne mogućnosti filmske „špice“«, Hrvatski filmski ljetopis, 43, Zagreb: Hrvatski filmski savez. Turkovič, Hrvoje (1979). »Klasični crtani film«, Film, 16-17, Zagreb: CKDADE (usp. pretisak u: H. Turkovič, Život izmišljotina. Ogledi о animiranom filmu, Zagreb: Hrvatski filmski savez, 2012). Turkovič, Hrvoje (1993). »Metakomunikacijska regulacija komunikacije« (»Metacommunicational regulation of communication«), Književna smotra, 90, Zagreb: Hrvatsko filološko društvo. Turkovič, Hrvoje (1996a). »Igre pristranosti«, Hrvatski filmski ljetopis, 8, Zagreb: Hrvatski filmski savez. Turkovič, Hrvoje (1996b). »Zvuk u filmu - Pojmovnik«, Hrvatski filmski ljetopis, 5, Zagreb: Hrvatski filmski savez. Turkovič, Hrvoje (1998). »Slikovno u jezičnom izlaganju i jezično u slikovnome - njihova metakomunikacijska funkcija«, Kolo, 1, Zagreb: Matica hrvatska. Turkovič, Hrvoje (2000a). »Funkcija stilističkih otklona«, Hrvatski filmski ljetopis, 24, Zagreb: Hrvatski filmski savez, (usp. pretisak u: Turkovič, 2008b). Turkovič, Hrvoje (2006b). »Pazi sad! uporaba stilskih figura kod Hitchcocka«, u: N. Gilić (ur.), 3-2-1, kreni. Zbornik radova u povodu 70. rođendana Ante Peterlića, Zagreb: FF-press (usp. poglavlje »Uporaba stilskih figura u Hitchcocka /Mahnitost/« u: Turkovič, 2008b). Turkovič, Hrvoje (2007a). »Kompenzacijska teorija funkcije filmske glazbe«, Književna smotra, 143, Zagreb: Hrvatsko filološko društvo. Turkovič, Hrvoje (2007b). »Mit neprlmjetnosti filmske glazbe«, Hrvatski filmski ljetopis, 50, Zagreb:
Hrvatski filmski savez. Turkovič, Hrvoje (2008a). »Regulatívna funkcija popratne filmske glazbe (Casablanca)«, Zapis, posebni broj, ljeto 2008., Zagreb: Hrvatski filmski savez (u obradi pretiskano u poglavlju »Popratna glazba kao „vodič“ kroz filmsko izlaganje / Casablanca/« u; Turkovič, 2008b). Turkovič, Hrvoje (2008b). Retoričke regulacije. Stilizacije, stilske figure i regulacija filmskog i književnog izlaganja, Zagreb: AGM. (usp. https://www.academia.edu/40967967/ Retoričke_regulacije._Stilizacije_stilske_ figure_i_regulacija_filmskog_i_književnog_ izlaganja_Rhetorical_Regulations._ Stylizations_Rhetorical_Figures_and_ Regulation_oLFilm_and_Literary_ Discourse.; pristupljeno 15. veljače 2020. Turkovič, Hrvoje (2000b). »Socializing structures in film«, tekst prezentiran па semiotičkoj konferenciji u Beču 2000; Beč: Österreichischen Gesellschaft für Semiotik; https://www.academia.edu/5684040/ Socializing_structures_cinema_case_ (pristupljeno 23. XII. 2018). Turkovič, Hrvoje (2010). Nacrt filmske genologije, Zagreb: Matica hrvatska. Turkovič, Hrvoje (2002a). Razumijevanje perspektive. Teorija likovnog razabiranja, Zagreb: Durieux. Turkovič, Hrvoje (2019). Teorija filma. Prizor, montaža, tematizacija (3. dopunjeno izd.; izvorno 1994), Zagreb: Meandarmedia. Turkovič, Hrvoje (prir.) (2002b). »Film i emocije«, Hrvatski filmski ljetopis, 30, Zagreb: Hrvatski filmski savez. Turkovič, Hrvoje (2020). »Građenje raspoloženja filmom i postupak poetizacije«, Filozofske sveske (tekst prihvaćen za objavljivanje), Zagreb: Hrvatsko filozofsko društvo. Turkovič, Hrvoje (2005). Film:zabava,
žanr, stil. Rasprave, Zagreb: Hrvatski filmski savez. Turkovič, Hrvoje (2006a). »Pitanje medija i razgraničenje filma«, Hrvatski filmski ljetopis, 56, Zagreb: Hrvatski filmski savez. Turkovič, Hrvoje (2008c). »Pitanje medija i razgraničenje filma«, Hrvatski filmski ljetopis, 56, Zagreb: Hrvatski filmski savez. Vitouch, Oliver (2001). »When your Ear Sets the Stage: Musical Context Effects in Film Perception«, Psihology of Music, 29, Society for Research in Psychology of Music and Music Education.
Literatura 139 Vitouch, Oliver, Sovdat, Sandra, Holler, Norman (2006). »Audio-vision: Visual input drives perceived music tempo«, u: M. Baroni, A. R. Addessi, R. Caterina, M. Costa (ur.), Proceeding of the 9a International Conference on Music Perception and Cognition, Bologna: Bononia University Press. Walton, Kendall L. (1990). Mimesis as Make-Believe. On the Foundations of the Representational Arts, Cambridge, Mass., London: Harvard University Press. Weill, Kurt (1970) [1946]. »Music in the Movies«, u: L. Jacobs (ur.), The Movies as Medium, New York: Ferrar, Straus Giroux. Weis, Elisabeth, Belton, John (ur.) (1985). Film Sound. Theory and Practice, New York: Columbia University Press. Wierzbicki, dames (2009). Film Music. A History; London: Routledge. Wierzbicki, dames, Platte, Nathan, Roust, Colin (ur.) (2012). The Routhedge Film Music Sourcebook, New York, London: Routledge. Wilson, Deirdre (2000). »Metarepresentation in Lignuistic Communication«, u: D. Sperber (ur.), Metarepresentations. A Multidisciplinary Perspective, Oxford, New York: Oxford University Press.
Kazalo imenei pojmova 143 A Bordwell, David 95,128 akcija 49, 60,75,119,127 Branigan, Edward 27, 95,114 Altman 24-25,114 Brooks, Mel 113 ambijent 11,13-14,17-18, 25-25, 29, 45-46, 57, 60,75,103,105-106,110-113,115-117,123, 127-128 Budd, Malcolm 58 Burch, Noël 117 kina 46 prizorni 112 stvarni 128 C ancrage (v. sidrenje) 50-51, 53-54, 56, 69, 122-123,127 Casablanca, Michael Curtiz, SAD, 1942. (glazba: Max Steiner; montaža: Owen Marks; muzički voditelj: Leo F. Forbstein) 86, 90,119,128 Anderson, Joseph D. 109,113 Campbell, John 81 animirani film v. film, animirani Carroll, Noël ЗО, 46, 58-59, 82,106,119,125 anticipacija (v. funkcija, anticipativna; najava) 61,69-70,75,77 Chabris, Christopher 122 arhiva šumova (v. glazba, arhivska) 25,111 Chion, Michel 23, 53,119 Arnheim, Rudolf 117 cjelina, cjelovitost 44-45, 47, 57, 65, 86, 90-94,105,128 artefakt 46,56, 95,99,100,123 Clark, Herbert H. 86, 97,119,125 ambivalentnost 86 filmski 99 Chen, Yi-Chuan 121 atrakcija 23 Cohen, Annabel J. 11,18, 23, 30, 53-54, 58-59, 65,75,115,118,122-123,125 atraktor pozornosti 122 Copland, Aaron 30, 74-75,115,117,128 asinkronost (v. sinkronost) 113 crni film 105 As Time Goes By (Kako vrijeme prolazi), autor Herman Hupfeld, 1931. (izvedba u Casablanci: Dooley Wilson/kao Sam) 38, 42, 45, 69, 71, 74, 93-94 crtani film v. film, crtani Currie, Gregory 117 Curtiz, Michael 119 autor, autorstvo 75, 86, 95,109,114,124, 129 filma 109,124 Č naracijski 124 Čamac za spašavanje (Lifeboat), Alfred Hitchcock, SAD, 1944.11 В čujnost (v. načelo najbolje čujnosti) 11-19, 23, 25-26, 28, 38,46, 50,114-115 balet 59 Barrett,
Louise 124 D Barthes, Roland 122 Davies, Stephen 58-59 Bateson, Gregory 97, 99 dekontekstualizacija (v. kontekst) 123 benši 27 deprivacija 27-28,118 Bergman, Ingrid (lise u Casablanci) 41-42,45, 63, 87, 94,119 Bogart, Humphrey (Rick u Casablanci) 42, 61, 69-70,73-74, 87, 94,119 informacijska 28 slušna (v. vakuum tišine) 27,118 digitalizacija 26
Kazalo imena i pojmova 144 dijalog (v. govor) 13,18-19, 24-25, 27-28, 31, 37, 40, 45,115-117,127 neželjeni 25 regulativní 82 nijemofilmski 28 trbuhozborački v. privid izvora glazbe pjevani 116 značenjsko nadvrstavajući 82 dijegeza (v. prizor) 110 dijegeza i prizor 110 Eidsvik, Charles 26 dinamičnost 27, 63, 60,75, 83, 91,104,113 Ejzenštejn, Sergej 123 dinamizacija 29,114 ekipa 109,117,127 Disney, Walt 114 Ekman, Paul 31 djelo 7, 59,105,119 ekran, filmsko platno 19, 23, 30, 46, 95, 105,109,111,113,116,123,127-128 audiovizualno 103,105 filmsko 105,129 računalni 128 glazbeno 48,121 razdijeljeni 19 javne komunikacije 125 televizijski 19,109,128 književno-glazbeno (v. pjesma) 59 ekspozicija 19, 41, 44, 87,120 videodjelo 104 djelovanje 20, 29, 33,75, 84,126 dvostruka 19,41,44, 87 ekspresivnost 31,126 Doan, Mary Ann 114 elipsa 51,104,110 dodanost, dodavanje (glazbe) 7,11-14, 29,33 emisija (televizijska) 105,113,124-125 dominacija 38, 78, 87,117,121-123,125 emocija, emotivnost/emocionalnost (v. raspoloženje) 28-33, 32, 45, 53-54, 60-61,75,77, 82-84,105,117-119,124,126 vizualnog 117,121-123 zabavna 106 doživljaj 11-12,15, 20, 23, 27-28, 46,105, 115,117,126 filma 30-33 glazbe 31, 60-61, 75,77, 82-85,111, 117-119,124 emocionalni 53 filmski 11-12, 23 vizualni 27 drama 28, 49, 59,116-117,129 dramatičnost 49, 69, 83, 87,120 likova 31-32 emotivno sudjelovanje/angažiranje 32-33,119 empirija, empiričnost7,37,46,120,124 dramaturški 44-45,63,83, 94 društvenost 47, 57, 60, 84,105,124-125 neizravna 125 dubler 122 Dunbar, Robin 58-59,124 F fabula, priča, fabulativnost 47,57, 63, 81, 91,
98-99,118,120,125,127,129 fabuliranje 28, 53 film 7,19-20, 23-26, 28, 30-32, 39,46, 53, 56-57,74,77, 85, 87, 91, 95, 98-99,103-106, 109,113,116-128 E efekt 25, 28, 53, 81-83, 94,115,123,123 akcijski 14 dodatnoga vrednovanja 81 amaterski 128 emotivni 83 animirani 105,109 glazbeni 28, 53, 81, 83,123,126 bez glazbe 30,103 kakofonije 115 bez slike 118 metodološki 81 crtani 14, 98
Kazalo imena i pojmova 145 interpretativna (v. komentativna) 106,122,129 dokumentarni 81,105-106,109 eksperimentalni 104-106,109,118, 129 holivudski106,120 izlagačka 53 izražajna 75 igrani 19, 27, 39, 49, 74,109,129 komentativna75, 85,106 klasični 37-38, 91,127-128 kompenzacijska 22, 29 komunikacijska (v. komunikacija) 58 kratki 98-99 narativni, pripovjedni 37-38, 45, 48, 57, 81-82,121,129 konotativna75 nijemi 23, 26-28, 31-32, 46,116, 118-119,128 kontrastivna 75 maskirna 75 obrazovni 104-106,120,129 populistički 106 metadiskursno-regulativna 79, 95 turistički 128 metodološka 95,122 znanstveno-popularni 104,120 modifikacijska 126 zvučni 24-27, 32, 46-47,111,119, 122-123,128 nadomjesna 23, 26,30 naglašavajuća, potcrtavajuća 74 filmaš 13, 25, 50,78,122 obilježavajuća 85, 94 filmolog 7 orijentacijaka 85, 87 pokrivna 23-26, 75 filmska palača v. kinopalača pomoćna 121 poopćavajuća, generalizirajuća 63 filozof glazbe 23 filozofija, filozofski 57,124-125 popunjavačka 27, 29, 75 fotografija, fotografski 26-27 portretna 75 funkcija, uloga, služba, funkcionalnost (v. multifunkcionalnost glazbe) 7, 20, 22-26, 29-30, 32- 33, 38, 45, 47, 50, 53, 58, 61, 63, 65,74-79, 81-82, 85-87, 92-95, 97-99,103,106,121-122,124,126,128-129 referencijalna 58, 63, 75, 81, 85 retorička (v. retorika) 50 usredotočavajuća 75,77 vrednovalačka 94 značenjsko-specificirajuća 85 ambijentiranja, ambijentalna75, 77,127 anticipativna 61, 75,77 dinamizacijska, ritmizacijska 75,77 dominantna, glavna, »master« 78,103 emotivna 29-30, 61, 75,77 estetska 77 evokativna 75 glazbe 7, 22-26, 29-30, 46, 50, 58, 60,
63,71,74-79, 82, 85, 92-93, 99100,103,106,116,121,126,128-129 G galama publike 116 generalizacija, poopćivanje 7, 37,43, 45, 63,82,84-85,127 gesta 32, 97-98,127 Gilić, NikicaHO glas (v. dijalog; žamor) 19, 27, 31,115 glumčev, lika 25,123 identifikacijska 75 imerzivna, uživljavajuća 77 naratorov (v. naracija; narator) 28, 87, 92,112,127-128 imitativna 75 pjevača 15 informativna 106 integrativna, ujedinjavajuća (snabdijevanje kontinuiteta) 63, 75,77,128 glasnoća (v. jačina zvuka) 16,18,45-46, 49,63,115 glavno v. središnje
Kazalo imena i pojmova 146 glazba, muzika (v. kinoglazba) 7, 9,11-19, 21, 23-31, 33, 35, 37-39, 41-51, 53-59, 61, 63, 68-71,73-75,77-79, 81-86, 90-95, 97, 99-100,103-105,110-124,126-129 arhivska 25,46,111 apsolutna 58 barska 112 čista 18, 25 džez 112 filmska 7,11-12,23, 26, 29-30, 37-38, 47, 64, 75,111,122,128 oponašateljska, imitativna 14,15, 38.114.123 karikaturalna 114 klasična filmska 37,45,75 konkretna 114 nametljiva 87 nasumična78,126 neprimjetna 7,11-12, 37-38, 41, 45-49,58,110 neprizorna 11-15,19, 37,49, 54, 56, 59-60, 65,73, 95,103,110,113, 115-116,121-123 modificirajuća 82 motivirana 13-14 operna 116 orkestralna 14,71,113 oponašateljska, imitativna (v. mikimauzing) 14-15,38, 55, 58.114.123 plesna 93 pozadinska 13,18,42,74, 87, 111-112,115,120,127 primjetna 43,120 prizorna7,12-14,18-19, 37, 39, 56,94,103,110-115,123,127 programna 58 radna 119 ritmička 93,104 realistička 111 raspoloženja 95 stihovana 59 glazbala, glazbeni instrumenti 14-15, 24,114 glazbeni video v. video glazbeno djelo 46, 59 glazbeno obilježavanje v. obilježavanje, glazbeno glazbeno sidrenje v. sidrenje gledalište 23-24 gledanje filma (v. gledatelj; promatrač; promatranje) 19, 23-24,27-28, 31-32,41, 46,48-49, 57, 73, 82, 86, 91,104-106, 109-115,118,120-121,123-126,128 gledatelj (filmski; v. publika) 12, 25,27-33, 50, 56-57, 60, 86, 91-92,100,104-106,109, 114,122,128 stvarni 109 gluma 32,75,116-117 glumac (v. kaskader) 24-25,31-32, 86, 111-112,116-117,119,122 glavni 122 pomoćni 122 Godard, Jean-Luc 121,128 Goffman, Erving 99,125 Gorbman, Claudia 11-12, 23, 30-31, 37-38, 45, 53,75, 86,113,122,127-129
Goulding, Edmund ЗО govor (u filmu; v. dijalog; razgovor; komentar) 26-27, 31,45-46, 54,75,87, 97-98,106,113,116,118,121,123,126 glumaca (v. dijalog) 25,112-113 likova u nijemom filmu 28,31 naratora (v. naracija 2) 87 neprizorni 110,113 operatera (v. komentar) 27 prizorni (v. dijalog) 26 Griffith, David Wark 32 H Handzo, Stephen 24-25 harmonija 56,92 glazbena intervencija 45 Harré, Rom 30,118 glazbenik, svirač (v. kinoglazbenik) 12,14, 24,46,113,118,121 Henreid, Paul (Laszlo u Casablanci) 120 glazbeni međuprijelazi 93 Hospers, John 30 glazbeni naglasak 42,55, 69 Holler, Norman 126
Kazalo imena i pojmova 147 I identitet, identičnost 15, 27, 59, 71,126 izlaganje 44-46, 49, 53, 55-56, 69,71, 73-74, 81-82, 84-87, 90-95, 98,105-106, 110,115-116,120-122,126-129 glazbe 15 glazbeno 53, 92, 94 spoznajni 126 filmsko 30, 45- 46, 48-50, 53-61, 78, 81-82, 84, 86-87, 91-92, 95, 97, 99-100,103-106,110,118,121-123, 126-127,129 šuma 15 zvuka 15 identifikacija, prepoznavanje, raspoznavanje 7,12,19,14-15,28,43, 53, 56,75,106,111-112,114.115,120,124,126,115 glazbe (u odnosu na sliku i šum) 103,114-115 prizorno 82, 97,128 središnje, glavno 58-59, 61, 71, 78, 81-82,99,120 izrez (kadra, filmske slike) 60,113,117 karikaturalnosti glazbe 15 izvedba, izvođenje (glazbeno) 23, 38,46, popratnosti, neprizornosti glazbe 7,12,19,46,55,115 120-121 prizornosti glazbe 7,12,19,115 slike (u odnosu na glazbu) 103 izvor (zvuka) 13,14,16-19, 24-25,103,111, 114-115,121,123 fizikalni 13 glazbe 7,11,13-15,18-19, -113,115, 123 idiosinkratičnost 38 ikonografija 123-124 neprizorni 94,110,113 ilustracija 87,104,120,127 prizorni 112,114,115 iluzija (v. privid izvora zvuka) 123 realni 7 imitacija, imitativnost (v. glazba, imitativna; šum, imitativni) 15, 55,75,111, 123,127 J imitator šuma, Foleys 111 Jackendoff, Ray 126 indikator 13,16,19,109,112,114,123-124 auditivni, slušni 114 Jackobs, Lewis 75 jačina, intenzitet zvuka 16-18 ikonografski 16,124 perspektivna 16 neprizornosti 19 perspektivni 16,19,114 Jenefer, Robinson 30,118 prizornosti 19 informacija, informativnost (v. deprivacija, informacijska 19, 28-29, 98,106,121 govorna, verbalna 28 intencionalnost (v. referencijalnost) 59 К kadar 12-13,
39, 60, 68-70, 84, 86, 91-92, 94,106,109,111,120,127 opisni 41 interakcija 31-32 Kalinak, Kathryn 11-12, 23, 37-38, 53,77, 93,109,112,122,127-128 interes 41, 45, 48-49, 53, 57, 63, 81, 86, 115,120 kameran, 25,109-110 pratilački 49 središnji 41, 48-49 interferencija zvukova 17-18,114-115 interpretacija 31, 54,77, 82, 85, 95,106, 122,124,129 intervencija 11,19, 32, 45-46, 50, 57, 81, 87,124 karakteristika, karakterističnost 26, 37, 56-57,70,98,126 odredbena 81 karakterizacija 16,24, 27,127 karikaturalnost (glazbe) 15,114 kaskader 122 kategorija, kategorijski 82, 84
Kazalo Imena I pojmova 148 kategorizacija (v. rekategorizacija) 82 komunikat v. priopćenje kazalište, kazališno 24,31-32,75,105,116 kongruentnost 54,57,123 deklamacijsko 116,126 dramsko 116 glazbeno (v. melodrama; opera, opereta) 59,116 oglazbljeno 59 kinematografija 20,157 kino (v. kinodvorana) 23, 24, 26, 32, 46, 91, 93,109,116,118-119,12.3-124,128 kongruencijsko-asocijativni model 54 konotacija 69,75,126-127 kontekst 15, 20, 24, 42, 46, 54, 59, 61, 81, 110,116,123 filmski 81,110,116,123 životni 110 kontinuitet 11, 28, 63-65,73,75, 91,104, 119,122,127-128 kinobuka23, 26 glazbeni 64-65, 69,73, 75, 83,104 kinodvorana 23-24,118,128 montažni (v. montaža, kontinuirana) 65 kinoglazba 24, 27, 46,116,118-119,128 dvoranska 118 kontrast 49,75, 83 glazbeni 45 neprikladna 119 prateća 24, 27,46,116,119 glazbeno-vizualni 75 vizualni 44 kinoglazbenik (v. glazbenik) 32,119 kinopalača, filmska palača 24,118 kinoprojekcijav. projekcija kinošum (v. kinobuka; šum) 23 Kivy, Peter 23, 26, 30-31,116 književnost (v.poezija) 59,105 komentar 13-14,19, 27-28, 39-40, 44-45, 85,90,106,113,120 glazbeni 75,85,106,120 govorni, verbalni 14, 27,120 kompozicija, komponiranje, skladanje 16, 37, 59,114,116 filma (filmskog djela, izlaganja) 129 konvencija (v. običaj) 64-65, 69, 73, 75, 83,104 kraj (filma; v. završetak) 39,44, 87, 90-91 Kragić, Bruno 110 kultura 42, 54,113,118-121,124 kulturne varijacije 119 Kulješov, Ljev 116 L Lang, Fritz 117 Lessing, Gotthold Ephraim 53 Levin, Daniel T. 122 glazbena, skladba 16, 24,37-38, 45, 75, 77, 86,118,123,126 Levinson, Jerrold 53,75,124 kadra, slike 59,106,120 lik
(filmski) 12,14,75,85,92,112-113,122 kompozitor, skladatelj 11, 28,30, 38,47, 65,111,115,117,121,124,127 Lipscomb, Scott D. 75 Lycett, John 124 komunikacija (v. metakomunikacija; priopćenje; razgovor) 54, 57-59,78, 81, 91, 97-99,124-125,129 kolateralna 97 M glavna 125 Madsen, Roy Paul 15,17 govorna 97,99 makrostruktūra (v. struktura) 45 popratna 97,125 zapisna 105 komunikacijsko zajedništvo (v. pozornost, združena) 126 Marks, Martin 24,119 Marseljēza (La Marseillaise), autor: Claude Joseph Rouget de Lisle, Francuska, 1792.38,40,42,71,83,86
Kazalo ¡mena i pojmova 149 kontinuirana 11, 85,122 Martin, Clyde 116 paralelna 110,127 maskiranje 18,75,115 vertikalna 123,127 perspektivno 18 vizuma 119 zvukovne 17, 23,115 zvučna 18,117 McNeill, David 31, 95, 97-98 McQuail, Denis 125 zvuka і slike 123 montažer 115,124 medij 7, 26-27,103,117 glazbe 115 multimediji 58 zvuka 124 vizualni, slikovni 26,117 zvukovni 117 medunaslovi 28,118 dijaloški 118 mehanizam, mehaničnost 37, 54,109,125 melodija, melodijnost 15,38,41,49, 56, 63, 65, 69,72,75, 84, 92,121,127-128 popularna 38,42-43 montažna varka v. varka montažna montažni prijelaz (v. rez; pretapanje; spona; zatamnjenje-otamnjenje) 11, 92, 99,106,110,121,126 motivacija, motiviranost (v. nemotiviranost) 18, 31, 33, 54, 77, 84, 112,117,126,128 izlagačka128 likova 77, 84 melodrama (v. drama) 59,116,119,125 metadiskursnost (v. funkcija, metadiskursna) 44, 47, 50,79, 81-82, 85, 95, 97-100,106,122,128-129 metafilmski 113,128 perspektivna 18 prizorna 13-14, 54,114 motrište (perspektivno) 109 multifunkcionalnost glazbe (v. funkcija) 78,100 metafora, metaforičnost 11,48, 8, 95, 99 muzika v. glazba metajezičnost 98 muzikolog 7 metakategorizacija 82 metakomunikačija 97,129 metanarativnost 97-98 N metodologija, metodološki 71,78,81-82, 95,100,122 načelo, princip 11,15, 26, 31, 37-38, 41, 43-45, 75, 81,112,114-115,117,128 mikimauziranje(v. glazba, imitativna) 14, 38,55,114,123 mikrofon 16, 25, 69 dominacije vizualnog 117 ideoplasično 114 klasične popratne glazbe 38,75, 112 Mitry, Jean 23, 26, 28-29 klasičnoga filma 38,128 mjuzikl 120,123-124 najbolje čujnosti 114-115 modernizam
105,109,128 najbolje razabirljivosti 114-115 modifikacija (v. funkcija, modifikacijska) 82-83,126 uzajamna 82-83,126 montaža 11, 24, 28, 33, 45,49, 53-54, 65, 75, 92,110,117,119-120,122-123,126-127 asocijativna (v. sekvenca, montažna) 120 glazbe 45, 53 gruba 126 neprimjetnosti (v. neprimjetnost) 37-38, 41, 43-44 odsutnosti 19, 26 primjetnosti (v. primjetnost) 41, 43-44 realizma 37 smjenjivanja primjetnosti i neprimjetnosti 41 zvukovne perspektivnosti 114-115 zvukovne razabirljivosti 115
Kazalo imena i pojmova 150 naglašavanje, naglasak, podčrtavanje, naglašenost 19, 31, 38-39, 42, 44-46, 55, 57, 69-70,74,87, 91-92, 95,104-106,118, 120,128 glazbeno 15,40-42, 54-56, 60, 63, 65, 68-71,73,75, 83-84, 86-87, 93, 114,121 najava, najavljivanje (v. anticipacija) 41, 61, 69-71, 73, 83, 92-93,106,115,128 namjera, namjernost (v. plan) 56-57, 59 objektiv 109 širokokutni 109 teleobjektiv 109 očekivanje/neočekivanost 15, 39,49, 59, 70,85,98,111,117,121,126 odstupanje, devijacija (v. postupak, devijantni) 103,116,128 okvir 74, 86, 87,105,125 opažač 114 komunikacijska 59 podrazumijevani 114 napjev (v. pjesma) 77 naracija, pripovijedanje, pripovijest, narativnost, pripovijednost (v. film, narativni; metanarativnost) 30,46, 53, 57, 59-61,75,77,81-82, 85-86, 91, 95, 98-99, 104,120,124,126-127 stvarni (v. gledatelj, stvarni) 109 opažanje 20, 31, 43, 57, 81, 83 opera 59,116 operater 24, 27-28 filmska 30,46, 85-86 opereta 116 klasična 37-38,44, 48, 57, 59,120 orkestar (v. glazba, orkestralna) 12,14, 23-24,113,123 narator, pripovjedač (naratorski glas) 41, 44, 74, 87, 92,110,112,124,127 osjetila 48,117,121 nasinkronizacija v. sinkronizacija, naknadna naslovnica, špica 19, 39,44, 57, 86-87, 90-92,106,113 podnaslovnica, podšpica 91 prednaslovnica, predšpica 91 nemotiviranost (glazbe; v. motivacija; glazba, neprizorna) 13-14,103 P pamćenje 13, 37-38,43, 48, 94,111,121,126 dugoročno, simboličko 12,48,111, 121 kratkoročno 48,111,121 radnom, 121 neorealizam (talijanski) 105 Panksepp, Jaak 30,136 neperspektivnost (zvuka) 13,15,19,103,115 paradoks 19-20 neprimjetnost 7,12,19, 33, 35,
37-38, 41-47, fikcijskog prikazivanja 11,109 glazbe 11-12,19, 33, 35, 37-38, 41 neprimjetnosti glazbe 19-20,33, 37,122 mit 35, 37 popratne glazbe 11-12,19 110,120,122 neprizornost (v. prizor) 11-15,17,19-20, 37, 39, 41, 44-46, 50, 53-60, 64,71,73, 78, 81-82, 84-87, 91, 93-95, 97-100,103,106, 110,113,115-116,121-123,127,129 norma, pravilo 7,11, 24,37, 44, 47-48, 78, 95,109,112,128 О običaj (v. konvencija) 38 obilježavanje 45, 75, 81-82, 85-86, 91-94 glazbeno obilježavanje (v. nagla šavanje) 45, 71,82,85-87, 91-94 Parise, Cesare 122 Paulus, Irena 86 Pétain, Philippe 85 Petz, Boris 110-111 pažnja, memorija (v. interes; pozornost; sljepilo nepažnje) 12,19,23, 28, 39,41, 46-49, 53, 57, 59, 61, 63,71,75, 81, 97,100, 104-105,110-111,120-122,125-128 dugoročna 111 kratkoročna 111 orijentacija na prizor 71 periferija 12,48,121
Kazalo imena i pojmova 151 područje 111 bliži 16, 32, 69 pozadina 41, 48-49,71, 97,111,121 krupni 17,32-33,41,45,71 prednji plan 19,43 prednji 13,19, 43-44, 60, 63 predpojmovna 126 prvi 37, 37, 44, 45,70 pretraživaiačka 48 srednji 31-32, 44, 70 prolazna 50 širi, dalji 16, 32 radna 111 rasuta, raspršena 49,111 razdioba, raspoređivanje, distribucija 12, 39, 47-49, 57, 59,104 središte 41,48, 50, 61, 71,121,127 usmjerena, usredotočena 53,75,81 vezana (v. interes) 48-49, 81,111, 122,126 pecaljka (v. mikrofon) 25 Pendergast, Roy M. 109 percepcija (v. gledanje; promatranje; razabiranje; razgledavanje; slušanje) 11-12, 33, 65, 83, 93,104,110,116,121,124,126 filma 12 scene 110 plan, planskost, planiranje (v. namjera) 24, 28, 48, 50, 53, 56-57, 78, 86,117,124,126 komunikacijska 54-57 platno, filmsko v. ekran Platte, Nathan 46,111,116,119 playback 112 ples (v. fűm, plesni; glazba, plesna; sekvenca, plesna) 63,120,123 početak, početnost (v. kraj; završetak) 20, 33, 39, 45, 55, 61, 69-70, 86-87, 90-92, 94,104,112,128 filma 39, 41, 44, 49, 87, 86-87, 90-91,104,127-128 glazbe 45, 61, 69-71,73 slušna (v. slušanje; točka, slušanja) 11-12,121 kadra 70, 91 vizualna 12, 65 pretapanja 55 zvuka 13,15-16,19,109,114-115 perspektiva, perspektivnost (v. indikatori, perspektivni; maskiranje; motrište; neperspektivnost; točka promatranja; točka slušanja) 13,15-19, 109,114-115 i optička projekcija 109 poezija 53 promatranja 70-71 scene 44-45, 92, 94,112 segmenta izlaganja, iziagačke cjeline 71, 91, 93 sekvence 44,49, 91 podlaganje glazbe 25-26, 28,47,117,126 sustav 19 podradnja121 vizualna, slikovna
114 podrazumijevanje 12-14,16, 27, 29-31, 37-38, 53-54, 56-57, 60,71,112-114,119,121, 124-128 zvukovna, slušna 13-16,19,109, 114-115 Peterlić, Ante 110,116 Pfordresher, Peter 30,70,118 pijanist 23-24, 46, 61,116,121 u nijemom filmu 23 podudarnost, podudaranje (v. kongruentnost) 14,16, 44, 54-55, 87, 93,123 glazbe 56,70 ritmička (glazbe) 54, 60,123 pista (tonska, zvučna) 37, 63, 99,113 strukture zvučnih i vizualnih promjena 14 54-55,123 pjesma (v. napjev) 58-59,71,74, 94 strukturna (glazbe) 54,93 Pjevajmo na kiši (Singing in the Rain), Gene Kelly, Stanley Donen, SAD, 1952.24 temporalna (glazbe; v. tempiranje) 56 plan (filmski) 13,16,19, 32-33, 37, 41,43-45, 59-60,63,69-71,83,86,121 točke slušanja i točke promatranja 16,114 američki 70 Polanyi, Michael 121 blizu 44, 60, 69,83 poopćivanje v. generalizacija
Kazalo imena i pojmova 192 popunjavanje (v. funkcija, popunjavačka) 26,33 postuliranje, postulat 32, 37-38, 59, 78, 86, 124,126 autora 124 postupak 20, 38, 44, 53, 58-59, 94, 97,112, 116-117 devijantni 116 dominantni 38 filmski 20 naracije 30, 74, 91 prizora, prizorno 11-14, 28, 32-33, 37, 48, 55-56, 58, 69, 91-92, 95, 97, 104,106,109,110,112,119-120,125 razgledačko, promatračko 48, 57 scene 12, 73,104,113 vizualnih informacija 121 zbivanja, radnje, fabule 33,48, 57, 63, 68,75,116,118,127 zvukovno (šum) 27 komunikacijski 97 pragmatika 95, 99-100 metadiskurzno uočljiv 44 pravilo (v. norma) 128 metakomunikacijski 97 neprizorni 58 obilježeni 69,92,116 predpojmovnost 125 prepoznavanje v. identifikacija stilizacijski 94,116 prepričevanje 98,109 tipični 112 pretapanje (v. montažni prijelaz) 19, 39-40, 41,44, 60, 69-71,73-74, 86-87, 92,106,120,127 vizumi 33, 53, 59 podčrtavanje v. naglašavanje pozadina 12-13,18, 31-32, 40-43, 48, 60-61, 63, 65, 68, 70-71,74-75, 86-87, 94, 97-98, 111-112,115,117,121,127 ambijentalna 60 emotivna 31 glazbena (v. glazba, pozadinska) 13, 40, 42, 65; 87,115,127 kadra 39, 63,87 pažnje (v. pažnja; pozornost) 12,41, 48-49, 71,91,97,111,121 razgovora 32,42 glazbeno 93,115 provlačenje glazbe/zvuka 84,115 priča v. fabula prijelaz 11, 38,44, 49,73, 92-94,105,126-127 glazbeni 86, 91-92 izlagački 44,73, 91-93 međuprijelaz 93 međuscenski 94,105 međusekvencijalni 92-93,105,115, 127 montažni 11, 92,121,126 obilježeni 49 pozornost (v. atraktor pozornosti; pažnja) 13, 27, 44, 48-49, 57, 60-61, 63, 71, 77, 83,104,110-111,121,124,127 vizuma 60 zajednička, združena
124-125 praćenje (v. interes; pažnja, pozornost) 11,15, 25, 37, 44-45, 49, 57, 60, 73, 83, 85-87, 91, 98,105-106,111-112,118,121,126 dijaloga, razgovora 44, 69 optički 49,128 strukturni 44 prikazivanje, reprezentacija 11,17,27,46, 58-59, 65,71,118,125 filmsko 16, 46, 71,125 fikcijsko (v. paradoks fikcijskog prikazivanja) 11,125 glazbeno (v. referencijalnost) 81 filmali, 20, 24, 26, 81,105,116,118120,128 prikazivanje filma (u kinima; v. projekcija) 113,118,126 glazbeno (v. glazba) 15,18, 20, 41-42, 65, 68-69,74, 77, 81, 83, 87, 91-93,103,116,118-120,127-128 primjetnost (v. neprimjetnost) 17, 38-39, 41,43-48,110,120 izlaganja 45,92 kadra 87 komentatorsko 19 likova 14, 32-33, 69, 83.112,118,122 glazbe 7, 37-39,41-49,73, 87,110,120 priopćenje, komunikat, priopćavanje (v. komunikacija) 57,75,86,105,125 društveno 126 središnje, glavno 57-58,124-125
Kazalo Imena I pojmova 153 zapisno, registracijsko 105 pripis, pripisivanje 38, 55-56,123-124 pripovijedanje v. naracija protežna spona v. spona, protežna psihologija, psihološki 23, 28-29, 32, 46, 49,75,94,110,117,122 percepcije 110,122,125 pripovjedač v. narator publika (v. gledatelj) 125 pristranost, promatračko emotivna 119 filmska, filma 12, 23, 32, 46, 75, 77, 106,111,116,119,124,128 privid izvora zvuka, trbuhozborački efekt 113,121,123 kultivirana 124 otmjena 116 prizor (v. fabula; scena; svijet) 11-19, 24, 26-29, 31-33, 37-39, 42, 44-45, 47-50, 53-63, 69-73,75, 81-85, 91, 94, 97, 99,103-104,106, 109-115,119-123,125-129 filmski 7,11, 27, 31, 59,109,114,126 siromašnija 116 standardna 124 Pylyshyn, Zenon W. 81,126 kazališni 31 realni 17, 31 snimani 111 životni (v. svijet, životni; život) 16, 18,27 producent 47,117,119 producent-redatelj 117 projekcija 23-24, 27,109,113-114,116, 118-119,126 filma, filmska 23-24, 27,113, 118-119,126 kinoprojekcija 23 perspektivna, optička 109,114 prostor za (v. kino; kinodvorana; kinopalača) 23 stražnja 106,116 projekcijska kabina 24 projektor 23-24,116 promatranje, promatrački (v. gledanje filma; razgledavanje; percecija; strana promatranja; točka promatranja) 14-19, 23, 26-28, 31-33, 54, 56-59,70-71,73, 98, 109-110,112-114,119,125 meta 71 R radnja 121 radnja filma (v. fabula; v. podradnja) 121 vješta 121 Rains, Claude (kapetan Renault u Casablanci) 85,120 Raksin, David 11 rakurs (v. promatranje; točka, promatranja) 59-60, 69,106 raskadriranje scene (v. scena) 16,110, 119-120 raspoloženje (v. emocija) 32, 54, 75, 77, 95,118-119,126-127
razabirtjivost/razabirljivost (v. percepcija) 16-17,19, 26, 28,54-56, 59-60, 68-71, 83, 109-110,114-116,121,123 razgledavanje (v. gledanje filma; percepcija; promatranje) 29,48,110,122 razgovor (v. dijalog, gesta, govor) 28, 31-32, 49, 63, 69, 94, 97,114-115,127 razina 65, 86, 98,121,124,129 promatrač 15-16, 27, 32, 83,119 sa strane 119 prostor, prostornost (v. ambijent; prizor) 16-18, 25-27, 31-32, 54,105,117 funkcionalna (v. funkcija) 78 izlaganja, izlagačka (v. iztaganje) 57, 86, 98-99 komunikacije 97 javni 84 metadiskursna 99,129 projekcijski (v. kino; kinodvorana; projekcija) 23,109 metakomunikácijska 129 rezonantni (v. rezonanca) 17 stvarni, realni 31-32,123,125,128 zvuk 26-27,117 metanarativna 98 narativna 98-99 predpojmovna 126 razumijevanje 28, 33,44, 53, 86,112,118
Kazalo imena i pojmova 154 reakcija ЗО, 32-33, 61, 83,112,118 neželjena 25-26 emocionalna, emotivna 30, 32,118 gledatelja, publike 32,116 glumca 32 likova 14, 32-33, 55, 61, 83,112 studijska 25,117 ritam, ritmičnost (v. struktura, ritmička; tempo) 15, 28, 54-56, 60, 65, 70, 75, 78, 82, 93,123,127-128 realnost v. stvarnost Rode, François Guillot de 23-24 realizam, realističnost 37,105,111-112,124 Roust, Colin 46,111,116,119 redatelj 30,47, 92,111,119,126 referencija, referencijalnost (v. intencionalnost; funkcija, poopćavanja) 51, 57-61, 63, 65, 69-71,73-76, 81-82, 93, 98,125 S sadržaj 12, 23, 28-29, 31, 59-60, 97, 99,111, 125 anticipativna 69-70 filma 23 glazbe 51, 58-59, 60, 63, 65, 69-71, 73-74, 75-76, 81-82, 85, 93,120 glazbe 59 govora, verbalni 31, 83 izlaganja 59,71 informacijski 28-29 kadra 60 kognitivni 125 neprizorna 91,93, 95 prikazivački 125 primarna 61, 81 prizorni 59-60,125 sekundarna 58, 59, 61, 63, 74, 81 promatranja 72 selektivnost 61, 63, 65 scene 29 specificiranje 58-59,81,85,127 tematiziran, središnji, žarišni 48,57 vezivanje 82-84 registracija (v. snimanje) 12,15-16,105, 111-112,114 registracija (v. pamćenje, radno; percepcija; pažnja, predpojmovna) 46, 105,114,121 regulacija 79, 82, 95, 97, 99-100,129 komunikacijska 95, 97,129 retorička 129 Reisz, Karei 115 rekategorizacija (v. kategorizacija) 84-85 reprezentacija v. prikazivanje reprodukcija 14, 78 filmskog zvuka 25 ograničenja 117 vjernost 26 refleksija 16-18, 24-25, 31,117 filmskog prizora 31 neželjena 25 zvukovna, zvuka 16-18, 24-25,117 refleksija, refleksivnost 125 rezonanca (v. prostor, rezonantni)
17, 25-26,117 vremenski 28 scena 11-12,16,19, 24-25, 28-29, 32-33, 40, 44-45, 49, 53, 55, 59, 61, 63, 65, 69-71, 73-75, 83, 86-87, 91-94,104-106,109-113, 115,117,119,121-122,124,128 dijaloška 31, 63 komorna 25 nijema 119 scena-kadar 60 scenarist 119,126 scenografija 24-25,119 Schaeffer, Pierre 115 Seemann, Axel 125 segment (v. izlaganje; kadar; scena; sekvenca) 71, 74, 86,110 izlaganja 86,120 sekvenca 28, 40,42,44,49, 53-54, 60, 65, 68-69,74, 83, 85-87, 91-94,104-106,115, 120,128 dinamična 104 eliptična 73 montažna 40,44,61,69,73-74,87, 90-94,104,120,128
Kazalo imena i pojmova 155 opisna 128 plesna 93 filmska 19, 27, 31, 50, 54, 85,106, 109,117,122 poetsko-opisna 120 zvučna 17, 25-26,114 sjećanja, zamišljanja44,71,74 slikarstvo, slikarija 27, 31, 53-54,105,117 uvodna 60, 65, 70, 91-92 slušanje v. percepcija; točka, slušanja semiolog 110 sljepilo, sljepoća 122 senzibilizacija 85 nepažnje 122 senzitizacija111 za promjene 122 sidrenje (v. sinkronizacija) 50-51, 53-54, 56,69,78,122-123,127 glazbeno sidrenje 50-51, 53-54, 56, 69,78, 82,114,128 konotacijsko 126-127 unutarprizorno 123 Smith, Jeff 11-12, ЗО, 38-39, 48,126 Smith, Tim J. 48 snalaženje 48, 81, 85, 91,100, 106, 123 doživljajno 105 u filmu 106 u izlaganju 85, 99,106 signal, signalizacija (v. indikacija) 14,17, 87,103-104,106 kolateralni 98-99 metadiskursni 106 metanarativni 98 narativni 91 neprizomi 45, 87, 91, 98 prizornosti 14 usmjeravački 99 uvodni 127 u pripovijedanju 86 u prizoru 123 životno 91 snimanje (v. registracija) 11, 24-26, 54, 109,111-112,114,116-117,119-120 digitalno 25 filma 119 nijemo, bez zvuka 25, 27,112,119 slike 54 studijsko 24 Simons, Daniei J. 122 sinkronizacija 54-55,75,77,111-114,123 naknadna, nasinkronizacija 111-113,123 sinkronost (v. asinkronost) 13-15,19, 54-55,103,112-114,123 Situacija 18, 23, 27, 31, 33, 49, 53, 71, 73, 75, 83-84, 91,104,129 društvena 60 emotivna 32 komunikacijska 105 kontekstualna 24, 92 povijesna 90 prizorná 32-33, 53, 59, 71, 83-84,112 problemska 91 razgovorna (v. dijalog; razgovor) 31-32 slušna 18 skladatelj v. kompozitor slika, slikovnost7,13,17,19,25-27,31,39, 46, 50, 53-56, 74, 77-78, 87, 95,103,105-106,
109,113-118,120,123,125,127-128 zvuka 25, 54,112,114-115,117 snimatelj 25,117,119 zvuka 117 snimka 27,116,125 socijalizacija 125 Souriau, Etienne 109 Sovdat, Sandra 126 specifikacija, specificiranje 14, 31, 38, 50, 53-54, 59,75,78, 81-82, 85,95,124,126-127 emotivna, ekspresivna 82,126 pojmovna 127 referencijska, referencije 59,77, 81,85,127 vizurna60 značenjska 85, 87 Spence, Charles 122 spona (v. montažni prijelaz, rez) 99,106 pretežna 19, 99,106 optička 57,74,77 Spottiswoode, Raymond 75,112
Kazalo imena i pojmova 156 središnje, glavno 7,12-13,17-18, 23-26, 30, 37-38, 41, 45-49, 57-60, 70-71, 77-78, 81, 91, 95, 97-99,104,111,114-115,117,120,122,125, 127-128 standard 12,18-20,27, 37, 44, 58-59,114, 119- 121,123-124,128 metadiskursni 128 retorički 128 značenjska 105 zvuka, zvučna 29 strukturiranje 46, 50, 82 studio (filmski) 24-25,111,113,116-117 zvučni 25 stvarnost, stvarno, realno 15, 32,46,73, 77,100,109,111,123-124,128 emiprijska46 standardizacija 28,44,47 status 12,19, 39, 53, 57-59, 71,73-74,78, 81-82, 93-94, 97, 99-100,103-104,110,116, 120- 122-124,128-129 metafilmski 128 sudionik 14,33,125 gledatelj-sudionik 119 komunikacije 124 ovlašteni 125 popratne glazbe 19, 78, 97,103 Steiner, Max 65,111,119 svijest 37, 46, 48, 50, 91, 95,104-105,109, 121,126 stereotipiziranost 69 ispod razine 121,126,128 Stil 44,47,85,104-105,118 grupni 105 naracije 95 periferija 91 klasični 44,104-105,120 pomoćna 50,120-121 modernistički 105 neoklasični 104 žarišna 120-121 primitivni 105 svijet (v. prizor) 27, 48, 50, 57, 91, 95, 98, 103,110,119,122,128 filmski, filma 91,103,110,119,128 stilizacija 12,15, 45, 57, 85, 94, 99,106,112, 116,123 predočeni 57,110 priče, fabuie 98 neprizorna 123 prizorni 59, 95,119,122 prizorna 112 zamišljeni 119 stilska figura 85, 99,106,116 životni 27, 91 strana promatranja 16, 33 struktura (v. makrostruktūra) 14-17, 24, 28-29, 33, 37, 42, 44, 46, 54, 56, 73, 86, 93-95, 95, 98-99,103,105,114,118-119,123, 126,129 fabule, priče 98,127,129 filma 24, 94,99,103,129 glazbe, glazbena 14-16,28,42-43, 46, 56, 63, 65, 69,73, 82, 93,105, 114,118-119,123,126 Š
špica v. naslovnica šum (v. kinobuka; kinošum) 13-15,17-18, 23-27, 33, 37,46, 54-55,111-112,114-115,117, 121,126 ambijentalni 24,26,45,114,117 arhivski 111 harmonijska 15 izvorni 15,111-112 izlaganja, izlagačka (v. izlaganje) 44-46,49-50,54,56-57,78,81, 85-87, 91-92, 95, 98,105,110, 118,124,128-129 okolni 17, 23,25,114-115 kretanja (u plesu) 123 pozadinski 26,117 neželjeni 25 opći (v. tišina, ambijentalna) 26-27 makrostruktūra 45 prirodni 15,126 refleksijska 17 prizorni 13,126 ritmička 28,123 projektora 24,116 sinkroni 15,112 šuma 15
Kazalo imena i pojmova 157 (v. intencionalnost) 58 T izlaganja 50,73, 91-92, 98-99 taksonomija 74 narativne povezanosti 104 Tan, Sin-Lin ЗО, 70,118,121 prizora 58 tehničar zvuka 114 razgraničivača 87 tehnologija, tehnološki 26, 54, 78, 99, 109,117 sadržaja 23 medijska 117 televizija 113,120,125,128 tema, tematsko 77,11,43,49, 69,73, 92-94,104-106 središnja 7 zvučnosti 16 tipično 12-15,17-18, 27, 39, 41, 44-46, 48-49, 54, 56-57, 71,78, 82, 86, 91-92, 94, 97-99, 104,109,111-116,118-119,121,124-125,127-128 tišina (v. deprivacija, slušna; vakuum tišine) 30, 45, 75,116-118 ambijentalna 26-27,45,117 tema (glazbena) 42-43, 69,73, 92-94 tematizacija 49 tempiranje 15, 53-56, 60, 63,113-114, 122-123,126 Tiomkin, Dimitri 37 točka 16-19, 57-58, 70-71,103,109,114-115, 123,119-120,125,127 fenomenološka 109 tempo (v. ritam) 14,29,127 gledišta 109 temporalnost (v. vrijeme) 54,56, 87,110 promatranja (v. vizura) 16-19, 57-58, 70-71,103,109,114-115,119,125 teorija 11, 21, 23, 27-28, 30, 33, 47, 53,79, 85,103,110,129 emotivno nadomjesna 28 slušanja 16-18,114 točka (segment predstave) 120 filma 26,110 glazbena 120 funkcionalna 53 plesna 120,123 filmske glazbe 47 Tolchinsky, David E. 75 kompenzacijska teorija 21, 23, 27, 30, 33, 37, 53 Tomasello, Michael 124 metad isku rsno-regulativne funkcije 79,122,129 Tomič, Stanislav 127 trbuhozborački efekt v. privid izvora zvuka popratne glazbe 23, 27, 53 popunjivačka 28 termin 16, 82,110,114,122-123,125,127 filozofski (v. intencionalnost; referencija) 125 Trevarthen, Colwyn 30 Turkovič, Hrvoje 7,13,15, 45, 47, 57, 85-87,
99,105-106,109-110,114,116-117,119, 123-124,129 tvorac filma (v. autor filma) 57,124 terminologija, terminologizacijaHO, 127 filmsko-teorijska 110 Thomas, Tony 109 υ Thompson, Kristin 86, 95,128 Ubojica M (M- Eine Stadt sucht einen Mörder), Fritz Lang, Njemačka, 1931.117 tip 7,11,16, 71,78,111,115 emocija 118,124 emotivnog angažmana 32 Udana žena (Une femme mariée), Jean-Luc Godard, Francuska, 1964.128 filma 7 uloga v. funkcija glazbe 58, 90,115,118 uloga (glumačka) 112 glazbene reference (v. referenca) 71 umjetnost 7, 29-30, 47, 53,106,116-117 intencionalnosti vremenska (v. izlaganje) 53
Kazalo imena I pojmova ІЭО univerzalnost, univerzalija 29,31,33, 118-119 Vorkapić, Stavko 120 vrijednost 50, 81, 83-84, 94,105 uzrok, uzročnost, kauzalnost 13,46, 54-56,112 dramska 117 emotivna 33,45, 60, 84,105,117 fizikalni 14 etička 127 glazbe 14, 55,112 glazbena 121 postulirana 112 konotativna 127 prizorni 13,60 spoznajna, pojmovna 84 zvuka 14 uzročno-posljedično 105 tematska 105 vrednovatelj 45 vrijeme (v. temporalnost) 15,19, 28-29, 32, 53, 74, 77, 87, 91, 93, 99,105,119-120, 125,128 V vakuum tišine 26, 28, 30,75,117 povijesno 106 varka 112,115-116 psihološko 28 montažna 116 stvarno 28-29, 73 zvukovna 115 vrpca 24, 99,113,123,127 Veidt, Conrad (Strasser u Casablanci) 41,120 filmska 24,113 video 122 slikovna 99 nitratna 24 tonska, zvučna 99,123,127 glazbeni 120,128 videodjelo 105 vrsta 28, 58, 82, 86, 98,105-106,117,120,129 videoulomak 78 vidno polje v. polje Vitouch, Oliver 126 vizualnost, vizualno (v. dominacija, vizualnog; slika) 13-14,23,26-27,29,30-31, 33,41,44,46, 54-55, 57, 59, 69,75, 86, 92-93, 99,103-104,106,110-111,113-114,117-118, 120-123,127-128 filma 30-31,103,126 vizura (v. postupak, vizumi; točka promatranja) 15-17,19,33, 57, 59-61, 65,7071,109-110,114-115,119-120,125 filmova, filmska 104-106,120 Vruća sedla (Blazing Saddles), Mel Brooks, SAD, 1974.113 w Waill, Kurt 29,75 Walton, Kendall L. 119 Warner Bros. 119 Wilson, Dooley (Sam u Casablanci) 61,120 kamere 109 najpogodnija 33 Z pokret 59 promjena 15-16,70,114 zajedništvo, zajednica (v. pozornost, zajednička) 70, 82,125 vizumi postupci v. postupci komunikacijsko 125 vještina/nevještina7,32,121 prizorno
70 gledanja filma 121 vodič 94-95, 99-100,104 kroz filmsko izlaganje 104 metadiskursni 95,100 vanjski 99 zamišljanje 58,71,73-74,119,125 zamućivanje 73 zapis (v. registracija; snimka) 99,105,113 zvuka 113 zatamnjenje44,87, 92
Kazalo ¡mena I pojmova 159 zatamnjenje-odtamnjenje 19, 86-87,106 zavjesa 19 Ž žamor, žagor 17,112 žanr 123-124 završetak (v. kraj; početak) 45,66 filma (v. kraj) 85-86,104,106,118,127 glazbe 40-41, 44, 60, 69, 74, 87, 90 pokreta 68 replike 59,87 scene 106 sekvence 83 zbivanje 11,15,19, 23, 30, 33, 37, 41, 45-47, 49, 53, 57-58, 63, 65, 69-70, 73-74, 83-84, 93,95, 98,103-104,110,116,119,121-123, 124-125,127,129 dramsko 116 fabulativno, narativno 47,49,127 filmsko 23 fizičko 127 imaginarno 73 prizorno 13, 33, 37, 45, 49, 53, 57-58, 63, 65, 69-70,73-74, 84,119, 121-123,129 središnje, glavno 98,127 značenje 53, 57,75, 82, 85, 87, 95,100,105106,110,125-127 dodatno 56 doslovno 11 intencionalno 125-126 zvučna rupa 25-26,76,126 zvučna slika 25 zvuk, zvučnost (v. glazba; govor; slika, zvučna; šum) 7,13-19, 23-27, 29-30, 54-56, 61, 68,75, 94-95, 97,110-115,117-118,121, 123-124,126 ambijentalni 17 glavni 17-18, 24-25 glazbeni 17 izravni 16 neprizorni, popratni 15,110 popratni (v. glazba, popratna; komentar; šum, neprizorni, šum) 13 pozadinski 18 prizorni 17, 54,110,112,115 reflektirani 17 stereofonski 26 studijski 25 zvukotvorne promjene 14,15,113 Ženaje žena (Une femme est une femme), Jean-Luc Godard, Francuska, 1961.121 život (v. prizor; svijet, životni) 86,91,105, 110,113-114,118,125,128 svakodnevni 86
|
| adam_txt |
Sadržaj 7 Predgovor 9 Pojam popratne glazbe 11 »Paradoks« popratne glazbe 12 Kako prepoznajemo popratnu glazbu, a kako prizornu 21 »Kompenzacijska teorija« funkcije popratne glazbe 23 Pokrivna funkcija popratne glazbe: prikrivanje kinobuke i neželjenih svojstava ranoga filmskog zvuka 26 Nadomjesna funkcija popratne glazbe: popunjavanje odsutnosti prizornoga zvuka i »događajno« popunjavanje зо Nadomjesna emotivna (»ekspresivna«) funkcija 35 »Neprimjetnost« popratne glazbe — mit, mogućnost i razlog 37 Mit neprimjetnosti 44 Primjetnost i neprimjetnost kao ravnopravno standardizirani oblici uporabe glazbe 46 Uzroci »mita neprimjetnosti« 47 Mogućnost neprimjetnosti popratne glazbe — razdioba pažnje 51 Sidrenje popratne glazbe i njezina referencijalnost 53 »Sidrenje« popratne glazbe 54 Priroda sidrenja popratne glazbe — posebna komunikacijska planiranost 58 Sekundarna referencijalnost popratne glazbe 74 Sekundarna referencijalnost i brojnost funkcija popratne glazbe
79 Teorija metad isku rsno-regulativne funkcije popratne filmske glazbe 81 Metodološki »efekt« popratne glazbe 82 Značenjsko nadvrstavajući, poopćavajući učinak popratne glazbe 85 Izlagačko orijentacijski učinak popratne glazbe 95 Temeljna teza — popratna glazba kao metadiskursni »vodič«, komunikacijsko-regulacijski čimbenik 101 Zaključak 107 Bilješke 131 Literatura 141 Kazalo imena i pojmova 161 Bilješka о piscu
Literatura 133 Allen, Richard, Smith, Murray (ur.) (1997). Film Theory and Philosophy, Oxford: Oxford University Press. Altman, Rick (1985). »Evolution of Sound Technology«, u: E. Weis, J. Belton (ur.), Film Sound. Theory and Practice, New York: Columbia University Press. Altman, Rick (1992). »Sound Space«, u: R. Altman (ur.), Sound Theory, Sound Practice, New York, London: Routledge. Anderson, Joseph D. (1996). The Reality of Illusion. An Ecological Approach to Cognitive Film Theory, Carbondale, Edwardswille: Southern Illinois University Press. Arnheim, Rudolf (1962). Film kao umetnost (prev. Dušan Stojanovič), Beograd: Narodna knjiga. Bateson, Gregory (1973). Steps to an Ecology of Mind, London: Granada Publ. Barrett, Louise, Dunbar, Robin, Lycett, John (2002). Human Evolutionary Psychology, New York: Paigrave. Bolivar, Valerie J., Cohen, Annabel J., Fentress, John C. (1994). »Semantic and formal congruency in music and motion pictures: Effects on the interpretation of visual action«, Psychomusicology, 13. Bordweil, David (1985). Narration in the Fiction Film, London: Routledge. Bordwetl, David, Carroll, Noël (ur.) (1996). Post-Theory. Reconstructing Film Studies, Madison, US, London: The University of Wisconsin Press. Bordwell, David, Thompson, Kristin (2010). Film Art. An Introduction, London, New York: McGraw Hill. Branigan, Edward (1997). »Sound, Epistemology, Film«, u: R. Allen, M. Smith (ur.), Film Theory and Philosophy, Oxford: Oxford University Press. Budd, Malcolm (1995). »Music as an Abstract Art«, u: M. Budd, Values of Art. Pictures, Poetry and Music, London:
Allen Lane / The Penguin Press. Burch, Noël (1980). »Fritz Lang: German Period«, u: R. Roud, Cinema, a Critical Dictionary (Volume Two. Kinugasa to Zanussi), London: Seeker Warburg. Campbell, John (2002). Reference and Consciousness, Oxford: Oxford University Press. Carroll, Noël (1986). Theorising the Movie Image, New York: Cambridge University Press. Carroll, Noël (1988). »A Contribution to the Theory of Movie Music«, u: Mystifying Movies. Fads and Fallacies in Contemporary Film Theory, New York: Columbia University Press, տէր. 213-225. Carroll, Noël (1990). The Philosophy of Horror or Paradoxes of the Heart, New York, London: Routledge. Carroll, Noël (1997). »Art, Narrative, and Emotion«, u: M. Hjort, S. Laver (ur.), Emotion and the Arts, New York, Oxford: Oxford University Press. Carroll, Noël (2003). »Film, Emotion, and Genre«, u: N. Carroll, Engaging the Moving Image, New Haven, London: Yale University Press. Carroll, Noël (2011). »Moć populističkog filma« (»The Power of Movies«; prev. H. Turkovič), Hrvatski filmski ljetopis, 65-66, Zagreb: Hrvatski filmski savez. Chabris, Christopher, Simons, Daniel (2010). Invisible Gorrila. How Our Intuitions Deceive Us, New York: Crown. Chlon, Michel (2000). Glasba v filmu (prev. I. Ostrouška, A. Trunkelj), Ljubljana: Slovenska kinoteka. Chion, Michel (2007). Audiovizija. Zvuk i slika na filmu, Beograd: Clio. Clark, Herbert H. (1996). Using Language, New York: Cambridge University Press. Clark, Herbert H. (2004a). »Pragmatics of Language Performance«, u: L. R. Horn, G. Ward (ur.), Handbook of Pragmatics, Oxford: Blackwell. Clark,
Herbert H., Bangerter, Adrian (2004b). »Changing Ideas about Reference«, u: I. A. Noveck, D. Sperber (ur.), Experimental Pragmatics, Basingstoke, England: Palgrave Macmillan.
Literatura 134 Cohen, Annabel մ. (1999). »The functions of music in multimedija: A cognitive approach«, u: S. W. Yi (ur.), Music, Mind and Science, Seoul: Seoul National University Press, տէր. 52-68; http://www.upei.ca/~musicog/research /docs/f uncmusicmultimedia.pdf (pristupljeno 16. XI. 2006). Davies, Stephen (2003). »Music«, u: J. Levinson (ur.), The Oxford Handbook of Aesthetics, Oxford, New York: Oxford University Press. Doan, Mary Ann (1985). »Sound Editing and Mixing«, u: E. Weis, J. Belton (ur.), Film Sound. Theory and Practice, New York: Columbia University Press. Cohen, Annabel J. (2001). »Music as a source of emotion in film«, u: P. Juslin, J. Sloboda (ur.), Music and Emotion, Oxford: Oxford University Press. Dunbar, Robin (2005) [1996]. Grooming, Gossip and the Evolution of Language, Cohen, Annabel J. (2002). »Music Cognition and the Cognitive Psychology of Film Structure«, Canadian Psychology/ Psychologie Canadienne, 43:4, Otawa: Canadian Psychological Association. Eidsvik, Charles (2005). »Background Tracks in Recent Cinema«, u: J. D. Anderson, B. Fischer Anderson, Moving image Theory. Ecological Considerations, Carbondale, SAD: Southern Illinois University. Cohen, Annabel J. (2013). »Congruence-Association Model of music and multimedia: Origin and evolution“«, u: S.-L. Tan, A. J. Cohen, D. L. Scott, R. A. Kendall (ur.), The Psychology of Music in Multimedia, Oxford: Oxford University Press. Eisenstein, Sergei (2010). »Vertical Montage«, u: Sergei Eisenstein. Selected Cohen, Annabel J. (2016). »Music in performance arts: Film, theater, and dance«, u: S.
Hallam, I. Cross, M. Thaut, The Oxford Handbook of Music Psychology (2. izd.), Oxford: Oxford University Press. London, Boston: Faber and Faber. Works, Volumell. Towards a Theory of Montage (prev. M. Glenny; prir. M. Glenny, R. Taylor), London, New York: I. B. Tauris and Co. LTD. Ejzenštejn, Sergej (1964). »Sinhronizacija čula« (prev. G. Gavrin), u: S. M. Ajzenštajn, Montaža atrakcija, Beograd: Nolit. Ekman, Paul (2003). Emotions Revealed. Understanding Faces and Feelings, London: Phoenix. Copland, Aaron (1939). »Film Music« (rukopis govora održana u Department of Fine Arts - Columbia University, New York, u seriji predavanja »The history of the motion picture« u organizaciji Museum of Modern Art Film Library), pohranjen u Library of Congress, Washington; raspoloživ na https://www.loc.gov/resource/copland. writ0012.0?st=gallery (pristupljeno 1. V. 2006). Copland, Aaron (1949). »Tip to Moviegoers: Take off Those Ear-Muffs«, New York Times, Nov. 6. (raspoloživo u rukopisnom obliku u Library of Congress, Washington; http://memory.loc.gov/ cgi-bin/query/S?ammem/coplandbib:@ field(NUMBER+@od1(copland+writ0016)) (pristupljeno 1. V. 2006). Currie, Gregory (1995). Image and Mind. Film, Philosophy, and Cognitive Science, Cambridge, New York, Melbourne: Cambridge University Press. Currie, Gregory, Ravenscroft, Ian (2002). Recreative Minds, Oxford, New York: Oxford University Press. Fodor, Jerry A. (1983). The Modularity of Mind, Cambridge SAD, London: The MIT Press. Forenbacher, Ivanka (1987). Sekretar režije і film, Zagreb: Sveučilište u Zagrebu, ADU. Geduld, Harry M., Gottesman,
Ronald (1973). An Illustrated Glossary of Film Terms, New York: Holt, Rinehart and Winston Inc. Gerrig, Richard J., Prentice, Deborah. A. (1996). »Notes on Audience Response«, u: D. Bordwell, N. Carroll (ur.), Post-Theory. Reconstructing Film Studies, Madison, US, London: The University of Wisconsin Press. Goffman, Erving (1974). Frame Analysis, New York, London: Harper Raw. Gorbman, Claudia (1987). Unheard Melodies. Narrative Film Music, London, Bloomington: BFI Publ., Indiana University Press.
Literatura 135 Gorbman, Claudia (1998). »Film Music«, u: J. Hill, P. Ch. Gibson (un), The Oxford Guide to Film Studies, Oxford, New York: Oxford University Press. Gorki, Maksim (1994) [1896]. »Maxim Gorky: The Lumière Cinematograph (Extracts)«, u: R. Taylor, I. Christie (un), The Film Factory. Russian and Soviet Cinema in Documents 1896-1939. London, New York: Routledge. Goulding, Edmund (1976) [1928]. »The Talkers in Close-Up«, u: R. Koszarski (un), Hollywood Directors 1914-1940, London, Oxford, New York: Oxford University Press. Grodal, Torben Kragh (1997). Moving Pictures: A New Theory of Film Genres, Feelings, adn Cognition, Oxford: Clarendon Press. Handzo, Stephen (1985). »A Narrative Glossary of Film Sound Technology«, u: E. Weis, J. Belton (un), Film Sound. Theory and Practice, New York: Columbia University Press. Harre, Rom (1997). »Emotion in Music«, u: M. Hjort, S. Laver (un), Emotion and the Arts, New York, Oxford: Oxford University Press. Hjort, Mette, Laver, Sue (ur.) (1997). Emotion and the Arts, New York, Oxford: Oxford University Press. Hospers, John (1997) [1967]. »Art as Expression«, u: S. Feagin, P. Maynard (ur.) (1997). Aestethics, Oxford, New York: Oxford University Press. Jackendoff, Ray (2002). Foundationas of Language. Brain, Meaning, Gramar, Evolution, Oxford, New York: Oxford University Press. Jacobs, Lewis (ur.) (1970a). The Movies as Medium, New York: Ferrar, Straus Giroux. Jacobs, Lewis (1970b). »Sound as Speech, Noise, Music«, u: L. Jacobs (un), The Movies as Medium, New York: Ferrar, Straus Giroux. Juslin, Patrik N. (2005). »From Mimesis to
Catharsis: Expression, Perception, and Induction of emotion in Music«, u: D. Miel, R. Macdonald, D. J. Hargreaves (ur.) (2005). Musical Communication, Oxford: Oxford U.P. Kalinak, Kathryn (1992). Settling the Score. Music and the Clasical Hollywood Film. Wisconsin: The University of Wisconsin Press. Kalinak, Kathryn (2010). Film Music. A Very Short Introduction, Oxford, New York: Oxford University Press. Kivy, Peter (1997). »Music in the Movies: A Philosophical Enquiry«, u: R. Allen, M. Smith (un), Film Theory and Philosophy, Oxford: Oxford University Press. Königsberg, Ira (1987). The Complete Film Dictionary, New York: New American Library. Kozloff, Sarah (2000). Overhearing Film Dialogue, Berkeley, Los Angeles, London: California University Press. Kracauer, Siegfried (1971) [1960]. Theory of Film. The Redemption of Physical Reality, London, Oxford, New York: Oxford University Press, (usp. Sigfrid Krakauer, 1971. Priroda filma і, prev. Aleksandar Spasie, Beograd: Institut za film) Kragić, Bruno, Gilić, Nikica (ur.) (2003). Filmski leksikon, Zagreb: Leksikografski zavod Miroslav Krleža. Kroon, Richard W. (2010). Ал Encyclopedie Dictionary of Media, Entertainment and Other Audiovisual Terms, Jefferson, North Carolina, London: McFarland Company, Inc., Publishers. Kulješov, Ljev (1978) [1929], »Montaža kao osnova filma« (prev. M. Đuričić), u: D. Stojanovič (un), Teorija filma, Beograd: Nolit. Kulješov, Ljev (1987). Fifty Years in Films. Selected Works (prev. na engl. D. Agrachev, N. Belenkaya), Moskva: Raduga Publ. Laske, Otto (1991). »„Conversation with Marvin Minsky«,
predgovor za Understanding Music with Al. Menlo Park, CA: The AAAI Press. Reprint in Al Magazine 13.3:31-45. AAAI Press, Menlo Park, CA. (http://www.emotianmachine. net/papers/Laske. Interview. Music.txt; pristupljeno 11. XI. 2006). Lessing, Gotthold Ephraim (1964). Laokoon, ili о granicama slikarstva i poezije (prev. S. Predić), Beograd: Izdavačko preduzeće »Rad«. Levin, Daniel T., Simons, Daniel (1997). »Failure to detect changes to attended objects in motion pictures«, Psychonomie Bulletin, 4(4), Psychonomie Society Ltd.
Literatura 136 Levinson, Jerrold (1996). »Film Music and Narrative Agency«, u: D. Bordwell, N. Carroll (ur.), Post-Theory. Reconstructing Film Studies, Madison, US, London: The University of Wisconsin Press. Lipscomb, Scott D., Tolchinsky, David E. (2005). »The Role of Music Communication in Cinema«, u: D. Miel, R. Macdonald, D. J. Hargreaves (un), Musicai Communication, Oxford: Oxford U.P. Madsen, Roy Paul (1990). »The Sound Designer - with Walter Murch«, u: R. P. Madsen, Wroking Cinema. Learning from the Masters, Belmont: Wadsworth Publ. Comp. Marks, Martin (1996a). »Music and the Silent Film«, u: G. Nowell-Smith (ur.), The Oxford History of World Cinema, Oxford: Oxford University Press. Marks, Martin (1996b). »The Sound of Music, u: G. Nowell-Smith (ur.), The Oxford History of World Cinema, Oxford: Oxford University Press. McNeill, David (1992). »Gestures and Discourse«, u: D. McNeill, Hand and Mind. What Gestures Reveal about Thought, Chicago, London: The University of Chicago Press. McNeill, David (2005). Gestures and Thought, Chicago, London: The University of Chicago Press. McQuail, Denis (2000). McQuail's Mass Communication Theory, London: SAGE Publications Ltd. Miel, Dorothy, Macdonald, Raymond, Hargreaves, David J. (ur.) (2005). Musical Communication, Oxford: Oxford U.P. Miličevič, Mladen (1995). »Filmski zvuk izvan stvarnosti: metadijegetski zvuk u narativnom filmu«, Hrvatski filmski ljetopis, 3-4, Zagreb: Filmoteka 16. Millikan, Ruth Garrett (2004). Varieties of Meaning, Cambridge SAD: The MIT Press. Mitry, Jean (1971). Estetika ¡psihologija filma III (prev. S.
Stojanovič, redaktura В. Kaćura), Beograd: Institut za film. NoweH-Smith, Geofrey (ur.) (1996). The Oxford History of World Cinema, Oxford: Oxford University Press. Oatley, Keith (2004). Emotions. A Brief History, Oxford: Blackwell Publ. Panksepp, Jaak, Trevarthen, Colwyn (2009). »The neuroscience of emotion in music«, u: S. Mailoch, C. Trevarthen (ur.), Communicative musicaiity: Exploring the basis of human companionship, New York: Oxford University Press. Paulus, Irena (1995). »Glazba u klasičnom holivudskom filmu. Vrste і temeljne funkcije - na primjeru Casablance«, Hrvatski filmski ljetopis, 3-4, Zagreb: Filmoteka 16. Paulus, Irena (2012). Teorija filmske glazbe kroz teoriju filmskog zvuka, Zagreb: Hrvatski filmski savez. Pendergast, Roy M. (1992). Film Music: A Neglected Art (2nd ed.), New York: Norton. Penney, Edmund F. (1991). Filmand Broadcast Terms, New York: Facts on File. Peterlić, Ante (ur.) (1985) [1990]. Filmska enciklopedija 1-2, Zagreb: Jugoslavenski leksikografski zavod Miroslav Krleža. Peterlić, Ante (2017). Osnove teorije filma (5. izd.), Zagreb: Akademija dramske umjetnosti, Hrvatska sveučilišna naklada. Petz, Boris (ur.) (2005). Psihologijski rječnik (2. izmijenjeno i dopunjeno izdanje), Jastrebarsko: Naklada Slap. Plantinga, Carl, Smith, Greg M. (ur.) (1999). Passionate Views. Film, Cognition, and Emotion, Baltimore, London: The Johns Hopkins University Press. Polanyi, Michael (1962). Personal Knowledge. Towards a Post-Critical Phylosophy, London: Routledge Kegan Paul. Pylyshyn, Zenon W. (2001). »Visual indexes, preconceptual objects, and situated
vision«, Cognition, 80, Elsevier Science. Reisz, Karel, Millar, Gavin (1968). The Technique of Film Editing, London, New York: Focal Press. Robinson, Jenefer (2005). Deeper Than Reason. Emotion and its Role in Literature, Music, and Art, Oxford: Oxford University Press.
Literatura 137 Rode, François Guillot de (1971). »Zvučnadimenzija« (prev. M. Vidačkovič), Filmske sveske, 4, Beograd: Institut za film. Spottiswoode, Raymond (1967) [1950]. A Gramar of the Film, Berkeley, Los Angeles: University of California Press. Salt, Barry (1992). Film Style and Technolgy: History and Analysis (2. prošireno izd.), London: Starword. Stojanovič, Dušan (1969). Velika avantura filma, Beograd: vlastito izdanje. Schaeffer, Pierre (1981) [1946]. »Nevizuelni element u filmu« (prev. G. Velmar Jankovič), u: D. Stojanovič (ur.), Filmska muzika, Beograd: Institut za film. Seemann, Axel (2019). The Shared World. Perceptual Common Knowledge, Demonstrative Communication, and Social Space, Cambridge, London: The MIT Press. Simons, Daniel «І., Levin, Daniel T. (1997). »Change blindness«, Trendin Cognitive Science 1 (1):241-282, Elsevier Publ. Smith, Jeff (1996). »Unheard Melodies? A Critique of Psychoanalytic Theories of Film Music«, u: D. Bordwell, N. Carroll (ur.), Post-Theory. Reconstructing Film Studies, Madison, US, London: The University of Wisconsin Press. Smith, Jeff (1999). »Movie Music as Moving Music: Emotion, Cognition, and the Film Score«, u: C. Plantinga, G. M. Smith (ur.), Passionate Views. Film, Cognition, and Emotion, Baltimore, London: The Johns Hopkins University Press. Smith, Tim J. (2013). »Watching You Watch Movies: Using Eye Tracking to Inform Film Theory«, u: A. P. Shimammura (ur.), Psychocinematics. Exploring Cognition at the Movies, Oxford, New York: Oxford University Press. Souriau, Etienne (1970) [1951]. »Osnovne osobine filmskog sveta«
(prev. M. Vidačkovič), Filmske sveske, 1, Beograd: Institut za film. Stojanovič, Dušan (ur.) (1981). Filmska muzika, Beograd: Institut za film. Tan, Ed. S. (1996). Emotion ond the Strtucture of Narrative film: Film as an Emotion Machine (prev. В. Fasting), Mahwah, N.J.: Erlbaum. Tan, Sin-Lin (2017a). »Scene and Heard: The Role of Music in Shaping Interpretations of Film«, u: R. Ashley, R. Timmers (ur.), The Routledge Companion to Music Cognition, New York, London: Routledge. Tan, Sin-Lin (2017b). »From Intuition to Evidence. The Experimental Psychology of Film Music«, u: M. Mera, R. Sadoff, B. Winters (ur.), The Routledge Companion to Screen Music and Sound, New York, London: Routledge. Tan, Sin-Lin, Pfordresher, Peter, Harré, Ron (2010). Psychology of Music. From Sound to Significance, Hove, New York: Psychology Press. Thaut, Michael H. (2005). »Rhitm, Human Temporality, and Brain Function«, u: D. Miel, R. Macdonald, D. J. Hargreaves (ur.), Musical Communication, Oxford: Oxford U.P. Thomas, Tony (1981) [1973]. »Muzika za filmove« (prev. S. Crnobrnja), u: D. Stojanovič (ur.), Filmska muzika, Beograd: Institut za film. Thompson, William F., Russo, Frank A., Sinclair, Don (1994). »Effects of Underscoring on the Perception of Closure in Filmed Events«. Psychgomusicology, 13 (Spring/Fall). Spence, Charles, Parise, Cesare, Chen, Yi-Chuan (2012). »The Colavita Visual Dominance Effect«, u: M. M. Murray, M. T. Wallace (ur.), The Neural Bases of Multisensory Processes, Boca Raton, London, New Yoerk: CRC Press, Taylor Francis Group. Tiomkin, Dimitri (1970) [1961]. »Composing for
Films«, u: T. J. Ross, Film and the Liberal Arts, New York: Holt, Rinehart and Winston (usp. internet stranicu: http:// www.geocities.com/karamaev/compose. html, pristupljeno 21. XII. 2006). Sperber, Dan (ur.) (2000). Metarepresentations. A Multidisciplinary Perspective, Oxford, New York: Oxford University Press. Tomasello, Michael (1999). The Cultural Origins of Human Cognition, Cambridge SAD, London, UK: Harvard University Press.
Literatura 138 Tomić, Stanislav (2005). »Špica filma: komunikacijska funkcija i kreativne mogućnosti filmske „špice“«, Hrvatski filmski ljetopis, 43, Zagreb: Hrvatski filmski savez. Turkovič, Hrvoje (1979). »Klasični crtani film«, Film, 16-17, Zagreb: CKDADE (usp. pretisak u: H. Turkovič, Život izmišljotina. Ogledi о animiranom filmu, Zagreb: Hrvatski filmski savez, 2012). Turkovič, Hrvoje (1993). »Metakomunikacijska regulacija komunikacije« (»Metacommunicational regulation of communication«), Književna smotra, 90, Zagreb: Hrvatsko filološko društvo. Turkovič, Hrvoje (1996a). »Igre pristranosti«, Hrvatski filmski ljetopis, 8, Zagreb: Hrvatski filmski savez. Turkovič, Hrvoje (1996b). »Zvuk u filmu - Pojmovnik«, Hrvatski filmski ljetopis, 5, Zagreb: Hrvatski filmski savez. Turkovič, Hrvoje (1998). »Slikovno u jezičnom izlaganju i jezično u slikovnome - njihova metakomunikacijska funkcija«, Kolo, 1, Zagreb: Matica hrvatska. Turkovič, Hrvoje (2000a). »Funkcija stilističkih otklona«, Hrvatski filmski ljetopis, 24, Zagreb: Hrvatski filmski savez, (usp. pretisak u: Turkovič, 2008b). Turkovič, Hrvoje (2006b). »Pazi sad! uporaba stilskih figura kod Hitchcocka«, u: N. Gilić (ur.), 3-2-1, kreni. Zbornik radova u povodu 70. rođendana Ante Peterlića, Zagreb: FF-press (usp. poglavlje »Uporaba stilskih figura u Hitchcocka /Mahnitost/« u: Turkovič, 2008b). Turkovič, Hrvoje (2007a). »Kompenzacijska teorija funkcije filmske glazbe«, Književna smotra, 143, Zagreb: Hrvatsko filološko društvo. Turkovič, Hrvoje (2007b). »Mit neprlmjetnosti filmske glazbe«, Hrvatski filmski ljetopis, 50, Zagreb:
Hrvatski filmski savez. Turkovič, Hrvoje (2008a). »Regulatívna funkcija popratne filmske glazbe (Casablanca)«, Zapis, posebni broj, ljeto 2008., Zagreb: Hrvatski filmski savez (u obradi pretiskano u poglavlju »Popratna glazba kao „vodič“ kroz filmsko izlaganje / Casablanca/« u; Turkovič, 2008b). Turkovič, Hrvoje (2008b). Retoričke regulacije. Stilizacije, stilske figure i regulacija filmskog i književnog izlaganja, Zagreb: AGM. (usp. https://www.academia.edu/40967967/ Retoričke_regulacije._Stilizacije_stilske_ figure_i_regulacija_filmskog_i_književnog_ izlaganja_Rhetorical_Regulations._ Stylizations_Rhetorical_Figures_and_ Regulation_oLFilm_and_Literary_ Discourse.; pristupljeno 15. veljače 2020. Turkovič, Hrvoje (2000b). »Socializing structures in film«, tekst prezentiran па semiotičkoj konferenciji u Beču 2000; Beč: Österreichischen Gesellschaft für Semiotik; https://www.academia.edu/5684040/ Socializing_structures_cinema_case_ (pristupljeno 23. XII. 2018). Turkovič, Hrvoje (2010). Nacrt filmske genologije, Zagreb: Matica hrvatska. Turkovič, Hrvoje (2002a). Razumijevanje perspektive. Teorija likovnog razabiranja, Zagreb: Durieux. Turkovič, Hrvoje (2019). Teorija filma. Prizor, montaža, tematizacija (3. dopunjeno izd.; izvorno 1994), Zagreb: Meandarmedia. Turkovič, Hrvoje (prir.) (2002b). »Film i emocije«, Hrvatski filmski ljetopis, 30, Zagreb: Hrvatski filmski savez. Turkovič, Hrvoje (2020). »Građenje raspoloženja filmom i postupak poetizacije«, Filozofske sveske (tekst prihvaćen za objavljivanje), Zagreb: Hrvatsko filozofsko društvo. Turkovič, Hrvoje (2005). Film:zabava,
žanr, stil. Rasprave, Zagreb: Hrvatski filmski savez. Turkovič, Hrvoje (2006a). »Pitanje medija i razgraničenje filma«, Hrvatski filmski ljetopis, 56, Zagreb: Hrvatski filmski savez. Turkovič, Hrvoje (2008c). »Pitanje medija i razgraničenje filma«, Hrvatski filmski ljetopis, 56, Zagreb: Hrvatski filmski savez. Vitouch, Oliver (2001). »When your Ear Sets the Stage: Musical Context Effects in Film Perception«, Psihology of Music, 29, Society for Research in Psychology of Music and Music Education.
Literatura 139 Vitouch, Oliver, Sovdat, Sandra, Holler, Norman (2006). »Audio-vision: Visual input drives perceived music tempo«, u: M. Baroni, A. R. Addessi, R. Caterina, M. Costa (ur.), Proceeding of the 9a International Conference on Music Perception and Cognition, Bologna: Bononia University Press. Walton, Kendall L. (1990). Mimesis as Make-Believe. On the Foundations of the Representational Arts, Cambridge, Mass., London: Harvard University Press. Weill, Kurt (1970) [1946]. »Music in the Movies«, u: L. Jacobs (ur.), The Movies as Medium, New York: Ferrar, Straus Giroux. Weis, Elisabeth, Belton, John (ur.) (1985). Film Sound. Theory and Practice, New York: Columbia University Press. Wierzbicki, dames (2009). Film Music. A History; London: Routledge. Wierzbicki, dames, Platte, Nathan, Roust, Colin (ur.) (2012). The Routhedge Film Music Sourcebook, New York, London: Routledge. Wilson, Deirdre (2000). »Metarepresentation in Lignuistic Communication«, u: D. Sperber (ur.), Metarepresentations. A Multidisciplinary Perspective, Oxford, New York: Oxford University Press.
Kazalo imenei pojmova 143 A Bordwell, David 95,128 akcija 49, 60,75,119,127 Branigan, Edward 27, 95,114 Altman 24-25,114 Brooks, Mel 113 ambijent 11,13-14,17-18, 25-25, 29, 45-46, 57, 60,75,103,105-106,110-113,115-117,123, 127-128 Budd, Malcolm 58 Burch, Noël 117 kina 46 prizorni 112 stvarni 128 C ancrage (v. sidrenje) 50-51, 53-54, 56, 69, 122-123,127 Casablanca, Michael Curtiz, SAD, 1942. (glazba: Max Steiner; montaža: Owen Marks; muzički voditelj: Leo F. Forbstein) 86, 90,119,128 Anderson, Joseph D. 109,113 Campbell, John 81 animirani film v. film, animirani Carroll, Noël ЗО, 46, 58-59, 82,106,119,125 anticipacija (v. funkcija, anticipativna; najava) 61,69-70,75,77 Chabris, Christopher 122 arhiva šumova (v. glazba, arhivska) 25,111 Chion, Michel 23, 53,119 Arnheim, Rudolf 117 cjelina, cjelovitost 44-45, 47, 57, 65, 86, 90-94,105,128 artefakt 46,56, 95,99,100,123 Clark, Herbert H. 86, 97,119,125 ambivalentnost 86 filmski 99 Chen, Yi-Chuan 121 atrakcija 23 Cohen, Annabel J. 11,18, 23, 30, 53-54, 58-59, 65,75,115,118,122-123,125 atraktor pozornosti 122 Copland, Aaron 30, 74-75,115,117,128 asinkronost (v. sinkronost) 113 crni film 105 As Time Goes By (Kako vrijeme prolazi), autor Herman Hupfeld, 1931. (izvedba u Casablanci: Dooley Wilson/kao Sam) 38, 42, 45, 69, 71, 74, 93-94 crtani film v. film, crtani Currie, Gregory 117 Curtiz, Michael 119 autor, autorstvo 75, 86, 95,109,114,124, 129 filma 109,124 Č naracijski 124 Čamac za spašavanje (Lifeboat), Alfred Hitchcock, SAD, 1944.11 В čujnost (v. načelo najbolje čujnosti) 11-19, 23, 25-26, 28, 38,46, 50,114-115 balet 59 Barrett,
Louise 124 D Barthes, Roland 122 Davies, Stephen 58-59 Bateson, Gregory 97, 99 dekontekstualizacija (v. kontekst) 123 benši 27 deprivacija 27-28,118 Bergman, Ingrid (lise u Casablanci) 41-42,45, 63, 87, 94,119 Bogart, Humphrey (Rick u Casablanci) 42, 61, 69-70,73-74, 87, 94,119 informacijska 28 slušna (v. vakuum tišine) 27,118 digitalizacija 26
Kazalo imena i pojmova 144 dijalog (v. govor) 13,18-19, 24-25, 27-28, 31, 37, 40, 45,115-117,127 neželjeni 25 regulativní 82 nijemofilmski 28 trbuhozborački v. privid izvora glazbe pjevani 116 značenjsko nadvrstavajući 82 dijegeza (v. prizor) 110 dijegeza i prizor 110 Eidsvik, Charles 26 dinamičnost 27, 63, 60,75, 83, 91,104,113 Ejzenštejn, Sergej 123 dinamizacija 29,114 ekipa 109,117,127 Disney, Walt 114 Ekman, Paul 31 djelo 7, 59,105,119 ekran, filmsko platno 19, 23, 30, 46, 95, 105,109,111,113,116,123,127-128 audiovizualno 103,105 filmsko 105,129 računalni 128 glazbeno 48,121 razdijeljeni 19 javne komunikacije 125 televizijski 19,109,128 književno-glazbeno (v. pjesma) 59 ekspozicija 19, 41, 44, 87,120 videodjelo 104 djelovanje 20, 29, 33,75, 84,126 dvostruka 19,41,44, 87 ekspresivnost 31,126 Doan, Mary Ann 114 elipsa 51,104,110 dodanost, dodavanje (glazbe) 7,11-14, 29,33 emisija (televizijska) 105,113,124-125 dominacija 38, 78, 87,117,121-123,125 emocija, emotivnost/emocionalnost (v. raspoloženje) 28-33, 32, 45, 53-54, 60-61,75,77, 82-84,105,117-119,124,126 vizualnog 117,121-123 zabavna 106 doživljaj 11-12,15, 20, 23, 27-28, 46,105, 115,117,126 filma 30-33 glazbe 31, 60-61, 75,77, 82-85,111, 117-119,124 emocionalni 53 filmski 11-12, 23 vizualni 27 drama 28, 49, 59,116-117,129 dramatičnost 49, 69, 83, 87,120 likova 31-32 emotivno sudjelovanje/angažiranje 32-33,119 empirija, empiričnost7,37,46,120,124 dramaturški 44-45,63,83, 94 društvenost 47, 57, 60, 84,105,124-125 neizravna 125 dubler 122 Dunbar, Robin 58-59,124 F fabula, priča, fabulativnost 47,57, 63, 81, 91,
98-99,118,120,125,127,129 fabuliranje 28, 53 film 7,19-20, 23-26, 28, 30-32, 39,46, 53, 56-57,74,77, 85, 87, 91, 95, 98-99,103-106, 109,113,116-128 E efekt 25, 28, 53, 81-83, 94,115,123,123 akcijski 14 dodatnoga vrednovanja 81 amaterski 128 emotivni 83 animirani 105,109 glazbeni 28, 53, 81, 83,123,126 bez glazbe 30,103 kakofonije 115 bez slike 118 metodološki 81 crtani 14, 98
Kazalo imena i pojmova 145 interpretativna (v. komentativna) 106,122,129 dokumentarni 81,105-106,109 eksperimentalni 104-106,109,118, 129 holivudski106,120 izlagačka 53 izražajna 75 igrani 19, 27, 39, 49, 74,109,129 komentativna75, 85,106 klasični 37-38, 91,127-128 kompenzacijska 22, 29 komunikacijska (v. komunikacija) 58 kratki 98-99 narativni, pripovjedni 37-38, 45, 48, 57, 81-82,121,129 konotativna75 nijemi 23, 26-28, 31-32, 46,116, 118-119,128 kontrastivna 75 maskirna 75 obrazovni 104-106,120,129 populistički 106 metadiskursno-regulativna 79, 95 turistički 128 metodološka 95,122 znanstveno-popularni 104,120 modifikacijska 126 zvučni 24-27, 32, 46-47,111,119, 122-123,128 nadomjesna 23, 26,30 naglašavajuća, potcrtavajuća 74 filmaš 13, 25, 50,78,122 obilježavajuća 85, 94 filmolog 7 orijentacijaka 85, 87 pokrivna 23-26, 75 filmska palača v. kinopalača pomoćna 121 poopćavajuća, generalizirajuća 63 filozof glazbe 23 filozofija, filozofski 57,124-125 popunjavačka 27, 29, 75 fotografija, fotografski 26-27 portretna 75 funkcija, uloga, služba, funkcionalnost (v. multifunkcionalnost glazbe) 7, 20, 22-26, 29-30, 32- 33, 38, 45, 47, 50, 53, 58, 61, 63, 65,74-79, 81-82, 85-87, 92-95, 97-99,103,106,121-122,124,126,128-129 referencijalna 58, 63, 75, 81, 85 retorička (v. retorika) 50 usredotočavajuća 75,77 vrednovalačka 94 značenjsko-specificirajuća 85 ambijentiranja, ambijentalna75, 77,127 anticipativna 61, 75,77 dinamizacijska, ritmizacijska 75,77 dominantna, glavna, »master« 78,103 emotivna 29-30, 61, 75,77 estetska 77 evokativna 75 glazbe 7, 22-26, 29-30, 46, 50, 58, 60,
63,71,74-79, 82, 85, 92-93, 99100,103,106,116,121,126,128-129 G galama publike 116 generalizacija, poopćivanje 7, 37,43, 45, 63,82,84-85,127 gesta 32, 97-98,127 Gilić, NikicaHO glas (v. dijalog; žamor) 19, 27, 31,115 glumčev, lika 25,123 identifikacijska 75 imerzivna, uživljavajuća 77 naratorov (v. naracija; narator) 28, 87, 92,112,127-128 imitativna 75 pjevača 15 informativna 106 integrativna, ujedinjavajuća (snabdijevanje kontinuiteta) 63, 75,77,128 glasnoća (v. jačina zvuka) 16,18,45-46, 49,63,115 glavno v. središnje
Kazalo imena i pojmova 146 glazba, muzika (v. kinoglazba) 7, 9,11-19, 21, 23-31, 33, 35, 37-39, 41-51, 53-59, 61, 63, 68-71,73-75,77-79, 81-86, 90-95, 97, 99-100,103-105,110-124,126-129 arhivska 25,46,111 apsolutna 58 barska 112 čista 18, 25 džez 112 filmska 7,11-12,23, 26, 29-30, 37-38, 47, 64, 75,111,122,128 oponašateljska, imitativna 14,15, 38.114.123 karikaturalna 114 klasična filmska 37,45,75 konkretna 114 nametljiva 87 nasumična78,126 neprimjetna 7,11-12, 37-38, 41, 45-49,58,110 neprizorna 11-15,19, 37,49, 54, 56, 59-60, 65,73, 95,103,110,113, 115-116,121-123 modificirajuća 82 motivirana 13-14 operna 116 orkestralna 14,71,113 oponašateljska, imitativna (v. mikimauzing) 14-15,38, 55, 58.114.123 plesna 93 pozadinska 13,18,42,74, 87, 111-112,115,120,127 primjetna 43,120 prizorna7,12-14,18-19, 37, 39, 56,94,103,110-115,123,127 programna 58 radna 119 ritmička 93,104 realistička 111 raspoloženja 95 stihovana 59 glazbala, glazbeni instrumenti 14-15, 24,114 glazbeni video v. video glazbeno djelo 46, 59 glazbeno obilježavanje v. obilježavanje, glazbeno glazbeno sidrenje v. sidrenje gledalište 23-24 gledanje filma (v. gledatelj; promatrač; promatranje) 19, 23-24,27-28, 31-32,41, 46,48-49, 57, 73, 82, 86, 91,104-106, 109-115,118,120-121,123-126,128 gledatelj (filmski; v. publika) 12, 25,27-33, 50, 56-57, 60, 86, 91-92,100,104-106,109, 114,122,128 stvarni 109 gluma 32,75,116-117 glumac (v. kaskader) 24-25,31-32, 86, 111-112,116-117,119,122 glavni 122 pomoćni 122 Godard, Jean-Luc 121,128 Goffman, Erving 99,125 Gorbman, Claudia 11-12, 23, 30-31, 37-38, 45, 53,75, 86,113,122,127-129
Goulding, Edmund ЗО govor (u filmu; v. dijalog; razgovor; komentar) 26-27, 31,45-46, 54,75,87, 97-98,106,113,116,118,121,123,126 glumaca (v. dijalog) 25,112-113 likova u nijemom filmu 28,31 naratora (v. naracija 2) 87 neprizorni 110,113 operatera (v. komentar) 27 prizorni (v. dijalog) 26 Griffith, David Wark 32 H Handzo, Stephen 24-25 harmonija 56,92 glazbena intervencija 45 Harré, Rom 30,118 glazbenik, svirač (v. kinoglazbenik) 12,14, 24,46,113,118,121 Henreid, Paul (Laszlo u Casablanci) 120 glazbeni međuprijelazi 93 Hospers, John 30 glazbeni naglasak 42,55, 69 Holler, Norman 126
Kazalo imena i pojmova 147 I identitet, identičnost 15, 27, 59, 71,126 izlaganje 44-46, 49, 53, 55-56, 69,71, 73-74, 81-82, 84-87, 90-95, 98,105-106, 110,115-116,120-122,126-129 glazbe 15 glazbeno 53, 92, 94 spoznajni 126 filmsko 30, 45- 46, 48-50, 53-61, 78, 81-82, 84, 86-87, 91-92, 95, 97, 99-100,103-106,110,118,121-123, 126-127,129 šuma 15 zvuka 15 identifikacija, prepoznavanje, raspoznavanje 7,12,19,14-15,28,43, 53, 56,75,106,111-112,114.115,120,124,126,115 glazbe (u odnosu na sliku i šum) 103,114-115 prizorno 82, 97,128 središnje, glavno 58-59, 61, 71, 78, 81-82,99,120 izrez (kadra, filmske slike) 60,113,117 karikaturalnosti glazbe 15 izvedba, izvođenje (glazbeno) 23, 38,46, popratnosti, neprizornosti glazbe 7,12,19,46,55,115 120-121 prizornosti glazbe 7,12,19,115 slike (u odnosu na glazbu) 103 izvor (zvuka) 13,14,16-19, 24-25,103,111, 114-115,121,123 fizikalni 13 glazbe 7,11,13-15,18-19, -113,115, 123 idiosinkratičnost 38 ikonografija 123-124 neprizorni 94,110,113 ilustracija 87,104,120,127 prizorni 112,114,115 iluzija (v. privid izvora zvuka) 123 realni 7 imitacija, imitativnost (v. glazba, imitativna; šum, imitativni) 15, 55,75,111, 123,127 J imitator šuma, Foleys 111 Jackendoff, Ray 126 indikator 13,16,19,109,112,114,123-124 auditivni, slušni 114 Jackobs, Lewis 75 jačina, intenzitet zvuka 16-18 ikonografski 16,124 perspektivna 16 neprizornosti 19 perspektivni 16,19,114 Jenefer, Robinson 30,118 prizornosti 19 informacija, informativnost (v. deprivacija, informacijska 19, 28-29, 98,106,121 govorna, verbalna 28 intencionalnost (v. referencijalnost) 59 К kadar 12-13,
39, 60, 68-70, 84, 86, 91-92, 94,106,109,111,120,127 opisni 41 interakcija 31-32 Kalinak, Kathryn 11-12, 23, 37-38, 53,77, 93,109,112,122,127-128 interes 41, 45, 48-49, 53, 57, 63, 81, 86, 115,120 kameran, 25,109-110 pratilački 49 središnji 41, 48-49 interferencija zvukova 17-18,114-115 interpretacija 31, 54,77, 82, 85, 95,106, 122,124,129 intervencija 11,19, 32, 45-46, 50, 57, 81, 87,124 karakteristika, karakterističnost 26, 37, 56-57,70,98,126 odredbena 81 karakterizacija 16,24, 27,127 karikaturalnost (glazbe) 15,114 kaskader 122 kategorija, kategorijski 82, 84
Kazalo Imena I pojmova 148 kategorizacija (v. rekategorizacija) 82 komunikat v. priopćenje kazalište, kazališno 24,31-32,75,105,116 kongruentnost 54,57,123 deklamacijsko 116,126 dramsko 116 glazbeno (v. melodrama; opera, opereta) 59,116 oglazbljeno 59 kinematografija 20,157 kino (v. kinodvorana) 23, 24, 26, 32, 46, 91, 93,109,116,118-119,12.3-124,128 kongruencijsko-asocijativni model 54 konotacija 69,75,126-127 kontekst 15, 20, 24, 42, 46, 54, 59, 61, 81, 110,116,123 filmski 81,110,116,123 životni 110 kontinuitet 11, 28, 63-65,73,75, 91,104, 119,122,127-128 kinobuka23, 26 glazbeni 64-65, 69,73, 75, 83,104 kinodvorana 23-24,118,128 montažni (v. montaža, kontinuirana) 65 kinoglazba 24, 27, 46,116,118-119,128 dvoranska 118 kontrast 49,75, 83 glazbeni 45 neprikladna 119 prateća 24, 27,46,116,119 glazbeno-vizualni 75 vizualni 44 kinoglazbenik (v. glazbenik) 32,119 kinopalača, filmska palača 24,118 kinoprojekcijav. projekcija kinošum (v. kinobuka; šum) 23 Kivy, Peter 23, 26, 30-31,116 književnost (v.poezija) 59,105 komentar 13-14,19, 27-28, 39-40, 44-45, 85,90,106,113,120 glazbeni 75,85,106,120 govorni, verbalni 14, 27,120 kompozicija, komponiranje, skladanje 16, 37, 59,114,116 filma (filmskog djela, izlaganja) 129 konvencija (v. običaj) 64-65, 69, 73, 75, 83,104 kraj (filma; v. završetak) 39,44, 87, 90-91 Kragić, Bruno 110 kultura 42, 54,113,118-121,124 kulturne varijacije 119 Kulješov, Ljev 116 L Lang, Fritz 117 Lessing, Gotthold Ephraim 53 Levin, Daniel T. 122 glazbena, skladba 16, 24,37-38, 45, 75, 77, 86,118,123,126 Levinson, Jerrold 53,75,124 kadra, slike 59,106,120 lik
(filmski) 12,14,75,85,92,112-113,122 kompozitor, skladatelj 11, 28,30, 38,47, 65,111,115,117,121,124,127 Lipscomb, Scott D. 75 Lycett, John 124 komunikacija (v. metakomunikacija; priopćenje; razgovor) 54, 57-59,78, 81, 91, 97-99,124-125,129 kolateralna 97 M glavna 125 Madsen, Roy Paul 15,17 govorna 97,99 makrostruktūra (v. struktura) 45 popratna 97,125 zapisna 105 komunikacijsko zajedništvo (v. pozornost, združena) 126 Marks, Martin 24,119 Marseljēza (La Marseillaise), autor: Claude Joseph Rouget de Lisle, Francuska, 1792.38,40,42,71,83,86
Kazalo ¡mena i pojmova 149 kontinuirana 11, 85,122 Martin, Clyde 116 paralelna 110,127 maskiranje 18,75,115 vertikalna 123,127 perspektivno 18 vizuma 119 zvukovne 17, 23,115 zvučna 18,117 McNeill, David 31, 95, 97-98 McQuail, Denis 125 zvuka і slike 123 montažer 115,124 medij 7, 26-27,103,117 glazbe 115 multimediji 58 zvuka 124 vizualni, slikovni 26,117 zvukovni 117 medunaslovi 28,118 dijaloški 118 mehanizam, mehaničnost 37, 54,109,125 melodija, melodijnost 15,38,41,49, 56, 63, 65, 69,72,75, 84, 92,121,127-128 popularna 38,42-43 montažna varka v. varka montažna montažni prijelaz (v. rez; pretapanje; spona; zatamnjenje-otamnjenje) 11, 92, 99,106,110,121,126 motivacija, motiviranost (v. nemotiviranost) 18, 31, 33, 54, 77, 84, 112,117,126,128 izlagačka128 likova 77, 84 melodrama (v. drama) 59,116,119,125 metadiskursnost (v. funkcija, metadiskursna) 44, 47, 50,79, 81-82, 85, 95, 97-100,106,122,128-129 metafilmski 113,128 perspektivna 18 prizorna 13-14, 54,114 motrište (perspektivno) 109 multifunkcionalnost glazbe (v. funkcija) 78,100 metafora, metaforičnost 11,48, 8, 95, 99 muzika v. glazba metajezičnost 98 muzikolog 7 metakategorizacija 82 metakomunikačija 97,129 metanarativnost 97-98 N metodologija, metodološki 71,78,81-82, 95,100,122 načelo, princip 11,15, 26, 31, 37-38, 41, 43-45, 75, 81,112,114-115,117,128 mikimauziranje(v. glazba, imitativna) 14, 38,55,114,123 mikrofon 16, 25, 69 dominacije vizualnog 117 ideoplasično 114 klasične popratne glazbe 38,75, 112 Mitry, Jean 23, 26, 28-29 klasičnoga filma 38,128 mjuzikl 120,123-124 najbolje čujnosti 114-115 modernizam
105,109,128 najbolje razabirljivosti 114-115 modifikacija (v. funkcija, modifikacijska) 82-83,126 uzajamna 82-83,126 montaža 11, 24, 28, 33, 45,49, 53-54, 65, 75, 92,110,117,119-120,122-123,126-127 asocijativna (v. sekvenca, montažna) 120 glazbe 45, 53 gruba 126 neprimjetnosti (v. neprimjetnost) 37-38, 41, 43-44 odsutnosti 19, 26 primjetnosti (v. primjetnost) 41, 43-44 realizma 37 smjenjivanja primjetnosti i neprimjetnosti 41 zvukovne perspektivnosti 114-115 zvukovne razabirljivosti 115
Kazalo imena i pojmova 150 naglašavanje, naglasak, podčrtavanje, naglašenost 19, 31, 38-39, 42, 44-46, 55, 57, 69-70,74,87, 91-92, 95,104-106,118, 120,128 glazbeno 15,40-42, 54-56, 60, 63, 65, 68-71,73,75, 83-84, 86-87, 93, 114,121 najava, najavljivanje (v. anticipacija) 41, 61, 69-71, 73, 83, 92-93,106,115,128 namjera, namjernost (v. plan) 56-57, 59 objektiv 109 širokokutni 109 teleobjektiv 109 očekivanje/neočekivanost 15, 39,49, 59, 70,85,98,111,117,121,126 odstupanje, devijacija (v. postupak, devijantni) 103,116,128 okvir 74, 86, 87,105,125 opažač 114 komunikacijska 59 podrazumijevani 114 napjev (v. pjesma) 77 naracija, pripovijedanje, pripovijest, narativnost, pripovijednost (v. film, narativni; metanarativnost) 30,46, 53, 57, 59-61,75,77,81-82, 85-86, 91, 95, 98-99, 104,120,124,126-127 stvarni (v. gledatelj, stvarni) 109 opažanje 20, 31, 43, 57, 81, 83 opera 59,116 operater 24, 27-28 filmska 30,46, 85-86 opereta 116 klasična 37-38,44, 48, 57, 59,120 orkestar (v. glazba, orkestralna) 12,14, 23-24,113,123 narator, pripovjedač (naratorski glas) 41, 44, 74, 87, 92,110,112,124,127 osjetila 48,117,121 nasinkronizacija v. sinkronizacija, naknadna naslovnica, špica 19, 39,44, 57, 86-87, 90-92,106,113 podnaslovnica, podšpica 91 prednaslovnica, predšpica 91 nemotiviranost (glazbe; v. motivacija; glazba, neprizorna) 13-14,103 P pamćenje 13, 37-38,43, 48, 94,111,121,126 dugoročno, simboličko 12,48,111, 121 kratkoročno 48,111,121 radnom, 121 neorealizam (talijanski) 105 Panksepp, Jaak 30,136 neperspektivnost (zvuka) 13,15,19,103,115 paradoks 19-20 neprimjetnost 7,12,19, 33, 35,
37-38, 41-47, fikcijskog prikazivanja 11,109 glazbe 11-12,19, 33, 35, 37-38, 41 neprimjetnosti glazbe 19-20,33, 37,122 mit 35, 37 popratne glazbe 11-12,19 110,120,122 neprizornost (v. prizor) 11-15,17,19-20, 37, 39, 41, 44-46, 50, 53-60, 64,71,73, 78, 81-82, 84-87, 91, 93-95, 97-100,103,106, 110,113,115-116,121-123,127,129 norma, pravilo 7,11, 24,37, 44, 47-48, 78, 95,109,112,128 О običaj (v. konvencija) 38 obilježavanje 45, 75, 81-82, 85-86, 91-94 glazbeno obilježavanje (v. nagla šavanje) 45, 71,82,85-87, 91-94 Parise, Cesare 122 Paulus, Irena 86 Pétain, Philippe 85 Petz, Boris 110-111 pažnja, memorija (v. interes; pozornost; sljepilo nepažnje) 12,19,23, 28, 39,41, 46-49, 53, 57, 59, 61, 63,71,75, 81, 97,100, 104-105,110-111,120-122,125-128 dugoročna 111 kratkoročna 111 orijentacija na prizor 71 periferija 12,48,121
Kazalo imena i pojmova 151 područje 111 bliži 16, 32, 69 pozadina 41, 48-49,71, 97,111,121 krupni 17,32-33,41,45,71 prednji plan 19,43 prednji 13,19, 43-44, 60, 63 predpojmovna 126 prvi 37, 37, 44, 45,70 pretraživaiačka 48 srednji 31-32, 44, 70 prolazna 50 širi, dalji 16, 32 radna 111 rasuta, raspršena 49,111 razdioba, raspoređivanje, distribucija 12, 39, 47-49, 57, 59,104 središte 41,48, 50, 61, 71,121,127 usmjerena, usredotočena 53,75,81 vezana (v. interes) 48-49, 81,111, 122,126 pecaljka (v. mikrofon) 25 Pendergast, Roy M. 109 percepcija (v. gledanje; promatranje; razabiranje; razgledavanje; slušanje) 11-12, 33, 65, 83, 93,104,110,116,121,124,126 filma 12 scene 110 plan, planskost, planiranje (v. namjera) 24, 28, 48, 50, 53, 56-57, 78, 86,117,124,126 komunikacijska 54-57 platno, filmsko v. ekran Platte, Nathan 46,111,116,119 playback 112 ples (v. fűm, plesni; glazba, plesna; sekvenca, plesna) 63,120,123 početak, početnost (v. kraj; završetak) 20, 33, 39, 45, 55, 61, 69-70, 86-87, 90-92, 94,104,112,128 filma 39, 41, 44, 49, 87, 86-87, 90-91,104,127-128 glazbe 45, 61, 69-71,73 slušna (v. slušanje; točka, slušanja) 11-12,121 kadra 70, 91 vizualna 12, 65 pretapanja 55 zvuka 13,15-16,19,109,114-115 perspektiva, perspektivnost (v. indikatori, perspektivni; maskiranje; motrište; neperspektivnost; točka promatranja; točka slušanja) 13,15-19, 109,114-115 i optička projekcija 109 poezija 53 promatranja 70-71 scene 44-45, 92, 94,112 segmenta izlaganja, iziagačke cjeline 71, 91, 93 sekvence 44,49, 91 podlaganje glazbe 25-26, 28,47,117,126 sustav 19 podradnja121 vizualna, slikovna
114 podrazumijevanje 12-14,16, 27, 29-31, 37-38, 53-54, 56-57, 60,71,112-114,119,121, 124-128 zvukovna, slušna 13-16,19,109, 114-115 Peterlić, Ante 110,116 Pfordresher, Peter 30,70,118 pijanist 23-24, 46, 61,116,121 u nijemom filmu 23 podudarnost, podudaranje (v. kongruentnost) 14,16, 44, 54-55, 87, 93,123 glazbe 56,70 ritmička (glazbe) 54, 60,123 pista (tonska, zvučna) 37, 63, 99,113 strukture zvučnih i vizualnih promjena 14 54-55,123 pjesma (v. napjev) 58-59,71,74, 94 strukturna (glazbe) 54,93 Pjevajmo na kiši (Singing in the Rain), Gene Kelly, Stanley Donen, SAD, 1952.24 temporalna (glazbe; v. tempiranje) 56 plan (filmski) 13,16,19, 32-33, 37, 41,43-45, 59-60,63,69-71,83,86,121 točke slušanja i točke promatranja 16,114 američki 70 Polanyi, Michael 121 blizu 44, 60, 69,83 poopćivanje v. generalizacija
Kazalo imena i pojmova 192 popunjavanje (v. funkcija, popunjavačka) 26,33 postuliranje, postulat 32, 37-38, 59, 78, 86, 124,126 autora 124 postupak 20, 38, 44, 53, 58-59, 94, 97,112, 116-117 devijantni 116 dominantni 38 filmski 20 naracije 30, 74, 91 prizora, prizorno 11-14, 28, 32-33, 37, 48, 55-56, 58, 69, 91-92, 95, 97, 104,106,109,110,112,119-120,125 razgledačko, promatračko 48, 57 scene 12, 73,104,113 vizualnih informacija 121 zbivanja, radnje, fabule 33,48, 57, 63, 68,75,116,118,127 zvukovno (šum) 27 komunikacijski 97 pragmatika 95, 99-100 metadiskurzno uočljiv 44 pravilo (v. norma) 128 metakomunikacijski 97 neprizorni 58 obilježeni 69,92,116 predpojmovnost 125 prepoznavanje v. identifikacija stilizacijski 94,116 prepričevanje 98,109 tipični 112 pretapanje (v. montažni prijelaz) 19, 39-40, 41,44, 60, 69-71,73-74, 86-87, 92,106,120,127 vizumi 33, 53, 59 podčrtavanje v. naglašavanje pozadina 12-13,18, 31-32, 40-43, 48, 60-61, 63, 65, 68, 70-71,74-75, 86-87, 94, 97-98, 111-112,115,117,121,127 ambijentalna 60 emotivna 31 glazbena (v. glazba, pozadinska) 13, 40, 42, 65; 87,115,127 kadra 39, 63,87 pažnje (v. pažnja; pozornost) 12,41, 48-49, 71,91,97,111,121 razgovora 32,42 glazbeno 93,115 provlačenje glazbe/zvuka 84,115 priča v. fabula prijelaz 11, 38,44, 49,73, 92-94,105,126-127 glazbeni 86, 91-92 izlagački 44,73, 91-93 međuprijelaz 93 međuscenski 94,105 međusekvencijalni 92-93,105,115, 127 montažni 11, 92,121,126 obilježeni 49 pozornost (v. atraktor pozornosti; pažnja) 13, 27, 44, 48-49, 57, 60-61, 63, 71, 77, 83,104,110-111,121,124,127 vizuma 60 zajednička, združena
124-125 praćenje (v. interes; pažnja, pozornost) 11,15, 25, 37, 44-45, 49, 57, 60, 73, 83, 85-87, 91, 98,105-106,111-112,118,121,126 dijaloga, razgovora 44, 69 optički 49,128 strukturni 44 prikazivanje, reprezentacija 11,17,27,46, 58-59, 65,71,118,125 filmsko 16, 46, 71,125 fikcijsko (v. paradoks fikcijskog prikazivanja) 11,125 glazbeno (v. referencijalnost) 81 filmali, 20, 24, 26, 81,105,116,118120,128 prikazivanje filma (u kinima; v. projekcija) 113,118,126 glazbeno (v. glazba) 15,18, 20, 41-42, 65, 68-69,74, 77, 81, 83, 87, 91-93,103,116,118-120,127-128 primjetnost (v. neprimjetnost) 17, 38-39, 41,43-48,110,120 izlaganja 45,92 kadra 87 komentatorsko 19 likova 14, 32-33, 69, 83.112,118,122 glazbe 7, 37-39,41-49,73, 87,110,120 priopćenje, komunikat, priopćavanje (v. komunikacija) 57,75,86,105,125 društveno 126 središnje, glavno 57-58,124-125
Kazalo Imena I pojmova 153 zapisno, registracijsko 105 pripis, pripisivanje 38, 55-56,123-124 pripovijedanje v. naracija protežna spona v. spona, protežna psihologija, psihološki 23, 28-29, 32, 46, 49,75,94,110,117,122 percepcije 110,122,125 pripovjedač v. narator publika (v. gledatelj) 125 pristranost, promatračko emotivna 119 filmska, filma 12, 23, 32, 46, 75, 77, 106,111,116,119,124,128 privid izvora zvuka, trbuhozborački efekt 113,121,123 kultivirana 124 otmjena 116 prizor (v. fabula; scena; svijet) 11-19, 24, 26-29, 31-33, 37-39, 42, 44-45, 47-50, 53-63, 69-73,75, 81-85, 91, 94, 97, 99,103-104,106, 109-115,119-123,125-129 filmski 7,11, 27, 31, 59,109,114,126 siromašnija 116 standardna 124 Pylyshyn, Zenon W. 81,126 kazališni 31 realni 17, 31 snimani 111 životni (v. svijet, životni; život) 16, 18,27 producent 47,117,119 producent-redatelj 117 projekcija 23-24, 27,109,113-114,116, 118-119,126 filma, filmska 23-24, 27,113, 118-119,126 kinoprojekcija 23 perspektivna, optička 109,114 prostor za (v. kino; kinodvorana; kinopalača) 23 stražnja 106,116 projekcijska kabina 24 projektor 23-24,116 promatranje, promatrački (v. gledanje filma; razgledavanje; percecija; strana promatranja; točka promatranja) 14-19, 23, 26-28, 31-33, 54, 56-59,70-71,73, 98, 109-110,112-114,119,125 meta 71 R radnja 121 radnja filma (v. fabula; v. podradnja) 121 vješta 121 Rains, Claude (kapetan Renault u Casablanci) 85,120 Raksin, David 11 rakurs (v. promatranje; točka, promatranja) 59-60, 69,106 raskadriranje scene (v. scena) 16,110, 119-120 raspoloženje (v. emocija) 32, 54, 75, 77, 95,118-119,126-127
razabirtjivost/razabirljivost (v. percepcija) 16-17,19, 26, 28,54-56, 59-60, 68-71, 83, 109-110,114-116,121,123 razgledavanje (v. gledanje filma; percepcija; promatranje) 29,48,110,122 razgovor (v. dijalog, gesta, govor) 28, 31-32, 49, 63, 69, 94, 97,114-115,127 razina 65, 86, 98,121,124,129 promatrač 15-16, 27, 32, 83,119 sa strane 119 prostor, prostornost (v. ambijent; prizor) 16-18, 25-27, 31-32, 54,105,117 funkcionalna (v. funkcija) 78 izlaganja, izlagačka (v. iztaganje) 57, 86, 98-99 komunikacije 97 javni 84 metadiskursna 99,129 projekcijski (v. kino; kinodvorana; projekcija) 23,109 metakomunikácijska 129 rezonantni (v. rezonanca) 17 stvarni, realni 31-32,123,125,128 zvuk 26-27,117 metanarativna 98 narativna 98-99 predpojmovna 126 razumijevanje 28, 33,44, 53, 86,112,118
Kazalo imena i pojmova 154 reakcija ЗО, 32-33, 61, 83,112,118 neželjena 25-26 emocionalna, emotivna 30, 32,118 gledatelja, publike 32,116 glumca 32 likova 14, 32-33, 55, 61, 83,112 studijska 25,117 ritam, ritmičnost (v. struktura, ritmička; tempo) 15, 28, 54-56, 60, 65, 70, 75, 78, 82, 93,123,127-128 realnost v. stvarnost Rode, François Guillot de 23-24 realizam, realističnost 37,105,111-112,124 Roust, Colin 46,111,116,119 redatelj 30,47, 92,111,119,126 referencija, referencijalnost (v. intencionalnost; funkcija, poopćavanja) 51, 57-61, 63, 65, 69-71,73-76, 81-82, 93, 98,125 S sadržaj 12, 23, 28-29, 31, 59-60, 97, 99,111, 125 anticipativna 69-70 filma 23 glazbe 51, 58-59, 60, 63, 65, 69-71, 73-74, 75-76, 81-82, 85, 93,120 glazbe 59 govora, verbalni 31, 83 izlaganja 59,71 informacijski 28-29 kadra 60 kognitivni 125 neprizorna 91,93, 95 prikazivački 125 primarna 61, 81 prizorni 59-60,125 sekundarna 58, 59, 61, 63, 74, 81 promatranja 72 selektivnost 61, 63, 65 scene 29 specificiranje 58-59,81,85,127 tematiziran, središnji, žarišni 48,57 vezivanje 82-84 registracija (v. snimanje) 12,15-16,105, 111-112,114 registracija (v. pamćenje, radno; percepcija; pažnja, predpojmovna) 46, 105,114,121 regulacija 79, 82, 95, 97, 99-100,129 komunikacijska 95, 97,129 retorička 129 Reisz, Karei 115 rekategorizacija (v. kategorizacija) 84-85 reprezentacija v. prikazivanje reprodukcija 14, 78 filmskog zvuka 25 ograničenja 117 vjernost 26 refleksija 16-18, 24-25, 31,117 filmskog prizora 31 neželjena 25 zvukovna, zvuka 16-18, 24-25,117 refleksija, refleksivnost 125 rezonanca (v. prostor, rezonantni)
17, 25-26,117 vremenski 28 scena 11-12,16,19, 24-25, 28-29, 32-33, 40, 44-45, 49, 53, 55, 59, 61, 63, 65, 69-71, 73-75, 83, 86-87, 91-94,104-106,109-113, 115,117,119,121-122,124,128 dijaloška 31, 63 komorna 25 nijema 119 scena-kadar 60 scenarist 119,126 scenografija 24-25,119 Schaeffer, Pierre 115 Seemann, Axel 125 segment (v. izlaganje; kadar; scena; sekvenca) 71, 74, 86,110 izlaganja 86,120 sekvenca 28, 40,42,44,49, 53-54, 60, 65, 68-69,74, 83, 85-87, 91-94,104-106,115, 120,128 dinamična 104 eliptična 73 montažna 40,44,61,69,73-74,87, 90-94,104,120,128
Kazalo imena i pojmova 155 opisna 128 plesna 93 filmska 19, 27, 31, 50, 54, 85,106, 109,117,122 poetsko-opisna 120 zvučna 17, 25-26,114 sjećanja, zamišljanja44,71,74 slikarstvo, slikarija 27, 31, 53-54,105,117 uvodna 60, 65, 70, 91-92 slušanje v. percepcija; točka, slušanja semiolog 110 sljepilo, sljepoća 122 senzibilizacija 85 nepažnje 122 senzitizacija111 za promjene 122 sidrenje (v. sinkronizacija) 50-51, 53-54, 56,69,78,122-123,127 glazbeno sidrenje 50-51, 53-54, 56, 69,78, 82,114,128 konotacijsko 126-127 unutarprizorno 123 Smith, Jeff 11-12, ЗО, 38-39, 48,126 Smith, Tim J. 48 snalaženje 48, 81, 85, 91,100, 106, 123 doživljajno 105 u filmu 106 u izlaganju 85, 99,106 signal, signalizacija (v. indikacija) 14,17, 87,103-104,106 kolateralni 98-99 metadiskursni 106 metanarativni 98 narativni 91 neprizomi 45, 87, 91, 98 prizornosti 14 usmjeravački 99 uvodni 127 u pripovijedanju 86 u prizoru 123 životno 91 snimanje (v. registracija) 11, 24-26, 54, 109,111-112,114,116-117,119-120 digitalno 25 filma 119 nijemo, bez zvuka 25, 27,112,119 slike 54 studijsko 24 Simons, Daniei J. 122 sinkronizacija 54-55,75,77,111-114,123 naknadna, nasinkronizacija 111-113,123 sinkronost (v. asinkronost) 13-15,19, 54-55,103,112-114,123 Situacija 18, 23, 27, 31, 33, 49, 53, 71, 73, 75, 83-84, 91,104,129 društvena 60 emotivna 32 komunikacijska 105 kontekstualna 24, 92 povijesna 90 prizorná 32-33, 53, 59, 71, 83-84,112 problemska 91 razgovorna (v. dijalog; razgovor) 31-32 slušna 18 skladatelj v. kompozitor slika, slikovnost7,13,17,19,25-27,31,39, 46, 50, 53-56, 74, 77-78, 87, 95,103,105-106,
109,113-118,120,123,125,127-128 zvuka 25, 54,112,114-115,117 snimatelj 25,117,119 zvuka 117 snimka 27,116,125 socijalizacija 125 Souriau, Etienne 109 Sovdat, Sandra 126 specifikacija, specificiranje 14, 31, 38, 50, 53-54, 59,75,78, 81-82, 85,95,124,126-127 emotivna, ekspresivna 82,126 pojmovna 127 referencijska, referencije 59,77, 81,85,127 vizurna60 značenjska 85, 87 Spence, Charles 122 spona (v. montažni prijelaz, rez) 99,106 pretežna 19, 99,106 optička 57,74,77 Spottiswoode, Raymond 75,112
Kazalo imena i pojmova 156 središnje, glavno 7,12-13,17-18, 23-26, 30, 37-38, 41, 45-49, 57-60, 70-71, 77-78, 81, 91, 95, 97-99,104,111,114-115,117,120,122,125, 127-128 standard 12,18-20,27, 37, 44, 58-59,114, 119- 121,123-124,128 metadiskursni 128 retorički 128 značenjska 105 zvuka, zvučna 29 strukturiranje 46, 50, 82 studio (filmski) 24-25,111,113,116-117 zvučni 25 stvarnost, stvarno, realno 15, 32,46,73, 77,100,109,111,123-124,128 emiprijska46 standardizacija 28,44,47 status 12,19, 39, 53, 57-59, 71,73-74,78, 81-82, 93-94, 97, 99-100,103-104,110,116, 120- 122-124,128-129 metafilmski 128 sudionik 14,33,125 gledatelj-sudionik 119 komunikacije 124 ovlašteni 125 popratne glazbe 19, 78, 97,103 Steiner, Max 65,111,119 svijest 37, 46, 48, 50, 91, 95,104-105,109, 121,126 stereotipiziranost 69 ispod razine 121,126,128 Stil 44,47,85,104-105,118 grupni 105 naracije 95 periferija 91 klasični 44,104-105,120 pomoćna 50,120-121 modernistički 105 neoklasični 104 žarišna 120-121 primitivni 105 svijet (v. prizor) 27, 48, 50, 57, 91, 95, 98, 103,110,119,122,128 filmski, filma 91,103,110,119,128 stilizacija 12,15, 45, 57, 85, 94, 99,106,112, 116,123 predočeni 57,110 priče, fabuie 98 neprizorna 123 prizorni 59, 95,119,122 prizorna 112 zamišljeni 119 stilska figura 85, 99,106,116 životni 27, 91 strana promatranja 16, 33 struktura (v. makrostruktūra) 14-17, 24, 28-29, 33, 37, 42, 44, 46, 54, 56, 73, 86, 93-95, 95, 98-99,103,105,114,118-119,123, 126,129 fabule, priče 98,127,129 filma 24, 94,99,103,129 glazbe, glazbena 14-16,28,42-43, 46, 56, 63, 65, 69,73, 82, 93,105, 114,118-119,123,126 Š
špica v. naslovnica šum (v. kinobuka; kinošum) 13-15,17-18, 23-27, 33, 37,46, 54-55,111-112,114-115,117, 121,126 ambijentalni 24,26,45,114,117 arhivski 111 harmonijska 15 izvorni 15,111-112 izlaganja, izlagačka (v. izlaganje) 44-46,49-50,54,56-57,78,81, 85-87, 91-92, 95, 98,105,110, 118,124,128-129 okolni 17, 23,25,114-115 kretanja (u plesu) 123 pozadinski 26,117 neželjeni 25 opći (v. tišina, ambijentalna) 26-27 makrostruktūra 45 prirodni 15,126 refleksijska 17 prizorni 13,126 ritmička 28,123 projektora 24,116 sinkroni 15,112 šuma 15
Kazalo imena i pojmova 157 (v. intencionalnost) 58 T izlaganja 50,73, 91-92, 98-99 taksonomija 74 narativne povezanosti 104 Tan, Sin-Lin ЗО, 70,118,121 prizora 58 tehničar zvuka 114 razgraničivača 87 tehnologija, tehnološki 26, 54, 78, 99, 109,117 sadržaja 23 medijska 117 televizija 113,120,125,128 tema, tematsko 77,11,43,49, 69,73, 92-94,104-106 središnja 7 zvučnosti 16 tipično 12-15,17-18, 27, 39, 41, 44-46, 48-49, 54, 56-57, 71,78, 82, 86, 91-92, 94, 97-99, 104,109,111-116,118-119,121,124-125,127-128 tišina (v. deprivacija, slušna; vakuum tišine) 30, 45, 75,116-118 ambijentalna 26-27,45,117 tema (glazbena) 42-43, 69,73, 92-94 tematizacija 49 tempiranje 15, 53-56, 60, 63,113-114, 122-123,126 Tiomkin, Dimitri 37 točka 16-19, 57-58, 70-71,103,109,114-115, 123,119-120,125,127 fenomenološka 109 tempo (v. ritam) 14,29,127 gledišta 109 temporalnost (v. vrijeme) 54,56, 87,110 promatranja (v. vizura) 16-19, 57-58, 70-71,103,109,114-115,119,125 teorija 11, 21, 23, 27-28, 30, 33, 47, 53,79, 85,103,110,129 emotivno nadomjesna 28 slušanja 16-18,114 točka (segment predstave) 120 filma 26,110 glazbena 120 funkcionalna 53 plesna 120,123 filmske glazbe 47 Tolchinsky, David E. 75 kompenzacijska teorija 21, 23, 27, 30, 33, 37, 53 Tomasello, Michael 124 metad isku rsno-regulativne funkcije 79,122,129 Tomič, Stanislav 127 trbuhozborački efekt v. privid izvora zvuka popratne glazbe 23, 27, 53 popunjivačka 28 termin 16, 82,110,114,122-123,125,127 filozofski (v. intencionalnost; referencija) 125 Trevarthen, Colwyn 30 Turkovič, Hrvoje 7,13,15, 45, 47, 57, 85-87,
99,105-106,109-110,114,116-117,119, 123-124,129 tvorac filma (v. autor filma) 57,124 terminologija, terminologizacijaHO, 127 filmsko-teorijska 110 Thomas, Tony 109 υ Thompson, Kristin 86, 95,128 Ubojica M (M- Eine Stadt sucht einen Mörder), Fritz Lang, Njemačka, 1931.117 tip 7,11,16, 71,78,111,115 emocija 118,124 emotivnog angažmana 32 Udana žena (Une femme mariée), Jean-Luc Godard, Francuska, 1964.128 filma 7 uloga v. funkcija glazbe 58, 90,115,118 uloga (glumačka) 112 glazbene reference (v. referenca) 71 umjetnost 7, 29-30, 47, 53,106,116-117 intencionalnosti vremenska (v. izlaganje) 53
Kazalo imena I pojmova ІЭО univerzalnost, univerzalija 29,31,33, 118-119 Vorkapić, Stavko 120 vrijednost 50, 81, 83-84, 94,105 uzrok, uzročnost, kauzalnost 13,46, 54-56,112 dramska 117 emotivna 33,45, 60, 84,105,117 fizikalni 14 etička 127 glazbe 14, 55,112 glazbena 121 postulirana 112 konotativna 127 prizorni 13,60 spoznajna, pojmovna 84 zvuka 14 uzročno-posljedično 105 tematska 105 vrednovatelj 45 vrijeme (v. temporalnost) 15,19, 28-29, 32, 53, 74, 77, 87, 91, 93, 99,105,119-120, 125,128 V vakuum tišine 26, 28, 30,75,117 povijesno 106 varka 112,115-116 psihološko 28 montažna 116 stvarno 28-29, 73 zvukovna 115 vrpca 24, 99,113,123,127 Veidt, Conrad (Strasser u Casablanci) 41,120 filmska 24,113 video 122 slikovna 99 nitratna 24 tonska, zvučna 99,123,127 glazbeni 120,128 videodjelo 105 vrsta 28, 58, 82, 86, 98,105-106,117,120,129 videoulomak 78 vidno polje v. polje Vitouch, Oliver 126 vizualnost, vizualno (v. dominacija, vizualnog; slika) 13-14,23,26-27,29,30-31, 33,41,44,46, 54-55, 57, 59, 69,75, 86, 92-93, 99,103-104,106,110-111,113-114,117-118, 120-123,127-128 filma 30-31,103,126 vizura (v. postupak, vizumi; točka promatranja) 15-17,19,33, 57, 59-61, 65,7071,109-110,114-115,119-120,125 filmova, filmska 104-106,120 Vruća sedla (Blazing Saddles), Mel Brooks, SAD, 1974.113 w Waill, Kurt 29,75 Walton, Kendall L. 119 Warner Bros. 119 Wilson, Dooley (Sam u Casablanci) 61,120 kamere 109 najpogodnija 33 Z pokret 59 promjena 15-16,70,114 zajedništvo, zajednica (v. pozornost, zajednička) 70, 82,125 vizumi postupci v. postupci komunikacijsko 125 vještina/nevještina7,32,121 prizorno
70 gledanja filma 121 vodič 94-95, 99-100,104 kroz filmsko izlaganje 104 metadiskursni 95,100 vanjski 99 zamišljanje 58,71,73-74,119,125 zamućivanje 73 zapis (v. registracija; snimka) 99,105,113 zvuka 113 zatamnjenje44,87, 92
Kazalo ¡mena I pojmova 159 zatamnjenje-odtamnjenje 19, 86-87,106 zavjesa 19 Ž žamor, žagor 17,112 žanr 123-124 završetak (v. kraj; početak) 45,66 filma (v. kraj) 85-86,104,106,118,127 glazbe 40-41, 44, 60, 69, 74, 87, 90 pokreta 68 replike 59,87 scene 106 sekvence 83 zbivanje 11,15,19, 23, 30, 33, 37, 41, 45-47, 49, 53, 57-58, 63, 65, 69-70, 73-74, 83-84, 93,95, 98,103-104,110,116,119,121-123, 124-125,127,129 dramsko 116 fabulativno, narativno 47,49,127 filmsko 23 fizičko 127 imaginarno 73 prizorno 13, 33, 37, 45, 49, 53, 57-58, 63, 65, 69-70,73-74, 84,119, 121-123,129 središnje, glavno 98,127 značenje 53, 57,75, 82, 85, 87, 95,100,105106,110,125-127 dodatno 56 doslovno 11 intencionalno 125-126 zvučna rupa 25-26,76,126 zvučna slika 25 zvuk, zvučnost (v. glazba; govor; slika, zvučna; šum) 7,13-19, 23-27, 29-30, 54-56, 61, 68,75, 94-95, 97,110-115,117-118,121, 123-124,126 ambijentalni 17 glavni 17-18, 24-25 glazbeni 17 izravni 16 neprizorni, popratni 15,110 popratni (v. glazba, popratna; komentar; šum, neprizorni, šum) 13 pozadinski 18 prizorni 17, 54,110,112,115 reflektirani 17 stereofonski 26 studijski 25 zvukotvorne promjene 14,15,113 Ženaje žena (Une femme est une femme), Jean-Luc Godard, Francuska, 1961.121 život (v. prizor; svijet, životni) 86,91,105, 110,113-114,118,125,128 svakodnevni 86 |
| any_adam_object | 1 |
| any_adam_object_boolean | 1 |
| author | Turković, Hrvoje 1943- |
| author_GND | (DE-588)141331879 |
| author_facet | Turković, Hrvoje 1943- |
| author_role | aut |
| author_sort | Turković, Hrvoje 1943- |
| author_variant | h t ht |
| building | Verbundindex |
| bvnumber | BV047100308 |
| ctrlnum | (OCoLC)1249667923 (DE-599)BVBBV047100308 |
| format | Book |
| fullrecord | <?xml version="1.0" encoding="UTF-8"?><collection xmlns="http://www.loc.gov/MARC21/slim"><record><leader>02080nam a2200421 c 4500</leader><controlfield tag="001">BV047100308</controlfield><controlfield tag="003">DE-604</controlfield><controlfield tag="005">20210416 </controlfield><controlfield tag="007">t</controlfield><controlfield tag="008">210121s2020 a||| |||| 00||| hrv d</controlfield><datafield tag="020" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">9789538196256</subfield><subfield code="9">978-953-8196-25-6</subfield></datafield><datafield tag="035" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">(OCoLC)1249667923</subfield></datafield><datafield tag="035" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">(DE-599)BVBBV047100308</subfield></datafield><datafield tag="040" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">DE-604</subfield><subfield code="b">ger</subfield><subfield code="e">rda</subfield></datafield><datafield tag="041" ind1="0" ind2=" "><subfield code="a">hrv</subfield></datafield><datafield tag="049" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">DE-12</subfield></datafield><datafield tag="084" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">MUS</subfield><subfield code="q">DE-12</subfield><subfield code="2">fid</subfield></datafield><datafield tag="100" ind1="1" ind2=" "><subfield code="a">Turković, Hrvoje</subfield><subfield code="d">1943-</subfield><subfield code="e">Verfasser</subfield><subfield code="0">(DE-588)141331879</subfield><subfield code="4">aut</subfield></datafield><datafield tag="245" ind1="1" ind2="0"><subfield code="a">Rasprava o popratnoj filmskoj glazbi</subfield><subfield code="c">Hrvoje Turković</subfield></datafield><datafield tag="264" ind1=" " ind2="1"><subfield code="a">Zagreb</subfield><subfield code="b">Akdemija dramske umjetnosti Sveučilišta u Zagreba</subfield><subfield code="c">2020</subfield></datafield><datafield tag="300" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">163 Seiten</subfield><subfield code="b">Illustrationen</subfield></datafield><datafield tag="336" ind1=" " ind2=" "><subfield code="b">txt</subfield><subfield code="2">rdacontent</subfield></datafield><datafield tag="337" ind1=" " ind2=" "><subfield code="b">n</subfield><subfield code="2">rdamedia</subfield></datafield><datafield tag="338" ind1=" " ind2=" "><subfield code="b">nc</subfield><subfield code="2">rdacarrier</subfield></datafield><datafield tag="490" ind1="0" ind2=" "><subfield code="a">Filmološka biblioteka</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1="0" ind2="7"><subfield code="a">Filmmusik</subfield><subfield code="0">(DE-588)4017129-2</subfield><subfield code="2">gnd</subfield><subfield code="9">rswk-swf</subfield></datafield><datafield tag="689" ind1="0" ind2="0"><subfield code="a">Filmmusik</subfield><subfield code="0">(DE-588)4017129-2</subfield><subfield code="D">s</subfield></datafield><datafield tag="689" ind1="0" ind2=" "><subfield code="5">DE-604</subfield></datafield><datafield tag="856" ind1="4" ind2="2"><subfield code="m">Digitalisierung BSB München 25 - ADAM Catalogue Enrichment</subfield><subfield code="q">application/pdf</subfield><subfield code="u">http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=032506717&sequence=000001&line_number=0001&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA</subfield><subfield code="3">Inhaltsverzeichnis</subfield></datafield><datafield tag="856" ind1="4" ind2="2"><subfield code="m">Digitalisierung BSB München 25 - ADAM Catalogue Enrichment</subfield><subfield code="q">application/pdf</subfield><subfield code="u">http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=032506717&sequence=000003&line_number=0002&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA</subfield><subfield code="3">Literaturverzeichnis</subfield></datafield><datafield tag="856" ind1="4" ind2="2"><subfield code="m">Digitalisierung BSB München 25 - ADAM Catalogue Enrichment</subfield><subfield code="q">application/pdf</subfield><subfield code="u">http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=032506717&sequence=000005&line_number=0003&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA</subfield><subfield code="3">Register // Gemischte Register</subfield></datafield><datafield tag="940" ind1="1" ind2=" "><subfield code="n">oe</subfield></datafield><datafield tag="940" ind1="1" ind2=" "><subfield code="q">BSB_NED_20210416</subfield></datafield><datafield tag="999" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">oai:aleph.bib-bvb.de:BVB01-032506717</subfield></datafield><datafield tag="942" ind1="1" ind2="1"><subfield code="c">791.409</subfield><subfield code="e">22/bsb</subfield><subfield code="f">0904</subfield><subfield code="g">181</subfield></datafield><datafield tag="942" ind1="1" ind2="1"><subfield code="c">780.9</subfield><subfield code="e">22/bsb</subfield><subfield code="f">090513</subfield><subfield code="g">4972</subfield></datafield><datafield tag="942" ind1="1" ind2="1"><subfield code="c">791.409</subfield><subfield code="e">22/bsb</subfield><subfield code="f">090513</subfield><subfield code="g">4972</subfield></datafield><datafield tag="942" ind1="1" ind2="1"><subfield code="c">780.9</subfield><subfield code="e">22/bsb</subfield><subfield code="f">090513</subfield><subfield code="g">181</subfield></datafield></record></collection> |
| id | DE-604.BV047100308 |
| illustrated | Illustrated |
| index_date | 2024-07-03T16:22:40Z |
| indexdate | 2024-07-10T09:02:35Z |
| institution | BVB |
| isbn | 9789538196256 |
| language | Croatian |
| oai_aleph_id | oai:aleph.bib-bvb.de:BVB01-032506717 |
| oclc_num | 1249667923 |
| open_access_boolean | |
| owner | DE-12 |
| owner_facet | DE-12 |
| physical | 163 Seiten Illustrationen |
| psigel | BSB_NED_20210416 |
| publishDate | 2020 |
| publishDateSearch | 2020 |
| publishDateSort | 2020 |
| publisher | Akdemija dramske umjetnosti Sveučilišta u Zagreba |
| record_format | marc |
| series2 | Filmološka biblioteka |
| spelling | Turković, Hrvoje 1943- Verfasser (DE-588)141331879 aut Rasprava o popratnoj filmskoj glazbi Hrvoje Turković Zagreb Akdemija dramske umjetnosti Sveučilišta u Zagreba 2020 163 Seiten Illustrationen txt rdacontent n rdamedia nc rdacarrier Filmološka biblioteka Filmmusik (DE-588)4017129-2 gnd rswk-swf Filmmusik (DE-588)4017129-2 s DE-604 Digitalisierung BSB München 25 - ADAM Catalogue Enrichment application/pdf http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=032506717&sequence=000001&line_number=0001&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA Inhaltsverzeichnis Digitalisierung BSB München 25 - ADAM Catalogue Enrichment application/pdf http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=032506717&sequence=000003&line_number=0002&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA Literaturverzeichnis Digitalisierung BSB München 25 - ADAM Catalogue Enrichment application/pdf http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=032506717&sequence=000005&line_number=0003&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA Register // Gemischte Register |
| spellingShingle | Turković, Hrvoje 1943- Rasprava o popratnoj filmskoj glazbi Filmmusik (DE-588)4017129-2 gnd |
| subject_GND | (DE-588)4017129-2 |
| title | Rasprava o popratnoj filmskoj glazbi |
| title_auth | Rasprava o popratnoj filmskoj glazbi |
| title_exact_search | Rasprava o popratnoj filmskoj glazbi |
| title_exact_search_txtP | Rasprava o popratnoj filmskoj glazbi |
| title_full | Rasprava o popratnoj filmskoj glazbi Hrvoje Turković |
| title_fullStr | Rasprava o popratnoj filmskoj glazbi Hrvoje Turković |
| title_full_unstemmed | Rasprava o popratnoj filmskoj glazbi Hrvoje Turković |
| title_short | Rasprava o popratnoj filmskoj glazbi |
| title_sort | rasprava o popratnoj filmskoj glazbi |
| topic | Filmmusik (DE-588)4017129-2 gnd |
| topic_facet | Filmmusik |
| url | http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=032506717&sequence=000001&line_number=0001&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=032506717&sequence=000003&line_number=0002&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=032506717&sequence=000005&line_number=0003&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA |
| work_keys_str_mv | AT turkovichrvoje raspravaopopratnojfilmskojglazbi |