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Robert Barry: Materialität und Konzeptkunst

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Eusterschulte, Birgit 1972- (VerfasserIn)
Format:	Abschlussarbeit Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Paderborn Brill/Wilhelm Fink 2021
Schriftenreihe:	Berliner Schriften zur Kunst
Schlagworte:	Barry, Robert > 1936- Concept-art New York, NY Konzeptuelle Kunst Kunst der 1960er Jahre Modernismus Minimal Art Seth Siegelaub Unsichtbarkeit Leere Unbestimmtheit Sprache Information Conceptual Art Art of the 1960s Modernism Invisibility Void Indeterminacy Language Hochschulschrift
Online-Zugang:	Inhaltstext https://www.brill.com/abstract/title/54546 Inhaltsverzeichnis
Beschreibung:	Ursprünglicher Titel der Dissertation ermittelt: Raum, Leere, Indifferenz. Robert Barry - das Werk der Jahre 1967-1970 zwischen Materialität und Konzeptualität
Beschreibung:	339 Seiten, 2 ungezählte Blätter, 12 ungezählte Seiten Tafeln Illustrationen, Pläne
ISBN:	9783770565788 3770565789

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adam_text	INHALTSVERZEICHNIS EINLEITUNG ...................................................................................................... G 1. VON DER LEINWAND ZUM UNBESTIMMTEN RAUM - ZWEI AUSSTELLUNGEN IM FRUEHJAHR 1968 .................................................. 21 1.1 EINLEITUNG .................................................................................... 21 1.2 RASTER, LINIEN UND RAENDER - FRUEHE MALEREI VON 1963-1967 ......... 24 1.3 BILDER ALS OBJEKTE ........................................................................ 34 1.4 KONSTELLATIONEN IM RAUM - AUSSTELLUNG AM BRADFORD JUNIOR COLLEGE 1968 ....................................................... 42 1.5 ZWISCHEN DEN BILDERN ................................................................. 51 1.6 UNBEGRENZTER ERFAHRUNGSRAUM - AUSSTELLUNG AM WINDHAM COLLEGE 1968 ................................................................ 55 1.7 VOM BILD IN DEN RAUM ................................................................. 57 1.8 DIE PARADIGMEN VON PRESENCE & PLACE IN DER MINIMAL ART ......... 64 1.9 ROBERT MORRIS * NOTES ON SCULPTURE ................................................ 67 1.10 MICHAEL FRIEDS ART AND OBJECTHOOD ............................................. 75 1.11 PRAESENZ UND ORT - CORNER PIECE (1967) ......................................... 77 1.12 LINIEN UND HORIZONT - INSTALLATION BETWEEN TWO BUILDINGS AT WINDHAM COLLEGE (1968) ........................................... 86 1.13 MICHAEL FRIEDS KRITIK AN DER UNENDLICHKEIT ............................... 97 1.14 ORTSSPEZIFIK UND UNBESTIMMTHEIT .............................................. 99 1.15 LEERE UND DISPLACEMENTS .............................................................. 103 1.16 SPRACHLICHE WERKDEFINITIONEN UND AKTUALISIERUNGEN ................ 110 2. JENSEITS DER SICHTBAREN OBJEKTE ............................................................ 117 2.1 EINLEITUNG .................................................................................... 117 2.2 UNSICHTBARE ENERGIEFELDER .......................................................... 121 2.3 UNSICHTBARE OBJEKTE UND RAEUMLICHE KONFIGURATIONEN ................ 126 2.4 , NICHTS SENDEN UND IN-FORMIEREN .............................................. 135 2.5 KONZEPTKUNST UND/ODER DIE IDEE DER ENTMATERIALISIERUNG ......... 140 2.6 ZWISCHEN MATERIALITAET UND KONZEPTUALITAET ................................. 153 2.7 DIFFERENZERFAHRUNGEN ZWISCHEN AN- UND ABWESENHEIT .............. 156 6 INHALTSVERZEICHNIS 2.8 AESTHETISCHE REFLEXION IN DER KONZEPTKUNST ............................... 162 2.9 OBJEKTE UNBESTIMMTER AUSDEHNUNG - INERT GAS SERIES (1969) ... 164 2.10 ORTLOS, UEBERALL ................................................................................ 180 2.11 INERT GAS SERIES ALS AUSSTELLUNG .................................................... 184 2.12 INFORMATIONEN AUSSTELLEN: SIEGELAUBS AUSSTELLUNG JANUARY 5-31,1969 ........................................................................... 187 2.13 ZWISCHEN AESTHETISCHER ADMINISTRATION UND KRITIK DER INFORMATIONSGESELLSCHAFT ........................................................ 197 2.14 INFORMATION UND ERFAHRBARKEIT .................................................... 200 2.15 USING THE UNKNOWN - BESTIMMTE UNBESTIMMTHEIT ................. 207 2.16 NICHTSUNDETWAS ........................................................................... 210 3. JENSEITS DER ZEICHEN: SUBJEKTIVE SPRACHRAEUME UND PROZESSUALE WERKSTRUKTUREN ................................................... 217 3.1 IDEEN, TELEPATHISCH ....................................................................... 217 3.2 SPRACHE IN DER KONZEPTKUNST I .................................................... 231 3.3 AUF DEM PAPIER UND IM RAUM - DREI BEISPIELE .......................... 235 3.4 SPRACHE IN DER KONZEPTKUNST II .................................................... 242 3.5 DIE GRENZEN DES VERSTEHBAREN .................................................... 245 3.6 SPRACHE UND MATERIALITAET JENSEITS DER ZEICHEN ............................ 256 3.7 ZWISCHEN DEN ZEILEN ODER ZWISCHEN WERK UND TEXT ................... 261 3.8 ALL THE THINGS I KNOW... NOTATIONSVERFAHREN UND PRODUKTIVE ANEIGNUNGEN ............................................................. 270 3.9 UNBESTIMMTES WIEDERHOLEN, BESCHREIBEN UND AKTUALISIEREN .................... 278 3.10 WIEDERHOLUNG WIEDERHOLEN ......................................................... 285 3.11 FROM ART TO WORK (AND BACK AGAIN) ............................................. 295 3.12 PROJIZIERTE DENKRAEUME - EIN AUSBLICK ........................................ 306 LITERATURVERZEICHNIS ..................................................................................... 317 ABBILDUNGSVERZEICHNIS .................................................................................. 335 DANK ............................................................................................................. 341 FARBTAFELN ....................................................................................................... 343
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