Verfügbarkeit: Musik, Komposition, Improvisation

Musik, Komposition, Improvisation: Grundbegriffe der Musikphilosophie

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Dresenkamp, Timo 1981- (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Paderborn Brill\|mentis [2021]
Schriftenreihe:	KunstPhilosophie Band 14
Schlagworte:	Musikphilosophie Hochschulschrift
Online-Zugang:	Inhaltsverzeichnis
Beschreibung:	220 Seiten
ISBN:	9783957432254

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adam_text	INHALT EINLEITUNG ............................................................................................................ 11 1 WAS IST MUSIK? ............................................................................................ 24 1.1 EINIGE PROBLEMATISCHE ANTWORTEN AUF DIE FRAGE, WAS MUSIK IST .............................................................................................. 25 1.2 DIE LEVINSON-KANIA-DAVIES-DEBATTE .......................................... 33 1.2.1 JERROLD LEVINSONS DEFINITION VON MUSIK ............................ 33 1.2.2 ANDREW KANIAS DEFINITION VON MUSIK ............................... 36 1.2.3 STEPHEN DAVIES 9 KRITIK AN LEVINSONS UND KANIAS DEFINITION VON MUSIK ........................................................... 40 1.3 MEINE EIGENE DEFINITION VON MUSIK ............................................. 41 1.3.1 ERSTE NOTWENDIGE BEDINGUNG VON MUSIK ............................ 42 1.3.2 ZWEITE NOTWENDIGE BEDINGUNG VON MUSIK .......................... 42 1.3.3 DRITTE NOTWENDIGE BEDINGUNG VON MUSIK .......................... 43 1.3.4 EINE IMPLIZITE WEITERE NOTWENDIGE BEDINGUNG VON MUSIK . 46 1.3.5 VIERTE NOTWENDIGE BEDINGUNG VON MUSIK .......................... 47 1.3.6 DEFINITION VON MUSIK ......................................................... 47 2 EINE THEORIE MUSIKALISCHER WERKE ......................................................... 48 2.1 EINE THEORIE MUSIKALISCHER KOMPOSITIONEN ............................ 49 2.2 EINE THEORIE MUSIKALISCHER KLANGVORSCHRIFTEN ........................ 49 2.3 EINE THEORIE DER UNBESTIMMTHEITSSTELLEN MUSIKALISCHER KLANGVORSCHRIFTEN ................................................. 50 2.3.1 GLOBALES TEMPO ....................................................................... 51 2.3.2 INNERES TEMPO ......................................................................... 52 2.3.3 ARTIKULATION ........................................................................... 52 2.3.4 DYNAMIK ................................................................................ 53 2.3.5 ZUR STRUKTUR MUSIKALISCHER KLANGVORSCHRIFTEN UND IHREN MUSIKTHEORETISCHEN IMPLIKATIONEN ..................... 53 2.3.6 DIE ANZAHL AN UNBESTIMMTHEITSSTELLEN ALS KRITERIUM DER UNTERSCHEIDUNG ZWISCHEN MUSIKALISCHEN GENRES ................. 56 2.4 MUSIKALISCHE WERKE KOENNEN VERAENDERT WERDEN ........................ 57 2.5 MUSIKALISCHES WERK UND AUFFUEHRUNG DESSELBEN SIND NICHT IDENTISCH ........................................................................... 58 6 INHALT 2.5.1 ERSTES ARGUMENT .................................................................. 58 2.5.2 ZWEITES ARGUMENT ................................................................ 59 2.5.3 DRITTES ARGUMENT .................................................................. 60 2.5.4 VIERTES ARGUMENT .................................................................. 60 2.6 MUSIKALISCHES WERK UND PARTITUR DESSELBEN SIND NICHT IDENTISCH ......................................................................... 61 2.6.1 ERSTES ARGUMENT ..................................................................... 61 2.6.2 ZWEITES ARGUMENT ................................................................ 61 2.6.3 DRITTES ARGUMENT .................................................................. 62 2.6.4 VIERTES ARGUMENT .................................................................. 62 2.6.5 FUENFTES ARGUMENT .................................................................. 62 2.7 MUSIKALISCHES WERK UND AUFNAHME DESSELBEN SIND NICHT IDENTISCH ............................................................................ 63 2.7.1 ERSTES ARGUMENT ..................................................................... 63 2.7.2 ZWEITES ARGUMENT ................................................................ 64 2.7.3 DRITTES ARGUMENT .................................................................. 64 2.7.4 VIERTES ARGUMENT .................................................................. 64 2.8 MUSIKALISCHES WERK UND MENGE ALLER KORRESPONDIERENDEN PARTITUREN/AUFFUEHRUNGEN/AUFNAHMEN SIND NICHT IDENTISCH ................................................................................................. 65 2.8.1 ERSTES ARGUMENT .............................. 65 2.8.2 ZWEITES ARGUMENT ................................................................ 66 2.8.3 DRITTES ARGUMENT .................................................................. 66 3 EINE THEORIE DER REALISIERUNGEN MUSIKALISCHER WERKE ....................... 68 3.1 VORLAEUFIGE DEFINITION DES BEGRIFFS DER REALISIERUNG MUSIKALISCHER WERKE .......................................................................... 69 3.2 ZUR IMPLIZIT IN DEF R ENTHALTENEN KAUSALBEDINGUNG .............. 71 3.3 MOEGLICHE EINWAENDE GEGEN DEF R .................................................. 75 3.4 WANN IST EINE REALISIERUNG EINES MUSIKALISCHEN WERKS OPTIMAL BZW. NICHTOPTIMAL? ........................................................... 84 3.5 EINIGE GRENZFAELLE .............................................................................. 88 3.5.1 DER GEBRAUCH VON ORGELN MIT BLASEBALG - UNTERSCHEIDUNG VON MUSIKALISCHEM UND TECHNISCHEM ANTEIL EINER REALISIERUNG ................................. 89 3.5.2 DAS ABSPIELEN VON ZUVOR PROGRAMMIERTEN MIDI-SPUREN - ENDGUELTIGE DEFINITION DES BEGRIFFS DER REALISIERUNG MUSIKALISCHER WERKE ................... 93 3.5.3 DAS ABSPIELEN EINER NOTENROLLE AUF EINEM SELBSTSPIELENDEN KLAVIER ...................................................... 100 INHALT 7 3.5.4 DAS ABSPIELEN EINER NOTENROLLE AUF EINEM REPRODUKTIONSKLAVIER ........................................................... 101 3.5.5 DAS ABSPIELEN VON AUFNAHMEN ........................................ 103 3.5.6 DER EINSATZ VON PLAYBACKS ............................................... 105 3.5.7 DAS ZUSAMMENSTELLEN UND ABSPIELEN MEHRERER SAMPLES ................................................................................ 109 3.6 WELCHE GEGENSTAENDE KEINE REALISIERUNGEN MUSIKALISCHER WERKESEINKOENNEN ......................................................................... 116 3.6.1 PARTITUREN .............................................................................. 116 3.6.2 AUFNAHMEN ......................................................................... 116 4 EINE THEORIE MUSIKALISCHER INTERPRETATIONEN ................................... 118 4.1 DEFINITION DES BEGRIFFS DER MUSIKALISCHEN INTERPRETATION .. 118 4.2 ANWENDUNG DER DEFINITION ........................................................... 119 4.3 ZUR RELATION VON ANGEMESSENEN INTERPRETATIONEN UND OPTIMALEN REALISIERUNGEN ............................................................. 124 4.4 ZUR ROLLE DES MUSIKKRITIKERS ......................................................... 127 5 EINE THEORIE DES KOMPONIERENS ......................................................... 130 5.1 DIE TEILPROZESSE DES KOMPOSITIONSPROZESSES .......................... 130 5.1.1 DAS IMAGINIEREN EINES KLANGEREIGNISSES .............................. 131 5. 1.2 DAS ABLEITEN VON MUSIKALISCHEN KLANGVORSCHRIFTEN AUS EINEM IMAGINIERTEN KLANGEREIGNIS ....................................................................... 131 5. 1.3 DAS ABLEITEN VON MUSIKALISCHEN KLANGVORSCHRIFTEN AUS EINEM TATSAECHLICHEN KLANGEREIGNIS ....................................................................... 133 5. 1.4 DAS AUFSTELLEN VON MUSIKALISCHEN KLANGVORSCHRIFTEN OHNE BEZUG AUF EIN KLANGEREIGNIS ....................................................................... 134 5.1.5 DAS UEBERPRUEFEN VON ABGELEITETEN ODER AUFGESTELLTEN MUSIKALISCHEN KLANGVORSCHRIFTEN ANHAND EINES KLANGEREIGNISSES .......................................... 135 5.1.6 DAS NOTIEREN VON ABGELEITETEN ODER AUFGESTELLTEN MUSIKALISCHEN KLANGVORSCHRIFTEN ...................................... 137 5.2 ZUR DEFINITION DES KOMPOSITIONSPROZESSES ............................... 138 5.2.1 ERSTE NOTWENDIGE BEDINGUNG VON KOMPOSITIONSPROZESSEN ...................................................... 139 5.2.2 NEGATION DER KONTRAPOSITION DER ERSTEN NOTWENDIGEN BEDINGUNG VON KOMPOSITIONSPROZESSEN ............................ 139 8 INHALT 5. 2.3 ZWEITE NOTWENDIGE BEDINGUNG VON KOMPOSITIONSPROZESSEN ......................................................... 141 5.2.4 DEFINITION DES BEGRIFFS DES KOMPONIERENS ........................ 145 6 EINE THEORIE DER MUSIKALISCHEN IMPROVISATION ............................... 146 6.1 IMPROVISATION ERSTER STUFE ........................................................... 147 6.2 IMPROVISATION ZWEITER STUFE ......................................................... 149 6.2.1 DIREKT-KLANGVORSCHRIFTKONFORME AKKORDISCHE IMPROVISATION ZWEITER STUFE ................................................ 151 6.2.2 INDIREKT-KLANGVORSCHRIFTKONFORME AKKORDISCHE IMPROVISATION ZWEITER STUFE ............................................... 152 6.2.3 DIREKT-KLANGVORSCHRIFTKONFORME MELODISCHE IMPROVISATION ZWEITER STUFE ................................................ 154 6.2.4 INDIREKT-KLANGVORSCHRIFTKONFORME MELODISCHE IMPROVISATION ZWEITER STUFE ................................................ 157 6.2.5 ZWISCHENFAZIT ....................................................................... 159 6.3 IMPROVISATION DRITTER STUFE ........................................................... 161 6.3.1 ERSTE VARIANTE VON IMPROVISATION DRITTER STUFE: HARMONISCH NICHT DEUTBARES BRECHEN VON VORGEGEBENEN HARMONISCHEN STRUKTUREN ............................. 162 6.3.2 EXKURS I: IMPROVISATION ALS TEIL MUSIKALISCHER REALISIERUNGEN ..................................................................... 164 6.3.3 EXKURS II: VEREINBARKEIT VON NICHTBEFOLGUNG EINER MUSIKALISCHEN KLANGVORSCHRIFT UND AUSGESTALTUNG DER UNBESTIMMTHEITSSTELLEN DERSELBEN ................................. 165 6.3.4 EXKURS III: KLANGVORSCHRIFTEN BEZUEGLICH AKKORDEN ALS HYBRIDE EXPLIZITER UND IMPLIZITER KLANGVORSCHRIFTEN ................................................................ 166 6.3.5 EXKURS IV: ERSTE MOEGLICHKEIT DES AUSSCHLUSSES IMPLIZITER KLANGVORSCHRIFTTEILE: DAS AUSSCHREIBEN VON AKKORDEN ...................................................................... 169 6.3.6 EXKURS V: ZWEITE MOEGLICHKEIT DES AUSSCHLUSSES IMPLIZITER KLANGVORSCHRIFTTEILE: DAS ERSTELLEN VON ARRANGEMENTS ............................................................... 169 6. 3.7 ZWEITE VARIANTE VON IMPROVISATION DRITTER STUFE: WERKIMMANENTE FREIE IMPROVISATION ................................. YLUE 6.3.8 DRITTE VARIANTE VON IMPROVISATION DRITTER STUFE: WERKLOSE FREIE IMPROVISATION ................................................ 179 6.3.9 EXKURS VI: DIE MOEGLICHKEIT DER GEWINNUNG MUSIKALISCHER WERKE AUS FREIEN IMPROVISATIONEN ............. 180 INHALT 9 7 EINE THEORIE MUSIKALISCHER SPONTANEITAET ........................................ 186 7.1 ALLGEMEINE MOEGLICHKEITEN DER LEGITIMEN VORBEREITUNG IMPROVISIERTER MUSIKALISCHER KLANGEREIGNISSE ........................ 190 7.2 MOEGLICHKEITEN DER LEGITIMEN VORBEREITUNG MUSIKALISCHER IMPROVISATIONEN ERSTER STUFE ......................................................... 190 7.3 MOEGLICHKEITEN DER LEGITIMEN VORBEREITUNG MUSIKALISCHER IMPROVISATIONEN ZWEITER STUFE .................................................... 191 7.4 MOEGLICHKEITEN DER LEGITIMEN VORBEREITUNG MUSIKALISCHER IMPROVISATIONEN DRITTER STUFE ...................................................... 196 7. 4.1 MOEGLICHKEITEN DER LEGITIMEN VORBEREITUNG MUSIKALISCHER IMPROVISATIONEN DRITTER STUFE, BEI DENEN VORGEGEBENE HARMONISCHE KLANGVORSCHRIFTEN IN HARMONISCH NICHT DEUTBARER WEISE GEBROCHEN WERDEN ..................................................... 196 7. 4.2 MOEGLICHKEITEN DER VORBEREITUNG WERKIMMANENTER FREIER MUSIKALISCHER IMPROVISATIONEN ................................. 200 7. 4.3 MOEGLICHKEITEN DER VORBEREITUNG WERKLOSER FREIER MUSIKALISCHER IMPROVISATIONEN ................................. 201 7. 4.3.1 MOEGLICHKEITEN DER LEGITIMEN VORBEREITUNG MELODISCHER WERKLOSER FREIER MUSIKALISCHER IMPROVISATIONEN, BEI DENEN DAS SPONTAN ERZEUGTE TONMATERIAL MIT EINER SPONTAN ERZEUGTEN HARMONISCHEN STRUKTUR KOMPATIBEL IST .............. 204 LITERATUR ............................................................................................................... 212 PERSONENREGISTER .............................................................................................. 218
adam_txt	INHALT EINLEITUNG . 11 1 WAS IST MUSIK? . 24 1.1 EINIGE PROBLEMATISCHE ANTWORTEN AUF DIE FRAGE, WAS MUSIK IST . 25 1.2 DIE LEVINSON-KANIA-DAVIES-DEBATTE . 33 1.2.1 JERROLD LEVINSONS DEFINITION VON MUSIK . 33 1.2.2 ANDREW KANIAS DEFINITION VON MUSIK . 36 1.2.3 STEPHEN DAVIES 9 KRITIK AN LEVINSONS UND KANIAS DEFINITION VON MUSIK . 40 1.3 MEINE EIGENE DEFINITION VON MUSIK . 41 1.3.1 ERSTE NOTWENDIGE BEDINGUNG VON MUSIK . 42 1.3.2 ZWEITE NOTWENDIGE BEDINGUNG VON MUSIK . 42 1.3.3 DRITTE NOTWENDIGE BEDINGUNG VON MUSIK . 43 1.3.4 EINE IMPLIZITE WEITERE NOTWENDIGE BEDINGUNG VON MUSIK . 46 1.3.5 VIERTE NOTWENDIGE BEDINGUNG VON MUSIK . 47 1.3.6 DEFINITION VON MUSIK . 47 2 EINE THEORIE MUSIKALISCHER WERKE . 48 2.1 EINE THEORIE MUSIKALISCHER KOMPOSITIONEN . 49 2.2 EINE THEORIE MUSIKALISCHER KLANGVORSCHRIFTEN . 49 2.3 EINE THEORIE DER UNBESTIMMTHEITSSTELLEN MUSIKALISCHER KLANGVORSCHRIFTEN . 50 2.3.1 GLOBALES TEMPO . 51 2.3.2 INNERES TEMPO . 52 2.3.3 ARTIKULATION . 52 2.3.4 DYNAMIK . 53 2.3.5 ZUR STRUKTUR MUSIKALISCHER KLANGVORSCHRIFTEN UND IHREN MUSIKTHEORETISCHEN IMPLIKATIONEN . 53 2.3.6 DIE ANZAHL AN UNBESTIMMTHEITSSTELLEN ALS KRITERIUM DER UNTERSCHEIDUNG ZWISCHEN MUSIKALISCHEN GENRES . 56 2.4 MUSIKALISCHE WERKE KOENNEN VERAENDERT WERDEN . 57 2.5 MUSIKALISCHES WERK UND AUFFUEHRUNG DESSELBEN SIND NICHT IDENTISCH . 58 6 INHALT 2.5.1 ERSTES ARGUMENT . 58 2.5.2 ZWEITES ARGUMENT . 59 2.5.3 DRITTES ARGUMENT . 60 2.5.4 VIERTES ARGUMENT . 60 2.6 MUSIKALISCHES WERK UND PARTITUR DESSELBEN SIND NICHT IDENTISCH . 61 2.6.1 ERSTES ARGUMENT . 61 2.6.2 ZWEITES ARGUMENT . 61 2.6.3 DRITTES ARGUMENT . 62 2.6.4 VIERTES ARGUMENT . 62 2.6.5 FUENFTES ARGUMENT . 62 2.7 MUSIKALISCHES WERK UND AUFNAHME DESSELBEN SIND NICHT IDENTISCH . 63 2.7.1 ERSTES ARGUMENT . 63 2.7.2 ZWEITES ARGUMENT . 64 2.7.3 DRITTES ARGUMENT . 64 2.7.4 VIERTES ARGUMENT . 64 2.8 MUSIKALISCHES WERK UND MENGE ALLER KORRESPONDIERENDEN PARTITUREN/AUFFUEHRUNGEN/AUFNAHMEN SIND NICHT IDENTISCH . 65 2.8.1 ERSTES ARGUMENT . 65 2.8.2 ZWEITES ARGUMENT . 66 2.8.3 DRITTES ARGUMENT . 66 3 EINE THEORIE DER REALISIERUNGEN MUSIKALISCHER WERKE . 68 3.1 VORLAEUFIGE DEFINITION DES BEGRIFFS DER REALISIERUNG MUSIKALISCHER WERKE . 69 3.2 ZUR IMPLIZIT IN DEF R ENTHALTENEN KAUSALBEDINGUNG . 71 3.3 MOEGLICHE EINWAENDE GEGEN DEF R . 75 3.4 WANN IST EINE REALISIERUNG EINES MUSIKALISCHEN WERKS OPTIMAL BZW. NICHTOPTIMAL? . 84 3.5 EINIGE GRENZFAELLE . 88 3.5.1 DER GEBRAUCH VON ORGELN MIT BLASEBALG - UNTERSCHEIDUNG VON MUSIKALISCHEM UND TECHNISCHEM ANTEIL EINER REALISIERUNG . 89 3.5.2 DAS ABSPIELEN VON ZUVOR PROGRAMMIERTEN MIDI-SPUREN - ENDGUELTIGE DEFINITION DES BEGRIFFS DER REALISIERUNG MUSIKALISCHER WERKE . 93 3.5.3 DAS ABSPIELEN EINER NOTENROLLE AUF EINEM SELBSTSPIELENDEN KLAVIER . 100 INHALT 7 3.5.4 DAS ABSPIELEN EINER NOTENROLLE AUF EINEM REPRODUKTIONSKLAVIER . 101 3.5.5 DAS ABSPIELEN VON AUFNAHMEN . 103 3.5.6 DER EINSATZ VON PLAYBACKS . 105 3.5.7 DAS ZUSAMMENSTELLEN UND ABSPIELEN MEHRERER SAMPLES . 109 3.6 WELCHE GEGENSTAENDE KEINE REALISIERUNGEN MUSIKALISCHER WERKESEINKOENNEN . 116 3.6.1 PARTITUREN . 116 3.6.2 AUFNAHMEN . 116 4 EINE THEORIE MUSIKALISCHER INTERPRETATIONEN . 118 4.1 DEFINITION DES BEGRIFFS DER MUSIKALISCHEN INTERPRETATION . 118 4.2 ANWENDUNG DER DEFINITION . 119 4.3 ZUR RELATION VON ANGEMESSENEN INTERPRETATIONEN UND OPTIMALEN REALISIERUNGEN . 124 4.4 ZUR ROLLE DES MUSIKKRITIKERS . 127 5 EINE THEORIE DES KOMPONIERENS . 130 5.1 DIE TEILPROZESSE DES KOMPOSITIONSPROZESSES . 130 5.1.1 DAS IMAGINIEREN EINES KLANGEREIGNISSES . 131 5. 1.2 DAS ABLEITEN VON MUSIKALISCHEN KLANGVORSCHRIFTEN AUS EINEM IMAGINIERTEN KLANGEREIGNIS . 131 5. 1.3 DAS ABLEITEN VON MUSIKALISCHEN KLANGVORSCHRIFTEN AUS EINEM TATSAECHLICHEN KLANGEREIGNIS . 133 5. 1.4 DAS AUFSTELLEN VON MUSIKALISCHEN KLANGVORSCHRIFTEN OHNE BEZUG AUF EIN KLANGEREIGNIS . 134 5.1.5 DAS UEBERPRUEFEN VON ABGELEITETEN ODER AUFGESTELLTEN MUSIKALISCHEN KLANGVORSCHRIFTEN ANHAND EINES KLANGEREIGNISSES . 135 5.1.6 DAS NOTIEREN VON ABGELEITETEN ODER AUFGESTELLTEN MUSIKALISCHEN KLANGVORSCHRIFTEN . 137 5.2 ZUR DEFINITION DES KOMPOSITIONSPROZESSES . 138 5.2.1 ERSTE NOTWENDIGE BEDINGUNG VON KOMPOSITIONSPROZESSEN . 139 5.2.2 NEGATION DER KONTRAPOSITION DER ERSTEN NOTWENDIGEN BEDINGUNG VON KOMPOSITIONSPROZESSEN . 139 8 INHALT 5. 2.3 ZWEITE NOTWENDIGE BEDINGUNG VON KOMPOSITIONSPROZESSEN . 141 5.2.4 DEFINITION DES BEGRIFFS DES KOMPONIERENS . 145 6 EINE THEORIE DER MUSIKALISCHEN IMPROVISATION . 146 6.1 IMPROVISATION ERSTER STUFE . 147 6.2 IMPROVISATION ZWEITER STUFE . 149 6.2.1 DIREKT-KLANGVORSCHRIFTKONFORME AKKORDISCHE IMPROVISATION ZWEITER STUFE . 151 6.2.2 INDIREKT-KLANGVORSCHRIFTKONFORME AKKORDISCHE IMPROVISATION ZWEITER STUFE . 152 6.2.3 DIREKT-KLANGVORSCHRIFTKONFORME MELODISCHE IMPROVISATION ZWEITER STUFE . 154 6.2.4 INDIREKT-KLANGVORSCHRIFTKONFORME MELODISCHE IMPROVISATION ZWEITER STUFE . 157 6.2.5 ZWISCHENFAZIT . 159 6.3 IMPROVISATION DRITTER STUFE . 161 6.3.1 ERSTE VARIANTE VON IMPROVISATION DRITTER STUFE: HARMONISCH NICHT DEUTBARES BRECHEN VON VORGEGEBENEN HARMONISCHEN STRUKTUREN . 162 6.3.2 EXKURS I: IMPROVISATION ALS TEIL MUSIKALISCHER REALISIERUNGEN . 164 6.3.3 EXKURS II: VEREINBARKEIT VON NICHTBEFOLGUNG EINER MUSIKALISCHEN KLANGVORSCHRIFT UND AUSGESTALTUNG DER UNBESTIMMTHEITSSTELLEN DERSELBEN . 165 6.3.4 EXKURS III: KLANGVORSCHRIFTEN BEZUEGLICH AKKORDEN ALS HYBRIDE EXPLIZITER UND IMPLIZITER KLANGVORSCHRIFTEN . 166 6.3.5 EXKURS IV: ERSTE MOEGLICHKEIT DES AUSSCHLUSSES IMPLIZITER KLANGVORSCHRIFTTEILE: DAS AUSSCHREIBEN VON AKKORDEN . 169 6.3.6 EXKURS V: ZWEITE MOEGLICHKEIT DES AUSSCHLUSSES IMPLIZITER KLANGVORSCHRIFTTEILE: DAS ERSTELLEN VON ARRANGEMENTS . 169 6. 3.7 ZWEITE VARIANTE VON IMPROVISATION DRITTER STUFE: WERKIMMANENTE FREIE IMPROVISATION . YLUE 6.3.8 DRITTE VARIANTE VON IMPROVISATION DRITTER STUFE: WERKLOSE FREIE IMPROVISATION . 179 6.3.9 EXKURS VI: DIE MOEGLICHKEIT DER GEWINNUNG MUSIKALISCHER WERKE AUS FREIEN IMPROVISATIONEN . 180 INHALT 9 7 EINE THEORIE MUSIKALISCHER SPONTANEITAET . 186 7.1 ALLGEMEINE MOEGLICHKEITEN DER LEGITIMEN VORBEREITUNG IMPROVISIERTER MUSIKALISCHER KLANGEREIGNISSE . 190 7.2 MOEGLICHKEITEN DER LEGITIMEN VORBEREITUNG MUSIKALISCHER IMPROVISATIONEN ERSTER STUFE . 190 7.3 MOEGLICHKEITEN DER LEGITIMEN VORBEREITUNG MUSIKALISCHER IMPROVISATIONEN ZWEITER STUFE . 191 7.4 MOEGLICHKEITEN DER LEGITIMEN VORBEREITUNG MUSIKALISCHER IMPROVISATIONEN DRITTER STUFE . 196 7. 4.1 MOEGLICHKEITEN DER LEGITIMEN VORBEREITUNG MUSIKALISCHER IMPROVISATIONEN DRITTER STUFE, BEI DENEN VORGEGEBENE HARMONISCHE KLANGVORSCHRIFTEN IN HARMONISCH NICHT DEUTBARER WEISE GEBROCHEN WERDEN . 196 7. 4.2 MOEGLICHKEITEN DER VORBEREITUNG WERKIMMANENTER FREIER MUSIKALISCHER IMPROVISATIONEN . 200 7. 4.3 MOEGLICHKEITEN DER VORBEREITUNG WERKLOSER FREIER MUSIKALISCHER IMPROVISATIONEN . 201 7. 4.3.1 MOEGLICHKEITEN DER LEGITIMEN VORBEREITUNG MELODISCHER WERKLOSER FREIER MUSIKALISCHER IMPROVISATIONEN, BEI DENEN DAS SPONTAN ERZEUGTE TONMATERIAL MIT EINER SPONTAN ERZEUGTEN HARMONISCHEN STRUKTUR KOMPATIBEL IST . 204 LITERATUR . 212 PERSONENREGISTER . 218
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