Verfügbarkeit: Gerhard Richter - Landschaft

Gerhard Richter - Landschaft:

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Bibliographische Detailangaben
Weitere Verfasser:	Ortner-Kreil, Lisa 1981- (HerausgeberIn), Butin, Hubertus 1964- (HerausgeberIn), Hug, Cathérine 1976- (HerausgeberIn)
Format:	Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Berlin Hatje Cantz [2020]
Ausgabe:	Buchhandelsausgabe (Deutsche Ausgabe)
Schlagworte:	Richter, Gerhard > 1932- Landschaftsmalerei Landschaftsgrafik Ausstellungskatalog > Bank Austria Kunstforum > 01.10.2020-14.02.2021 > Wien Ausstellungskatalog > Kunsthaus Zürich > 26.03.2021-25.07.2021 > Zürich
Online-Zugang:	Rezension
Beschreibung:	"Diese Publikation erscheint anlässlich der Ausstellung "Gerhard Richter - Landschaft", Bank Austria Kunstforum Wien, 1. Oktober 2020 bis 14. Februar 2021, Kunsthaus Zürich, 26. März bis 25. Juli 2021" - Impressum
Beschreibung:	217 Seiten Illustrationen
ISBN:	9783775747127 9783906269269

Internformat

MARC


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Datensatz im Suchindex

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adam_text	SEHEPUNKTE 21 (2021), NR. 3 LISA ORTNER-KREIL / HUBERTUS BUTIN / CATHERINE HUG (HGG.): GERHARD RICHTER. LANDSCHAFT NATUR, UMWELTSCHUTZ UND LANDSCHAFT SIND THEMEN, FUER DIE SICH IMMER GROESSERE MASSEN BEGEISTERN. DASS SIE IN VERBINDUNG MIT GROSSEN NAMEN AUCH VIELE MENSCHEN INS MUSEUM LOCKEN KOENNEN, ZEIGT EINE VOM KUNSTFORUM WIEN UND KUNSTHAUS ZUERICH ORGANISIERTE AUSSTELLUNG UEBER GERHARD RICHTERS LANDSCHAFTEN. DIE BEMERKENSWERTE SCHAU IST SEIT OKTOBER 2020 IN WIEN ZU SEHEN UND VERSAMMELT BEINAHE 150 ARBEITEN DES KUENSTLERS, DARUNTER AUCH ZAHLREICHE HAUPTWERKE WIE EIS (1981) ODER SEESTUECK (WELLE) (1969). BEGLEITET WIRD SIE VON EINEM 220-SEITIGEN KATALOG, DER NEBEN DEN REPRODUKTIONEN DER AUSSTELLUNGSSTUECKE FUENF KUERZERE ESSAYS ENTHAELT. DIE VON HUBERTUS BUTIN VERFASSTE EINLEITUNG DES BANDES GIBT EINEN UEBERBLICK UEBER DIE AUSSTELLUNG UND DAS THEMA. DER AUTOR BETONT, DASS DIE BESCHAEFTIGUNG RICHTERS MIT DIESER TRADITIONSBELADENEN GATTUNG IM LAUFE DER ZEIT ZU SEHR VIELFAELTIGEN ERGEBNISSEN FUEHRTE (22). LAUT BUTIN SEHNT SICH DER MENSCH DES 21. JAHRHUNDERTS MEHR DENN JE NACH DER NATUR, DA ER SICH WEIT VON IHR ENTFERNT HAT (13). DENNOCH KOENNE DIE LANDSCHAFTSMALEREI NICHT MEHR IN EINER IDEALISIERENDEN FORM WIE IN FRUEHEREN JAHRHUNDERTEN FORTGESETZT WERDEN. GERHARD RICHTER ZEIGE HIER INTERESSANTE NEUE WEGE AUF. EIN TEIL SEINER LANDSCHAFTSGEMAELDE WIRD NAEMLICH HAEUFIG ALS STIMMUNGSVOLL EMPFUNDEN, ABER DENNOCH GEHT ES BEI DIESEN ARBEITEN NICHT UM DIE ALLGEGENWART GOTTES IN DER NATUR (13, 18). BUTIN TEILT DIE LANDSCHAFTEN RICHTERS IN MEHRERE GRUPPEN EIN. DIESE ORDNUNG SPIEGELT SICH AUCH IM HAENGUNGSKONZEPT DER AUSSTELLUNG. DIE ERSTE GRUPPE BEZEICHNET ER ALS LANDSCHAFTEN AUS ZWEITER HAND , DA SIE NACH FOTOGRAFISCHEN VORLAGEN ENTSTANDEN. RICHTER VERWENDETE DABEI SOWOHL SELBST ERSTELLTE ALS AUCH GEFUNDENE FOTOGRAFIEN. BEI VIELEN DIESER GEMAELDE, DARUNTER WALDHAUS (2004) ODER WASSERFALL (1997), IST DIES DEUTLICH ZU ERKENNEN, DENN DER KUENSTLER WAEHLTE GANZ BEWUSST SCHNAPPSCHUSSARTIGE UND AMATEURHAFTE AUFNAHMEN. IN DIE ZWEITE GRUPPE WURDEN DIE WOHL EINDRUCKSVOLLSTEN GEMAELDE DER AUSSTELLUNG EINGEORDNET, DARUNTER EINE SERIE VON TEYDE-LANDSCHAFTEN (1971), EIS (1981) UND VESUV (1976). DER KURATOR NENNT DIESE WERKE ROMANTISIERENDE BILDER ALS KUCKUCKSEIER , WEIL VIELE VON IHNEN VON RICHTERS AUSEINANDERSETZUNG MIT LANDSCHAFTSMALERN WIE CASPAR DAVID FRIEDRICH ZEUGEN. DIE ASSOZIATION MIT DER ROMANTIK WIRD JEDOCH AUF DEN ZWEITEN BLICK RELATIVIERT, SO ETWA BEI RUHRTALBRUECKE (1969), DAS EIGENTLICH EINE AUTOBAHNBRUECKE DARSTELLT. DIE GROESSTE GRUPPE IST DIEJENIGE DER ABSTRAKTEN LANDSCHAFTEN. ALLERDINGS WERDEN HIER SOWOHL GEMAELDE UND ZEICHNUNGEN MIT MEHR ODER WENIGER DEUTLICHEN ABSTRAKTIONSTENDENZEN ALS AUCH VOLLKOMMEN UNGEGENSTAENDLICHE WERKE GEZEIGT. AUCH IN DIESER GRUPPE KANN DER BESUCHER VIELE BEKANNTE ARBEITEN BEWUNDERN, DARUNTER ETWA DIE SERIE DER STADTBILDER (1968-1970) ODER SANKT GALLEN (1989). LAUT BUTIN WILL DER KUENSTLER HIER AUSLOTEN, WIE WEIT MAN BEI LANDSCHAFTSMOTIVEN DIE VERSELBSTSTAENDIGUNG DER FORM TREIBEN KANN, OHNE IN EINER BELIEBIGEN GEGENSTANDLOSIGKEIT ZU LANDEN (18). ZU DEN BEMERKENSWERTESTEN EXPONATEN GEHOEREN AUCH DIE ARBEITEN DER GRUPPE LANDSCHAFTEN ALS FIKTIONALE KONSTRUKTE , DARUNTER MEHRERE DER SEESTUECKE. DIE GRUNDLAGE FUER DIESE WERKE SIND COLLAGEN AUS TEILEN VON FOTOGRAFIEN. SO WURDE ETWA SEESTUECK (BEWOELKT) (1969) AUS DEN AUFNAHMEN EINER MEERESOBERFLAECHE UND EINES WOLKENHIMMELS ZUSAMMENGESETZT UND ANSCHLIESSEND MIT OELFARBEN AUF DIE LEINWAND UEBERTRAGEN. DIE LETZTE GRUPPE BILDEN SCHLIESSLICH DIE SOGENANNTEN UEBERMALTEN LANDSCHAFTEN, BEI DENEN RICHTER OELFARBE AUF LANDSCHAFTSFOTOGRAFIEN ANBRACHTE. DER AUTOR SIEHT BEI DIESEN EINE PARADOXE VERBINDUNG UND AMBIVALENZ VON REALISMUS UND UNGEGENSTAENDLICHKEIT (22). ES IST SINNVOLL, RICHTERS LANDSCHAFTSBILDER NACH SOLCHEN KATEGORIEN EINZUTEILEN, WEIL DADURCH DIE GESTALTUNGSPRINZIPIEN, DIE INTENTIONEN UND DIE ARBEITSWEISE DES KUENSTLERS BESSER VERSTAENDLICH WERDEN, JEDOCH KOENNEN VIELE DER AUSGESTELLTEN WERKE MEHREREN GRUPPEN ZUGEORDNET WERDEN. SO SPIELT DER KREATIVE UMGANG MIT FOTOGRAFISCHEN VORLAGEN BEI DEN MEISTEN LANDSCHAFTEN DES DEUTSCHEN KUENSTLERS EINE BEDEUTENDE ROLLE. ZUDEM KOMMT AUCH IN EINIGEN DER SEESTUECKE RICHTERS AUSEINANDERSETZUNG MIT ROMANTISCHER LANDSCHAFTSMALEREI ZUM AUSDRUCK. LISA ORTNER-KREIL UND CATHERINE HUG WAGEN SICH AN EINE DEUTUNG VON GERHARD RICHTERS LANDSCHAFTSMALEREI. EINIG SIND SICH DIE AUTORINNEN DARIN, DASS DER BEGRIFF DER UNBESTIMMTHEIT DIE LANDSCHAFTEN DIESES KUENSTLERS AM BESTEN CHARAKTERISIERT (30, 34). IM FOKUS IHRER UEBERLEGUNGEN STEHEN VOR ALLEM DIE REALISTISCHEN LANDSCHAFTSBILDER RICHTERS, DIE ZWISCHEN DEN SPAETEN 60ER UND FRUEHEN 80ER JAHREN ENTSTANDEN. ORTNER-KREIL VERSUCHT EINE INTERPRETATION, DIE ENGER AN KONKRETEN ARBEITEN WIE DEN SEESTUECKEN, DER SERIE DER TEYDE- LANDSCHAFTEN ODER DAVOS ANGELEHNT IST. HUG HINGEGEN GEHT ES EHER DARUM, DIE BEZIEHUNG ZWISCHEN DEM WERK DES KUENSTLERS UND SEINEN SELBSTAEUSSERUNGEN ZU ERGRUENDEN UND SEINE ARBEITEN IN EINEM GROESSEREN KULTURELLEN KONTEXT ZU VERANKERN. JEDOCH VERWEIST AUCH ORTNER-KREIL AUF EIN WICHTIGES ZITAT RICHTERS AUS DEM JAHR 1966: ICH FLIEHE JEDE FESTLEGUNG, ICH WEISS NICHT, WAS ICH WILL, ICH BIN INKONSEQUENT, GLEICHGUELTIG; ICH MAG DAS UNBESTIMMTE UND UFERLOSE UND DIE FORTWAEHRENDE UNSICHERHEIT . [ 1] FERNER BETONT DIE KUNSTHISTORIKERIN, DASS FOTOGRAFISCHE VORLAGEN AUCH BEI DIESEN DREI WERKGRUPPEN EINE WICHTIGE ROLLE SPIELTEN UND VERGLEICHT DIE TEYDE-LANDSCHAFTEN UND DAVOS MIT FOTOSERIEN AUS RICHTERS ATLAS, EINER UMFANGREICHEN SAMMLUNG VON EIGENEN UND VORGEFUNDENEN FOTOGRAFIEN (27-29). INSBESONDERE BEI DEN TEYDE-LANDSCHAFTEN KAEMEN ZUDEM AUCH DEUTLICHE ABSTRAKTIONSTENDENZEN ZUM TRAGEN. IN DER UNSCHAERFE UND DER GLEICHZEITIGKEIT VON ABSTRAKTION UND FIGURATION KOMME ZUM AUSDRUCK, DASS DER KUENSTLER DER REALITAET , DIE UNSERE SINNE VERMITTELN, ZUTIEFST MISSTRAUT. HIER SETZT AUCH CATHERINE HUG AN, INDEM SIE AUF EINE AEUSSERUNG RICHTERS VON 1981 VERWEIST, DER ZUFOLGE DIE ABSTRAKTEN BILDER DES KUENSTLERS DIE REALITAET ZEIGEN, WAEHREND IN DEN REALISTISCHEN ARBEITEN SEINE SEHNSUECHTE REFLEKTIERT WERDEN. RICHTER ZUFOLGE SEIEN SEINE LANDSCHAFTEN DAHER BIS ZU EINEM GEWISSEN GRAD AUCH VOM TRAUM NACH KLASSISCHER ORDNUNG UND HEILER WELT MOTIVIERT. [2] DAS UNEINDEUTIGE IN RICHTERS KUNST WILL DIE AUTORIN JEDOCH AUCH DAMIT ERKLAEREN, DASS SICH DIE KUNST DER NACHKRIEGSZEIT DEM PROPAGANDAVERDACHT ENTZIEHEN WOLLTE (39). AUSSERDEM BETONT SIE, DASS DER KUENSTLER UNKLARHEIT, UNSICHERHEIT UND ORIENTIERUNGSLOSIGKEIT ALS ETWAS POSITIVES SIEHT. UNBESTIMMT ZU SEIN BEDEUTE, MEHR MOEGLICHKEITEN ZU HABEN (34). DER NORWEGISCHE KUENSTLER UND SCHRIFTSTELLER MATIAS FALDBAKKEN VERGLEICHT RICHTERS LANDSCHAFTSBILDER ZUNAECHST MIT DER KUNST DER BEIDEN BEKANNTESTEN NORWEGISCHEN LANDSCHAFTSMALER, PEDER BALKE UND LARS HERTERVIG, DIE IN DER ZWEITEN HAELFTE DES 19. JAHRHUNDERTS WIRKTEN (179). DABEI SIEHT ER EINERSEITS PARALLELEN ZWISCHEN BALKES SOGENANNTER FORDRIVER -TECHNIK UND RICHTERS ABSTRAKTEN GEMAELDEN (182), ANDERERSEITS MEINT ER, DASS ES SOWOHL RICHTER ALS AUCH HERTERVIG NICHT UM DIE REALITAET, SONDERN UM DEN SCHEIN DER REALITAET GEHE (187). DEM AUTOR ZUFOLGE MALE RICHTER JEDOCH ENTTAEUSCHTE UND ERSCHOEPFTE LANDSCHAFTEN (187). DIESE SEIEN EIN DARLEHEN, BEI DEM SICH ZINSEN ANSAMMELN UND DIE KALTBLUETIGE AUSBEUTUNG UNSERER NATUERLICHEN UMGEBUNG KOMME IN IHNEN ZUM AUSDRUCK (189). HOCHINTERESSANT IST AUCH T. J. DEMOS BEITRAG, OBWOHL ES SICH HIERBEI EIGENTLICH UM EINEN PHILOSOPHISCHEN ESSAY HANDELT, DER DAS THEMA DER AUSSTELLUNG NUR AM RANDE BERUEHRT. IM FOKUS DES TEXTES, WELCHER DEN ZUNAECHST ETWAS RAETSELHAFTEN TITEL DAS SKOPISCHE UND DAS GESCHAFFENE. LANDSCHAFTEN IM ANTHROPOZAEN TRAEGT, STEHT DER GEDANKE, DASS LANDSCHAFTEN IM 20. UND 21. JAHRHUNDERT IN EINEM HOHEN MASS VOM MENSCHEN MANIPULIERT SIND. SIE WUERDEN NACH DEN VORSTELLUNGEN VON WENIGEN GROSSEN UNTERNEHMEN GESTALTET, UM NOCH MEHR REICHTUM AUFZUHAEUFEN. DER AUTOR KRITISIERT, DASS WIR IN EINER ARTIFIZIELLEN UND AUF MAXIMALE EFFIZIENZ AUSGERICHTETEN WELT LEBEN (191), IN DER BALD WOMOEGLICH AUCH DAS WETTERGESCHEHEN KUENSTLICH GESTEUERT WIRD (195). IN DIESEM ZUSAMMENHANG ERWAEHNT ER AUCH DIE IDEEN DES AMAZON-GRUENDERS JEFF BEZOS, DER DIE ERRICHTUNG VON STAEDTEN IM WELTALL PLANT (194). DEMOS FORDERT, DASS WIR MENSCHEN NICHT MEHR UNS SELBST INS ZENTRUM DES LEBENSKREISLAUFS STELLEN UND EINEN GEMEINSINN ENTWICKELN, WELCHER DER GANZEN WELT NUETZT (199). GRUNDSAETZLICH HABEN DIE HERAUSGEBER ALSO EINE NICHT ZU UMFANGREICHE, ABER UMSO INTERESSANTERE UND LESENSWERTERE PUBLIKATION ZUSAMMENGESTELLT. ES IST DURCHAUS BERECHTIGT, IM RAHMEN EINER AUSSTELLUNG UEBER LANDSCHAFTSMALEREI AUF ZEITGENOESSISCHE UMWELTSCHUTZBEWEGUNGEN EINZUGEHEN. ALLERDINGS KANN MAN DIE LANDSCHAFTSBILDER RICHTERS MEINES ERACHTENS EHER NICHT MIT DIESEN IN VERBINDUNG BRINGEN. SO WIRD AUCH IN KEINEM DER ESSAYS DAS VERHAELTNIS DES KUENSTLERS ZU NATUR UND UMWELTSCHUTZ ANGESPROCHEN. TATSAECHLICH SCHEINT ES VON GERHARD RICHTER KEINE DIESBEZUEGLICHEN AEUSSERUNGEN ZU GEBEN. WICHTIG WAERE FERNER GEWESEN, DIE KOMPOSITIONEN DER AUSGESTELLTEN ARBEITEN EINGEHENDER ZU ANALYSIEREN. IN VIELEN WERKEN KOMMT NAEMLICH DAS STREBEN DES KUENSTLERS NACH HARMONIE UND GLEICHGEWICHT ZUM AUSDRUCK. IN DIESEM SINNE IST RICHTER ALSO DURCHAUS EIN TRADITIONELLER LANDSCHAFTSMALER, DENN DIE SUCHE NACH DER PERFEKTEN KOMPOSITION WAR IN DER LANDSCHAFTSMALEREI IMMER EIN HAUPTTHEMA. AN DEN TAGEN, AN DENEN DAS KUNSTFORUM WIEN GEOEFFNET WAR, WAR DIE SCHAU (ERWARTUNGSGEMAESS) GUT BESUCHT. INSGESAMT KONNTE MAN SIE AUFGRUND DER COVID-19-KRISE BISHER JEDOCH LEIDER NUR IM OKTOBER UND AN EINIGEN TAGEN IM NOVEMBER UND DEZEMBER SEHEN. ES IST ZU HOFFEN, DASS IM FEBRUAR UND MAERZ NOCH EIN PAAR TAGE DAZUKOMMEN UND VOR ALLEM, DASS IN ZUERICH VIEL MEHR MENSCHEN DIE MOEGLICHKEIT HABEN WERDEN, DIESE GROSSARTIGE AUSSTELLUNG ZU ERLEBEN. ANMERKUNGEN: [ 1] GERHARD RICHTER: NOTIZ 1966, IN: DIETMAR ELGER / HANS ULRICH OBST (HGG.): GERHARD RICHTER. TEXT 1961 BIS 2007. SCHRIFTEN, INTERVIEWS, BRIEFE, KOELN 2008, 53. [ 2] GERHARD RICHTER: NOTIZEN 1981, EBD., 65-66. REZENSION UEBER: LISA ORTNER-KREIL / HUBERTUS BUTIN / CATHERINE HUG (HGG.): GERHARD RICHTER. LANDSCHAFT, OSTFILDERN: HATJE CANTZ 2020, 217 S., ISBN 978-3-7757-4712-7, EUR 44,00 REZENSION VON: ANNA SIMON WIEN EMPFOHLENE ZITIERWEISE: ANNA SIMON: REZENSION VON: LISA ORTNER-KREIL / HUBERTUS BUTIN / CATHERINE HUG (HGG.): GERHARD RICHTER. LANDSCHAFT, OSTFILDERN: HATJE CANTZ 2020, IN: SEHEPUNKTE 21 (2021), NR. 3 [15.03.2021], URL: HTTP://WWW.SEHEPUNKTE.DE/2021/03/35047.HTML BITTE GEBEN SIE BEIM ZITIEREN DIESER REZENSION DIE EXAKTE URL UND DAS DATUM IHRES LETZTEN BESUCHS DIESER ONLINE-ADRESSE AN.
adam_txt	SEHEPUNKTE 21 (2021), NR. 3 LISA ORTNER-KREIL / HUBERTUS BUTIN / CATHERINE HUG (HGG.): GERHARD RICHTER. LANDSCHAFT NATUR, UMWELTSCHUTZ UND LANDSCHAFT SIND THEMEN, FUER DIE SICH IMMER GROESSERE MASSEN BEGEISTERN. DASS SIE IN VERBINDUNG MIT GROSSEN NAMEN AUCH VIELE MENSCHEN INS MUSEUM LOCKEN KOENNEN, ZEIGT EINE VOM KUNSTFORUM WIEN UND KUNSTHAUS ZUERICH ORGANISIERTE AUSSTELLUNG UEBER GERHARD RICHTERS LANDSCHAFTEN. DIE BEMERKENSWERTE SCHAU IST SEIT OKTOBER 2020 IN WIEN ZU SEHEN UND VERSAMMELT BEINAHE 150 ARBEITEN DES KUENSTLERS, DARUNTER AUCH ZAHLREICHE HAUPTWERKE WIE EIS (1981) ODER SEESTUECK (WELLE) (1969). BEGLEITET WIRD SIE VON EINEM 220-SEITIGEN KATALOG, DER NEBEN DEN REPRODUKTIONEN DER AUSSTELLUNGSSTUECKE FUENF KUERZERE ESSAYS ENTHAELT. DIE VON HUBERTUS BUTIN VERFASSTE EINLEITUNG DES BANDES GIBT EINEN UEBERBLICK UEBER DIE AUSSTELLUNG UND DAS THEMA. DER AUTOR BETONT, DASS DIE BESCHAEFTIGUNG RICHTERS MIT DIESER "TRADITIONSBELADENEN" GATTUNG IM LAUFE DER ZEIT ZU SEHR VIELFAELTIGEN ERGEBNISSEN FUEHRTE (22). LAUT BUTIN SEHNT SICH DER MENSCH DES 21. JAHRHUNDERTS MEHR DENN JE NACH DER NATUR, DA ER SICH WEIT VON IHR ENTFERNT HAT (13). DENNOCH KOENNE DIE LANDSCHAFTSMALEREI NICHT MEHR IN EINER IDEALISIERENDEN FORM WIE IN FRUEHEREN JAHRHUNDERTEN FORTGESETZT WERDEN. GERHARD RICHTER ZEIGE HIER INTERESSANTE NEUE WEGE AUF. EIN TEIL SEINER LANDSCHAFTSGEMAELDE WIRD NAEMLICH HAEUFIG ALS "STIMMUNGSVOLL" EMPFUNDEN, ABER DENNOCH GEHT ES BEI DIESEN ARBEITEN NICHT UM DIE "ALLGEGENWART GOTTES IN DER NATUR" (13, 18). BUTIN TEILT DIE LANDSCHAFTEN RICHTERS IN MEHRERE GRUPPEN EIN. DIESE ORDNUNG SPIEGELT SICH AUCH IM HAENGUNGSKONZEPT DER AUSSTELLUNG. DIE ERSTE GRUPPE BEZEICHNET ER ALS "LANDSCHAFTEN AUS ZWEITER HAND", DA SIE NACH FOTOGRAFISCHEN VORLAGEN ENTSTANDEN. RICHTER VERWENDETE DABEI SOWOHL SELBST ERSTELLTE ALS AUCH GEFUNDENE FOTOGRAFIEN. BEI VIELEN DIESER GEMAELDE, DARUNTER WALDHAUS (2004) ODER WASSERFALL (1997), IST DIES DEUTLICH ZU ERKENNEN, DENN DER KUENSTLER WAEHLTE GANZ BEWUSST SCHNAPPSCHUSSARTIGE UND AMATEURHAFTE AUFNAHMEN. IN DIE ZWEITE GRUPPE WURDEN DIE WOHL EINDRUCKSVOLLSTEN GEMAELDE DER AUSSTELLUNG EINGEORDNET, DARUNTER EINE SERIE VON TEYDE-LANDSCHAFTEN (1971), EIS (1981) UND VESUV (1976). DER KURATOR NENNT DIESE WERKE "ROMANTISIERENDE BILDER ALS KUCKUCKSEIER", WEIL VIELE VON IHNEN VON RICHTERS AUSEINANDERSETZUNG MIT LANDSCHAFTSMALERN WIE CASPAR DAVID FRIEDRICH ZEUGEN. DIE ASSOZIATION MIT DER ROMANTIK WIRD JEDOCH AUF DEN ZWEITEN BLICK RELATIVIERT, SO ETWA BEI RUHRTALBRUECKE (1969), DAS EIGENTLICH EINE AUTOBAHNBRUECKE DARSTELLT. DIE GROESSTE GRUPPE IST DIEJENIGE DER "ABSTRAKTEN" LANDSCHAFTEN. ALLERDINGS WERDEN HIER SOWOHL GEMAELDE UND ZEICHNUNGEN MIT MEHR ODER WENIGER DEUTLICHEN ABSTRAKTIONSTENDENZEN ALS AUCH VOLLKOMMEN UNGEGENSTAENDLICHE WERKE GEZEIGT. AUCH IN DIESER GRUPPE KANN DER BESUCHER VIELE BEKANNTE ARBEITEN BEWUNDERN, DARUNTER ETWA DIE SERIE DER STADTBILDER (1968-1970) ODER SANKT GALLEN (1989). LAUT BUTIN WILL DER KUENSTLER HIER AUSLOTEN, WIE WEIT MAN BEI LANDSCHAFTSMOTIVEN DIE VERSELBSTSTAENDIGUNG DER FORM TREIBEN KANN, OHNE IN EINER BELIEBIGEN GEGENSTANDLOSIGKEIT ZU LANDEN (18). ZU DEN BEMERKENSWERTESTEN EXPONATEN GEHOEREN AUCH DIE ARBEITEN DER GRUPPE "LANDSCHAFTEN ALS FIKTIONALE KONSTRUKTE", DARUNTER MEHRERE DER SEESTUECKE. DIE GRUNDLAGE FUER DIESE WERKE SIND COLLAGEN AUS TEILEN VON FOTOGRAFIEN. SO WURDE ETWA SEESTUECK (BEWOELKT) (1969) AUS DEN AUFNAHMEN EINER MEERESOBERFLAECHE UND EINES WOLKENHIMMELS ZUSAMMENGESETZT UND ANSCHLIESSEND MIT OELFARBEN AUF DIE LEINWAND UEBERTRAGEN. DIE LETZTE GRUPPE BILDEN SCHLIESSLICH DIE SOGENANNTEN UEBERMALTEN LANDSCHAFTEN, BEI DENEN RICHTER OELFARBE AUF LANDSCHAFTSFOTOGRAFIEN ANBRACHTE. DER AUTOR SIEHT BEI DIESEN EINE PARADOXE VERBINDUNG UND AMBIVALENZ VON REALISMUS UND UNGEGENSTAENDLICHKEIT (22). ES IST SINNVOLL, RICHTERS LANDSCHAFTSBILDER NACH SOLCHEN KATEGORIEN EINZUTEILEN, WEIL DADURCH DIE GESTALTUNGSPRINZIPIEN, DIE INTENTIONEN UND DIE ARBEITSWEISE DES KUENSTLERS BESSER VERSTAENDLICH WERDEN, JEDOCH KOENNEN VIELE DER AUSGESTELLTEN WERKE MEHREREN GRUPPEN ZUGEORDNET WERDEN. SO SPIELT DER KREATIVE UMGANG MIT FOTOGRAFISCHEN VORLAGEN BEI DEN MEISTEN LANDSCHAFTEN DES DEUTSCHEN KUENSTLERS EINE BEDEUTENDE ROLLE. ZUDEM KOMMT AUCH IN EINIGEN DER SEESTUECKE RICHTERS AUSEINANDERSETZUNG MIT ROMANTISCHER LANDSCHAFTSMALEREI ZUM AUSDRUCK. LISA ORTNER-KREIL UND CATHERINE HUG WAGEN SICH AN EINE DEUTUNG VON GERHARD RICHTERS LANDSCHAFTSMALEREI. EINIG SIND SICH DIE AUTORINNEN DARIN, DASS DER BEGRIFF DER UNBESTIMMTHEIT DIE LANDSCHAFTEN DIESES KUENSTLERS AM BESTEN CHARAKTERISIERT (30, 34). IM FOKUS IHRER UEBERLEGUNGEN STEHEN VOR ALLEM DIE "REALISTISCHEN" LANDSCHAFTSBILDER RICHTERS, DIE ZWISCHEN DEN SPAETEN 60ER UND FRUEHEN 80ER JAHREN ENTSTANDEN. ORTNER-KREIL VERSUCHT EINE INTERPRETATION, DIE ENGER AN KONKRETEN ARBEITEN WIE DEN SEESTUECKEN, DER SERIE DER TEYDE- LANDSCHAFTEN ODER DAVOS ANGELEHNT IST. HUG HINGEGEN GEHT ES EHER DARUM, DIE BEZIEHUNG ZWISCHEN DEM WERK DES KUENSTLERS UND SEINEN SELBSTAEUSSERUNGEN ZU ERGRUENDEN UND SEINE ARBEITEN IN EINEM GROESSEREN KULTURELLEN KONTEXT ZU VERANKERN. JEDOCH VERWEIST AUCH ORTNER-KREIL AUF EIN WICHTIGES ZITAT RICHTERS AUS DEM JAHR 1966: "ICH FLIEHE JEDE FESTLEGUNG, ICH WEISS NICHT, WAS ICH WILL, ICH BIN INKONSEQUENT, GLEICHGUELTIG; ICH MAG DAS UNBESTIMMTE UND UFERLOSE UND DIE FORTWAEHRENDE UNSICHERHEIT". [ 1] FERNER BETONT DIE KUNSTHISTORIKERIN, DASS FOTOGRAFISCHE VORLAGEN AUCH BEI DIESEN DREI WERKGRUPPEN EINE WICHTIGE ROLLE SPIELTEN UND VERGLEICHT DIE TEYDE-LANDSCHAFTEN UND DAVOS MIT FOTOSERIEN AUS RICHTERS ATLAS, EINER UMFANGREICHEN SAMMLUNG VON EIGENEN UND VORGEFUNDENEN FOTOGRAFIEN (27-29). INSBESONDERE BEI DEN TEYDE-LANDSCHAFTEN KAEMEN ZUDEM AUCH DEUTLICHE ABSTRAKTIONSTENDENZEN ZUM TRAGEN. IN DER UNSCHAERFE UND DER GLEICHZEITIGKEIT VON ABSTRAKTION UND FIGURATION KOMME ZUM AUSDRUCK, DASS DER KUENSTLER DER "REALITAET", DIE UNSERE SINNE VERMITTELN, ZUTIEFST MISSTRAUT. HIER SETZT AUCH CATHERINE HUG AN, INDEM SIE AUF EINE AEUSSERUNG RICHTERS VON 1981 VERWEIST, DER ZUFOLGE DIE ABSTRAKTEN BILDER DES KUENSTLERS DIE REALITAET ZEIGEN, WAEHREND IN DEN "REALISTISCHEN" ARBEITEN SEINE SEHNSUECHTE REFLEKTIERT WERDEN. RICHTER ZUFOLGE SEIEN SEINE LANDSCHAFTEN DAHER BIS ZU EINEM GEWISSEN GRAD AUCH "VOM TRAUM NACH KLASSISCHER ORDNUNG UND HEILER WELT" MOTIVIERT. [2] DAS UNEINDEUTIGE IN RICHTERS KUNST WILL DIE AUTORIN JEDOCH AUCH DAMIT ERKLAEREN, DASS SICH DIE KUNST DER NACHKRIEGSZEIT DEM PROPAGANDAVERDACHT ENTZIEHEN WOLLTE (39). AUSSERDEM BETONT SIE, DASS DER KUENSTLER UNKLARHEIT, UNSICHERHEIT UND ORIENTIERUNGSLOSIGKEIT ALS ETWAS POSITIVES SIEHT. UNBESTIMMT ZU SEIN BEDEUTE, MEHR MOEGLICHKEITEN ZU HABEN (34). DER NORWEGISCHE KUENSTLER UND SCHRIFTSTELLER MATIAS FALDBAKKEN VERGLEICHT RICHTERS LANDSCHAFTSBILDER ZUNAECHST MIT DER KUNST DER BEIDEN BEKANNTESTEN NORWEGISCHEN LANDSCHAFTSMALER, PEDER BALKE UND LARS HERTERVIG, DIE IN DER ZWEITEN HAELFTE DES 19. JAHRHUNDERTS WIRKTEN (179). DABEI SIEHT ER EINERSEITS PARALLELEN ZWISCHEN BALKES SOGENANNTER "FORDRIVER"-TECHNIK UND RICHTERS ABSTRAKTEN GEMAELDEN (182), ANDERERSEITS MEINT ER, DASS ES SOWOHL RICHTER ALS AUCH HERTERVIG NICHT UM DIE REALITAET, SONDERN UM DEN "SCHEIN DER REALITAET" GEHE (187). DEM AUTOR ZUFOLGE MALE RICHTER JEDOCH "ENTTAEUSCHTE" UND "ERSCHOEPFTE" LANDSCHAFTEN (187). DIESE SEIEN EIN "DARLEHEN, BEI DEM SICH ZINSEN ANSAMMELN" UND DIE "KALTBLUETIGE AUSBEUTUNG UNSERER NATUERLICHEN UMGEBUNG" KOMME IN IHNEN ZUM AUSDRUCK (189). HOCHINTERESSANT IST AUCH T. J. DEMOS BEITRAG, OBWOHL ES SICH HIERBEI EIGENTLICH UM EINEN PHILOSOPHISCHEN ESSAY HANDELT, DER DAS THEMA DER AUSSTELLUNG NUR AM RANDE BERUEHRT. IM FOKUS DES TEXTES, WELCHER DEN ZUNAECHST ETWAS RAETSELHAFTEN TITEL "DAS SKOPISCHE UND DAS GESCHAFFENE. LANDSCHAFTEN IM ANTHROPOZAEN" TRAEGT, STEHT DER GEDANKE, DASS LANDSCHAFTEN IM 20. UND 21. JAHRHUNDERT IN EINEM HOHEN MASS VOM MENSCHEN MANIPULIERT SIND. SIE WUERDEN NACH DEN VORSTELLUNGEN VON WENIGEN GROSSEN UNTERNEHMEN GESTALTET, UM NOCH MEHR REICHTUM AUFZUHAEUFEN. DER AUTOR KRITISIERT, DASS WIR IN EINER ARTIFIZIELLEN UND AUF MAXIMALE EFFIZIENZ AUSGERICHTETEN WELT LEBEN (191), IN DER BALD WOMOEGLICH AUCH DAS WETTERGESCHEHEN KUENSTLICH "GESTEUERT" WIRD (195). IN DIESEM ZUSAMMENHANG ERWAEHNT ER AUCH DIE IDEEN DES AMAZON-GRUENDERS JEFF BEZOS, DER DIE ERRICHTUNG VON STAEDTEN IM WELTALL PLANT (194). DEMOS FORDERT, DASS WIR MENSCHEN NICHT MEHR UNS SELBST INS ZENTRUM DES LEBENSKREISLAUFS STELLEN UND EINEN "GEMEINSINN" ENTWICKELN, WELCHER DER GANZEN WELT NUETZT (199). GRUNDSAETZLICH HABEN DIE HERAUSGEBER ALSO EINE NICHT ZU UMFANGREICHE, ABER UMSO INTERESSANTERE UND LESENSWERTERE PUBLIKATION ZUSAMMENGESTELLT. ES IST DURCHAUS BERECHTIGT, IM RAHMEN EINER AUSSTELLUNG UEBER LANDSCHAFTSMALEREI AUF ZEITGENOESSISCHE UMWELTSCHUTZBEWEGUNGEN EINZUGEHEN. ALLERDINGS KANN MAN DIE LANDSCHAFTSBILDER RICHTERS MEINES ERACHTENS EHER NICHT MIT DIESEN IN VERBINDUNG BRINGEN. SO WIRD AUCH IN KEINEM DER ESSAYS DAS VERHAELTNIS DES KUENSTLERS ZU NATUR UND UMWELTSCHUTZ ANGESPROCHEN. TATSAECHLICH SCHEINT ES VON GERHARD RICHTER KEINE DIESBEZUEGLICHEN AEUSSERUNGEN ZU GEBEN. WICHTIG WAERE FERNER GEWESEN, DIE KOMPOSITIONEN DER AUSGESTELLTEN ARBEITEN EINGEHENDER ZU ANALYSIEREN. IN VIELEN WERKEN KOMMT NAEMLICH DAS STREBEN DES KUENSTLERS NACH HARMONIE UND GLEICHGEWICHT ZUM AUSDRUCK. IN DIESEM SINNE IST RICHTER ALSO DURCHAUS EIN "TRADITIONELLER" LANDSCHAFTSMALER, DENN DIE SUCHE NACH DER PERFEKTEN KOMPOSITION WAR IN DER LANDSCHAFTSMALEREI IMMER EIN HAUPTTHEMA. AN DEN TAGEN, AN DENEN DAS KUNSTFORUM WIEN GEOEFFNET WAR, WAR DIE SCHAU (ERWARTUNGSGEMAESS) GUT BESUCHT. INSGESAMT KONNTE MAN SIE AUFGRUND DER COVID-19-KRISE BISHER JEDOCH LEIDER NUR IM OKTOBER UND AN EINIGEN TAGEN IM NOVEMBER UND DEZEMBER SEHEN. ES IST ZU HOFFEN, DASS IM FEBRUAR UND MAERZ NOCH EIN PAAR TAGE DAZUKOMMEN UND VOR ALLEM, DASS IN ZUERICH VIEL MEHR MENSCHEN DIE MOEGLICHKEIT HABEN WERDEN, DIESE GROSSARTIGE AUSSTELLUNG ZU ERLEBEN. ANMERKUNGEN: [ 1] GERHARD RICHTER: NOTIZ 1966, IN: DIETMAR ELGER / HANS ULRICH OBST (HGG.): GERHARD RICHTER. TEXT 1961 BIS 2007. SCHRIFTEN, INTERVIEWS, BRIEFE, KOELN 2008, 53. [ 2] GERHARD RICHTER: NOTIZEN 1981, EBD., 65-66. REZENSION UEBER: LISA ORTNER-KREIL / HUBERTUS BUTIN / CATHERINE HUG (HGG.): GERHARD RICHTER. LANDSCHAFT, OSTFILDERN: HATJE CANTZ 2020, 217 S., ISBN 978-3-7757-4712-7, EUR 44,00 REZENSION VON: ANNA SIMON WIEN EMPFOHLENE ZITIERWEISE: ANNA SIMON: REZENSION VON: LISA ORTNER-KREIL / HUBERTUS BUTIN / CATHERINE HUG (HGG.): GERHARD RICHTER. LANDSCHAFT, OSTFILDERN: HATJE CANTZ 2020, IN: SEHEPUNKTE 21 (2021), NR. 3 [15.03.2021], URL: HTTP://WWW.SEHEPUNKTE.DE/2021/03/35047.HTML BITTE GEBEN SIE BEIM ZITIEREN DIESER REZENSION DIE EXAKTE URL UND DAS DATUM IHRES LETZTEN BESUCHS DIESER ONLINE-ADRESSE AN.
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