Akustische Literatur: experimentelles Hörspiel im Zeitalter analoger Technik : eine Untersuchung im deutsch-tschechischen Kontext
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Dresden
Thelem
[2020]
|
| Schriftenreihe: | Mitteleuropa-Studien
Bd. 25 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | 514 Seiten Illustrationen 24 cm |
| ISBN: | 9783959084994 3959084994 |
Internformat
MARC
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|---|---|
| adam_text | INHALT
EINLEITUNG
XI
1
.
STRUKTUR
UND
METHODEN
DER
ARBEIT
XIV
2.
BEGRIFFSBESTIMMUNGEN
XVIII
I.
VON
DER
STUMMEN
SCHRIFT
ZUM
STEREOPHONEN
ZEIT-RAUM
27
1.
SPRACHE
UND
SCHRIFT
30
1.1
REFLEXIVER
UMGANG
MIT
DER
SPRACHE:
INNEN
VS.
AUSSEN
30
1.2
MONTAGE/COLLAGE-STRUKTUREN
35
1.3
KLANG
IN
SCHRIFT
41
2.
SPRACHE
IM
RADIO
49
2.1
ZURUECK
IN
DIE
URZEITEN
49
2.2
ZU
DOEBLINS
ABHANDLUNG
LITERATUR
UND
RUNDFUNK
54
2.3
FRUEHE
RUNDFUNKAVANTGARDE
56
2.3.1
PRODUKTIVE
AUSEINANDERSETZUNG
MIT
DEM
RADIO
56
2.3.2
HOERFILM
TUT
NOT!
60
2.4
ENDE
DER
AVANTGARDE:
RUNDFUNK
ALS
WERKZEUG
DER
PROPAGANDA
64
2.5
KRISE
DES
HOERSPIELS
UND
TOTALES
SCHALLSPIEL
65
2.6
HOERSPIELDEBATTE:
ALLES
IST
MOEGLICH,
ALLES
IST
ERLAUBT.
69
2.7
RADIO-AKTIV
72
2.8
PRODUKTIONSBEDINGUNGEN
DES
EXPERIMENTELLEN
TONBANDSCHAFFENS
77
3.
SPRACHE
AUF
TONBAND
83
3.1
RADIOPHONE
SPRACH-STELLER
UND
-KOMPONISTEN
83
3.1.1
SINNLICHKEIT
PLUS
INTELLEKT
86
3.1.2
ZWEI
VERBUNDENE
GESTIKEN
93
3.2
VERTIKALE
UND
HORIZONTALE
MONTAGE
96
3.2.1
SCHNITT
97
3.2.2
DAS
STEREO:
TOPOPHONIE
DER
HORIZONTALEN
ACHSE
100
3.3
SPIELRAEUME
DES
HOERSPIELS
104
3.3.1
TENDENZ
ZUR
DIVERGENZ
UND
SELEKTIVEN
WAHRNEHMUNG
108
3.3.2
PROZESSUALE
NARRATIVE
IN
3.4
ZU
DEN
PARTITUREN
114
II.
ROTIERENDE
SPHAEREN
KRIWETS
121
1.
CHIRURG
UND
POET
DER
GESPROCHENEN
SPRACHE
121
1.1
ZU
KRIWETS
SCHAFFEN
UND
AESTHETISCHEN
ANSAETZEN
IM ALLGEMEINEN
122
1.2
HOERTEXT
ALS
BEGRIFF
132
1.3
ZU
DEN
HOERTEXT-TYPEN
136
2.
ICH
SPRECHE
MIT
FREMDEN
ZUNGEN
ZU
KRIWETS
O-TON-HOERSTUECKEN
141
2.1
GEGEN
DEN
STRICH
HOEREN
145
2.2
DER
HOERSPIELMACHER
UND
SEIN
HANDWERK
150
2.3
ZWISCHEN
LITERATUR
UND
MUSIK
158
2.4
ZU
DEN
PARTITUREN
164
3.
HOERTEXT
VI:
APOLLO
AMERIKA
171
3.1
MATERIAL
173
3.2
PROM
LIFTOFF
TO
SPLASHDOWN.
DIE
ARBEIT
MIT
DEM
APOLLO-SUJET
177
3.3
STEREOPHONE
MONTAGE
181
4.
UNKLARE
GENESE.
ZU
KRIWETS
RADIO-REVUE
187
4.1
NAMEDROPPING
192
4.2
LEITMOTIVE
194
4.3
VERSUCH
EINER
VON
MEHREREN
MOEGLICHKEITEN
199
III.
TSCHECHISCHER
KONTEXT
201
1.
SPEZIFISCHE
WURZELN
DES
TSCHECHISCHEN
RADIOPHONEN
EXPERIMENTS
201
1.1
TSCHECHISCHE
RUNDFUNKAVANTGARDE?
201
1.2
RADIOGENE
POESIE
DES
TSCHECHISCHEN
POETISMUS
206
1.3
AUSGANGSPUNKTE
AUS
DEN
VOICEBANDS:
ZUM
SCHAFFEN
E.
F.
BURIANS
210
2.
PHONISCHE
POESIE
UND
EXPERIMENTELLE
LITERATUR
IM
RUNDFUNK
DER
1960ER
JAHRE
223
2.1
LADISLAV
NOVAEKS
WEGE
ZUR
PHONISCHEN
POESIE
229
2.2
ZU
DEN
PRIVATAUFNAHMEN
NOVAEKS
23
5
2.3
SCHWARZE
FREQUENZEN
(FRAGMENTE
1963/64
UND
NOVAEKS
TEXT
FUER
MM)
238
2.4
PRAESENTATIONEN,
PERFORMANCES
241
2.5
RADIOSENDUNGEN
DER
SPAETEN
1960ER
JAHRE
244
2.6
SEMESTER
DES
EXPERIMENTELLEN
SCHAFFENS
IM
LIBERECER
EXPERIMENTALSTUDIO
1969
247
2.7
ZU
DEN
IN
LIBEREC
ENTSTANDENEN
KOMPOSITIONEN
250
2.8
PRAGER
STUDIO
BEIM
WDR
261
2.9
FOLGEN
DER
NORMALISIERUNG
266
2.10
ZUR
WIEDERBELEBUNG
269
IV.
DEUTSCHSPRACHIGE
HOERSPIELE
VON
BOHUMILA
GROEGEROVAE
UND
JOSEF
HIRSAL
273
1.
NEUES
HOERSPIEL
IN
DER
TSCHECHOSLOWAKEI?
273
2.
LUNOVIS
277
2.1
ZUM
MATERIAL
DES
STUECKES
280
2.2
STEREOPHONIE
ALS
MITTEL
GEOMETRISCHER
UND
TOPOGRAPHISCHER
DARSTELLUNG
284
2.3
TRAEUME
292
2.4
LUNOVIS
ALS
ANATOMIE
DER
WELT
296
2.5
ZUR
TSCHECHISCHEN
VERSION
DES
STUECKES
301
Z.
ZWEIAEUGIGES
WORTSPIEL
302
Z.I
ICH
SEHE
BUCHSTABEN
305
3.2
KUBUS
*
QUADER
*
QUADRAT
308
3.3
MINI-EVENTS
314
3.4
WIR
KENNEN
NUR
WORTGEGENDEN
316
4.
MINUTENHOERSPIELE
318
5.
FAUST
IM
STIMMENWALD
327
5.1
MATERIAL
DES
HOERSPIELS
3
29
5.2
PROZESSUALER
RAHMEN
333
5.3
DERHOMO
MECHANICUS
IM
GESAMTEN
BORDELL
DER
WELT
348
V.
FAZIT
353
VI.
QUELLEN
361
1.
ZU
DEN
ABKUERZUNGEN,
ANMERKUNGEN
UND
ANGELEGTEN
MATERIALIEN
361
2.
QUELLENVERZEICHNIS
363
3.
ARCHIVMATERIALIEN
(TEXTE)
376
4.
TON-
UND
FILMMATERIALIEN
377
5.
INTERNETQUELLEN
380
VII.
ANHANG
383
1.
FERDINAND
KRIWET:
APOLLO
AMERIKA
385
2.
BOHUMILA
GROEGEROVAE,
JOSEF
HIRSAL:
LUNOVIS
403
3.
BOHUMILA
GROEGEROVAE,
JOSEF
HIRSAL:
ZWEIAEUGIGES
WORTSPIEL
441
4.
BOHUMILA
GROEGEROVAE,
JOSEF
HIRSAL:
FAUST
IM
STIMMENWALD
475
|
| adam_txt |
INHALT
EINLEITUNG
XI
1
.
STRUKTUR
UND
METHODEN
DER
ARBEIT
XIV
2.
BEGRIFFSBESTIMMUNGEN
XVIII
I.
VON
DER
STUMMEN
SCHRIFT
ZUM
STEREOPHONEN
ZEIT-RAUM
27
1.
SPRACHE
UND
SCHRIFT
30
1.1
REFLEXIVER
UMGANG
MIT
DER
SPRACHE:
INNEN
VS.
AUSSEN
30
1.2
MONTAGE/COLLAGE-STRUKTUREN
35
1.3
KLANG
IN
SCHRIFT
41
2.
SPRACHE
IM
RADIO
49
2.1
ZURUECK
IN
DIE
URZEITEN
49
2.2
ZU
DOEBLINS
ABHANDLUNG
LITERATUR
UND
RUNDFUNK
54
2.3
FRUEHE
RUNDFUNKAVANTGARDE
56
2.3.1
PRODUKTIVE
AUSEINANDERSETZUNG
MIT
DEM
RADIO
56
2.3.2
HOERFILM
TUT
NOT!
60
2.4
ENDE
DER
AVANTGARDE:
RUNDFUNK
ALS
WERKZEUG
DER
PROPAGANDA
64
2.5
KRISE
DES
HOERSPIELS
UND
TOTALES
SCHALLSPIEL
65
2.6
HOERSPIELDEBATTE:
ALLES
IST
MOEGLICH,
ALLES
IST
ERLAUBT.
69
2.7
RADIO-AKTIV
72
2.8
PRODUKTIONSBEDINGUNGEN
DES
EXPERIMENTELLEN
TONBANDSCHAFFENS
77
3.
SPRACHE
AUF
TONBAND
83
3.1
RADIOPHONE
SPRACH-STELLER
UND
-KOMPONISTEN
83
3.1.1
SINNLICHKEIT
PLUS
INTELLEKT
86
3.1.2
ZWEI
VERBUNDENE
GESTIKEN
93
3.2
VERTIKALE
UND
HORIZONTALE
MONTAGE
96
3.2.1
SCHNITT
97
3.2.2
DAS
STEREO:
TOPOPHONIE
DER
HORIZONTALEN
ACHSE
100
3.3
SPIELRAEUME
DES
HOERSPIELS
104
3.3.1
TENDENZ
ZUR
DIVERGENZ
UND
SELEKTIVEN
WAHRNEHMUNG
108
3.3.2
PROZESSUALE
NARRATIVE
IN
3.4
ZU
DEN
PARTITUREN
114
II.
ROTIERENDE
SPHAEREN
KRIWETS
121
1.
CHIRURG
UND
POET
DER
GESPROCHENEN
SPRACHE
121
1.1
ZU
KRIWETS
SCHAFFEN
UND
AESTHETISCHEN
ANSAETZEN
IM ALLGEMEINEN
122
1.2
HOERTEXT
ALS
BEGRIFF
132
1.3
ZU
DEN
HOERTEXT-TYPEN
136
2.
ICH
SPRECHE
MIT
FREMDEN
ZUNGEN
ZU
KRIWETS
O-TON-HOERSTUECKEN
141
2.1
GEGEN
DEN
STRICH
HOEREN
145
2.2
DER
HOERSPIELMACHER
UND
SEIN
HANDWERK
150
2.3
ZWISCHEN
LITERATUR
UND
MUSIK
158
2.4
ZU
DEN
PARTITUREN
164
3.
HOERTEXT
VI:
APOLLO
AMERIKA
171
3.1
MATERIAL
173
3.2
PROM
LIFTOFF
TO
SPLASHDOWN.
DIE
ARBEIT
MIT
DEM
APOLLO-SUJET
177
3.3
STEREOPHONE
MONTAGE
181
4.
UNKLARE
GENESE.
ZU
KRIWETS
RADIO-REVUE
187
4.1
NAMEDROPPING
192
4.2
LEITMOTIVE
194
4.3
VERSUCH
EINER
VON
MEHREREN
MOEGLICHKEITEN
199
III.
TSCHECHISCHER
KONTEXT
201
1.
SPEZIFISCHE
WURZELN
DES
TSCHECHISCHEN
RADIOPHONEN
EXPERIMENTS
201
1.1
TSCHECHISCHE
RUNDFUNKAVANTGARDE?
201
1.2
RADIOGENE
POESIE
DES
TSCHECHISCHEN
POETISMUS
206
1.3
AUSGANGSPUNKTE
AUS
DEN
VOICEBANDS:
ZUM
SCHAFFEN
E.
F.
BURIANS
210
2.
PHONISCHE
POESIE
UND
EXPERIMENTELLE
LITERATUR
IM
RUNDFUNK
DER
1960ER
JAHRE
223
2.1
LADISLAV
NOVAEKS
WEGE
ZUR
PHONISCHEN
POESIE
229
2.2
ZU
DEN
PRIVATAUFNAHMEN
NOVAEKS
23
5
2.3
SCHWARZE
FREQUENZEN
(FRAGMENTE
1963/64
UND
NOVAEKS
TEXT
FUER
MM)
238
2.4
PRAESENTATIONEN,
PERFORMANCES
241
2.5
RADIOSENDUNGEN
DER
SPAETEN
1960ER
JAHRE
244
2.6
SEMESTER
DES
EXPERIMENTELLEN
SCHAFFENS
IM
LIBERECER
EXPERIMENTALSTUDIO
1969
247
2.7
ZU
DEN
IN
LIBEREC
ENTSTANDENEN
KOMPOSITIONEN
250
2.8
PRAGER
STUDIO
BEIM
WDR
261
2.9
FOLGEN
DER
NORMALISIERUNG
266
2.10
ZUR
WIEDERBELEBUNG
269
IV.
DEUTSCHSPRACHIGE
HOERSPIELE
VON
BOHUMILA
GROEGEROVAE
UND
JOSEF
HIRSAL
273
1.
NEUES
HOERSPIEL
IN
DER
TSCHECHOSLOWAKEI?
273
2.
LUNOVIS
277
2.1
ZUM
MATERIAL
DES
STUECKES
280
2.2
STEREOPHONIE
ALS
MITTEL
GEOMETRISCHER
UND
TOPOGRAPHISCHER
DARSTELLUNG
284
2.3
TRAEUME
292
2.4
LUNOVIS
ALS
ANATOMIE
DER
WELT
296
2.5
ZUR
TSCHECHISCHEN
VERSION
DES
STUECKES
301
Z.
ZWEIAEUGIGES
WORTSPIEL
302
Z.I
ICH
SEHE
BUCHSTABEN
305
3.2
KUBUS
*
QUADER
*
QUADRAT
308
3.3
MINI-EVENTS
314
3.4
WIR
KENNEN
NUR
WORTGEGENDEN
316
4.
MINUTENHOERSPIELE
318
5.
FAUST
IM
STIMMENWALD
327
5.1
MATERIAL
DES
HOERSPIELS
3
29
5.2
PROZESSUALER
RAHMEN
333
5.3
DERHOMO
MECHANICUS
IM
GESAMTEN
BORDELL
DER
WELT
348
V.
FAZIT
353
VI.
QUELLEN
361
1.
ZU
DEN
ABKUERZUNGEN,
ANMERKUNGEN
UND
ANGELEGTEN
MATERIALIEN
361
2.
QUELLENVERZEICHNIS
363
3.
ARCHIVMATERIALIEN
(TEXTE)
376
4.
TON-
UND
FILMMATERIALIEN
377
5.
INTERNETQUELLEN
380
VII.
ANHANG
383
1.
FERDINAND
KRIWET:
APOLLO
AMERIKA
385
2.
BOHUMILA
GROEGEROVAE,
JOSEF
HIRSAL:
LUNOVIS
403
3.
BOHUMILA
GROEGEROVAE,
JOSEF
HIRSAL:
ZWEIAEUGIGES
WORTSPIEL
441
4.
BOHUMILA
GROEGEROVAE,
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