Harmonielehre für Gitarre:
Gespeichert in:
| Hauptverfasser: | , |
|---|---|
| Format: | Partitur Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Baunach
Spurbuchverlag
2020
|
| Ausgabe: | 1. Auflage |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | Titelzusatz auf dem Umschlag: Endlich weniger falsch spielen! |
| Beschreibung: | 128 Seiten Illustrationen, Notenbeispiele 22.1 cm x 21 cm, 390 g |
| ISBN: | 9783887786045 3887786041 |
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VORWORT
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VORBEMERKUNGEN
...............................................................................................................................................................
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UND
HARMONIK
..................................................................................................................................................
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DIE
INTERVALLE
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DIE
AKKORDSYMBOLSCHRIFT
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DURTONLEITER
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1.
STUFE
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STUFE
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17
STUFEN
UND
FUNKTIONEN
...................................................................................................................................................
18
WAS
MACHEN
DIE
EINZELNEN
FUNKTIONEN?
....................................................................................................................19
CHANGES
-
HARMONISCHE
FOLGEN
.................................................................................................................................
19
DER
BLUES
-
TONIKA,
SUBDOMINANTE
UND
DOMINANTE
ALS
SEPTAKKORD
.......................................................................
20
AN
DIE
GITARRE
..................................................................................................................................................................
22
GREIFEN
UND
BEGREIFEN
.................................................................................................................................................
22
DIE
KOPF-SCHABLONE
.....................................................................................................................................................
23
ZWEI
EINFACHE
UEBUNGEN
ZUM
EINSTIEG
.......................................................................................................................
25
AKKORDERWEITERUNGEN
......................................................................................................................................................
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AKKORDERWEITERUNGEN:
9,
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UND
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9
(NONE)
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(UNDEZIME)
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DIE
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(TREDEZIME
ODER
TERZDEZIME)
.....................................................................................................................
32
SEITE
3
AKKORDERWEITERUNGEN:
B9,
#9,
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35
ANDERE
AKKORDE
...............................................................................................................................................................
36
VERMINDERTE
AKKORDE
...................................................................................................................................................
36
UEBERMAESSIGE
AKKORDE
...................................................................................................................................................
37
TRITONUS-SUBSTITUTION
........................................................................................................................................................
38
MELODIE
UND
SKALEN
-
VON
DER
BEGLEITUNG
ZUM
SINGLE-NOTE-SPIEL
............................................................................
41
ARPEGGIEN:
AKKORDE
IN
EINZELTEILEN
.................................................................................................................................41
PENTATONIK
-
FUENF
TOENE
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GLUECK
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DIE
BLUESSKALA
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KIRCHENTONARTEN
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BEISPIEL
1;
BLUES
IN
A
..................................................................................................................................................
55
BEISPIEL
2:
JUST
FRIENDS
...............................................................................................................................................
59
BEISPIEL
3:
SO
WHAT
(MILES
DAVIS)
............................................................................................................................
60
DAS
GIPSY-PARADOXON
...................................................................................................................................................
61
KIRCHENTONLEITERN
ZUSAMMENFASSUNG
.........................................................................................................................
62
DIE
MOLLTONLEITERN
............................................................................................................................................................
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HARMONISCH
MOLL
..........................................................................................................................................................
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DIE
MODI
VON
HARMONISCH
MOLL
...............................................................................................................................
66
MELODISCH
MOLL
............................................................................................................................................................
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MODI
VON
MELODISCH-MOLL
................................................................................................................................
67
DAS
DREIGESTIRN
.........................................................................................................................................................
70
ANDERE
SKALEN
.................................................................................................................................................................
74
FUNKTIONSHARMONIK
-
ANALYSEN
.....................................................................................................................................
76
EINFUEHRUNG
.......................................................................................................................................................................
76
BEISPIEL
1:
STILL
GOTTHE
BLUES
........................................................................................................................................
77
SEITE
4
BEISPIEL
2:
ALL
OF
ME
......................................................................................................................................................
81
DER
GEGENKLANG
.......................................................................................................................................................
84
DIE
ZWISCHENDOMINANTE
(ZD)
.................................................................................................................................
86
MODAL
INTERCHANGE
..........................................................................................................................................................
91
BEISPIEL
3:
LADY
BIRD
......................................................................................................................................................
93
VERMOLLTE
SUBDOMINANTE
S
UND
DOPPELMOLLSUBDOMINANTE
SS
...............................................................................
94
MODAL
INTERCHANGE
IM
MODAL
INTERCHANGE
(FUER
FORTGESCHRITTENE)
........................................................................
95
BEISPIEL
4:
CORCOVADO
...................................................................................................................................................
101
VERSCHWOERUNGSTHEORIEN
-
RAETSELHAFTE
VERMINDERTE
UND
DOMINANTKETTEN
.................................................................
101
DIE
BOSSA
NOVA
.....................................................................................................................................................
101
CORCOVADO
..................................................................................................................................................................
102
DER
HERKOEMMLICHE
ANSATZ
......................................................................................................................................
104
EINE
GANZ
ANDERE
SICHTWEISE
.................................................................................................................................
106
DER
DRITTE
ANSATZ
....................................................................................................................................................
109
DER
VIERTE
ANSATZ:
DIE
VERMINDERTE
SKALA
FUER
EINEN
VERMINDERTEN
AKKORD
.........................................................
111
BEISPIEL
5:
THE
GIRL
FROM
IPANEMA
.............................................................................................................................
115
DER
B-TEIL
...................................................................................................................................................................
117
SELTSAME
GESELLEN
UND
EIN
UNERWARTETES
ENDE
...........................................................................................................
120
DER
NEAPOLITANER
.......................................................................................................................................................
120
MODALES
ZEUGS
..........................................................................................................................................................
122
ANHANG
..........................................................................................................................................................................
124
DER
QUINTENZIRKEL
........................................................................................................................................................
124
INDEX
..............................................................................................................................................................................
127
SEITE
5
|
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INHALT
VORWORT
.
6
VORBEMERKUNGEN
.
8
AKKORDE
UND
HARMONIK
.
10
DIE
INTERVALLE
.
10
DIE
AKKORDSYMBOLSCHRIFT
.
12
DIE
VIERKLAENGE
DER
DURTONLEITER
.
14
1.
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15
2.
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.
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FUNKTIONEN?
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.
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UND
DOMINANTE
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DIE
GITARRE
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GREIFEN
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BEGREIFEN
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KOPF-SCHABLONE
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AKKORDERWEITERUNGEN
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AKKORDERWEITERUNGEN:
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(UNDEZIME)
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ODER
TERZDEZIME)
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TRITONUS-SUBSTITUTION
.
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UND
SKALEN
-
VON
DER
BEGLEITUNG
ZUM
SINGLE-NOTE-SPIEL
.
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EINZELTEILEN
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TOENE
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GLUECK
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BLUESSKALA
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1;
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FRIENDS
.
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WHAT
(MILES
DAVIS)
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ZUSAMMENFASSUNG
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.
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SKALEN
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-
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76
EINFUEHRUNG
.
76
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GOTTHE
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.
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ME
.
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GEGENKLANG
.
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(ZD)
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SUBDOMINANTE
S
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(FUER
FORTGESCHRITTENE)
.
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CORCOVADO
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101
VERSCHWOERUNGSTHEORIEN
-
RAETSELHAFTE
VERMINDERTE
UND
DOMINANTKETTEN
.
101
DIE
BOSSA
NOVA
.
101
CORCOVADO
.
102
DER
HERKOEMMLICHE
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.
104
EINE
GANZ
ANDERE
SICHTWEISE
.
106
DER
DRITTE
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.
109
DER
VIERTE
ANSATZ:
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VERMINDERTE
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FUER
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VERMINDERTEN
AKKORD
.
111
BEISPIEL
5:
THE
GIRL
FROM
IPANEMA
.
115
DER
B-TEIL
.
117
SELTSAME
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UND
EIN
UNERWARTETES
ENDE
.
120
DER
NEAPOLITANER
.
120
MODALES
ZEUGS
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