Holdings: Musiktheorie für Dummies

Musiktheorie für Dummies:

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Main Authors:	Pilhofer, Michael (Author), Day, Holly 1971- (Author)
Other Authors:	Fehn, Oliver 1960-2019 (Translator), Bitzan, Wendelin 1982- (Contributor), Hofmeister, Stefan (Contributor)
Format:	Book
Language:	German
Published:	Weinheim Wiley-VCH GmbH 2021
Edition:	4. Auflage
Series:	Lernen einfach gemacht ... für dummies
Subjects:	Musiktheorie Einführung
Online Access:	Unbekannt Cover Inhaltsverzeichnis
Item Description:	Auf dem Umschlag: Noten lesen lernen ; Musik analysieren, verstehen und komponieren ; alles über Rhythmus, Melodie, Tempo, Harmonie und Co. ; mit über 90 Hörbeispielen auf CD
Physical Description:	285 Seiten Illustrationen, Notenbeispiele 24 cm x 17.6 cm CD (12 cm)
ISBN:	9783527717651

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adam_text	UEBER DIE AUTOREN . 7 UEBER DEN UEBERSETZER . 7 UEBER DIE FACHKORREKTOREN . 7 EINFUEHRUNG . 19 TEIL I: DER RICHTIGE EINSTIEG IN DIE MUSIKTHEORIE . 25 KAPITEL 1: MUSIKTHEORIE - WAS IST DAS EIGENTLICH? . 27 KAPITEL 2: WAS NOTEN WIRKLICH WERT SIND . 33 KAPITEL 3: MACH MAL PAUSE . 45 KAPITEL 4 MUSIKER SOLLTEN NIEMALS TAKTLOS SEIN . 51 KAPITEL 5: DER RICHTIGE BEAT - EIN SPIEL OHNE GRENZEN . 63 TEIL II: NOTEN FINDEN UND VERBINDEN . 69 KAPITEL 6: NOTEN: WANN SPIELEN? WIE ERKENNEN? WO FINDEN? . 71 KAPITEL 7: ALLES UEBER DUR- UND MOLLTONLEITERN . 87 KAPITEL 8: VORZEICHEN UND DER QUINTENZIRKEL . 101 KAPITEL 9: DAS INTERVALL - DER ABSTAND ZWISCHEN ZWEI TOENEN . 113 KAPITEL 10: WIE AKKORDE AUFGEBAUT SIND . 133 KAPITEL 11: AKKORDFOLGEN UND KADENZEN . 157 TEIL III: FORM, TEMPO, DYNAMIK UND NOCH VIEL MEHR ALS WEG ZUM MUSIKALISCHEN AUSDRUCK . 173 KAPITEL 12: DIE GRUNDBAUSTEINE DER MUSIK: RHYTHMUS, MELODIE, HARMONIE UND FORM . 175 KAPITEL 13: WAS SIE UEBER DIE KLASSISCHEN FORMEN WISSEN SOLLTEN . 185 KAPITEL 14: ZURUECK IN DIE GEGENWART: HIER SIND BLUES, JAZZ UND CO . 195 KAPITEL 15: DEN KLANG VARIIEREN DURCH TEMPO UND DYNAMIK . 203 KAPITEL 16: DIE KLANGFARBE UND AKUSTIK VON INSTRUMENTEN . 215 TEIL IV: DER TOP-TEN-TEIL . 221 KAPITEL 17: ZEHN HAEUFIG GESTELLTE FRAGEN ZUM THEMA MUSIKTHEORIE . 223 KAPITEL 18: ZEHN MUSIKTHEORETIKER, DIE MAN KENNEN SOLLTE . 229 TEIL V: ANHAENGE . 235 A: MUSIKBEISPIELE ZUM BUCH .237 B: GRIFFTABELLEN FUER AKKORDE . 241 GLOSSAR . 279 STICHWORTVERZEICHNIS . 283 INHALTSVERZEICHNIS UEBER DIE AUTOREN . 7 UEBER DEN UEBERSETZER . 7 UEBER DIE FACHKORREKTOREN . 7 EINFUEHRUNG . 19 UEBER DIESES BUCH . 19 EIN PAAR FESTE REGELN . 20 WAS SIE NICHT LESEN MUESSEN . 20 TOERICHTE ANNAHMEN UEBER DEN LESER . 20 WIE DIESES BUCH AUFGEBAUT IST . 21 TEIL I: DER RICHTIGE EINSTIEG IN DIE MUSIKTHEORIE . 21 TEIL II: NOTEN FINDEN UND VERBINDEN . 21 TEIL III: FORM, TEMPO, DYNAMIK UND NOCH VIEL MEHR ALS WEG ZUM MUSIKALISCHEN AUSDRUCK . 22 TEIL IV: DER TOP-TEN-TEIL . 22 TEIL V: DIE ANHAENGE . 22 SYMBOLE, DIE IN DIESEM BUCH VERWENDET WERDEN . 22 WIE ES WEITERGEHT . 23 TEILI DER RICHTIGE EINSTIEG IN DIE MUSIKTHEORIE . 25 KAPITEL 1 MUSIKTHEORIE - WAS IST DAS EIGENTLICH? . 27 SEIT WANN GIBT ES MUSIKINSTRUMENTE? UND SEIT WANN DIE MUSIKTHEORIE? . 28 LICHT AUS, SPOT AN FUER DIE GRUNDLAGEN DER MUSIKTHEORIE! . 29 DAS ALLERWICHTIGSTE: NOTEN, PAUSEN UND TAKTE . 29 VOM ZUSAMMENSPIEL DER NOTEN . 29 MUSIKALISCHE FORMEN UND KOMPOSITIONEN VERSTEHEN . 30 WAS BRINGT IHNEN NUN IHR MUSIKTHEORIE-WISSEN? . 31 KAPITEL 2 WAS NOTEN WIRKLICH WERT SIND . 33 MEET THE BEAT! . 34 WIE ERKENNT MAN DEN WERT EINER NOTE? . 34 EIN GENAUERER BLICK AUF DIE NOTEN . 35 WAS IST EIN NOTENWERT? . 36 GANZE NOTEN . 37 HALBE NOTEN . 38 VIERTELNOTEN . 38 ACHTELNOTEN UND NOCH KLEINERES GEMUESE . 39 PUNKTE UND BOEGEN UND ANDERER WICHTIGER KLEINKRAM . 41 WANN PUNKTIERT MAN EINE NOTE? . 41 HALT, ES FEHLT NOCH DER HALTEBOGEN! . 42 UND JETZT GEHT'S ANS UEBEN . 42 KAPITEL 3 MACH MAL PAUSE . 45 WIE KANN ICH PAUSEN IM NOTENSYSTEM ERKENNEN? . 45 GANZE PAUSEN . 46 HALBE PAUSEN . 47 VIERTELPAUSEN . 47 ACHTELPAUSEN UND NOCH KLEINERES GEMUESE . 48 UND WENN DIE PAUSE LAENGER SEIN SOLL? . 49 UEBUNG: NOTEN UND PAUSEN BUNT GEMISCHT . 49 KAPITEL 4 MUSIKER SOLLTEN NIEMALS TAKTLOS SEIN . 51 TAKT? METRUM? WAS IST DAS EIGENTLICH? . 51 EINFACHE TAKTARTEN - EINFACHES SPIEL . 52 WIE MAN BEI EINFACHEN TAKTARTEN RICHTIG ZAEHLT . 53 DER4/4-TAKT . 54 DER3/4-TAKT . 54 DER3/8-TAKT . 54 DER 2/2-TAKT . 55 UND JETZT WIRD WIEDER GEUEBT! . 55 EINE IDEE SCHWIERIGER (ABER AUCH NICHT SCHWER): DIE ZUSAMMENGESETZTEN UNGERADEN TAKTARTEN . 56 WIE MAN ZUSAMMENGESETZTE UNGERADE TAKTARTEN RICHTIG ZAEHLT . 57 WIE ZAEHLT MAN EINEN 6/8-TAKT? . 58 WIE ZAEHLT MAN EINEN 9/4-TAKT? . 58 UND JETZT DUERFEN SIE WIEDER UEBEN! . 58 UND JETZT NOCH DIE ASYMMETRISCHEN TAKTARTEN . 59 KAPITEL 5 DER RICHTIGE BEAT - EIN SPIEL OHNE GRENZEN . 63 WAS SIE UEBER BETONUNGEN UND SYNKOPEN WISSEN MUESSEN . 63 EIN PAAR GRUNDREGELN DER BETONUNG . 64 WAS IST EINE SYNKOPE? . 64 AUFTAKTE - DIE GROSSE AUSNAHMEVON DER REGEL! . 66 UNREGELMAESSIGE TEILUNGEN: TRIOIEN UND DUOLEN . 67 THOLEN MACHEN ALLES INTERESSANTER . 67 UND WAS SIND JETZT DUOLEN? . 68 TEIL II NOTEN FINDEN UND VERBINDEN . . . 69 KAPITEL 6 NOTEN: WANN SPIELEN? WIE ERKENNEN? WO FINDEN? . 71 NOTEN, NOTENSCHRIFT UND NOTENSCHLUESSEL . 72 DER VIOLINSCHLUESSEL . 73 DER BASSSCHLUESSEL. 73 DER C-SCHLUESSEL (IN FORM DES ALT- UND TENORSCHLUESSELS) . 74 GANZTONSCHRITTE, HALBTONSCHRITTE, VERSETZUNGSZEICHEN UND VORZEICHEN . 75 WIE MAN MIT HALBTONSCHRITTEN ARBEITET . 76 UND JETZT ZU DEN GANZTONSCHRITTEN . 78 WAS SIND VERSETZUNGSZEICHEN? . 79 DAS ERHOEHUNGSZEICHEN . 80 DAS ERNIEDRIGUNGSZEICHEN . 80 DOPPELKREUZ UND DOPPELT . 81 DAS AUFLOESUNGSZEICHEN . 82 WIE MAN NOTEN AUF DEM KLAVIER UND AUF DER GITARRE SPIELT . 82 DIE TOENE AUF DEM KLAVIER . 82 DIE TOENE AUF DER GITARRE . 83 UND WIE MERKT MAN SICH DAS GANZE JETZT? . 85 KAPITEL 7 ALLES UEBER DUR- UND MOLLTONLEITERN . 87 ALLES UEBER DURTONLEITERN . 88 WIE MAN DURTONLEITERN AUF DER GITARRE UND AUF DEM KLAVIER SPIELT . 89 JETZT GIBT * S WAS AUFS OHR . 92 UND JETZT WIRD'S MOLLIG . 92 DIE NATUERLICHE MOLLTONLEITER AUF DEM KLAVIER UND AUF DER GITARRE . 93 VIEL SPASS AUCH MIT DEN HARMONISCHEN MOLLTONLEITERN! . 94 UND SO ZAUBERN SIE MIT DER MELODISCHEN MOLLTONLEITER . 96 LAUSCHEN WIR DEM MOLL . 98 NOCH MEHR TONLEITERN? HILFE! . 98 KAPITEL 8 VORZEICHEN UND DER QUINTENZIRKEL . 101 WERDEN SIE MIT DEM QUINTENZIRKEL VERTRAUT! . 101 ERHOEHUNGSZEICHEN: FUER CHRISTINA GEHST DU ABENDS EIS HOLEN . 104 ERNIEDRIGUNGSZEICHEN: HAT ERIKA AUCH DEN GEILEN CHRISTIAN FRISIERT? . 104 WIE MAN DURTONARTEN AN IHREN VORZEICHEN ERKENNT . 105 UND WIE FUNKTIONIERT DAS JETZT BEI DEN MOLLTONARTEN? . 106 DIE GANZE VORZEICHEN-WISSENSCHAFT AUF EINEN BLICK. 107 C-DUR UND A-MOLL . 107 G-DUR UND E-MOLL . 108 D-DUR UND H-MOLL . 108 A-DUR UND FIS-MOLL . 108 E-DUR UND CIS-MOLL . 109 H-/CES-DUR UND GIS-/AS-MOLL . 109 FIS-/GES-DUR UND DIS-/ES-MOLL . 110 CIS-/DES-DUR UND AIS-/B-MOLL . 111 AS-DUR UND F-MOLL . 111 ES-DUR UND C-MOLL . 112 B-DUR UND G-MOLL . 112 F-DUR UND D-MOLL . 112 KAPITEL 9 DAS INTERVALL - DER ABSTAND ZWISCHEN ZWEI TOENEN . 113 QUANTITAET: NOTENLINIEN UND ZWISCHENRAEUME ZAEHLEN . 114 UND JETZT ZUR QUALITAET . WIR ACHTEN AUF DIE HALBTONSCHRITTE . 116 WANN WERDEN WELCHE INTERVALLE WIE BENANNT? . 117 PRIMEN, OKTAVEN, QUARTEN UND QUINTEN . 117 DIE REINE PRIME . 117 DIE UEBERMAESSIGE PRIME . 117 DIE OKTAVE . 118 DIE QUARTE . 119 DIE QUINTE . 121 WIE MAN SEKUNDEN, TERZEN, SEXTEN UND SEPTIMEN ERKENNT . 121 DIE SEKUNDE . 122 DIE TERZ . 125 SEXTEN UND SEPTIMEN . 126 WIE MAN INTERVALLE AUFBAUT . 127 DIE QUANTITAET BESTIMMEN . 127 DIE QUALITAET BESTIMMEN . 127 GROSSE UND REINE INTERVALLE IN DER C-DUR-TONLEITER . 129 UND NUN ZUM DESSERT: KOMPLEMENTAERINTERVALLE . 130 KAPITEL 10 WIE AKKORDE AUFGEBAUT SIND . 133 WIE AUS DREI VERSCHIEDENEN TOENEN EIN DREIKLANG WIRD . 134 GRUNDTON, TERZ UND QUINTE . 134 DURDREIKLAENGE . 136 MOLLDREIKLAENGE . 138 UEBERMAESSIGE DREIKLAENGE . 139 VERMINDERTE DREIKLAENGE . 140 DER NAECHSTE SCHRITT: DIE SEPTAKKORDE . 142 GROSSE SEPTAKKORDE . 143 MOLLSEPTAKKORDE . 144 DOMINANTSEPTAKKORDE . 144 HALBVERMINDERTE SEPTAKKORDE . 145 VERMINDERTE SEPTAKKORDE . 146 MOLLSEPTAKKORDE MIT GROSSER SEPTIME . 146 ALLE DREIKLAENGE UND SEPTAKKORDE AUF EINEN BLICK . 147 A . 147 AS . 147 H . 148 B . 148 C . 148 CES. 149 CIS . 149 D . 149 DES . 150 E . 150 ES . 150 F . 151 FIS . 151 G . 151 GES . 152 ENGE LAGEN, WEITE LAGEN, UMKEHRUNG: WAS MAN MIT AKKORDEN ALLES MACHEN KANN . 152 ENGE UND WEITE LAGEN . 152 WORAN MAN EINE AKKORDUMKEHRUNG ERKENNT . 153 KAPITEL 11 AKKORDFOLGEN UND KADENZEN . 157 ZUR WIEDERHOLUNG UND VERTIEFUNG: TONLEITERN UND AKKORDE IN DUR UND MOLL . 158 WIE MAN AKKORDFOLGEN AUFSPUERT UND DEM KIND EINEN NAMEN GIBT . 159 BENENNUNG UND BEZIFFERUNG DER AKKORDE . 159 STUFEN UND FUNKTIONEN IN DURTONARTEN . 160 STUFEN UND FUNKTIONEN BEI MOLLTONARTEN . 161 WIE AUS EINEM DREIKLANG EIN SEPTAKKORD WIRD . 162 AKKORDFOLGEN - PRAKTISCH ANGEWANDT! . 164 DER LOCKERE UMGANG MIT AKKORDEN: FAKEBOOKS UND TABULATUREN . 166 DER WEG IN EINE ANDERE TONART (MODULATION) . 167 VON DER AKKORDFOLGE ZUR MUSIKALISCHEN KADENZ . 167 AUTHENTISCHE KADENZ . 169 DER VOLLKOMMENE GANZSCHLUSS . 169 DER UNVOLLKOMMENE GANZSCHLUSS . 169 PLAGALE KADENZ . 170 TRUGSCHLUESSE . 171 DER HALBSCHLUSS . 172 TEIL III FORM, TEMPO, DYNAMIK UND NOCH VIEL MEHR ALS WEG ZUM MUSIKALISCHEN AUSDRUCK . 173 KAPITEL 12 DIE GRUNDBAUSTEINE DER MUSIK: RHYTHMUS, MELODIE, HARMONIE UND FORM . 175 ES IST DER RHYTHMUS, BEI DEM ICH MIT MUSS! . 176 WIE MELODIE ENTSTEHT . 176 EINE GUTE MELODIE RUNDE AB MIT HARMONIE . 178 DIE ARBEIT MIT MUSIKALISCHEN PHRASEN UND PERIODEN . 180 VOM FORMTEIL ZUR GROSSEN FORM . 181 DIE EINTEILIGE LIEDFORM (A) . 182 DIE ZWEITEILIGE LIEDFORM (AB) . 183 DIE DREITEILIGE LIEDFORM (ABA) . 184 DIE BRUECKENFORM (ABCBA) . 184 KAPITEL 13 WAS SIE UEBER DIE KLASSISCHEN FORMEN WISSEN SOLLTEN . 185 DER KONTRAPUNKT WAR DER WENDEPUNKT . 186 WAS IST EINE SONATE? . 186 LOS GEHTS MIT DER EXPOSITION . 187 VERARBEITUNG VON THEMEN: DIE DURCHFUEHRUNG . 188 BEI DER REPRISE KEHRT WIEDER RUHE EIN . 188 EINE RUNDE SACHE: DAS RONDO . 189 MIT FUG UND RECHT BELIEBT: DIE FUGE . 190 KOMBINIEREN BEIM KOMPONIEREN - SO ENTSTEHT EINE SINFONIE . 191 ZUGABE, ZUGABE .? OKAY, NOCH EIN PAAR KLASSISCHE FORMEN UND GATTUNGEN . 193 KONZERT (CONCERTO) . 193 DUO UND DUETT . 193 ETUEDE . 193 FANTASIE . 193 KAPITEL 14 ZURUECK IN DIE GEGENWART: HIER SIND BLUES JAZZ UND CO . 195 DEN BLUES IM BLUT HABEN . 195 DIE 1 2-TAKTIGE BLUESFORM . 196 DIE 8-TAKTIGE BLUESFORM . 197 DIE 16-TAKTIGE BLUESFORM . 197 DIE 24-TAKTIGE BLUESFORM . 198 DIE 32-TAKTIGE FORM FUER BLUESBALLADEN UND COUNTRY . 198 JEDE MENGE SPASS MIT ROCK UND POP! . 199 FUER ALLE, DIE GERN IMPROVISIEREN: DER JAZZ! . 201 KAPITEL 15 DEN KLANG VARIIEREN DURCH TEMPO UND DYNAMIK . 203 DAS RICHTIGE TEMPO FINDEN . 203 DAS TEMPO IN DER MUSIKTHEORIE . 204 WIE MAN MIT EINEM METRONOM ARBEITET . 204 WIE MAN DIE TEMPOBEZEICHNUNGEN RICHTIG LIEST . 205 MAL SCHNELLER, MAL LANGSAMER: DAS TEMPO KANN AUCH WECHSELN . 207 LAUT??!! LEISE .? DYNAMIK BEDEUTET LAUTSTAERKE . 207 GRADUELLE VERAENDERUNGEN DER LAUTSTAERKE . 208 WEITERE MUSIKALISCHE VORTRAGSBEZEICHNUNGEN . 209 WOZU DIE KLAVIERPEDALE GUT SIND . 210 ARTIKULATIONSZEICHEN BEI ANDEREN INSTRUMENTEN . 212 KAPITEL 16 DIE KLANGFARBE UND AKUSTIK VON INSTRUMENTEN . 215 WELCHE FARBEN HAT DIE (MUSIK-)WELT? . 216 DAS EINSCHWINGEN: DIE ERSTEN SEKUNDENBRUCHTEILE GEBEN DEN AUSSCHLAG! . 216 DAS TIMBRE - DER EIGENTLICHE KOERPER EINES TONS . 217 WENN EIN TON IN DEN LETZTEN ZUEGEN LIEGT: DER AUSKLANG . 218 SITZORDNUNGEN UND DIE FRAGE, WELCHER MUSIKER WO SITZT . 219 TEIL IV DER TOP-TEN-TEIL . 221 KAPITEL 17 ZEHN HAEUFIG GESTELLTE FRAGEN ZUM THEMA MUSIKTHEORIE . 223 WARUM IST MUSIKTHEORIE SO WICHTIG? . 223 ICH MACHE BEREITS MUSIK - OHNE THEORETISCHES WISSENL WOZU SOLLTE ICH MICH JETZT NOCH DAMIT HERUMAERGERN? . 224 WARUM TAUCHT IN MUSIKTHEORIE-BUECHERN IMMER WIEDER DIE KLAVIATUR AUF? ICH SPIELE DOCH GAR KEIN KLAVIER! . 224 GIBT ES EINE BLITZMETHODE, UM NOTEN LESEN ZU LERNEN? . 225 WIE ERKENNE ICH EINE TONART AN DEN VORZEICHEN? . 225 LAESST SICH EIN MUSIKSTUECK IN EINER ANDEREN TONART SPIELEN? . 226 WENN ICH ZU VIEL UEBER MUSIKTHEORIE WEISS, KANN ICH DANN UEBERHAUPT NOCH ANSTAENDIG IMPROVISIEREN? . 226 KANN ICH MIT DER THEORIE AUCH ALS SCHLAGZEUGER ETWAS ANFANGEN? . 227 WIESO AUSGERECHNET ZWOELF TOENE? . 227 WIE HILFT MIR DIE MUSIKTHEORIE DABEI, MIR EIN MUSIKSTUECK BESSER EINZUPRAEGEN? . 227 KAPITEL 18 ZEHN MUSIKTHEORETIKER, DIE MAN KENNEN SOLLTE . 229 PYTHAGORAS (582-507 V. CHR.) . 229 BOETHIUS (480-524) . 230 GERBERT VON AURILLAC/PAPST SYLVESTER II (950-1003) . 231 GUIDO VON AREZZO (990-1040) . 231 NICOLA VICENTINO (1511 -1576) . 232 CHRISTIAAN HUYGENS (1629-1695) . 232 ARNOLD SCHOENBERG (1874-1951) . 233 HARRY PARTCH (1901 -1974) . 233 KARLHEINZ STOCKHAUSEN (1928-2007) . 233 ROBERT MOOG (1934-2005) . 234 TEILV ANHAENGE . 235 A: MUSIKBEISPIELE ZUM BUCH . 237 B: GRIFFTABELLEN FUER AKKORDE . 241 GLOSSAR . 279 STICHWORTVERZEICHNIS . 283
adam_txt	UEBER DIE AUTOREN . 7 UEBER DEN UEBERSETZER . 7 UEBER DIE FACHKORREKTOREN . 7 EINFUEHRUNG . 19 TEIL I: DER RICHTIGE EINSTIEG IN DIE MUSIKTHEORIE . 25 KAPITEL 1: MUSIKTHEORIE - WAS IST DAS EIGENTLICH? . 27 KAPITEL 2: WAS NOTEN WIRKLICH WERT SIND . 33 KAPITEL 3: MACH MAL PAUSE . 45 KAPITEL 4 MUSIKER SOLLTEN NIEMALS TAKTLOS SEIN . 51 KAPITEL 5: DER RICHTIGE BEAT - EIN SPIEL OHNE GRENZEN . 63 TEIL II: NOTEN FINDEN UND VERBINDEN . 69 KAPITEL 6: NOTEN: WANN SPIELEN? WIE ERKENNEN? WO FINDEN? . 71 KAPITEL 7: ALLES UEBER DUR- UND MOLLTONLEITERN . 87 KAPITEL 8: VORZEICHEN UND DER QUINTENZIRKEL . 101 KAPITEL 9: DAS INTERVALL - DER ABSTAND ZWISCHEN ZWEI TOENEN . 113 KAPITEL 10: WIE AKKORDE AUFGEBAUT SIND . 133 KAPITEL 11: AKKORDFOLGEN UND KADENZEN . 157 TEIL III: FORM, TEMPO, DYNAMIK UND NOCH VIEL MEHR ALS WEG ZUM MUSIKALISCHEN AUSDRUCK . 173 KAPITEL 12: DIE GRUNDBAUSTEINE DER MUSIK: RHYTHMUS, MELODIE, HARMONIE UND FORM . 175 KAPITEL 13: WAS SIE UEBER DIE KLASSISCHEN FORMEN WISSEN SOLLTEN . 185 KAPITEL 14: ZURUECK IN DIE GEGENWART: HIER SIND BLUES, JAZZ UND CO . 195 KAPITEL 15: DEN KLANG VARIIEREN DURCH TEMPO UND DYNAMIK . 203 KAPITEL 16: DIE KLANGFARBE UND AKUSTIK VON INSTRUMENTEN . 215 TEIL IV: DER TOP-TEN-TEIL . 221 KAPITEL 17: ZEHN HAEUFIG GESTELLTE FRAGEN ZUM THEMA MUSIKTHEORIE . 223 KAPITEL 18: ZEHN MUSIKTHEORETIKER, DIE MAN KENNEN SOLLTE . 229 TEIL V: ANHAENGE . 235 A: MUSIKBEISPIELE ZUM BUCH .237 B: GRIFFTABELLEN FUER AKKORDE . 241 GLOSSAR . 279 STICHWORTVERZEICHNIS . 283 INHALTSVERZEICHNIS UEBER DIE AUTOREN . 7 UEBER DEN UEBERSETZER . 7 UEBER DIE FACHKORREKTOREN . 7 EINFUEHRUNG . 19 UEBER DIESES BUCH . 19 EIN PAAR FESTE REGELN . 20 WAS SIE NICHT LESEN MUESSEN . 20 TOERICHTE ANNAHMEN UEBER DEN LESER . 20 WIE DIESES BUCH AUFGEBAUT IST . 21 TEIL I: DER RICHTIGE EINSTIEG IN DIE MUSIKTHEORIE . 21 TEIL II: NOTEN FINDEN UND VERBINDEN . 21 TEIL III: FORM, TEMPO, DYNAMIK UND NOCH VIEL MEHR ALS WEG ZUM MUSIKALISCHEN AUSDRUCK . 22 TEIL IV: DER TOP-TEN-TEIL . 22 TEIL V: DIE ANHAENGE . 22 SYMBOLE, DIE IN DIESEM BUCH VERWENDET WERDEN . 22 WIE ES WEITERGEHT . 23 TEILI DER RICHTIGE EINSTIEG IN DIE MUSIKTHEORIE . 25 KAPITEL 1 MUSIKTHEORIE - WAS IST DAS EIGENTLICH? . 27 SEIT WANN GIBT ES MUSIKINSTRUMENTE? UND SEIT WANN DIE MUSIKTHEORIE? . 28 LICHT AUS, SPOT AN FUER DIE GRUNDLAGEN DER MUSIKTHEORIE! . 29 DAS ALLERWICHTIGSTE: NOTEN, PAUSEN UND TAKTE . 29 VOM ZUSAMMENSPIEL DER NOTEN . 29 MUSIKALISCHE FORMEN UND KOMPOSITIONEN VERSTEHEN . 30 WAS BRINGT IHNEN NUN IHR MUSIKTHEORIE-WISSEN? . 31 KAPITEL 2 WAS NOTEN WIRKLICH WERT SIND . 33 MEET THE BEAT! . 34 WIE ERKENNT MAN DEN WERT EINER NOTE? . 34 EIN GENAUERER BLICK AUF DIE NOTEN . 35 WAS IST EIN NOTENWERT? . 36 GANZE NOTEN . 37 HALBE NOTEN . 38 VIERTELNOTEN . 38 ACHTELNOTEN UND NOCH KLEINERES GEMUESE . 39 PUNKTE UND BOEGEN UND ANDERER WICHTIGER KLEINKRAM . 41 WANN PUNKTIERT MAN EINE NOTE? . 41 HALT, ES FEHLT NOCH DER HALTEBOGEN! . 42 UND JETZT GEHT'S ANS UEBEN . 42 KAPITEL 3 MACH MAL PAUSE . 45 WIE KANN ICH PAUSEN IM NOTENSYSTEM ERKENNEN? . 45 GANZE PAUSEN . 46 HALBE PAUSEN . 47 VIERTELPAUSEN . 47 ACHTELPAUSEN UND NOCH KLEINERES GEMUESE . 48 UND WENN DIE PAUSE LAENGER SEIN SOLL? . 49 UEBUNG: NOTEN UND PAUSEN BUNT GEMISCHT . 49 KAPITEL 4 MUSIKER SOLLTEN NIEMALS TAKTLOS SEIN . 51 TAKT? METRUM? WAS IST DAS EIGENTLICH? . 51 EINFACHE TAKTARTEN - EINFACHES SPIEL . 52 WIE MAN BEI EINFACHEN TAKTARTEN RICHTIG ZAEHLT . 53 DER4/4-TAKT . 54 DER3/4-TAKT . 54 DER3/8-TAKT . 54 DER 2/2-TAKT . 55 UND JETZT WIRD WIEDER GEUEBT! . 55 EINE IDEE SCHWIERIGER (ABER AUCH NICHT SCHWER): DIE ZUSAMMENGESETZTEN UNGERADEN TAKTARTEN . 56 WIE MAN ZUSAMMENGESETZTE UNGERADE TAKTARTEN RICHTIG ZAEHLT . 57 WIE ZAEHLT MAN EINEN 6/8-TAKT? . 58 WIE ZAEHLT MAN EINEN 9/4-TAKT? . 58 UND JETZT DUERFEN SIE WIEDER UEBEN! . 58 UND JETZT NOCH DIE ASYMMETRISCHEN TAKTARTEN . 59 KAPITEL 5 DER RICHTIGE BEAT - EIN SPIEL OHNE GRENZEN . 63 WAS SIE UEBER BETONUNGEN UND SYNKOPEN WISSEN MUESSEN . 63 EIN PAAR GRUNDREGELN DER BETONUNG . 64 WAS IST EINE SYNKOPE? . 64 AUFTAKTE - DIE GROSSE AUSNAHMEVON DER REGEL! . 66 UNREGELMAESSIGE TEILUNGEN: TRIOIEN UND DUOLEN . 67 THOLEN MACHEN ALLES INTERESSANTER . 67 UND WAS SIND JETZT DUOLEN? . 68 TEIL II NOTEN FINDEN UND VERBINDEN . . . 69 KAPITEL 6 NOTEN: WANN SPIELEN? WIE ERKENNEN? WO FINDEN? . 71 NOTEN, NOTENSCHRIFT UND NOTENSCHLUESSEL . 72 DER VIOLINSCHLUESSEL . 73 DER BASSSCHLUESSEL. 73 DER C-SCHLUESSEL (IN FORM DES ALT- UND TENORSCHLUESSELS) . 74 GANZTONSCHRITTE, HALBTONSCHRITTE, VERSETZUNGSZEICHEN UND VORZEICHEN . 75 WIE MAN MIT HALBTONSCHRITTEN ARBEITET . 76 UND JETZT ZU DEN GANZTONSCHRITTEN . 78 WAS SIND VERSETZUNGSZEICHEN? . 79 DAS ERHOEHUNGSZEICHEN . 80 DAS ERNIEDRIGUNGSZEICHEN . 80 DOPPELKREUZ UND DOPPELT . 81 DAS AUFLOESUNGSZEICHEN . 82 WIE MAN NOTEN AUF DEM KLAVIER UND AUF DER GITARRE SPIELT . 82 DIE TOENE AUF DEM KLAVIER . 82 DIE TOENE AUF DER GITARRE . 83 UND WIE MERKT MAN SICH DAS GANZE JETZT? . 85 KAPITEL 7 ALLES UEBER DUR- UND MOLLTONLEITERN . 87 ALLES UEBER DURTONLEITERN . 88 WIE MAN DURTONLEITERN AUF DER GITARRE UND AUF DEM KLAVIER SPIELT . 89 JETZT GIBT * S WAS AUFS OHR . 92 UND JETZT WIRD'S MOLLIG . 92 DIE NATUERLICHE MOLLTONLEITER AUF DEM KLAVIER UND AUF DER GITARRE . 93 VIEL SPASS AUCH MIT DEN HARMONISCHEN MOLLTONLEITERN! . 94 UND SO ZAUBERN SIE MIT DER MELODISCHEN MOLLTONLEITER . 96 LAUSCHEN WIR DEM MOLL . 98 NOCH MEHR TONLEITERN? HILFE! . 98 KAPITEL 8 VORZEICHEN UND DER QUINTENZIRKEL . 101 WERDEN SIE MIT DEM QUINTENZIRKEL VERTRAUT! . 101 ERHOEHUNGSZEICHEN: FUER CHRISTINA GEHST DU ABENDS EIS HOLEN . 104 ERNIEDRIGUNGSZEICHEN: HAT ERIKA AUCH DEN GEILEN CHRISTIAN FRISIERT? . 104 WIE MAN DURTONARTEN AN IHREN VORZEICHEN ERKENNT . 105 UND WIE FUNKTIONIERT DAS JETZT BEI DEN MOLLTONARTEN? . 106 DIE GANZE VORZEICHEN-WISSENSCHAFT AUF EINEN BLICK. 107 C-DUR UND A-MOLL . 107 G-DUR UND E-MOLL . 108 D-DUR UND H-MOLL . 108 A-DUR UND FIS-MOLL . 108 E-DUR UND CIS-MOLL . 109 H-/CES-DUR UND GIS-/AS-MOLL . 109 FIS-/GES-DUR UND DIS-/ES-MOLL . 110 CIS-/DES-DUR UND AIS-/B-MOLL . 111 AS-DUR UND F-MOLL . 111 ES-DUR UND C-MOLL . 112 B-DUR UND G-MOLL . 112 F-DUR UND D-MOLL . 112 KAPITEL 9 DAS INTERVALL - DER ABSTAND ZWISCHEN ZWEI TOENEN . 113 QUANTITAET: NOTENLINIEN UND ZWISCHENRAEUME ZAEHLEN . 114 UND JETZT ZUR QUALITAET . WIR ACHTEN AUF DIE HALBTONSCHRITTE . 116 WANN WERDEN WELCHE INTERVALLE WIE BENANNT? . 117 PRIMEN, OKTAVEN, QUARTEN UND QUINTEN . 117 DIE REINE PRIME . 117 DIE UEBERMAESSIGE PRIME . 117 DIE OKTAVE . 118 DIE QUARTE . 119 DIE QUINTE . 121 WIE MAN SEKUNDEN, TERZEN, SEXTEN UND SEPTIMEN ERKENNT . 121 DIE SEKUNDE . 122 DIE TERZ . 125 SEXTEN UND SEPTIMEN . 126 WIE MAN INTERVALLE AUFBAUT . 127 DIE QUANTITAET BESTIMMEN . 127 DIE QUALITAET BESTIMMEN . 127 GROSSE UND REINE INTERVALLE IN DER C-DUR-TONLEITER . 129 UND NUN ZUM DESSERT: KOMPLEMENTAERINTERVALLE . 130 KAPITEL 10 WIE AKKORDE AUFGEBAUT SIND . 133 WIE AUS DREI VERSCHIEDENEN TOENEN EIN DREIKLANG WIRD . 134 GRUNDTON, TERZ UND QUINTE . 134 DURDREIKLAENGE . 136 MOLLDREIKLAENGE . 138 UEBERMAESSIGE DREIKLAENGE . 139 VERMINDERTE DREIKLAENGE . 140 DER NAECHSTE SCHRITT: DIE SEPTAKKORDE . 142 GROSSE SEPTAKKORDE . 143 MOLLSEPTAKKORDE . 144 DOMINANTSEPTAKKORDE . 144 HALBVERMINDERTE SEPTAKKORDE . 145 VERMINDERTE SEPTAKKORDE . 146 MOLLSEPTAKKORDE MIT GROSSER SEPTIME . 146 ALLE DREIKLAENGE UND SEPTAKKORDE AUF EINEN BLICK . 147 A . 147 AS . 147 H . 148 B . 148 C . 148 CES. 149 CIS . 149 D . 149 DES . 150 E . 150 ES . 150 F . 151 FIS . 151 G . 151 GES . 152 ENGE LAGEN, WEITE LAGEN, UMKEHRUNG: WAS MAN MIT AKKORDEN ALLES MACHEN KANN . 152 ENGE UND WEITE LAGEN . 152 WORAN MAN EINE AKKORDUMKEHRUNG ERKENNT . 153 KAPITEL 11 AKKORDFOLGEN UND KADENZEN . 157 ZUR WIEDERHOLUNG UND VERTIEFUNG: TONLEITERN UND AKKORDE IN DUR UND MOLL . 158 WIE MAN AKKORDFOLGEN AUFSPUERT UND DEM KIND EINEN NAMEN GIBT . 159 BENENNUNG UND BEZIFFERUNG DER AKKORDE . 159 STUFEN UND FUNKTIONEN IN DURTONARTEN . 160 STUFEN UND FUNKTIONEN BEI MOLLTONARTEN . 161 WIE AUS EINEM DREIKLANG EIN SEPTAKKORD WIRD . 162 AKKORDFOLGEN - PRAKTISCH ANGEWANDT! . 164 DER LOCKERE UMGANG MIT AKKORDEN: FAKEBOOKS UND TABULATUREN . 166 DER WEG IN EINE ANDERE TONART (MODULATION) . 167 VON DER AKKORDFOLGE ZUR MUSIKALISCHEN KADENZ . 167 AUTHENTISCHE KADENZ . 169 DER VOLLKOMMENE GANZSCHLUSS . 169 DER UNVOLLKOMMENE GANZSCHLUSS . 169 PLAGALE KADENZ . 170 TRUGSCHLUESSE . 171 DER HALBSCHLUSS . 172 TEIL III FORM, TEMPO, DYNAMIK UND NOCH VIEL MEHR ALS WEG ZUM MUSIKALISCHEN AUSDRUCK . 173 KAPITEL 12 DIE GRUNDBAUSTEINE DER MUSIK: RHYTHMUS, MELODIE, HARMONIE UND FORM . 175 ES IST DER RHYTHMUS, BEI DEM ICH MIT MUSS! . 176 WIE MELODIE ENTSTEHT . 176 EINE GUTE MELODIE RUNDE AB MIT HARMONIE . 178 DIE ARBEIT MIT MUSIKALISCHEN PHRASEN UND PERIODEN . 180 VOM FORMTEIL ZUR GROSSEN FORM . 181 DIE EINTEILIGE LIEDFORM (A) . 182 DIE ZWEITEILIGE LIEDFORM (AB) . 183 DIE DREITEILIGE LIEDFORM (ABA) . 184 DIE BRUECKENFORM (ABCBA) . 184 KAPITEL 13 WAS SIE UEBER DIE KLASSISCHEN FORMEN WISSEN SOLLTEN . 185 DER KONTRAPUNKT WAR DER WENDEPUNKT . 186 WAS IST EINE SONATE? . 186 LOS GEHTS MIT DER EXPOSITION . 187 VERARBEITUNG VON THEMEN: DIE DURCHFUEHRUNG . 188 BEI DER REPRISE KEHRT WIEDER RUHE EIN . 188 EINE RUNDE SACHE: DAS RONDO . 189 MIT FUG UND RECHT BELIEBT: DIE FUGE . 190 KOMBINIEREN BEIM KOMPONIEREN - SO ENTSTEHT EINE SINFONIE . 191 ZUGABE, ZUGABE .? OKAY, NOCH EIN PAAR KLASSISCHE FORMEN UND GATTUNGEN . 193 KONZERT (CONCERTO) . 193 DUO UND DUETT . 193 ETUEDE . 193 FANTASIE . 193 KAPITEL 14 ZURUECK IN DIE GEGENWART: HIER SIND BLUES JAZZ UND CO . 195 DEN BLUES IM BLUT HABEN . 195 DIE 1 2-TAKTIGE BLUESFORM . 196 DIE 8-TAKTIGE BLUESFORM . 197 DIE 16-TAKTIGE BLUESFORM . 197 DIE 24-TAKTIGE BLUESFORM . 198 DIE 32-TAKTIGE FORM FUER BLUESBALLADEN UND COUNTRY . 198 JEDE MENGE SPASS MIT ROCK UND POP! . 199 FUER ALLE, DIE GERN IMPROVISIEREN: DER JAZZ! . 201 KAPITEL 15 DEN KLANG VARIIEREN DURCH TEMPO UND DYNAMIK . 203 DAS RICHTIGE TEMPO FINDEN . 203 DAS TEMPO IN DER MUSIKTHEORIE . 204 WIE MAN MIT EINEM METRONOM ARBEITET . 204 WIE MAN DIE TEMPOBEZEICHNUNGEN RICHTIG LIEST . 205 MAL SCHNELLER, MAL LANGSAMER: DAS TEMPO KANN AUCH WECHSELN . 207 LAUT??!! LEISE .? DYNAMIK BEDEUTET LAUTSTAERKE . 207 GRADUELLE VERAENDERUNGEN DER LAUTSTAERKE . 208 WEITERE MUSIKALISCHE VORTRAGSBEZEICHNUNGEN . 209 WOZU DIE KLAVIERPEDALE GUT SIND . 210 ARTIKULATIONSZEICHEN BEI ANDEREN INSTRUMENTEN . 212 KAPITEL 16 DIE KLANGFARBE UND AKUSTIK VON INSTRUMENTEN . 215 WELCHE FARBEN HAT DIE (MUSIK-)WELT? . 216 DAS EINSCHWINGEN: DIE ERSTEN SEKUNDENBRUCHTEILE GEBEN DEN AUSSCHLAG! . 216 DAS TIMBRE - DER EIGENTLICHE KOERPER EINES TONS . 217 WENN EIN TON IN DEN LETZTEN ZUEGEN LIEGT: DER AUSKLANG . 218 SITZORDNUNGEN UND DIE FRAGE, WELCHER MUSIKER WO SITZT . 219 TEIL IV DER TOP-TEN-TEIL . 221 KAPITEL 17 ZEHN HAEUFIG GESTELLTE FRAGEN ZUM THEMA MUSIKTHEORIE . 223 WARUM IST MUSIKTHEORIE SO WICHTIG? . 223 ICH MACHE BEREITS MUSIK - OHNE THEORETISCHES WISSENL WOZU SOLLTE ICH MICH JETZT NOCH DAMIT HERUMAERGERN? . 224 WARUM TAUCHT IN MUSIKTHEORIE-BUECHERN IMMER WIEDER DIE KLAVIATUR AUF? ICH SPIELE DOCH GAR KEIN KLAVIER! . 224 GIBT ES EINE BLITZMETHODE, UM NOTEN LESEN ZU LERNEN? . 225 WIE ERKENNE ICH EINE TONART AN DEN VORZEICHEN? . 225 LAESST SICH EIN MUSIKSTUECK IN EINER ANDEREN TONART SPIELEN? . 226 WENN ICH ZU VIEL UEBER MUSIKTHEORIE WEISS, KANN ICH DANN UEBERHAUPT NOCH ANSTAENDIG IMPROVISIEREN? . 226 KANN ICH MIT DER THEORIE AUCH ALS SCHLAGZEUGER ETWAS ANFANGEN? . 227 WIESO AUSGERECHNET ZWOELF TOENE? . 227 WIE HILFT MIR DIE MUSIKTHEORIE DABEI, MIR EIN MUSIKSTUECK BESSER EINZUPRAEGEN? . 227 KAPITEL 18 ZEHN MUSIKTHEORETIKER, DIE MAN KENNEN SOLLTE . 229 PYTHAGORAS (582-507 V. CHR.) . 229 BOETHIUS (480-524) . 230 GERBERT VON AURILLAC/PAPST SYLVESTER II (950-1003) . 231 GUIDO VON AREZZO (990-1040) . 231 NICOLA VICENTINO (1511 -1576) . 232 CHRISTIAAN HUYGENS (1629-1695) . 232 ARNOLD SCHOENBERG (1874-1951) . 233 HARRY PARTCH (1901 -1974) . 233 KARLHEINZ STOCKHAUSEN (1928-2007) . 233 ROBERT MOOG (1934-2005) . 234 TEILV ANHAENGE . 235 A: MUSIKBEISPIELE ZUM BUCH . 237 B: GRIFFTABELLEN FUER AKKORDE . 241 GLOSSAR . 279 STICHWORTVERZEICHNIS . 283
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