Bewusstsein und Zeit: der DDR-Sozialismus im Spiegel des DEFA-Films
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Düren
Shaker Verlag
2020
|
| Schriftenreihe: | Berichte aus der Politik
|
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | 317 Seiten 21 cm, 476 g |
| ISBN: | 9783844076196 3844076190 |
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|---|---|
| adam_text | INHALT
EINLEITUNG
............................................................................................
9
1
DIE
SED-DIKTATUR
..................................................................
19
1.1
TOTALITAERE
HERRSCHAFT
..............................................................
19
1.1.1
BEGRIFF
....................................................................................
19
1.1.2
ANTITOTALITAERER
KONSENS
........................................................
23
1.1.3
IDEOLOGIE
UND
GEWALT
...........................................................
24
1.1.4
DER
HISTORISCHE
ORT
DER
SED-DIKTATUR
.................................
26
1.1.5
GEWALT UND
VERBRECHEN
.......................................................
27
1.1.6
KAMPFBEGRIFF
ANTIFASCHISMUS
..............................................
28
1.2
DIE
KOMMUNISTISCHE
MACHTEROBERUNG
NACH
1945
................
31
1.3
DIE
MACHTEROBERUNG
IN
DER
SBZ/DDR
................................
34
1.3.1
DIE
NACHKRIEGSPLANUNGEN
IN
MOSKAU
.................................
35
1.3.2
*ES
MUSS
DEMOKRATISCH
AUSSEHEN
*
.........................................
36
1.3.3
DIE
GROSSE
TRANSFORMATION
...................................................
38
1.3.4
HERRSCHAFTSBEGRUENDUNG
DURCH
OKKUPATION
.........................
41
1.3.5
DIE
SED-DIKTATUR
ALS
GLUECKSELIGKEITSDESPOTIE
...................44
1.4
WAHLEN
IN
DER
WAHREN
DEMOKRATIE
.......................................
49
2
DIE
DEFA
-
FILM
IN
DER
SED-DIKTATUR
..............................
55
2.1
KULTURREVOLUTION
.....................................................................
55
2.2
KULTUR
UND
SYMBOLISCHE
ORDNUNG
........................................
57
2.3
SYMBOLISCHE
ORDNUNG
UND
MASSENMEDIEN
IN
DER
DDR
....
59
2.4
DIE
DEFA
..........................................................................
61
2.4.1
FILM
ALS
WAFFE
.......................................................................
62
2.4.2
DIE
DEFA
ALS
TEIL
DES
MEDIENMONOPOLS
DER
SED
...........
64
2.4.3 DAS
ORGANISIERTE
FILMWESEN
.............................................
67
2.4.4
WAS
HEISST
(NICHT-)AUFARBEITUNG
DER
VERGANGENHEIT?
....
70
3
FILM
ALS
MEDIUM
DER
MACHT
.............................................
77
3.1
FILM
ALS
NARRATION
.............................................................
79
3.2
MIMESIS
-
EIN
IMMANENTES
PROBLEM
................................
80
3.2.1
LOESUNGSVERSUCH
BITTERFELDER
WEG
.....................................
82
3.2.2
LOESUNGSVERSUCH NACHTERSTEDTER
BRIEF
..............................
84
3.2.3
WORIN
BESTEHT
DAS
PROBLEM?
.............................................
87
3.2.4
*AM
STRAND
*
ODER:
EIN
MALER
BLICKT
AUF
DAS
PROBLEM
......
89
3.3
APORIEN
DER
STAATSKUNST:
WAS
ZEIGEN
DIE
FILME?
............
90
3.4
ANSATZ
DER
FILMANALYSE:
INTENTION
UND
GEHALT
...................
91
4
TYPOLOGIE
DES
HEROISMUS
....................................................
96
4.1
MERKMALE
TOTALITAERER
KULTUREN
...........................................
97
4.2
HEROISMUS
UND
SEINE
IDEALBILDER
........................................
101
4.3
DAS
ENSEMBLE
DER
HELDEN
.................................................
101
4.4
HEROISCHES
SELBSTBILD
.........................................................
102
4.5
HEROISMUS
UND
SEINE
NACHBILDUNGEN:
TYPOLOGIE
............
103
5
DAS
HEROISCHE
SELBSTBILD:
FILMANALYSEN
............................
105
5.1
FILMFIMDUS
UND
FRAGESTELLUNG
...........................................
106
5.2
OPTIMISTISCHER
HEROISMUS
...................................................
107
5.2.1
DER
POLITISCHE
FUEHRER-HELD
................................................
108
5.2.2
DIE
THAELMANN-FILME
VON
KURT
MAETZIG
.............................
108
5.2.3
BESETZUNG,
ROLLEN
UND
INHALT
............................................
109
5.2.4
DIE
NORMATIV-SOZIALISTISCHE
INTERPRETATION
.........................
111
5.2.5
THAELMANN
TEIL
I:
ANALYSE
...................................................
123
5.2.6
THAELMANN
TEIL
II:
ANALYSE
.................................................
136
5.2.7 DIE
LEISTUNG
DES
FILMS:
CHARISMATISCHE
ANERKENNUNG
...
146
5.2.8
DER
ARBEITS-HELD
................................................................
148
5.2.9
ARBEIT
UND
FILM
..................................................................
148
5.2.10
ZUR
THEORIE
DES
FIKTIONALEN
DOKUMENTARFILMS
................
149
5.2.11
DER
KOMMENDE
GOTT:
DER
ARBEITSHELD
...............................
151
5.2.12
POST-/SOZIALISTISCHE
EINFUEHRUNGEN
....................................
152
5.2.13
ANALYSE
DER
FILME
*DER
13.
OKTOBER
*
UND
*DER
WEG
NACH
OBEN
*
.................................................
165
5.2.14
DIE
LESBARKEIT
DES
FILMS:
SEQUENZPROTOKOLL
*DER
WEG
NACH
OBEN
*
..........................
174
5.3
DEZISIONISTISCHER
HEROISMUS
.............................................
194
5.3.1
DER
POLITISCHE
FUEHRER:
EIN
NEUER
TYPUS
.............................
194
5.3.2
DER
POLITISCHE
FUEHRER
IN
*DER
GETEILTE
HIMMEL
*
...............
196
5.3.2.1
DER
FILM
UND
SEINE
ZEIT
.....................................................
196
5.3.2.2
BESETZUNG,
ROLLEN
UND
INHALT
.............................................
199
5.3.2.3
MYTHOS
I:
DIE
POST-SOZIALISTISCHE
INTERPRETATION
..............
199
5.3.2.4
MYTHOS
II:
DIE
SOZIALISTISCHE
INTERPRETATION
.....................
205
5.3.3
ANALYSE
*DER
GETEILTE
HIMMEL
*
........................................
211
5.3.3.1
HANDLUNG
UND
ERZAEHLSTRUKTUR
............................................
211
5.33.2
DER
DUALISMUS
VON
ALT UND
NEU
.......................................
213
5.3.3.3
KRITIK
DES
KADERS:
DOGMATISMUS
......................................
215
5.3.3.4
DER
NEUE
POLITISCHE
FUEHRER-HELD
......................................
218
5.3.3.5
APORIEN
DER
DEZISION
.........................................................
222
5.3.4
ANALYSE:
DER
ARBEITSHELD
..................................................
225
5.3.4.1
DIE
SOZIALISTISCHE
PRODUKTION
.............................................
226
5.3.4.2
DER
ARBEITSHELD
...................................................................
227
5.3.4.3
MENSCHENGEMEINSCHAFT
QUA
ENTSCHEIDUNG
.......................
229
5.3.5
*SPUR
DER
STEINE
*
:
NEUE
HELDEN
........................................
230
5.3.5.1
EINE
ANTIKE
TRAGOEDIE
.........................................................
231
5.3.5.2
DIE
NEUEN
HELDENTYPEN:
HORRATH
UND
BALLA
.....................
232
5.3.6
*BROT UND
ROSEN
*
:
EIN
POLITISCHER
ARBEITSHELD
.................
236
5.3.7
*DIE
MAMAIS
*
:
DER
ARBEITSHELD
-
EIN
KOLLEKTIV
...............
237
5.3.7.1
DER
AUFRUF
DER
MAMAIS
1959
..........................................
237
53.1.2
ULBRICHTS
ECHO:
DER
SOZIALISTISCHE
ARBEITER
.....................
238
5.3.7.3
*DIE
MAMAIS
*
-
SEQUENZPROTOKOLL
....................................
238
5.3.7.4
AESTHETISIERUNG
DES
HEROISMUS
..........................................
246
5.3.7.5 EXKURS:
KARL
GASS
-
HEROISMUS
DES
ALLTAGS
....................
250
53.1.6
BOETTCHER:
WARUM
ICH
SO
GUTE
FILME
MACHE
.....................
251
53.1.1
POLITISCHE
IDENTITAETS-DIFFUSION
...........................................
253
5.4
DIGRESSIVER
OPTIMISMUS
....................................................
255
5.4.1
VOM VERSCHWINDEN
DES
HEROISCHEN
SUBJEKTS
..................
255
5.4.2
DER
FILM:
JADUP
UND
BOEL
(1980/81/
UA
1988)
...............
255
5.4.2.1
DIE
PRODUKTIONSGESCHICHTE
-
EINE
ERNSTE
FARCE
...............
255
5.4.2.2
BESETZUNG,
ROLLEN
UND
INHALT
...........................................
257
5.4.2.3
ARBEIT
AM
MYTHOS:
POST-/SOZIALISTISCHE
INTERPRETATION
...
258
5.4.2.4
ANALYSE:
DER
KADER
ALS
ANTI-HELD
...................................
262
5.4.2.5
WOVON
DER
FILM
ERZAEHLT
...................................................
262
5.4.2.6
AUFSTIEG
DES
KADERS
..........................................................
263
5.4.2.7
FALL
DES
KADERS
..................................................................
268
5.4.2.8
DER
ZWEIFEL
IN
DER WELT
DER
WAHRHEIT
.............................
270
5.4.2.9
UTOPIE
UND
REFORMHOFFNUNG
.............................................
271
5.4.2.10
SELBSTREFLEXIVE
STRUKTUR
.....................................................
274
5.4.3
BEWUSSTSEIN
UND
ZEIT
I:
DIE
1970ER
UND
1980ER
JAHRE...
275
5.4.3.1
METAMORPHOSEN
I.
DER
MENSCH
ALS
GEGENSTAND
..............276
5.4.3.2
METAMORPHOSEN
II:
*ZEIT
ZU
LEBEN
*
..................................
278
5.4.3.3
BOETTCHER:
*DIE
RANGIERER*
-
STUMM
...................................
282
5.4.4
BEWUSSTSEIN
UND
ZEIT
II:
DIFFERENZEN
UND
AUFLOESUNGEN.
283
5.4.4.1
GLAUBE
UND
HOFFNUNG:
*EINER
TRAGE
DES
ANDEREN
LAST
*
..
284
5.4.4.2
WIRKLICHKEIT
DES
UNMOEGLICHEN:
*DIE
ARCHITEKTEN
*
........289
5.5
FAZIT
DER
FILMANALYSEN
........................................................
297
5.5.1
OPTIMISTISCHER
HEROISMUS
..................................................
297
5.5.2
DEZISIONISTISCHER
HEROISMUS
..............................................
299
5.5.3
DIGRESSIVER
HEROISMUS
.......................................................
302
LITERATUR
.............................................................................................
306
EDITORISCHE
NOTIZ
..............................................................................
317
|
| adam_txt |
INHALT
EINLEITUNG
.
9
1
DIE
SED-DIKTATUR
.
19
1.1
TOTALITAERE
HERRSCHAFT
.
19
1.1.1
BEGRIFF
.
19
1.1.2
ANTITOTALITAERER
KONSENS
.
23
1.1.3
IDEOLOGIE
UND
GEWALT
.
24
1.1.4
DER
HISTORISCHE
ORT
DER
SED-DIKTATUR
.
26
1.1.5
GEWALT UND
VERBRECHEN
.
27
1.1.6
KAMPFBEGRIFF
ANTIFASCHISMUS
.
28
1.2
DIE
KOMMUNISTISCHE
MACHTEROBERUNG
NACH
1945
.
31
1.3
DIE
MACHTEROBERUNG
IN
DER
SBZ/DDR
.
34
1.3.1
DIE
NACHKRIEGSPLANUNGEN
IN
MOSKAU
.
35
1.3.2
*ES
MUSS
DEMOKRATISCH
AUSSEHEN
*
.
36
1.3.3
DIE
GROSSE
TRANSFORMATION
.
38
1.3.4
HERRSCHAFTSBEGRUENDUNG
DURCH
OKKUPATION
.
41
1.3.5
DIE
SED-DIKTATUR
ALS
GLUECKSELIGKEITSDESPOTIE
.44
1.4
WAHLEN
IN
DER
WAHREN
DEMOKRATIE
.
49
2
DIE
DEFA
-
FILM
IN
DER
SED-DIKTATUR
.
55
2.1
KULTURREVOLUTION
.
55
2.2
KULTUR
UND
SYMBOLISCHE
ORDNUNG
.
57
2.3
SYMBOLISCHE
ORDNUNG
UND
MASSENMEDIEN
IN
DER
DDR
.
59
2.4
DIE
DEFA
.
61
2.4.1
FILM
ALS
WAFFE
.
62
2.4.2
DIE
DEFA
ALS
TEIL
DES
MEDIENMONOPOLS
DER
SED
.
64
2.4.3 DAS
ORGANISIERTE
FILMWESEN
.
67
2.4.4
WAS
HEISST
(NICHT-)AUFARBEITUNG
DER
VERGANGENHEIT?
.
70
3
FILM
ALS
MEDIUM
DER
MACHT
.
77
3.1
FILM
ALS
NARRATION
.
79
3.2
MIMESIS
-
EIN
IMMANENTES
PROBLEM
.
80
3.2.1
LOESUNGSVERSUCH
BITTERFELDER
WEG
.
82
3.2.2
LOESUNGSVERSUCH NACHTERSTEDTER
BRIEF
.
84
3.2.3
WORIN
BESTEHT
DAS
PROBLEM?
.
87
3.2.4
*AM
STRAND
*
ODER:
EIN
MALER
BLICKT
AUF
DAS
PROBLEM
.
89
3.3
APORIEN
DER
STAATSKUNST:
WAS
ZEIGEN
DIE
FILME?
.
90
3.4
ANSATZ
DER
FILMANALYSE:
INTENTION
UND
GEHALT
.
91
4
TYPOLOGIE
DES
HEROISMUS
.
96
4.1
MERKMALE
TOTALITAERER
KULTUREN
.
97
4.2
HEROISMUS
UND
SEINE
IDEALBILDER
.
101
4.3
DAS
ENSEMBLE
DER
HELDEN
.
101
4.4
HEROISCHES
SELBSTBILD
.
102
4.5
HEROISMUS
UND
SEINE
NACHBILDUNGEN:
TYPOLOGIE
.
103
5
DAS
HEROISCHE
SELBSTBILD:
FILMANALYSEN
.
105
5.1
FILMFIMDUS
UND
FRAGESTELLUNG
.
106
5.2
OPTIMISTISCHER
HEROISMUS
.
107
5.2.1
DER
POLITISCHE
FUEHRER-HELD
.
108
5.2.2
DIE
THAELMANN-FILME
VON
KURT
MAETZIG
.
108
5.2.3
BESETZUNG,
ROLLEN
UND
INHALT
.
109
5.2.4
DIE
NORMATIV-SOZIALISTISCHE
INTERPRETATION
.
111
5.2.5
THAELMANN
TEIL
I:
ANALYSE
.
123
5.2.6
THAELMANN
TEIL
II:
ANALYSE
.
136
5.2.7 DIE
LEISTUNG
DES
FILMS:
CHARISMATISCHE
ANERKENNUNG
.
146
5.2.8
DER
ARBEITS-HELD
.
148
5.2.9
ARBEIT
UND
FILM
.
148
5.2.10
ZUR
THEORIE
DES
FIKTIONALEN
DOKUMENTARFILMS
.
149
5.2.11
DER
KOMMENDE
GOTT:
DER
ARBEITSHELD
.
151
5.2.12
POST-/SOZIALISTISCHE
EINFUEHRUNGEN
.
152
5.2.13
ANALYSE
DER
FILME
*DER
13.
OKTOBER
*
UND
*DER
WEG
NACH
OBEN
*
.
165
5.2.14
DIE
LESBARKEIT
DES
FILMS:
SEQUENZPROTOKOLL
*DER
WEG
NACH
OBEN
*
.
174
5.3
DEZISIONISTISCHER
HEROISMUS
.
194
5.3.1
DER
POLITISCHE
FUEHRER:
EIN
NEUER
TYPUS
.
194
5.3.2
DER
POLITISCHE
FUEHRER
IN
*DER
GETEILTE
HIMMEL
*
.
196
5.3.2.1
DER
FILM
UND
SEINE
ZEIT
.
196
5.3.2.2
BESETZUNG,
ROLLEN
UND
INHALT
.
199
5.3.2.3
MYTHOS
I:
DIE
POST-SOZIALISTISCHE
INTERPRETATION
.
199
5.3.2.4
MYTHOS
II:
DIE
SOZIALISTISCHE
INTERPRETATION
.
205
5.3.3
ANALYSE
*DER
GETEILTE
HIMMEL
*
.
211
5.3.3.1
HANDLUNG
UND
ERZAEHLSTRUKTUR
.
211
5.33.2
DER
DUALISMUS
VON
ALT UND
NEU
.
213
5.3.3.3
KRITIK
DES
KADERS:
DOGMATISMUS
.
215
5.3.3.4
DER
NEUE
POLITISCHE
FUEHRER-HELD
.
218
5.3.3.5
APORIEN
DER
DEZISION
.
222
5.3.4
ANALYSE:
DER
ARBEITSHELD
.
225
5.3.4.1
DIE
SOZIALISTISCHE
PRODUKTION
.
226
5.3.4.2
DER
ARBEITSHELD
.
227
5.3.4.3
MENSCHENGEMEINSCHAFT
QUA
ENTSCHEIDUNG
.
229
5.3.5
*SPUR
DER
STEINE
*
:
NEUE
HELDEN
.
230
5.3.5.1
EINE
ANTIKE
TRAGOEDIE
.
231
5.3.5.2
DIE
NEUEN
HELDENTYPEN:
HORRATH
UND
BALLA
.
232
5.3.6
*BROT UND
ROSEN
*
:
EIN
POLITISCHER
ARBEITSHELD
.
236
5.3.7
*DIE
MAMAIS
*
:
DER
ARBEITSHELD
-
EIN
KOLLEKTIV
.
237
5.3.7.1
DER
AUFRUF
DER
MAMAIS
1959
.
237
53.1.2
ULBRICHTS
ECHO:
DER
SOZIALISTISCHE
ARBEITER
.
238
5.3.7.3
*DIE
MAMAIS
*
-
SEQUENZPROTOKOLL
.
238
5.3.7.4
AESTHETISIERUNG
DES
HEROISMUS
.
246
5.3.7.5 EXKURS:
KARL
GASS
-
HEROISMUS
DES
ALLTAGS
.
250
53.1.6
BOETTCHER:
WARUM
ICH
SO
GUTE
FILME
MACHE
.
251
53.1.1
POLITISCHE
IDENTITAETS-DIFFUSION
.
253
5.4
DIGRESSIVER
OPTIMISMUS
.
255
5.4.1
VOM VERSCHWINDEN
DES
HEROISCHEN
SUBJEKTS
.
255
5.4.2
DER
FILM:
JADUP
UND
BOEL
(1980/81/
UA
1988)
.
255
5.4.2.1
DIE
PRODUKTIONSGESCHICHTE
-
EINE
ERNSTE
FARCE
.
255
5.4.2.2
BESETZUNG,
ROLLEN
UND
INHALT
.
257
5.4.2.3
ARBEIT
AM
MYTHOS:
POST-/SOZIALISTISCHE
INTERPRETATION
.
258
5.4.2.4
ANALYSE:
DER
KADER
ALS
ANTI-HELD
.
262
5.4.2.5
WOVON
DER
FILM
ERZAEHLT
.
262
5.4.2.6
AUFSTIEG
DES
KADERS
.
263
5.4.2.7
FALL
DES
KADERS
.
268
5.4.2.8
DER
ZWEIFEL
IN
DER WELT
DER
WAHRHEIT
.
270
5.4.2.9
UTOPIE
UND
REFORMHOFFNUNG
.
271
5.4.2.10
SELBSTREFLEXIVE
STRUKTUR
.
274
5.4.3
BEWUSSTSEIN
UND
ZEIT
I:
DIE
1970ER
UND
1980ER
JAHRE.
275
5.4.3.1
METAMORPHOSEN
I.
DER
MENSCH
ALS
GEGENSTAND
.276
5.4.3.2
METAMORPHOSEN
II:
*ZEIT
ZU
LEBEN
*
.
278
5.4.3.3
BOETTCHER:
*DIE
RANGIERER*
-
STUMM
.
282
5.4.4
BEWUSSTSEIN
UND
ZEIT
II:
DIFFERENZEN
UND
AUFLOESUNGEN.
283
5.4.4.1
GLAUBE
UND
HOFFNUNG:
*EINER
TRAGE
DES
ANDEREN
LAST
*
.
284
5.4.4.2
WIRKLICHKEIT
DES
UNMOEGLICHEN:
*DIE
ARCHITEKTEN
*
.289
5.5
FAZIT
DER
FILMANALYSEN
.
297
5.5.1
OPTIMISTISCHER
HEROISMUS
.
297
5.5.2
DEZISIONISTISCHER
HEROISMUS
.
299
5.5.3
DIGRESSIVER
HEROISMUS
.
302
LITERATUR
.
306
EDITORISCHE
NOTIZ
.
317 |
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