Verfügbarkeit: Bewusstsein und Zeit

Bewusstsein und Zeit: der DDR-Sozialismus im Spiegel des DEFA-Films

Gespeichert in:

Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Finke, Klaus (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Düren Shaker Verlag 2020
Schriftenreihe:	Berichte aus der Politik
Schlagworte:	Deutsche Film AG Film Sozialismus > Motiv Deutschland > DDR, Motiv Politische Kultur DDR Kommunismus Sozialismus DEFA SED-Diktatur
Online-Zugang:	Inhaltsverzeichnis Inhaltsverzeichnis
Beschreibung:	317 Seiten 21 cm, 476 g
ISBN:	9783844076196 3844076190

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adam_text	INHALT EINLEITUNG ............................................................................................ 9 1 DIE SED-DIKTATUR .................................................................. 19 1.1 TOTALITAERE HERRSCHAFT .............................................................. 19 1.1.1 BEGRIFF .................................................................................... 19 1.1.2 ANTITOTALITAERER KONSENS ........................................................ 23 1.1.3 IDEOLOGIE UND GEWALT ........................................................... 24 1.1.4 DER HISTORISCHE ORT DER SED-DIKTATUR ................................. 26 1.1.5 GEWALT UND VERBRECHEN ....................................................... 27 1.1.6 KAMPFBEGRIFF ANTIFASCHISMUS .............................................. 28 1.2 DIE KOMMUNISTISCHE MACHTEROBERUNG NACH 1945 ................ 31 1.3 DIE MACHTEROBERUNG IN DER SBZ/DDR ................................ 34 1.3.1 DIE NACHKRIEGSPLANUNGEN IN MOSKAU ................................. 35 1.3.2 ES MUSS DEMOKRATISCH AUSSEHEN ......................................... 36 1.3.3 DIE GROSSE TRANSFORMATION ................................................... 38 1.3.4 HERRSCHAFTSBEGRUENDUNG DURCH OKKUPATION ......................... 41 1.3.5 DIE SED-DIKTATUR ALS GLUECKSELIGKEITSDESPOTIE ...................44 1.4 WAHLEN IN DER WAHREN DEMOKRATIE ....................................... 49 2 DIE DEFA - FILM IN DER SED-DIKTATUR .............................. 55 2.1 KULTURREVOLUTION ..................................................................... 55 2.2 KULTUR UND SYMBOLISCHE ORDNUNG ........................................ 57 2.3 SYMBOLISCHE ORDNUNG UND MASSENMEDIEN IN DER DDR .... 59 2.4 DIE DEFA .......................................................................... 61 2.4.1 FILM ALS WAFFE ....................................................................... 62 2.4.2 DIE DEFA ALS TEIL DES MEDIENMONOPOLS DER SED ........... 64 2.4.3 DAS ORGANISIERTE FILMWESEN ............................................. 67 2.4.4 WAS HEISST (NICHT-)AUFARBEITUNG DER VERGANGENHEIT? .... 70 3 FILM ALS MEDIUM DER MACHT ............................................. 77 3.1 FILM ALS NARRATION ............................................................. 79 3.2 MIMESIS - EIN IMMANENTES PROBLEM ................................ 80 3.2.1 LOESUNGSVERSUCH BITTERFELDER WEG ..................................... 82 3.2.2 LOESUNGSVERSUCH NACHTERSTEDTER BRIEF .............................. 84 3.2.3 WORIN BESTEHT DAS PROBLEM? ............................................. 87 3.2.4 AM STRAND ODER: EIN MALER BLICKT AUF DAS PROBLEM ...... 89 3.3 APORIEN DER STAATSKUNST: WAS ZEIGEN DIE FILME? ............ 90 3.4 ANSATZ DER FILMANALYSE: INTENTION UND GEHALT ................... 91 4 TYPOLOGIE DES HEROISMUS .................................................... 96 4.1 MERKMALE TOTALITAERER KULTUREN ........................................... 97 4.2 HEROISMUS UND SEINE IDEALBILDER ........................................ 101 4.3 DAS ENSEMBLE DER HELDEN ................................................. 101 4.4 HEROISCHES SELBSTBILD ......................................................... 102 4.5 HEROISMUS UND SEINE NACHBILDUNGEN: TYPOLOGIE ............ 103 5 DAS HEROISCHE SELBSTBILD: FILMANALYSEN ............................ 105 5.1 FILMFIMDUS UND FRAGESTELLUNG ........................................... 106 5.2 OPTIMISTISCHER HEROISMUS ................................................... 107 5.2.1 DER POLITISCHE FUEHRER-HELD ................................................ 108 5.2.2 DIE THAELMANN-FILME VON KURT MAETZIG ............................. 108 5.2.3 BESETZUNG, ROLLEN UND INHALT ............................................ 109 5.2.4 DIE NORMATIV-SOZIALISTISCHE INTERPRETATION ......................... 111 5.2.5 THAELMANN TEIL I: ANALYSE ................................................... 123 5.2.6 THAELMANN TEIL II: ANALYSE ................................................. 136 5.2.7 DIE LEISTUNG DES FILMS: CHARISMATISCHE ANERKENNUNG ... 146 5.2.8 DER ARBEITS-HELD ................................................................ 148 5.2.9 ARBEIT UND FILM .................................................................. 148 5.2.10 ZUR THEORIE DES FIKTIONALEN DOKUMENTARFILMS ................ 149 5.2.11 DER KOMMENDE GOTT: DER ARBEITSHELD ............................... 151 5.2.12 POST-/SOZIALISTISCHE EINFUEHRUNGEN .................................... 152 5.2.13 ANALYSE DER FILME DER 13. OKTOBER UND DER WEG NACH OBEN ................................................. 165 5.2.14 DIE LESBARKEIT DES FILMS: SEQUENZPROTOKOLL DER WEG NACH OBEN .......................... 174 5.3 DEZISIONISTISCHER HEROISMUS ............................................. 194 5.3.1 DER POLITISCHE FUEHRER: EIN NEUER TYPUS ............................. 194 5.3.2 DER POLITISCHE FUEHRER IN DER GETEILTE HIMMEL ............... 196 5.3.2.1 DER FILM UND SEINE ZEIT ..................................................... 196 5.3.2.2 BESETZUNG, ROLLEN UND INHALT ............................................. 199 5.3.2.3 MYTHOS I: DIE POST-SOZIALISTISCHE INTERPRETATION .............. 199 5.3.2.4 MYTHOS II: DIE SOZIALISTISCHE INTERPRETATION ..................... 205 5.3.3 ANALYSE DER GETEILTE HIMMEL ........................................ 211 5.3.3.1 HANDLUNG UND ERZAEHLSTRUKTUR ............................................ 211 5.33.2 DER DUALISMUS VON ALT UND NEU ....................................... 213 5.3.3.3 KRITIK DES KADERS: DOGMATISMUS ...................................... 215 5.3.3.4 DER NEUE POLITISCHE FUEHRER-HELD ...................................... 218 5.3.3.5 APORIEN DER DEZISION ......................................................... 222 5.3.4 ANALYSE: DER ARBEITSHELD .................................................. 225 5.3.4.1 DIE SOZIALISTISCHE PRODUKTION ............................................. 226 5.3.4.2 DER ARBEITSHELD ................................................................... 227 5.3.4.3 MENSCHENGEMEINSCHAFT QUA ENTSCHEIDUNG ....................... 229 5.3.5 SPUR DER STEINE : NEUE HELDEN ........................................ 230 5.3.5.1 EINE ANTIKE TRAGOEDIE ......................................................... 231 5.3.5.2 DIE NEUEN HELDENTYPEN: HORRATH UND BALLA ..................... 232 5.3.6 BROT UND ROSEN : EIN POLITISCHER ARBEITSHELD ................. 236 5.3.7 DIE MAMAIS : DER ARBEITSHELD - EIN KOLLEKTIV ............... 237 5.3.7.1 DER AUFRUF DER MAMAIS 1959 .......................................... 237 53.1.2 ULBRICHTS ECHO: DER SOZIALISTISCHE ARBEITER ..................... 238 5.3.7.3 DIE MAMAIS - SEQUENZPROTOKOLL .................................... 238 5.3.7.4 AESTHETISIERUNG DES HEROISMUS .......................................... 246 5.3.7.5 EXKURS: KARL GASS - HEROISMUS DES ALLTAGS .................... 250 53.1.6 BOETTCHER: WARUM ICH SO GUTE FILME MACHE ..................... 251 53.1.1 POLITISCHE IDENTITAETS-DIFFUSION ........................................... 253 5.4 DIGRESSIVER OPTIMISMUS .................................................... 255 5.4.1 VOM VERSCHWINDEN DES HEROISCHEN SUBJEKTS .................. 255 5.4.2 DER FILM: JADUP UND BOEL (1980/81/ UA 1988) ............... 255 5.4.2.1 DIE PRODUKTIONSGESCHICHTE - EINE ERNSTE FARCE ............... 255 5.4.2.2 BESETZUNG, ROLLEN UND INHALT ........................................... 257 5.4.2.3 ARBEIT AM MYTHOS: POST-/SOZIALISTISCHE INTERPRETATION ... 258 5.4.2.4 ANALYSE: DER KADER ALS ANTI-HELD ................................... 262 5.4.2.5 WOVON DER FILM ERZAEHLT ................................................... 262 5.4.2.6 AUFSTIEG DES KADERS .......................................................... 263 5.4.2.7 FALL DES KADERS .................................................................. 268 5.4.2.8 DER ZWEIFEL IN DER WELT DER WAHRHEIT ............................. 270 5.4.2.9 UTOPIE UND REFORMHOFFNUNG ............................................. 271 5.4.2.10 SELBSTREFLEXIVE STRUKTUR ..................................................... 274 5.4.3 BEWUSSTSEIN UND ZEIT I: DIE 1970ER UND 1980ER JAHRE... 275 5.4.3.1 METAMORPHOSEN I. 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adam_txt	INHALT EINLEITUNG . 9 1 DIE SED-DIKTATUR . 19 1.1 TOTALITAERE HERRSCHAFT . 19 1.1.1 BEGRIFF . 19 1.1.2 ANTITOTALITAERER KONSENS . 23 1.1.3 IDEOLOGIE UND GEWALT . 24 1.1.4 DER HISTORISCHE ORT DER SED-DIKTATUR . 26 1.1.5 GEWALT UND VERBRECHEN . 27 1.1.6 KAMPFBEGRIFF ANTIFASCHISMUS . 28 1.2 DIE KOMMUNISTISCHE MACHTEROBERUNG NACH 1945 . 31 1.3 DIE MACHTEROBERUNG IN DER SBZ/DDR . 34 1.3.1 DIE NACHKRIEGSPLANUNGEN IN MOSKAU . 35 1.3.2 ES MUSS DEMOKRATISCH AUSSEHEN . 36 1.3.3 DIE GROSSE TRANSFORMATION . 38 1.3.4 HERRSCHAFTSBEGRUENDUNG DURCH OKKUPATION . 41 1.3.5 DIE SED-DIKTATUR ALS GLUECKSELIGKEITSDESPOTIE .44 1.4 WAHLEN IN DER WAHREN DEMOKRATIE . 49 2 DIE DEFA - FILM IN DER SED-DIKTATUR . 55 2.1 KULTURREVOLUTION . 55 2.2 KULTUR UND SYMBOLISCHE ORDNUNG . 57 2.3 SYMBOLISCHE ORDNUNG UND MASSENMEDIEN IN DER DDR . 59 2.4 DIE DEFA . 61 2.4.1 FILM ALS WAFFE . 62 2.4.2 DIE DEFA ALS TEIL DES MEDIENMONOPOLS DER SED . 64 2.4.3 DAS ORGANISIERTE FILMWESEN . 67 2.4.4 WAS HEISST (NICHT-)AUFARBEITUNG DER VERGANGENHEIT? . 70 3 FILM ALS MEDIUM DER MACHT . 77 3.1 FILM ALS NARRATION . 79 3.2 MIMESIS - EIN IMMANENTES PROBLEM . 80 3.2.1 LOESUNGSVERSUCH BITTERFELDER WEG . 82 3.2.2 LOESUNGSVERSUCH NACHTERSTEDTER BRIEF . 84 3.2.3 WORIN BESTEHT DAS PROBLEM? . 87 3.2.4 AM STRAND ODER: EIN MALER BLICKT AUF DAS PROBLEM . 89 3.3 APORIEN DER STAATSKUNST: WAS ZEIGEN DIE FILME? . 90 3.4 ANSATZ DER FILMANALYSE: INTENTION UND GEHALT . 91 4 TYPOLOGIE DES HEROISMUS . 96 4.1 MERKMALE TOTALITAERER KULTUREN . 97 4.2 HEROISMUS UND SEINE IDEALBILDER . 101 4.3 DAS ENSEMBLE DER HELDEN . 101 4.4 HEROISCHES SELBSTBILD . 102 4.5 HEROISMUS UND SEINE NACHBILDUNGEN: TYPOLOGIE . 103 5 DAS HEROISCHE SELBSTBILD: FILMANALYSEN . 105 5.1 FILMFIMDUS UND FRAGESTELLUNG . 106 5.2 OPTIMISTISCHER HEROISMUS . 107 5.2.1 DER POLITISCHE FUEHRER-HELD . 108 5.2.2 DIE THAELMANN-FILME VON KURT MAETZIG . 108 5.2.3 BESETZUNG, ROLLEN UND INHALT . 109 5.2.4 DIE NORMATIV-SOZIALISTISCHE INTERPRETATION . 111 5.2.5 THAELMANN TEIL I: ANALYSE . 123 5.2.6 THAELMANN TEIL II: ANALYSE . 136 5.2.7 DIE LEISTUNG DES FILMS: CHARISMATISCHE ANERKENNUNG . 146 5.2.8 DER ARBEITS-HELD . 148 5.2.9 ARBEIT UND FILM . 148 5.2.10 ZUR THEORIE DES FIKTIONALEN DOKUMENTARFILMS . 149 5.2.11 DER KOMMENDE GOTT: DER ARBEITSHELD . 151 5.2.12 POST-/SOZIALISTISCHE EINFUEHRUNGEN . 152 5.2.13 ANALYSE DER FILME DER 13. OKTOBER UND DER WEG NACH OBEN . 165 5.2.14 DIE LESBARKEIT DES FILMS: SEQUENZPROTOKOLL DER WEG NACH OBEN . 174 5.3 DEZISIONISTISCHER HEROISMUS . 194 5.3.1 DER POLITISCHE FUEHRER: EIN NEUER TYPUS . 194 5.3.2 DER POLITISCHE FUEHRER IN DER GETEILTE HIMMEL . 196 5.3.2.1 DER FILM UND SEINE ZEIT . 196 5.3.2.2 BESETZUNG, ROLLEN UND INHALT . 199 5.3.2.3 MYTHOS I: DIE POST-SOZIALISTISCHE INTERPRETATION . 199 5.3.2.4 MYTHOS II: DIE SOZIALISTISCHE INTERPRETATION . 205 5.3.3 ANALYSE DER GETEILTE HIMMEL . 211 5.3.3.1 HANDLUNG UND ERZAEHLSTRUKTUR . 211 5.33.2 DER DUALISMUS VON ALT UND NEU . 213 5.3.3.3 KRITIK DES KADERS: DOGMATISMUS . 215 5.3.3.4 DER NEUE POLITISCHE FUEHRER-HELD . 218 5.3.3.5 APORIEN DER DEZISION . 222 5.3.4 ANALYSE: DER ARBEITSHELD . 225 5.3.4.1 DIE SOZIALISTISCHE PRODUKTION . 226 5.3.4.2 DER ARBEITSHELD . 227 5.3.4.3 MENSCHENGEMEINSCHAFT QUA ENTSCHEIDUNG . 229 5.3.5 SPUR DER STEINE : NEUE HELDEN . 230 5.3.5.1 EINE ANTIKE TRAGOEDIE . 231 5.3.5.2 DIE NEUEN HELDENTYPEN: HORRATH UND BALLA . 232 5.3.6 BROT UND ROSEN : EIN POLITISCHER ARBEITSHELD . 236 5.3.7 DIE MAMAIS : DER ARBEITSHELD - EIN KOLLEKTIV . 237 5.3.7.1 DER AUFRUF DER MAMAIS 1959 . 237 53.1.2 ULBRICHTS ECHO: DER SOZIALISTISCHE ARBEITER . 238 5.3.7.3 DIE MAMAIS - SEQUENZPROTOKOLL . 238 5.3.7.4 AESTHETISIERUNG DES HEROISMUS . 246 5.3.7.5 EXKURS: KARL GASS - HEROISMUS DES ALLTAGS . 250 53.1.6 BOETTCHER: WARUM ICH SO GUTE FILME MACHE . 251 53.1.1 POLITISCHE IDENTITAETS-DIFFUSION . 253 5.4 DIGRESSIVER OPTIMISMUS . 255 5.4.1 VOM VERSCHWINDEN DES HEROISCHEN SUBJEKTS . 255 5.4.2 DER FILM: JADUP UND BOEL (1980/81/ UA 1988) . 255 5.4.2.1 DIE PRODUKTIONSGESCHICHTE - EINE ERNSTE FARCE . 255 5.4.2.2 BESETZUNG, ROLLEN UND INHALT . 257 5.4.2.3 ARBEIT AM MYTHOS: POST-/SOZIALISTISCHE INTERPRETATION . 258 5.4.2.4 ANALYSE: DER KADER ALS ANTI-HELD . 262 5.4.2.5 WOVON DER FILM ERZAEHLT . 262 5.4.2.6 AUFSTIEG DES KADERS . 263 5.4.2.7 FALL DES KADERS . 268 5.4.2.8 DER ZWEIFEL IN DER WELT DER WAHRHEIT . 270 5.4.2.9 UTOPIE UND REFORMHOFFNUNG . 271 5.4.2.10 SELBSTREFLEXIVE STRUKTUR . 274 5.4.3 BEWUSSTSEIN UND ZEIT I: DIE 1970ER UND 1980ER JAHRE. 275 5.4.3.1 METAMORPHOSEN I. DER MENSCH ALS GEGENSTAND .276 5.4.3.2 METAMORPHOSEN II: ZEIT ZU LEBEN . 278 5.4.3.3 BOETTCHER: DIE RANGIERER - STUMM . 282 5.4.4 BEWUSSTSEIN UND ZEIT II: DIFFERENZEN UND AUFLOESUNGEN. 283 5.4.4.1 GLAUBE UND HOFFNUNG: EINER TRAGE DES ANDEREN LAST . 284 5.4.4.2 WIRKLICHKEIT DES UNMOEGLICHEN: DIE ARCHITEKTEN .289 5.5 FAZIT DER FILMANALYSEN . 297 5.5.1 OPTIMISTISCHER HEROISMUS . 297 5.5.2 DEZISIONISTISCHER HEROISMUS . 299 5.5.3 DIGRESSIVER HEROISMUS . 302 LITERATUR . 306 EDITORISCHE NOTIZ . 317
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