Metateatro hispanoamericano contemporáneo:
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| Veröffentlicht: |
Madrid
Editorial Pliegos
[2020]
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| Schriftenreihe: | Pliegos de ensayo
285 |
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| adam_text | ÍNDICE PRESENTACIÓN Antonio Sajid López o las múltiples caras de UN TEATRERO 13 INTRODUCCIÓN 15 Capítulo primero EL metateatro o el acontecimiento político EN ESCENA 1.1. La puesta en escena del siglo XX: cuestiones de método 1.2. Mimesis o arte de la representación 1.2.1. Lo verosímil 1.2.2. Realismos: la resistencia de lo real 1.2.3. La intertextualidad 1.3. Lionel Abel: el metateatro en perspectiva 1.3.1. Ampliación del término “metateatro” 1.3.2. Contexto cultural y político: metateatralidad en el siglo XX 1.4. Brecht: cuando la cifra de “Uno” es lo “Dos” 1.5. El teatro, el cine y la televisión 1.6. El convivio espectatorial 1.7. La herramienta crítica 21 21 22 28 33 36 39 42 51 55 61 70 72 Capítulo segundo EL METATEATRO EN EL CARIBE HISPANO 2.1. La máscara antillana o la revelación del desmon taje ideológico 77 77
2.2. Espacio, máscara e identidad en Un comercial para Máximo Gómez 78 2.2.1. El escenario In Situ 81 2.2.2. La máscara teatral o la mostración de una identidad en construcción 82 2.3. Tiempo y política en Timeball o el juego de perder el tiempo 89 2.3.1. La metatemporalidad teatral 91 2.3.2. El microcosmos político o la metapolítica teatral 95 2.4. La constitución de los discursos en Quintuples 99 2.4.1. La metaestructura teatral o el nuevo plano de ejecución escénica 101 2.4.2. El metasemblante 106 2.5. El metateatro o la política de la estética escénica 110 Capítulo tercero EL METATEATRO EN MÉXICO 3.1. El distanciamiento y su reconfiguración del ima ginario popular 3.2. Felipe Angeles o el teatro sobre el teatro de la Revolución 3.2.1. El edificio teatral dentro del teatro 3.2.2. La teatralización de la política dentro del teatro 3.3. La máscara y el cine en Orquídeas a la luz de la luna 3.3.1. La máscara pública 3.3.2. El cine a través del teatro 3.4. El imaginario y la política Capítulo cuarto EL METATEATRO EN ARGENTINA 4.1. Los intertextos y la constitución de una imagen metateatral 113 113 114 115 122 131 136 145 150 15 5 155
4.2. Historias para ser contadas 4.2.1. Todo ocurre a la vez: el efecto de distanciamiento a través de la narración 4.2.2. Rosa Luisa Márquez: adaptación y dirección en Puerto Rico 4.3. Knepp o la escenificación de la intertextualidad 4.3.1. La intertextualidad técnica 4.3.2. Consolidación de los recursos: el montaje 4.4. La imagen en primer plano 158 160 170 174 178 187 193 Capítulo quinto El metateatro hispanoamericano en perspec 197 5.1. Recapitulación 197 5.2. Importancia de la historia social del teatro en el surgimiento y desarrollo de un nuevo metateatro en Hispanoamérica 198 5.3. Propuesta para una nueva definición de metatea tro hispanoamericano 208 tiva BIBLIOGRAFÍA 217
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ÍNDICE PRESENTACIÓN Antonio Sajid López o las múltiples caras de UN TEATRERO 13 INTRODUCCIÓN 15 Capítulo primero EL metateatro o el acontecimiento político EN ESCENA 1.1. La puesta en escena del siglo XX: cuestiones de método 1.2. Mimesis o arte de la representación 1.2.1. Lo verosímil 1.2.2. Realismos: la resistencia de lo real 1.2.3. La intertextualidad 1.3. Lionel Abel: el metateatro en perspectiva 1.3.1. Ampliación del término “metateatro” 1.3.2. Contexto cultural y político: metateatralidad en el siglo XX 1.4. Brecht: cuando la cifra de “Uno” es lo “Dos” 1.5. El teatro, el cine y la televisión 1.6. El convivio espectatorial 1.7. La herramienta crítica 21 21 22 28 33 36 39 42 51 55 61 70 72 Capítulo segundo EL METATEATRO EN EL CARIBE HISPANO 2.1. La máscara antillana o la revelación del desmon taje ideológico 77 77
2.2. Espacio, máscara e identidad en Un comercial para Máximo Gómez 78 2.2.1. El escenario In Situ 81 2.2.2. La máscara teatral o la mostración de una identidad en construcción 82 2.3. Tiempo y política en Timeball o el juego de perder el tiempo 89 2.3.1. La metatemporalidad teatral 91 2.3.2. El microcosmos político o la metapolítica teatral 95 2.4. La constitución de los discursos en Quintuples 99 2.4.1. La metaestructura teatral o el nuevo plano de ejecución escénica 101 2.4.2. El metasemblante 106 2.5. El metateatro o la política de la estética escénica 110 Capítulo tercero EL METATEATRO EN MÉXICO 3.1. El distanciamiento y su reconfiguración del ima ginario popular 3.2. Felipe Angeles o el teatro sobre el teatro de la Revolución 3.2.1. El edificio teatral dentro del teatro 3.2.2. La teatralización de la política dentro del teatro 3.3. La máscara y el cine en Orquídeas a la luz de la luna 3.3.1. La máscara pública 3.3.2. El cine a través del teatro 3.4. El imaginario y la política Capítulo cuarto EL METATEATRO EN ARGENTINA 4.1. Los intertextos y la constitución de una imagen metateatral 113 113 114 115 122 131 136 145 150 15 5 155
4.2. Historias para ser contadas 4.2.1. Todo ocurre a la vez: el efecto de distanciamiento a través de la narración 4.2.2. Rosa Luisa Márquez: adaptación y dirección en Puerto Rico 4.3. Knepp o la escenificación de la intertextualidad 4.3.1. La intertextualidad técnica 4.3.2. Consolidación de los recursos: el montaje 4.4. La imagen en primer plano 158 160 170 174 178 187 193 Capítulo quinto El metateatro hispanoamericano en perspec 197 5.1. Recapitulación 197 5.2. Importancia de la historia social del teatro en el surgimiento y desarrollo de un nuevo metateatro en Hispanoamérica 198 5.3. Propuesta para una nueva definición de metatea tro hispanoamericano 208 tiva BIBLIOGRAFÍA 217 |
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