Los potenciales polifónicos: la nobleza cortesana del "Cantar de Mio Cid"
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| adam_text | İndice Agradecimientos...................................................................................... 11 1. Introducción........................................................................................ 13 2. La contextualización literario-mediática del Cantar de Mio Cid.... 21 2.1. El Cantar de Mio Cid en la memoria cultural medieval.............. 22 La formación del acervo cidiano del Cantar............................... 23 La autoridad del Cantar de Mio Cid en la memoria cultural medieval........................................................................................ 32 2.2. La textualidad medieval como fenòmeno multimediàtico........... 42 La comunicación literaria en tomo a 1200 en el ejemplo del Cantar de Mio Cid....................................................................... 46 Las ejecuciones multimediales..................................................... 56 El género miocidiano, un tema siempre actual................................ 61 2.3. La construcción del Cantar de Mio Cid como mundo posible.... 68 Los principios estéticos de mimesis y poiesis y el criterio de verosimilitud................................................................................. 68 La veracidad de la épica medieval y la ficción fimcional............ 69 El Cantar de Mio Cid como mundo posib!e................................ 71 2.4. Desde la energía de la prima materia hasta el acervo del Cantar como autoridad cultural............................................................... 77 3. Las representaciones y sus realidades: el Cid y los conceptos de
parentesco....................................... 3.1. El Cid y los lazos de sangre de la nobleza castellana.................. La parentela en Castilla en tomo a 1200...................................... La parentela y el linaje del Cid en la documentación y la materia cidianas.......................................................................................... La antroponimia y los lazos parentelares en el Cantar................ 3.2. El matrimonio y la estructura cognaticia en Castilla en tomo a 1200 ............................................................................................... El matrimonio y la descendencia del Cid en la documentación y materia cidiana................................................................................. 83 84 85 91 94 104 111
El matrimonio, el parentesco de afinidad y la descendencia en el Cantar........................................................................................... 3.3. Los lazos de diferente índole y alcance: el Cid épico y sus anta gonistas ......................................................................................... 121 4. Las representaciones y sus realidades: el Cid y la corte real......... 4.1. La corte real y la nobleza secular bajo Alfonso VI...................... 4.2. La corte de Alfonso VIII y Leonor de Inglaterra......................... La política de la corte castellana.................................................. Las redes nobiliarias en Castilla en tomo a 1200......................... La nobleza en la corte de Alfonso VIII y Leonor Plantagenet..... 4.3. El Cid y la red nobiliaria en la corte real.................................... El Cid y la corte real según la documentación del siglo xi.......... El Cid y la corte real en la materia cidiana................................... El Cid, la red nobiliaria y la corte real en el Cantar.................... 4.4. Las dinámicas de las cortes miocidianas...................................... 127 128 133 133 142 150 159 159 162 165 182 5. Las negociaciones del Cantar de Mio Cid con la comunicación simbólica............................................................................................. 5.1. Las interacciones multisensoriales del Cid y la corte real........... 5.2. La representación e interacciones multisensoriales del Cid como
señor.............................................................................................. 5.3. La representación e interacciones multisensoriales de los infan tes de Carrión................................................................................ 5.4. Los usos y abusos de los sentidos: la comunicación simbólica en el Cantar....................................................................................... 6. Las negociaciones del Cantar con el campo discursivo-literario románico.............................................................................................. 6.1. El Cantar y los macrodiscursos de la época: la cortesía y la caballería....................................................................................... La poesía trovadoresca y la corte castellana................................ La inclusión de la mujer en el discurso del amor ennoblecedor... El Cantar y el mundo artúrico...................................................... 6.2. Dos ejemplos de negociaciones con los impulsos cortesanos en el Cantar....................................................................................... Las negociaciones con el Cid y Jimena....................................... Las negociaciones con los infantes de Carrión y las hijas del Cid 6.3. Las parejas del Cantar entre la homosocialidad y la heterosexualidad...................................................................................... 112 189 195 206 213 221 225 227 234 242 246 248 248 258 268 7.
Conclusiones........................................................................................ 273 8. Bibliografía.......................................................................................... 283
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İndice Agradecimientos. 11 1. Introducción. 13 2. La contextualización literario-mediática del Cantar de Mio Cid. 21 2.1. El Cantar de Mio Cid en la memoria cultural medieval. 22 La formación del acervo cidiano del Cantar. 23 La autoridad del Cantar de Mio Cid en la memoria cultural medieval. 32 2.2. La textualidad medieval como fenòmeno multimediàtico. 42 La comunicación literaria en tomo a 1200 en el ejemplo del Cantar de Mio Cid. 46 Las ejecuciones multimediales. 56 El género miocidiano, un tema siempre actual. 61 2.3. La construcción del Cantar de Mio Cid como mundo posible. 68 Los principios estéticos de mimesis y poiesis y el criterio de verosimilitud. 68 La veracidad de la épica medieval y la ficción fimcional. 69 El Cantar de Mio Cid como mundo posib!e. 71 2.4. Desde la energía de la prima materia hasta el acervo del Cantar como autoridad cultural. 77 3. Las representaciones y sus realidades: el Cid y los conceptos de
parentesco. 3.1. El Cid y los lazos de sangre de la nobleza castellana. La parentela en Castilla en tomo a 1200. La parentela y el linaje del Cid en la documentación y la materia cidianas. La antroponimia y los lazos parentelares en el Cantar. 3.2. El matrimonio y la estructura cognaticia en Castilla en tomo a 1200 . El matrimonio y la descendencia del Cid en la documentación y materia cidiana. 83 84 85 91 94 104 111
El matrimonio, el parentesco de afinidad y la descendencia en el Cantar. 3.3. Los lazos de diferente índole y alcance: el Cid épico y sus anta gonistas . 121 4. Las representaciones y sus realidades: el Cid y la corte real. 4.1. La corte real y la nobleza secular bajo Alfonso VI. 4.2. La corte de Alfonso VIII y Leonor de Inglaterra. La política de la corte castellana. Las redes nobiliarias en Castilla en tomo a 1200. La nobleza en la corte de Alfonso VIII y Leonor Plantagenet. 4.3. El Cid y la red nobiliaria en la corte real. El Cid y la corte real según la documentación del siglo xi. El Cid y la corte real en la materia cidiana. El Cid, la red nobiliaria y la corte real en el Cantar. 4.4. Las dinámicas de las cortes miocidianas. 127 128 133 133 142 150 159 159 162 165 182 5. Las negociaciones del Cantar de Mio Cid con la comunicación simbólica. 5.1. Las interacciones multisensoriales del Cid y la corte real. 5.2. La representación e interacciones multisensoriales del Cid como
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