Musikclubs zwischen Szene, Stadt und Music Industries: Autonomie, Vereinnahmung, Abhängigkeit
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Wiesbaden, Germany
Springer VS
[2020]
|
| Ausgabe: | [1. Auflage] |
| Schriftenreihe: | Research
|
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltstext http://www.springer.com/ Inhaltsverzeichnis Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | vii, 314 Seiten Illustrationen |
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INHALT
ABBILDUNGSVERZEICHNIS
.
IX
1
EINLEITUNG
.
1
1.1
KONTEXT
SUBKULTUR,
SZENE
UND
DIY
KULTUR
.
7
1.2
DAS
UNTERSUCHUNGSOBJEKT
,
SZENE-/
DIY-GEPRAEGTER
CLUBRAUM
4
.
16
TEIL
I:
SPANNUNGSFELDER
VON
CLUBRAEUMEN
.
21
2
STADTRAUM,
LOKALE
SZENEN
UND
DER
CLUB
IM
DISTRIBUTIONSSYSTEM
POPULAERER
KULTUR
.21
2.1
FORSCHEN
IN
STADT
UND
RAUM:
GEGENWAERTIGE
PERSPEKTIVEN
AUF
STADTRAEUME
.
21
2.1.1
NEUE
URBANITAET
UND
STAEDTISCHE
EIGENLOGIK
.24
2.1.2
DER
ZUGANG
UEBER
DAS
KONZEPT
RAUM
.29
2.2
DIE
BEZIEHUNG
VON
STADT,
RAUM
UND
KULTUR
.
43
2.2.1
DAS
VERHAELTNIS
VON
KULTUR
UND
STADT
.
43
2.2.2
DIE
OEKONOMISIERUNG
VON
KULTUR
UND
STADTRAUM
.
51
2.2.3
STAEDTISCHE
STEUERUNGSPROZESSE
UM
KULTUR
UND
KULTURELLE
RAEUME
.
56
2.3
RELEVANTE
ANSAETZE
ZUR
POPMUSIKPRODUKTION
.
59
2.3.1
ZUM
KONZEPT
POPULAERE
MUSIK
.
59
2.3.2
ANSAETZE
ZUR
ORGANISATION
DER
POPULAEREN
MUSIK
.
64
2.3.3
CHARAKTERISTIKA
UND
STRUKTUREN
LOKALER
SZENEN
.
76
2.4
CLUBRAEUME
ALS
AKTEURE
DER
MUSIC
INDUSTRIES
.
85
3
SPANNUNGSFELDER
DIY-
UND
SZENEGEPRAEGTER
CLUBRAEUME
.97
3.1
KONTEXT
CLUB,
POPULAERE
MUSIKPRODUKTION
UND
LOKALE
SZENEN
.
97
3.1.1
CLUBRAEUME
ALS
ORTE
LOKALER
SZENEN
.
98
3.1.2
EXKURS:
CLUBS
ALS
ORTE,
RAEUME
UND
LOKALE
RESSOURCE
.
105
3.1.3
FOLGEN
DER
DIGITALISIERUNG:
TRANSFORMATION
VON
PRODUKTION
UND
MUSIK
BEZOGENER
VERGEMEINSCHAFTUNGEN
.
108
3.2
DIE
BEZIEHUNG
VON
CLUB
UND
STADT
.
114
3.2.1
DIE
BEZIEHUNG
VON
MUSIK,
LOKALEN
MUSIKSZENEN
UND
STADT
.
114
3.2.2
DIY
GEPRAEGTE
CLUBRAEUME,
STADTRAUM
UND
NIGHT-TIME-ECONOMY
.
119
3.2.3
CLUBS,
STADTPLANUNG
UND
RECHTLICHE
RAHMENBEDINGUNGEN
.
130
VI
INHALT
3.3
CLUBS
UND
MUSIC
INDUSTRIES
-
ZWISCHEN
DIY
UND
LIVE
NATION
.
133
3.3.1
CLUBS
ALS
TEIL
EINER
SZENEOEKONOMIE?
.
135
3.3.2
CLUBS
ALS
INDIVIDUELLE
AKTEURE
DER
KULTURELLEN
PRODUKTION
.
140
3.4
ZWISCHENFAZIT
.
144
TEIL
II:
DREI
FALLSTUDIEN
EXEMPLARISCHER
CLUBRAEUME
IN
HAMBURG
.
147
4
HAMBURG
UND
ST.
PAULI
ALS
LOKALER
UNTERSUCHUNGSKONTEXT
.
147
4.1
HAMBURG
-
VOM
HAFEN
ZUM
MUSICAL,
MIT
DER
,ELPHI
*
ZUR
MUSIC
CITY?
.
147
4.2
ST.
PAULI
ALS
UNBEQUEMER
STADTTEIL
.
155
4.3
DIE
ENTWICKLUNG
DER
HAMBURGER
CLUBLANDSCHAFT
.
161
5
CLUBRAEUME
ZWISCHEN
DIY
ETHOS,
STADT
UND
MUSIC
INDUSTRIES
.
167
5.1
METHODISCHE
ANLAGE
UND
FALLAUSWAHL
.
167
5.2
MOJO
CLUB:
VON
DER
UNDERGROUND MARKE
ZUM
BENACHTEILIGTEN
KULTURBETRIEB.
178
5.2.1
MOTIVATION
UND
DIY-BEZUG
.
184
5.2.2
LOKALER
SZENEBEZUG
UND
SZENEBASIERTE
KOMMERZIALISIERUNG
.
188
5.2.3
STADTRAEUMLICHES
UMFELD
UND
STADTENTWICKLUNG
.
194
5.2.4
MOJO
ALS
UMKEHRUNG
RAEUMLICHER
KONSTELLATIONEN
UND
POSITIONIERUNGEN
.
199
5.3
MOLOTOW:
STETIG
PREKAERE
GALLIONSFIGUR
DES
INDEPENDENT-NACHWUCHS
.
201
5.3.1
SELBSTVERSTAENDNIS
UND
MOTIVATION
.205
5.3.2
SZENE
UND
PROFESSIONALISIERUNG:
MOLOTOW
ALS
INDIE-CLUB?
.
208
5.3.3
MOLOTOW,
STAEDTISCHES
UMFELD
UND
STADTRAEUMLICHE
POSITIONIERUNG
.
211
5.3.4
MOLOTOW
ALS
RAEUMLICHE
KONSTELLATION
.215
5.4
GOLDEN
PUDEL
CLUB:
ZWISCHEN
VERNEINUNG
UND
SUBKULTURELLER
INSTITUTION
.
217
5.4.1
KEIN
BETRIEB,
VIELLEICHT
KULTUR
-
PUDELS
SELBSTVERSTAENDNIS
ALS
ORT
.
221
5.4.2
PUDEL
UND
LOKALE
SZENE:
HEIMAT
DER
FREIEN
KUENSTE
.225
5.4.3
STADTRAEUMLICHES
UMFELD:
PUDEL
ALS
ZAEHES
STAEDTEBAULICHES
FILETSTUECK
.
230
5.4.4
PUDEL
ALS
INSTITUTIONALISIERTER
SUBKULTURELLER
RAUM
.
235
5.5
DREI
CLUBS
MIT
AEHNLICHER
ENTSTEHUNG
UND
KONTRAERER
ENTWICKLUNG
.
236
INHALT
VII
6
GENERALISIERUNG
UND
DIE
FRAGE
NACH
DIY
BASIERTEN
CLUBTYPEN
.
243
6.1
MOJO,
MOLOTOW
UND
GOLDEN
PUDEL
IN
DER
HAMBURGER
CLUBLANDSCHAFT
.
243
6.2
ERGEBNISSE
IM
KONTEXT
WEITERER
ERKENNTNISSE
.
254
6.3
DISKUSSION
MOEGLICHER
TYPEN
DIY
BASIERTER
CLUBRAEUME
.
257
7
SCHLUSSBETRACHTUNG
.
265
LITERATUR
UND
QUELLEN
.
269
ANALYSEMATERIAL
FALLSTUDIEN
.
299 |
| adam_txt |
INHALT
ABBILDUNGSVERZEICHNIS
.
IX
1
EINLEITUNG
.
1
1.1
KONTEXT
SUBKULTUR,
SZENE
UND
DIY
KULTUR
.
7
1.2
DAS
UNTERSUCHUNGSOBJEKT
,
SZENE-/
DIY-GEPRAEGTER
CLUBRAUM
4
.
16
TEIL
I:
SPANNUNGSFELDER
VON
CLUBRAEUMEN
.
21
2
STADTRAUM,
LOKALE
SZENEN
UND
DER
CLUB
IM
DISTRIBUTIONSSYSTEM
POPULAERER
KULTUR
.21
2.1
FORSCHEN
IN
STADT
UND
RAUM:
GEGENWAERTIGE
PERSPEKTIVEN
AUF
STADTRAEUME
.
21
2.1.1
NEUE
URBANITAET
UND
STAEDTISCHE
EIGENLOGIK
.24
2.1.2
DER
ZUGANG
UEBER
DAS
KONZEPT
RAUM
.29
2.2
DIE
BEZIEHUNG
VON
STADT,
RAUM
UND
KULTUR
.
43
2.2.1
DAS
VERHAELTNIS
VON
KULTUR
UND
STADT
.
43
2.2.2
DIE
OEKONOMISIERUNG
VON
KULTUR
UND
STADTRAUM
.
51
2.2.3
STAEDTISCHE
STEUERUNGSPROZESSE
UM
KULTUR
UND
KULTURELLE
RAEUME
.
56
2.3
RELEVANTE
ANSAETZE
ZUR
POPMUSIKPRODUKTION
.
59
2.3.1
ZUM
KONZEPT
POPULAERE
MUSIK
.
59
2.3.2
ANSAETZE
ZUR
ORGANISATION
DER
POPULAEREN
MUSIK
.
64
2.3.3
CHARAKTERISTIKA
UND
STRUKTUREN
LOKALER
SZENEN
.
76
2.4
CLUBRAEUME
ALS
AKTEURE
DER
MUSIC
INDUSTRIES
.
85
3
SPANNUNGSFELDER
DIY-
UND
SZENEGEPRAEGTER
CLUBRAEUME
.97
3.1
KONTEXT
CLUB,
POPULAERE
MUSIKPRODUKTION
UND
LOKALE
SZENEN
.
97
3.1.1
CLUBRAEUME
ALS
ORTE
LOKALER
SZENEN
.
98
3.1.2
EXKURS:
CLUBS
ALS
ORTE,
RAEUME
UND
LOKALE
RESSOURCE
.
105
3.1.3
FOLGEN
DER
DIGITALISIERUNG:
TRANSFORMATION
VON
PRODUKTION
UND
MUSIK
BEZOGENER
VERGEMEINSCHAFTUNGEN
.
108
3.2
DIE
BEZIEHUNG
VON
CLUB
UND
STADT
.
114
3.2.1
DIE
BEZIEHUNG
VON
MUSIK,
LOKALEN
MUSIKSZENEN
UND
STADT
.
114
3.2.2
DIY
GEPRAEGTE
CLUBRAEUME,
STADTRAUM
UND
NIGHT-TIME-ECONOMY
.
119
3.2.3
CLUBS,
STADTPLANUNG
UND
RECHTLICHE
RAHMENBEDINGUNGEN
.
130
VI
INHALT
3.3
CLUBS
UND
MUSIC
INDUSTRIES
-
ZWISCHEN
DIY
UND
LIVE
NATION
.
133
3.3.1
CLUBS
ALS
TEIL
EINER
SZENEOEKONOMIE?
.
135
3.3.2
CLUBS
ALS
INDIVIDUELLE
AKTEURE
DER
KULTURELLEN
PRODUKTION
.
140
3.4
ZWISCHENFAZIT
.
144
TEIL
II:
DREI
FALLSTUDIEN
EXEMPLARISCHER
CLUBRAEUME
IN
HAMBURG
.
147
4
HAMBURG
UND
ST.
PAULI
ALS
LOKALER
UNTERSUCHUNGSKONTEXT
.
147
4.1
HAMBURG
-
VOM
HAFEN
ZUM
MUSICAL,
MIT
DER
,ELPHI
*
ZUR
MUSIC
CITY?
.
147
4.2
ST.
PAULI
ALS
UNBEQUEMER
STADTTEIL
.
155
4.3
DIE
ENTWICKLUNG
DER
HAMBURGER
CLUBLANDSCHAFT
.
161
5
CLUBRAEUME
ZWISCHEN
DIY
ETHOS,
STADT
UND
MUSIC
INDUSTRIES
.
167
5.1
METHODISCHE
ANLAGE
UND
FALLAUSWAHL
.
167
5.2
MOJO
CLUB:
VON
DER
UNDERGROUND MARKE
ZUM
BENACHTEILIGTEN
KULTURBETRIEB.
178
5.2.1
MOTIVATION
UND
DIY-BEZUG
.
184
5.2.2
LOKALER
SZENEBEZUG
UND
SZENEBASIERTE
KOMMERZIALISIERUNG
.
188
5.2.3
STADTRAEUMLICHES
UMFELD
UND
STADTENTWICKLUNG
.
194
5.2.4
MOJO
ALS
UMKEHRUNG
RAEUMLICHER
KONSTELLATIONEN
UND
POSITIONIERUNGEN
.
199
5.3
MOLOTOW:
STETIG
PREKAERE
GALLIONSFIGUR
DES
INDEPENDENT-NACHWUCHS
.
201
5.3.1
SELBSTVERSTAENDNIS
UND
MOTIVATION
.205
5.3.2
SZENE
UND
PROFESSIONALISIERUNG:
MOLOTOW
ALS
INDIE-CLUB?
.
208
5.3.3
MOLOTOW,
STAEDTISCHES
UMFELD
UND
STADTRAEUMLICHE
POSITIONIERUNG
.
211
5.3.4
MOLOTOW
ALS
RAEUMLICHE
KONSTELLATION
.215
5.4
GOLDEN
PUDEL
CLUB:
ZWISCHEN
VERNEINUNG
UND
SUBKULTURELLER
INSTITUTION
.
217
5.4.1
KEIN
BETRIEB,
VIELLEICHT
KULTUR
-
PUDELS
SELBSTVERSTAENDNIS
ALS
ORT
.
221
5.4.2
PUDEL
UND
LOKALE
SZENE:
HEIMAT
DER
FREIEN
KUENSTE
.225
5.4.3
STADTRAEUMLICHES
UMFELD:
PUDEL
ALS
ZAEHES
STAEDTEBAULICHES
FILETSTUECK
.
230
5.4.4
PUDEL
ALS
INSTITUTIONALISIERTER
SUBKULTURELLER
RAUM
.
235
5.5
DREI
CLUBS
MIT
AEHNLICHER
ENTSTEHUNG
UND
KONTRAERER
ENTWICKLUNG
.
236
INHALT
VII
6
GENERALISIERUNG
UND
DIE
FRAGE
NACH
DIY
BASIERTEN
CLUBTYPEN
.
243
6.1
MOJO,
MOLOTOW
UND
GOLDEN
PUDEL
IN
DER
HAMBURGER
CLUBLANDSCHAFT
.
243
6.2
ERGEBNISSE
IM
KONTEXT
WEITERER
ERKENNTNISSE
.
254
6.3
DISKUSSION
MOEGLICHER
TYPEN
DIY
BASIERTER
CLUBRAEUME
.
257
7
SCHLUSSBETRACHTUNG
.
265
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QUELLEN
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