The hymnbook of Valentin Triller (Wrocław 1555): musical past and regionalism in early modern Silesia
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Buch |
| Sprache: | English |
| Veröffentlicht: |
Warszawa
Instytut Sztuki Polskiej Akademii Nauk
2020
|
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis Literaturverzeichnis |
| Beschreibung: | XXIII, 291 Seiten Illustrationen, Notenbeispiele 21 cm |
| ISBN: | 9788366519053 |
Internformat
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| adam_text | CONTENTS Terminology Texts and translations Abbreviations Primary sources and sigla Musical examples Tables Figures Plates Acknowledgements viii viii ix xl xxi xxli xxii xxii xxiii Introduction 1 Chapter 1: Printer and editor 9 1.1 Crispin Scharffenberg and music printing in sixteenth-century Wrocław 1.2 Valentin Triller 9 18 Chapter 2: The hymnbook through itsparatexts 24 2.1 Ά Silesian hymnbook’ Silesian regionalism 2.2 Music and religious Identity in Valentin Triller’s dedication letter Music as sacrifice of praise A manifesto of faith Duke Georg II of Brieg and the hymnbook Valentin Triller’s reputation 2.3 Set to many old familiar melodies’:musical past 2.4 Paratexts, content, and intendedreadership 29 31 34 34 36 42 47 49 60
Chapter 3: Content arrangement and liturgical assignments 3.1 The ordering of the hymns Nos. 2-56: hymns de tempore Nos. 57-66: hymns on the Christian Church and sanctorale Nos. 67-76: hymns for the whole year Nos. 77-83: metrical psalms Nos. 86-100: hymns for times of distress and for thanksgiving Nos. 101-109: hymns for mass Nos. 110-124: hymns for the liturgy of the hours Nos. 125-128: hymns for burial and marriage Nos. 129-145: hymns on secular hymn tunes 3.2 Hymns, hymn tunes, and performance contexts Pre- and post-Reformation performance traditions Chapter 4: Repertory 4.1 Notation and number of parts 4.2 The hymn tunes from their editor’s perspective Title rubrics and antiquity 4.3 The hymn tunes from a philological perspective Ein Schlesich singebüchlein and earlier hymnbooks The circulation of the polyphonic hymn tunes Unica Sacred models Veni sánete spiritus - Da gaudiorum Martir felix insignita Regional repertories? Secular models Triller’s contrafacta and printed Lieder: Ein Maidlein (Magd, die) sagt mir freundlich zu Conclusions 64 64 66 70 71 71 73 75 77 79 80 84 96 99 99 102 109 110 110 113 116 121 127 135 141 143 146 154
Chapter 5: Reception 5.1 Silesian reception of Triller’s hymnbook 5.2 Triller’s hymns beyond the hymnbook 156 156 170 Conclusions: Musical pasts 179 Appendix A: Title pages, dedication letter, and preface of Valentin Triller’s hymnbook 187 Appendix A/1: The 1555 title page 187 Appendix A/2: The 1559 title page 187 Appendix A/З: The dedication letter to Duke Georg II of Brieg 188 Appendix A/4: The preface to the Christian reader 190 Appendix A/5: The paratexts in English translation 192 Appendix B: Catalogue of the hymns in Valentin Triller’s hymnbook 195 Appendix C: Concordances of Valentin Triller’s polyphonic hymns 232 Index of text incipits quoted in Appendix В and Appendix C 260 Appendix D/1: Veni sánete spiritus ֊ Da gaudiorum In Utraquist sources 268 Appendix D/2: Martir Christi insignitus/insignita in Utraquist sources 271 Appendix D/З: Efficax pax fax 273 Bibliography 275
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CONTENTS Terminology Texts and translations Abbreviations Primary sources and sigla Musical examples Tables Figures Plates Acknowledgements viii viii ix xl xxi xxli xxii xxii xxiii Introduction 1 Chapter 1: Printer and editor 9 1.1 Crispin Scharffenberg and music printing in sixteenth-century Wrocław 1.2 Valentin Triller 9 18 Chapter 2: The hymnbook through itsparatexts 24 2.1 Ά Silesian hymnbook’ Silesian regionalism 2.2 Music and religious Identity in Valentin Triller’s dedication letter Music as sacrifice of praise A manifesto of faith Duke Georg II of Brieg and the hymnbook Valentin Triller’s reputation 2.3 'Set to many old familiar melodies’:musical past 2.4 Paratexts, content, and intendedreadership 29 31 34 34 36 42 47 49 60
Chapter 3: Content arrangement and liturgical assignments 3.1 The ordering of the hymns Nos. 2-56: hymns de tempore Nos. 57-66: hymns on the Christian Church and sanctorale Nos. 67-76: hymns for the whole year Nos. 77-83: metrical psalms Nos. 86-100: hymns for times of distress and for thanksgiving Nos. 101-109: hymns for mass Nos. 110-124: hymns for the liturgy of the hours Nos. 125-128: hymns for burial and marriage Nos. 129-145: hymns on secular hymn tunes 3.2 Hymns, hymn tunes, and performance contexts Pre- and post-Reformation performance traditions Chapter 4: Repertory 4.1 Notation and number of parts 4.2 The hymn tunes from their editor’s perspective Title rubrics and antiquity 4.3 The hymn tunes from a philological perspective Ein Schlesich singebüchlein and earlier hymnbooks The circulation of the polyphonic hymn tunes Unica Sacred models Veni sánete spiritus - Da gaudiorum Martir felix insignita Regional repertories? Secular models Triller’s contrafacta and printed Lieder: Ein Maidlein (Magd, die) sagt mir freundlich zu Conclusions 64 64 66 70 71 71 73 75 77 79 80 84 96 99 99 102 109 110 110 113 116 121 127 135 141 143 146 154
Chapter 5: Reception 5.1 Silesian reception of Triller’s hymnbook 5.2 Triller’s hymns beyond the hymnbook 156 156 170 Conclusions: Musical pasts 179 Appendix A: Title pages, dedication letter, and preface of Valentin Triller’s hymnbook 187 Appendix A/1: The 1555 title page 187 Appendix A/2: The 1559 title page 187 Appendix A/З: The dedication letter to Duke Georg II of Brieg 188 Appendix A/4: The preface to the Christian reader 190 Appendix A/5: The paratexts in English translation 192 Appendix B: Catalogue of the hymns in Valentin Triller’s hymnbook 195 Appendix C: Concordances of Valentin Triller’s polyphonic hymns 232 Index of text incipits quoted in Appendix В and Appendix C 260 Appendix D/1: Veni sánete spiritus ֊ Da gaudiorum In Utraquist sources 268 Appendix D/2: Martir Christi insignitus/insignita in Utraquist sources 271 Appendix D/З: Efficax pax fax 273 Bibliography 275
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